皇帝的冬日御用硯
——記清乾隆銅胎掐絲琺瑯匣端石暖硯

文_馬邦樂

上海朵云軒拍賣有限公司業(yè)務(wù)助理

皇帝的冬日御用硯
——記清乾隆銅胎掐絲琺瑯匣端石暖硯

文_馬邦樂

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在積雪凝寒的季節(jié)，乾隆皇帝正在三希堂中端詳著法帖墨寶。對(duì)于心儀的作品，他都精心題詠?zhàn)髟?shī)，親筆題于原作之上，并且選出像宋代金粟山藏經(jīng)紙這樣的珍藏佳楮作大字引首，晉唐法書的心印在萬機(jī)之暇得以體證。此時(shí)的案頭寵幸，或許正是一方暖硯，一方足以代表清代最高工藝水平的銅胎掐絲琺瑯匣端石暖硯。

暖硯正如其名，在傳統(tǒng)硯臺(tái)形式基礎(chǔ)上，設(shè)置硯下空腔，內(nèi)可燃炭火以防墨汁因寒冷凍凝，便于冬季使用?，F(xiàn)知最早的暖硯實(shí)物為1982年甘肅宋墓出土的陶暖硯。清代內(nèi)廷造辦處硯作或金玉作，相繼制作有各種不同形式的御用暖硯，不僅承襲借鑒了傳統(tǒng)的暖硯形制，而且還使傳統(tǒng)暖硯的制作在內(nèi)廷提升到前所未見的高度，成為內(nèi)廷御用硯的重要形式之一。

此硯通長(zhǎng)15.8cm，寬21.5cm，高17.5cm。硯盒為長(zhǎng)方形，下連銅鍍金鏨花座。盒內(nèi)盛銅屜，上置端硯二方，屜內(nèi)可儲(chǔ)熱水，以保冬季墨汁不凍，是為暖硯。盒及蓋的表面均以寶藍(lán)釉為地，飾云龍紋及海水江崖紋。硯盒造型端莊，胎體厚重，釉質(zhì)細(xì)膩，鍍金尤為厚亮，為清宮琺瑯作之精品，也是乾隆朝掐絲琺瑯的代表作。

內(nèi)務(wù)府造辦處集結(jié)了全國(guó)各地的能工巧匠，而乾隆時(shí)期更是掐絲琺瑯工藝的鼎盛時(shí)期。這樣一方形制特殊的冬季御用暖硯，不僅有硯臺(tái)名匠的工藝，又結(jié)合了頂級(jí)的琺瑯工藝，從中不難見出清代盛期皇帝對(duì)于文化生活經(jīng)營(yíng)所投入的巨大熱情。造辦處的設(shè)立正是在清前期盛世下，以國(guó)家之力激發(fā)了各類工藝相互激蕩，彰顯肅穆典雅的清宮氣派。

這方暖硯的形制，緣何做成了雙硯？從清宮多種暖硯的形制來看，有方形、多邊形等，雙硯或許是把原本可能略顯呆板的正方造型一分為二，更顯得活潑生動(dòng)。

這個(gè)暖硯盒能在硯下方加熱，琺瑯器極為成功地體現(xiàn)了造型層次豐富、圖案威嚴(yán)肅穆的皇家風(fēng)范。琺瑯器發(fā)源于希臘，在元代由阿拉伯地區(qū)間接傳入我國(guó)，在元明兩代即為宮廷所用。到了清代，宮廷開始設(shè)琺瑯作，專門研究制作琺瑯器。到乾隆時(shí)期琺瑯器達(dá)到全新的高峰，無論是掐絲、釉色、打磨以及涉及的器型領(lǐng)域的廣泛程度均是蔚為大觀。此硯器內(nèi)露胎，器表藍(lán)地，蓋及匣四面均飾一正面蟠龍和壽山福海祥云等，匣座鐫卷枝蓮花。每一道邊緣厚重而挺拔，金光璀璨。同時(shí)也令人聯(lián)想到很多木器，類似明式小件家具的造型之美，在臺(tái)座處加上了束腰，又施托泥，其券口寬闊的浮雕般起線，在連接四角的部分靈活地轉(zhuǎn)為卷草紋，既能壓住其上方正厚重的分量感，又讓一成不變的垂直水平線相互生發(fā)。托泥上陰刻卷枝蓮紋，與蓋子上的蓮花紋飾相互映襯，這也可以說借用了金銀器上常用的技法。

銅胎掐絲琺瑯匣端石暖硯清乾隆 通長(zhǎng)15.8cm 寬21.5cm 高17.5cm故宮博物院藏

從工藝上說，這件暖硯對(duì)前代制硯、琺瑯、金銀器甚至木器中的手法廣泛吸收，首先硯材、金屬質(zhì)感、釉色、器型每一項(xiàng)本身均是可圈可點(diǎn)，而在協(xié)調(diào)這一系列的材質(zhì)及其工藝之時(shí)又很注重各自之間的協(xié)調(diào)。從此硯中可以解讀出工匠們無上的匠心，以及這背后清代全盛時(shí)期皇帝對(duì)文化生活的不計(jì)成本的完美追求。

約稿、責(zé)編：金前文、史春霖