寄情筆墨 一任疏達(dá)
——談?dòng)陽|兄繪畫新作

文_紀(jì)浩如

寄情筆墨 一任疏達(dá)
——談?dòng)陽|兄繪畫新作

文_紀(jì)浩如

鄒雨東Zou Yudong

今年2月底，我初次到老美院附近一小區(qū)造訪雨東兄工作室，小區(qū)主道樹木郁郁蔥蔥，自然幽靜，穿過主道踏上幾步臺(tái)階，見一石頭上刻有白居易的《憶江南》詩即到了雨東兄工作室。入室有一案桌一茶幾一書柜，書籍塞滿柜，各類名家書畫冊有之，傳統(tǒng)藝術(shù)畫論有之，中國古代哲學(xué)書籍亦有之。墻上鋪滿臨摹寫生的書畫—花鳥魚蟲。臨畫一來是為練筆，一來供再創(chuàng)作所用；書法，習(xí)書則為多年堅(jiān)持保留的習(xí)慣。

雨東兄原是我父親在汕頭工藝美術(shù)學(xué)校的師弟，后于廣州美術(shù)學(xué)院攻讀平面設(shè)計(jì)，某種意義上亦算得上是我?guī)熜?。近幾年雨東兄對寫意畫興趣濃厚，便入廣美中國畫學(xué)院研修。品茶交談間，雨東兄總感嘆導(dǎo)師對其精神影響之深，從兼容創(chuàng)新到確立繪畫為職業(yè)的精神態(tài)度與工作原則，都是他的學(xué)習(xí)典范。事實(shí)上，雨東兄也一直在踐行著導(dǎo)師的創(chuàng)作精神，不管是繪畫的嚴(yán)肅精神，還是創(chuàng)作的革新思想。雨東兄平日勤于臨摹古人繪畫作品，因其導(dǎo)師有言：“一個(gè)畫家在作品上不只整體氣息要好，而且必須在技術(shù)上令別人嘆服?！庇陽|兄亦多有研讀中國藝術(shù)史理論，認(rèn)為在創(chuàng)新前先吸收傳統(tǒng)精粹并打好功底才是正道。

茶余，雨東兄又帶我去他另一工作室觀其新作，坐標(biāo)芳村。工作室百來平方米，如展廳一般掛著裝裱好的六尺大畫，皆為雨東兄近幾月之新品。而我尚為第一次直面雨東兄作品。其作品有以大塊面為結(jié)構(gòu)之，有以墨線勾畫之，但總體而言，作品以濃墨為主，用色少而明度飽和，圖像呈扁平化。觀木棉系列作品，用墨飽滿而透著勁。木棉樹的盤繞虬干，滲透的墨漬，木棉花的扁平化色塊畫法，都使作品看起來具有平面構(gòu)成意味。把實(shí)體和立體的事物抽象成單色塊面，如有用墨漬的排列創(chuàng)造出芭蕉葉的視覺肌理，亦有走得更深遠(yuǎn)的木棉花瓣，拋棄了明暗皴法，形式簡練概括，色彩飽和度高。通過對畫面結(jié)構(gòu)與畫中物象形的設(shè)計(jì)、理性的營構(gòu)，可看出他將現(xiàn)代平面構(gòu)成納入了其美學(xué)信條里。

而在細(xì)節(jié)上，畫中物象又突出虛實(shí)對比，常常是一邊略模糊、一邊硬朗。雨東兄稱，這是他從中國古代哲學(xué)思想中所悟，吸取陰陽學(xué)理念并運(yùn)用于創(chuàng)作中。宇宙萬物具有既相互對立又相互依存的陰陽兩面，若于視覺作品中作類比，則須一張一弛，對立制約，消長平衡，方能相得益彰。

此外，力量彌漫的勾勒中所運(yùn)用的書法用筆，又可看出雨東兄融會(huì)傳統(tǒng)藝術(shù)中的“以書入畫”—一筆三過、內(nèi)擫外拓等。雨東兄書尚厚拙，輕滑不取。先從顏真卿、柳公權(quán)書法入門，學(xué)其筋骨；

1.鄒雨東 清風(fēng)高干喜行藏180cm×97cm2016

2.鄒雨東 暗香浮動(dòng)了哥樂180cm×97cm2016

3.鄒雨東 凌寒猶有暗香來180cm×97cm2016

2016后又臨魏晉碑碣，取其氣；繼而習(xí)行草，王鐸、米芾、懷素，去其雕琢，行書達(dá)之氣。將書法表現(xiàn)手法引入寫意畫中，近現(xiàn)代不乏名家，如有齊白石以書法之縱橫大氣入畫，徐悲鴻用隸書畫奔騰駿馬，黃賓虹引入小篆寫樹枝，而雨東兄之“以書入畫”，多取書法筋骨，從其“骨法用筆”的松針可見一斑。

畫如其人，雨東兄襟懷坦蕩豁達(dá)。其畫作與其說是學(xué)養(yǎng)情懷的抒揮，不如說是多年來藝道漫漫的豐厚積淀。莊子說，生也有涯而知也無涯，雨東兄則“學(xué)也無涯”，執(zhí)著藝道，十?dāng)?shù)年如一日，在藝海的耕耘中不斷學(xué)習(xí)超越自己，釋放自我進(jìn)而完善作品，不斷進(jìn)取，不絕攀行，以尋覓藝術(shù)高境。其人其作，當(dāng)值得期待。

約稿、責(zé)編：徐琳祺、史春霖