基于語料庫的蘇童作品風(fēng)格研究

苗艷艷

摘 要： 基于語料庫技術(shù)對文本風(fēng)格進(jìn)行定量研究在國外已經(jīng)發(fā)展得比較成熟，而國內(nèi)的文本分析大都還處于文藝風(fēng)格的內(nèi)省式研究。蘇童是先鋒作家的代表人物，第九屆茅盾文學(xué)獎獲得者，并且作品被翻譯成多國語言，在國內(nèi)和國際文學(xué)上有很大的影響。從語言學(xué)角度研究其文本風(fēng)格的很少，我們采用計算風(fēng)格學(xué)理論，利用語料庫技術(shù)對蘇童的代表作品進(jìn)行從高頻詞的使用、標(biāo)點符號的運用以及文本閱讀難度三個方面分析。

關(guān)鍵詞： 蘇童 作品風(fēng)格 計算風(fēng)格學(xué) 語料庫

基于語料庫的定量分析屬于驗證性的分析，我們的研究試圖通過定量分析驗證內(nèi)省式分析的結(jié)論并且發(fā)現(xiàn)內(nèi)省式研究不能得到的結(jié)論。蘇童是先鋒作家的代表人物，第九屆茅盾文學(xué)獎獲得者，并且作品被翻譯成多國語言，在國內(nèi)和國際文學(xué)上有很大的影響。蘇童擅長描寫女性，其作品中包含了不同類型的女性形象；他出生在江蘇，作品中有著江南水鄉(xiāng)的影子；謝光勝（2015）指出蘇童小說語言的“陌生化”程度比較高的特點，其中包括標(biāo)點符號的陌生化。

上世紀(jì)30年代，西方文體學(xué)界引入了定量分析，尤其是統(tǒng)計學(xué)的方法。到了50年代，由最初的人工統(tǒng)計文本中的語言項目，到后來借助計算機(jī)進(jìn)行統(tǒng)計，大大提高了研究的效率。這種研究方法取得了很大的成就，逐漸發(fā)展成一支獨立的學(xué)科——計算風(fēng)格學(xué)（Computational Stylistics）。計算風(fēng)格學(xué)是數(shù)理語言學(xué)的一個分支，其理論基礎(chǔ)是寫作是個人將思想通過文字表達(dá)出來的一種活動，其隱含的是作者語言編碼的方式，作者本人可能也察覺不到。因此，可以通過量化文本中語言結(jié)構(gòu)的方式發(fā)現(xiàn)作者的寫作風(fēng)格。

1.自建作品語料庫

20世紀(jì)90年代，隨著計算機(jī)技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，文本的搜集變得更加方便，文體學(xué)研究呈現(xiàn)出了Leech和Short（2001）所說的“語料庫轉(zhuǎn)向”。言語的使用差別很大，僅僅憑內(nèi)省式的言語感知是不能很好地判斷的。使用語料庫則極大地提高了文本分析的效率和精確性，避免了人們主觀上的誤差，為文本分析提供了一種新的分析方法。我們自建了蘇童作品語料庫，包括了他的四部代表作品，共571477字。具體如表1：

我們自建的語料庫的語料是從網(wǎng)上下載的，根據(jù)權(quán)威網(wǎng)站的文本，加上人工校對，以紙質(zhì)版書籍為依據(jù)，確保語料的正確性。語料是我們分析研究的對象，語料的正確性決定著研究結(jié)果的正確性。然后就是對語料的處理，主要是分詞。因為本研究中并沒有涉及到詞類，因此我們使用的是中科院張華平老師的分詞軟件。該分詞軟件正確率很高，但是我們也對處理后的語料進(jìn)行了人工校對。分詞主要是關(guān)系到類符形符比這一分析。數(shù)據(jù)的統(tǒng)計，使用AntConc可以幫助我們統(tǒng)計高頻詞和標(biāo)點符號。

