館藏瓷器修復(fù)保護(hù)關(guān)鍵技術(shù)之研究

饒德文

摘要：我國的瓷器歷史悠久，現(xiàn)在我國的館藏之內(nèi)還收存著大量的瓷器。但瓷器是極為容易損壞的器物之一，尤其是經(jīng)過漫長歲月的瓷器更是多數(shù)都受到了損壞。文博工作人員的工作就包括了館藏文物的修復(fù)及保護(hù)，其中館藏瓷器的修復(fù)保護(hù)更是其中之一。瓷器的修復(fù)有著嚴(yán)格的修復(fù)步驟，但具體的修復(fù)方案又有所不同。本文主要介紹了館藏瓷器的修復(fù)關(guān)鍵技術(shù)，并探究了如何保護(hù)館藏瓷器，以期能夠讓瓷器得到良好保護(hù)。

關(guān)鍵詞：館藏瓷器；修復(fù)保護(hù)；技術(shù)

中國是一個歷史悠久的國家，從商代起就出現(xiàn)了瓷器這一事物。在歷史上也存在著許多有名的瓷器，如白瓷、青花瓷、粉彩瓷、五彩胎瓷等。瓷器的發(fā)展史是我國歷史的重要組成部分，許多博物館內(nèi)都等展覽著大量的珍貴瓷器，以此來展現(xiàn)著過去的歷史。由于瓷器極容易破碎，館藏瓷器修復(fù)保護(hù)工作一直是工作的重點之一。本文主要介紹了在修復(fù)工作中的關(guān)鍵點，并介紹了現(xiàn)在館藏對于瓷器的保護(hù)。

一、館藏瓷器的修復(fù)

（一）修復(fù)前對瓷器進(jìn)行現(xiàn)狀測繪

館藏瓷器在修復(fù)之前都會有不同情況的損壞，在館藏瓷器修復(fù)時首先要對文物進(jìn)行現(xiàn)場的測繪。所謂的現(xiàn)場測繪就是現(xiàn)場的勘測及記錄，這是瓷器修復(fù)的第一步，也是瓷器修復(fù)的基礎(chǔ)資料和信息。在瓷器修復(fù)時要根據(jù)測繪的結(jié)果制定相應(yīng)的修復(fù)方案，不同的瓷器損壞與瓷器材料修復(fù)方案也有所不同。在進(jìn)行勘測時可以通過顯微觀察等科技手段進(jìn)行瓷器的檢查，在檢查過程中要記錄好瓷器的成分、年限、損傷情況等信息記錄。在記錄時一定要保證記錄信息的全面性，避免出現(xiàn)漏洞，造成修復(fù)工作的進(jìn)展拖延。

（二）拆解和清洗瓷器

瓷器在修復(fù)時要先進(jìn)行拆解及清洗，以此保證瓷器修補(bǔ)后的整潔性。拆解主要是針對破損嚴(yán)重的瓷器而言的，有些瓷器在修復(fù)時處于碎片狀態(tài)，這類瓷器要進(jìn)行小心的拆解，以此避免瓷器的二次損傷。對于一些相對完好的瓷器則沒有必要進(jìn)行拆解，可直接進(jìn)行清洗，在制定修復(fù)方案時應(yīng)直接省略拆解這一步驟。清洗則是所有要修復(fù)瓷器都要進(jìn)行的一步，在清洗時選用適當(dāng)比例的稀釋劑，一直清洗到可判斷出粘合劑之后方可。不過在清洗瓷器時要注意對損壞斷口的清洗，不要造成斷口的再次損壞。瓷器在清洗時要隨瓷器進(jìn)行多次觀察，保證修復(fù)人員及時掌握已受損瓷器的現(xiàn)狀。

（三）對碎片進(jìn)行拼接及加固

瓷器在破損以后會出現(xiàn)碎片，在修復(fù)時如能找到碎片一定要對較大型的碎片進(jìn)行拼接和加固。拼接是在瓷器修復(fù)過程中最關(guān)鍵也是難度較大的一關(guān)，在拼接時要尤為小心。在瓷器的拼接工作之中要由小到大拼接，在拼接時從底部向上拼接。在粘結(jié)瓷器時粘結(jié)的膠狀物多為3A環(huán)氧樹脂膠，用以防止在粘結(jié)以后發(fā)生變色。拼接工作與加固工作在修復(fù)中是密不可分的，拼接時一定要在一片拼接完成后立即進(jìn)行加固，防止拼接的瓷器由于粘性不大再次脫漏，造成修復(fù)工作的難度加大。這種方式又對拼接人員提出了較高的要求，在拼接時一定要準(zhǔn)確無誤，不然就會導(dǎo)致修復(fù)碎片的錯位。在固化時由于粘合劑靠近拼接瓷片的中心位置，在擠壓以后會流出部分多余的粘合劑，因此要將之清除干凈。在這一過程中多需要兩名修補(bǔ)人員，一位在負(fù)責(zé)修補(bǔ)黏貼工作之后，另一位快速清除多余粘合劑。

