一個(gè)叢林藝術(shù)家自然世界是多么絢麗，而人們面對(duì)它時(shí)又是多么盲目

吳呈杰+張薇

旱季的非洲大草原上，烈日炙烤著大地，也炙烤著這塊大陸上生活的動(dòng)植物們。一群渴了3天的黑斑羚終于尋覓到了一處水坑，水面上翻起的細(xì)碎波瀾對(duì)它們具有非凡的誘惑力?？墒?，它們同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了水坑邊蹲守的豹子，緊貼的肚皮提醒它們擁有相同的處境。是冒著成為敵人食物的危險(xiǎn)去爭奪食物，還是繞道而行尋找茫?；囊暗南乱惶幩?？

新西蘭茂密的熱帶叢林是銀蕨的天堂。傳說其銀色的一面會(huì)反射星月的光輝，從前的毛利獵人和戰(zhàn)士都是靠銀蕨的樹葉來認(rèn)路回家的。一只新西蘭獵鷹置身于銀蕨的包圍中，在杜松子酒般清澈的河面巡邏。它溫和的眼神和慵懶的姿態(tài)，幾乎會(huì)讓人忘記它發(fā)動(dòng)攻擊時(shí)的迅疾之勢(shì)。

以上并不是《動(dòng)物世界》的選段，而是新西蘭藝術(shù)家戈登·彭布里奇（Gordon Pembridge）先生的木雕作品。

戈登出生于肯尼亞，當(dāng)時(shí)他的父親在肯尼亞東部的高地上經(jīng)營一家茶園，在那里，戈登度過了人生的第一個(gè)10年。他的童年伙伴就是當(dāng)?shù)氐暮⒆觽?，他們一起見過乞力馬扎羅山上的雪，一起爬過東非大裂谷綿延的“傷疤”，也一起追逐過維多利亞湖中成群結(jié)隊(duì)的火烈鳥。日后回憶起在非洲的生活圖景時(shí)，戈登說：“行走在叢林中，和野生動(dòng)物在一起，那段時(shí)光給我留下來不可磨滅的記憶?！?/p>

1977年，戈登跟隨家人搬回到故土新西蘭。但熱愛戶外運(yùn)動(dòng)的習(xí)慣并沒有從戈登的生活中消失，徒步、潛水、釣魚，他熱衷于探索新西蘭的野外世界。完成中學(xué)學(xué)業(yè)后，戈登進(jìn)入奧克蘭大學(xué)，繼續(xù)研修3D、美術(shù)、插畫、攝影、木藝等多種藝術(shù)設(shè)計(jì)課程。

戈登一直希望能夠?qū)⒆匀缓妥约旱膶I(yè)聯(lián)系起來，在上木藝課的時(shí)候，一個(gè)靈感突然蹦入他的腦海：“創(chuàng)作的容器為什么不能也取材于大自然呢？”因此，戈登的原材料通常都是風(fēng)暴過后被摧殘的樹木，或者是海邊被沖上岸的木頭，這類木材通常都有著奇形怪狀的姿態(tài)，天然地帶有一股野性的氣息。

戈登首先用車床將木材塑型，將其制成大碗型的容器。再做碗身的雕刻細(xì)節(jié)，精細(xì)到每一根葉脈的雕刻。結(jié)合高速雕刻機(jī)的輔助，容器周身都擁有優(yōu)雅復(fù)雜的切口。最后再用顏色噴槍著色，從靜謐的藍(lán)到青翠的綠再到熱烈的紅，整個(gè)自然都被濃縮進(jìn)了這樣一個(gè)木碗中，不論是作品風(fēng)格或是創(chuàng)作過程，都能感受到作者與大地緊密地連接著。

戈登創(chuàng)作的藝術(shù)品通常都包含了肯尼亞與新西蘭的野生動(dòng)植物元素。在他的刀下，每一個(gè)形象都栩栩如生，蜜雀被深紅色花朵的花蜜吸引而來，小貓鼬抬起腦袋警惕地觀察周遭環(huán)境，斑蝶棲息在綠色羽毛般的葉子上享受悠閑時(shí)光，大象吃了姜果棕發(fā)酵的果實(shí)仿佛醉去……

戈登作品中的自然之美俘獲了世界的目光，讓他斬獲了無數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，但他暫時(shí)還不想將其用于商業(yè)用途。其實(shí)，真正為這些作品賦予魅力的，不只是戈登高超精湛的手工技藝，更是他被大自然的美麗神奇滋養(yǎng)的心靈。就像他自己所言：“這不僅僅是木雕，它們更關(guān)乎藝術(shù)。我想告訴世人，自然世界是多么絢麗，而人們面對(duì)它時(shí)又是多么盲目?！?