2.蘇童作品分析

2.1基于語料庫的高頻詞分析

高頻詞是文本主題的反映，根據(jù)高頻詞我們可以知道作家的寫作內(nèi)容主題以及關(guān)不同文本之間的差異。這里的高頻詞僅僅只是實詞，不包括虛詞。我們用AntConc的Wordlist功能處理蘇童作品語料庫可以得到前100個高頻詞。

根據(jù)表2，我們可以分析一下蘇童作品的高頻詞。關(guān)于代詞，出現(xiàn)了我、她、他、你、自己、這、他們、什么、怎么、誰等。名詞包括人、女人、手、母親、父親、祖父、男人、孩子、眼睛、老板、家、天、事等，這些詞中女人、母親出現(xiàn)的頻率最高，在代詞中，表示女性的“她”也要高于其他代詞。人名包括五龍、保潤、頌蓮、柳生、織云、綺云、慧仙等，其中七個人名中有四個是女性?？梢娞K童的作品中女性比較多。動詞包括說、去、到、要、來、看、吃、住、知道、去、走、坐、想、用、會、做、出、起、跑、問、叫、拿、生、聽、打、站等，這些詞都是描述日常生活中的動作，是對日常生活的描寫。其他的名詞如米、船、河、水等，在蘇童的小說中出現(xiàn)了很多與南方生活相關(guān)的詞匯，這些詞匯使蘇童的作品更加具有江蘇本地特色。

2.2基于語料庫的標(biāo)點符號分析

標(biāo)點符號是文字序列的組成部分，相同的語言使用不同會有不同的表達(dá)效果。朱德熙先生在《語法修辭講話》中單獨對標(biāo)點符號進(jìn)行了解釋，他指出了標(biāo)點符號在現(xiàn)代漢語中的重要性：“標(biāo)點符號是文字里面的有機(jī)的部分，不是外面加上去的?！币约皹?biāo)點符號在文本中的作用：“自從有了標(biāo)點符號，文章的風(fēng)格也收到了影響。最顯著的，有問號……有了引號……有了破折號和省略號……”可見，標(biāo)點符號在書面語的表達(dá)上的重要性。因此，我們對四部作品中的標(biāo)點符號進(jìn)行統(tǒng)計。這些標(biāo)點符號分別是逗號、句號、問號、感嘆號、省略號、破折號、引號冒號和頓號。

根據(jù)表3，我們可以看出來，逗號、句號、問號、嘆號、頓號等頻率隨著文本容量的增大而增加，只有省略號、破折號、雙引號、冒號的頻次沒有出現(xiàn)增加的趨勢，并且也沒有規(guī)律可循。破折號、省略號根據(jù)其表達(dá)需要可以是根據(jù)作家的寫作內(nèi)容而定，但是小說中的大量對話使得雙引號和冒號不可或缺。但是，在蘇童的作品中冒號和雙引號頻次這么低，原因如下：

引號分為雙引號和單引號，一般情況下用的都是雙引號，單引號是在雙引號的內(nèi)部使用的。

以《妻妾成群》為例，在1991年初次出版，在第一章中有雙引號，表示直接引用的直接引語，如例1。在第二章以及以后的雙引號都是表示需要強(qiáng)調(diào)的成分或者表示別稱、反語等的意思，如例4和例5。有些表示人物對話的部分，并沒有出現(xiàn)雙引號，有的引導(dǎo)句都沒有出現(xiàn)，如例2和例3?！镀捩扇骸吩?002年出版的時候，第一章中表示直接引語的雙引號經(jīng)過作者的同意也去掉了。

