論田漢話(huà)劇《梵峨璘與薔薇》的韻律美

⊙郭懷玉［安陽(yáng)師范學(xué)院，河南安陽(yáng)455002］

話(huà)劇韻律研究（一）

論田漢話(huà)劇《梵峨璘與薔薇》的韻律美

⊙郭懷玉［安陽(yáng)師范學(xué)院，河南安陽(yáng)455002］

田漢的話(huà)劇《梵峨璘與薔薇》一開(kāi)始就充滿(mǎn)了理想主義和唯美主義的色彩，尤其是其中的音樂(lè)性特征，表現(xiàn)在韻律上有語(yǔ)句的偶韻、隨韻、排韻、交韻、抱韻，以及這幾種韻的綜合運(yùn)用，使其作品在韻律美方面顯得藝術(shù)至上。

田漢話(huà)劇《梵峨璘與薔薇》韻律美

一、偶韻

偶韻應(yīng)該是漢語(yǔ)中最常見(jiàn)的押韻法。具體到話(huà)劇中來(lái)，就不一定是偶句了，實(shí)際上，在話(huà)劇中只要是隔一句押一句就可以稱(chēng)之為偶韻。此場(chǎng)景為第一幕，柳翠吻的是一位工人送上來(lái)的野花。柳翠在演出前正在與秦信芳慨嘆自己的身世，卻不料從舞臺(tái)下面突然冒出一位工人上臺(tái)來(lái)要給柳翠獻(xiàn)上野花，原來(lái)，這位工人也有一位像柳翠一樣年紀(jì)和才貌的妹妹，但生病去世了，老母親非常悲痛，這位工人為了給母親解悶，就帶她來(lái)這“新世界”看演出，卻引出了老太太的心事：老太太看著這位說(shuō)大鼓的柳翠與自己去世的女兒這么相像，居然讓兒子來(lái)問(wèn)問(wèn)柳翠有娘沒(méi)有？而且說(shuō)如果自己的女兒還在世的話(huà)，老太太寧愿自己死了，讓女兒也像柳翠一樣在外唱曲兒。祝愿柳翠像這些花一樣的好……這些話(huà)，柳翠是一字一句都聽(tīng)在了心中，所以，她說(shuō)話(huà)時(shí)就顯得非常動(dòng)情，一會(huì)兒吻花，一會(huì)兒哽咽，中間八句話(huà)，其中偶句分別以“子”“俐”“去”“曲”四個(gè)字作為結(jié)束，給人以聽(tīng)覺(jué)上明顯的節(jié)奏韻律感，實(shí)際上，這也是柳翠心理上的停頓節(jié)奏，柳翠賦予了其新的感傷韻律。

二、隨韻

上面提到，給柳翠送野花的那位工人在當(dāng)時(shí)是缺乏長(zhǎng)兄的率才和魄力的，反映了他的為人做事是隨和、善良和對(duì)藝術(shù)的尊重。他對(duì)妹妹的感情肯定是挺好的，所以他回憶起來(lái)就覺(jué)得很是順暢，押韻是自然的了；然而他又太隨妹妹的意了，因此，就換韻，還是順暢。既有嗔怪，又有悔意，不過(guò)，還算一場(chǎng)與藝人十分協(xié)調(diào)的對(duì)話(huà)。

這是兩句非常特殊的隨韻，或者直接說(shuō)它是重復(fù)。原來(lái)是位思想家現(xiàn)在卻是實(shí)業(yè)家的李簡(jiǎn)齋也算開(kāi)明之人了。他表面上以娶柳翠為三姨太的名義，卻實(shí)行著資助秦信芳到法國(guó)學(xué)習(xí)音樂(lè)的義舉。這些李簡(jiǎn)齋當(dāng)時(shí)都沒(méi)有給妻子呂夫人和兒子說(shuō)，他倆都不理解，尤其是兒子李家騏不顧一切地痛斥了父親，但經(jīng)過(guò)李簡(jiǎn)齋給呂夫人的解釋之后，呂夫人的態(tài)度變反對(duì)為支持，把自己心愛(ài)珍貴的金銀首飾貢獻(xiàn)了出來(lái)，而且還把大姨太和二姨太的首飾也一起拿了過(guò)來(lái)。所以，這個(gè)時(shí)候，李簡(jiǎn)齋當(dāng)然發(fā)自?xún)?nèi)心地說(shuō)出十分悅耳的“很好，很好！多謝，多謝！”一方面表示肯定三位女人的義舉，同時(shí)又致以了誠(chéng)摯的謝意。事情真相大白，顯得氣氛輕松隨便。