（四）瓷器補(bǔ)缺

館藏瓷器補(bǔ)缺方法有石膏補(bǔ)缺、瓷粉加合成材料補(bǔ)缺、瓷配瓷補(bǔ)缺這三種，主要針對的是在拼接完成以后瓷器產(chǎn)生的粘接細(xì)縫和殘缺。由于館藏瓷器可能在出土之時就發(fā)生了斷口的磨損，因此在拼接完成以后一定會出現(xiàn)一些較為明顯的縫隙或者殘缺。在瓷器修復(fù)工作之中就要將這些修補(bǔ)好，以保證以后瓷器在館藏內(nèi)的展示，讓參觀人員最大限度上看到完整的瓷器。在補(bǔ)缺的時候多根據(jù)瓷器的價值來選用補(bǔ)缺的方法，其中瓷配瓷補(bǔ)缺最為昂貴，一般不是極為貴重的精品不建議采用。一般的補(bǔ)缺都是選用有顏色的粘料，將之在補(bǔ)缺的地方進(jìn)行反復(fù)的刮涂。這種補(bǔ)缺需要進(jìn)行反復(fù)的填反復(fù)磨，一般都進(jìn)做到用手感受不到為準(zhǔn)。

（五）上色罩光

上色是整個修復(fù)過程中難度最高的一個環(huán)節(jié)，也是決定修復(fù)工作成敗的因素之一。罩光則是在對于古陶瓷的冷補(bǔ)修方法，主要作用是讓出土瓷器回復(fù)光彩。上色的難度較大主要是由于瓷器在不同年代色彩存在差異，在不同的瓷器上也會出現(xiàn)不同的色彩變化。在作色的時候一定要分析好具體的瓷器成分，防止在修復(fù)時出現(xiàn)色彩差異。尤其是有些色彩是逐層變化的在修復(fù)時更要加以注意。

二、館藏瓷器的保護(hù)

在瓷器維修以后還要對其進(jìn)行保護(hù)，以延長文物的壽命。主要的保護(hù)工作有保護(hù)修復(fù)和預(yù)防保護(hù)這兩種，保護(hù)工作修復(fù)要建立修復(fù)資料的建檔，預(yù)防保護(hù)則是指對瓷器的存放。保護(hù)修復(fù)是瓷器保護(hù)工作中的一部分，可以將一些受損的珍貴瓷器文物壽命加以延長。但修復(fù)工作畢竟是無奈之舉，對于完好的瓷器則更應(yīng)注意保護(hù)，防止其受外界影響為出現(xiàn)損傷。在瓷器的保護(hù)工作總對于存放瓷器的溫度、濕度等都有較嚴(yán)格的規(guī)定，以此讓瓷器在最佳的存放地點存放。一般館藏瓷器在保護(hù)存放時都要遵循以下幾點：1.通風(fēng)條件好。瓷器在保存時要保證通風(fēng)，而適合瓷器的通風(fēng)條件一般多為有空氣流通，但要相對干燥并不潮濕的通風(fēng)口。2.環(huán)境整潔。在瓷器存放之時一定要保證存放地點的環(huán)境整潔，要做到無塵、無污染。一般館藏多采用用玻璃將瓷器與外界隔離的方式來保證環(huán)境整潔。3.濕度適當(dāng)。在南方等濕度較大的地區(qū)，外界的濕度變化會損壞瓷器，縮減瓷器的使用壽命。一般在藏歌保存瓷器會將濕度設(shè)置在三十至五十之間，這是最佳的瓷器保存濕度。瓷器保護(hù)工作是一個長期的保護(hù)過程，文博工作者在工作時要不斷關(guān)注其保護(hù)。

三、結(jié)語

我國館藏內(nèi)有著大量的珍惜瓷器，現(xiàn)在我國的瓷器修復(fù)與保護(hù)工作做到十分重要，這為我國保留大量的瓷器文物，也是保護(hù)歷史文化有極為重要的歷史意義。文物的保護(hù)與修復(fù)工作是一個十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鳌Ｔ诠ぷ髦形牟┕ぷ髡咭员Ｗo(hù)為主，以修復(fù)為輔。在修復(fù)時要保證修復(fù)后的相似性，保證“修舊如舊”。希望本文對觀眾瓷器修復(fù)保護(hù)工作的重點分析有利于館藏瓷器的保護(hù)。

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