例1.雁兒說，“你要肥皂嗎？”頌蓮沒說話，雁兒又說，“水太涼是嗎？”（《妻妾成群》第一章）

例2.頌蓮說，你們挖蚯蚓做什么？憶容說，釣魚呀，憶云卻不客氣地白了頌蓮一眼，不要你管。（《妻妾成群》第三章）

例3.阿保上前堵住了五龍，他一把抓住五龍的衣領(lǐng)說，你是小偷嗎？（《米》第一章）

例4.也不知道是妒忌還是偏見，馬橋鎮(zhèn)人對母親的評價顯得不三不四，他們暗地里叫她“肉鋪家的王丹鳳”，這綽號暴露了我母親的出身門第，也暴露了我母系的血緣。（《河岸》第四章）

例5.這么把她帶回船上，孩子算“黑”人，對不起她，別人冤枉我們拐孩子，我們對不起自己，你趙書記要給我們個說法，要立個字據(jù)什么的吧？ （《河岸》第四章）

利奇和肖特（2010）認(rèn)為那些省略了引號或引導(dǎo)句的表示人物話語的句子稱之為“自由直接引語”。自由直接引語是敘述干預(yù)最輕、敘述距離最近的一種形式，能使讀者直接接觸人物的“原話”。它具有直接性與生動性，對通過人物的特定話語塑造人物性格起很重要的作用。自由直接引語往往和意識流、內(nèi)心獨白等聯(lián)系到一起，讀完蘇童的小說，確實可以直接感受到人物性格。這種現(xiàn)象在西方作家的作品中也出現(xiàn)過，比如意識流小說代表人物詹姆斯.喬伊斯的《尤利西斯》中對于意識的描寫就是這樣的，沒有直接引語的引導(dǎo)句和引導(dǎo)符號。蘇童作品中的標(biāo)點符號省略不同于普通小說文本中的人物之間的對話或者其他作家有節(jié)制的使用省略，他的作品中所有的直接引語都是自由直接引語。這就是其標(biāo)點符號的“陌生化”。

2.3文本閱讀難度分析

文本閱讀難度是無法由主觀來確定的，每個人的感受不一樣，標(biāo)準(zhǔn)也就不一樣。在計算風(fēng)格學(xué)理論中，文本閱讀難度可以有類符形符比來確定。形符（Token）是指一個文本中所有的詞，類符（Type）是文本中不同的詞也就是詞頻為1的詞。類符形符比（Type Token Ratio，TTR）是類符和形符之比，是衡量一個文本的詞匯豐富程度的重要指標(biāo)。詞匯程度越豐富，文本閱讀難度越大。劉穎（2014）指出形符類符比受到文本長度的影響，文本長度越長，形符類符比越小。陸蕓（2012）中指出了有關(guān)于形符類符比的修正，其中Herdan的修正是：

我們對歷屆獲得茅盾文學(xué)獎的作家的代表作的修正類符形符比進(jìn)行統(tǒng)計，得到下面的表格：

通過表4和表5的對比，我們可以看到，蘇童作品類符形符比最低是0.8，而歷屆獲得茅盾文學(xué)獎的作家的代表作大都在0.8以下。因此，蘇童的作品詞匯比較豐富，文本閱讀難度較大。

3.結(jié)論

通過對我們自建語料庫的檢索分析，可以得到以下結(jié)論：第一，蘇童的作品中以描寫女性形象為主，題材多是有關(guān)于江蘇本地的日常生活，表現(xiàn)出了南方作家的寫作特點。第二，在文本敘述上使用了大量的自由直接引語，可以更好地讓讀者直接感受到作者的情感波動。這些都是可以通過內(nèi)省式的分析得到的，我們的定量分析為內(nèi)省式分析提供了支撐。第三，在文本閱讀難度上，蘇童的小說作品閱讀難度較大。這一結(jié)論是根據(jù)類符形符比而得到的，由于人的感知能力有差別，所以在文本閱讀難度上無法統(tǒng)一。我們的分析通過對比蘇童作品和作家群作品的類符形符比而得到了蘇童的作品閱讀難度較高的結(jié)論。這與蘇童小說語言“陌生化”的特點有關(guān)。

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