三、排韻

秦信芳對(duì)柳翠的草率決定看在眼里，急在心上，所以，他不顧一切地像連珠炮一樣，心情急躁地對(duì)她進(jìn)行勸阻，口氣嚴(yán)厲而又激越。

②呂夫人他自認(rèn)他雖沒(méi)有治國(guó)安民的大才，

前面談到，呂夫人原來(lái)對(duì)丈夫李簡(jiǎn)齋討三姨太很不理解，所以，當(dāng)時(shí)對(duì)兒子講講這些話(huà)，以吐吐心里悶氣也未嘗不可。她歷數(shù)李簡(jiǎn)齋刻苦學(xué)習(xí)，努力奮斗，想為國(guó)家做一番事業(yè)，但是二次革命成功后，他卻突然改變了主意，什么官都不愿意做了，他承認(rèn)以前錯(cuò)在“把革命當(dāng)做一種事業(yè)”，而現(xiàn)在猛回頭要積錢(qián)做生意。呂夫人陪伴了他這么多年，當(dāng)然很有感慨，也理解其苦衷，因此，她說(shuō)話(huà)就干脆利落，痛快淋漓，音韻協(xié)和。

“新世界”的一場(chǎng)火災(zāi)把柳翠和秦信芳緊緊地連在了一起，使自傷自悼、自怨自艾的柳翠開(kāi)始在生活和愛(ài)情上有了一絲生機(jī)。第二幕中傭人吳媽將秦信芳原名張雪舫的事實(shí)道出，并且鼓勵(lì)柳翠與秦信芳的交往，說(shuō)“你們倆一個(gè)拉琴，一個(gè)唱歌，倒真是一對(duì)哩”，柳翠對(duì)秦信芳有了新的認(rèn)識(shí)，感覺(jué)到琴師秦信芳確實(shí)非平常之人，而是一位既有“熱心”又有“良心”的音樂(lè)天才，所以用雙重否定的方法鼓勵(lì)他到法國(guó)去學(xué)習(xí)小提琴。“熱心”“良心”“成功”的連續(xù)使用，表現(xiàn)了柳翠對(duì)秦信芳的一腔愛(ài)情！

四、交韻

呂夫人其實(shí)與柳翠、工人的妹妹等一樣也是封建制度下受壓抑、被安排之女性，她們雖有參與社會(huì)活動(dòng)爭(zhēng)取與男子同等權(quán)利的想法，但是在當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)條件下是不可能成功的，她們的內(nèi)心很痛苦。呂夫人正是這樣的代表，丈夫李簡(jiǎn)齋沒(méi)有給她說(shuō)明娶柳翠為“三姨太”的真正目的，所以，她在對(duì)兒子李家騏講述時(shí)就難免心神交瘁，韻腳交錯(cuò)。

五、抱韻

這里是兩對(duì)很典型的雙抱韻。當(dāng)時(shí)，李簡(jiǎn)齋的妻子呂夫人及其兒子李家騏對(duì)李簡(jiǎn)齋又娶三姨太表示十分不理解，呂夫人給兒子李家騏痛憶家史，所以李家騏要對(duì)父親說(shuō)這番話(huà)，回憶母親原來(lái)跟隨父親的不易，房子窄，還得燒柴，而母親卻冒著把眼熏瞎的危險(xiǎn)給父親燒火做飯，父親卻只知道吃；現(xiàn)在條件好，父親卻還是只知道吃，而且要討小來(lái)。作為兒子李家騏，心里肯定是五味雜陳，所以他在這里所說(shuō)的話(huà)就是抱韻這種形式所起到的效果，越近越急促，越遠(yuǎn)越深長(zhǎng)。用抱韻的形式來(lái)解決親情之間的思想問(wèn)題是一種很不錯(cuò)的方法，突出李家騏作為兒子的無(wú)奈之情，表達(dá)出一種回旋往復(fù)的韻味。

六、多種韻腳形式的綜合運(yùn)用

這一段話(huà)比較寬泛地運(yùn)用了偶韻（“你”和“力”，“辰”和“悶”）、交韻（“你”和“力”；“辰”和“人”）和隨韻（“子”和“你”；“人”和“悶”）等方法，集中表現(xiàn)了柳翠這位藝術(shù)修養(yǎng)高超之人的語(yǔ)言特色和心理狀態(tài)。柳翠突然看到秦信芳要自殺，急忙制止。她不明白為什么秦信芳要這樣，柳翠其實(shí)心情非常復(fù)雜，她羨慕“那些新文化運(yùn)動(dòng)的勇士，打破舊社會(huì)的健兒”，她覺(jué)得自己只配為秦信芳做一個(gè)鋪路石，而不配做秦信芳的妻子，所以她才會(huì)說(shuō)出這樣韻律豐滿(mǎn)而又集約的話(huà)。

總之，田漢不愧為才子，他的話(huà)劇處女作即有如此多韻律美，其他可想而知。

①田漢：《話(huà)劇要有鮮明的民族風(fēng)格》，《田漢論創(chuàng)作》，上海文藝出版社1983年版，第444頁(yè)。

②郭懷玉：《曹禺話(huà)劇的韻律美捃摭》，《四川戲劇》2010年第2期，第44頁(yè)。

③田漢：《田漢文集》（一），中國(guó)戲劇出版社1983年版。本文所有引用的話(huà)劇片斷均來(lái)自上書(shū)，字下所有的標(biāo)注（點(diǎn)或線等）均為筆者所加。

作者：郭懷玉，安陽(yáng)師范學(xué)院文學(xué)院教授、碩導(dǎo)，研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com

本文系作者主持的河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“百年話(huà)劇中的音樂(lè)元素研究”（2013BWX017）階段性研究成果之一