淺析油畫(huà)藝術(shù)在家裝藝術(shù)中的運(yùn)用

龔攀

淺析油畫(huà)藝術(shù)在家裝藝術(shù)中的運(yùn)用

龔攀

油畫(huà)藝術(shù)以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式與色彩呈現(xiàn)，扎根于藝術(shù)領(lǐng)域之中，并且受到了人們的認(rèn)可。對(duì)于油畫(huà)色彩筆者深有體會(huì)，不同的色彩能使人產(chǎn)生不同的視覺(jué)感受，引起相應(yīng)的情緒反應(yīng)，并產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)，通過(guò)色彩傾向可以呈現(xiàn)出每個(gè)人特有的“性格”表現(xiàn)。 在家裝風(fēng)格中，油畫(huà)的色彩呈現(xiàn)就起到了至關(guān)重要的作用，它既是家裝整體效果中的一部分，又起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，可以說(shuō)是不可或缺的。

油畫(huà)藝術(shù) 色彩傾向 家裝風(fēng)格

在當(dāng)今社會(huì)，設(shè)計(jì)一詞并不陌生，或者可以說(shuō)是一個(gè)大眾詞語(yǔ)，與設(shè)計(jì)有關(guān)的詞語(yǔ)在生活中隨處可見(jiàn)，比如家裝設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、形象設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等。隨著時(shí)代的發(fā)展，社會(huì)上的設(shè)計(jì)理念也是不斷地更替發(fā)展。之前人們進(jìn)行家裝時(shí)，盡量會(huì)從簡(jiǎn)出發(fā)，一切以“簡(jiǎn)”為根基，可以說(shuō)是“簡(jiǎn)”代表著當(dāng)時(shí)家裝的整體潮流。當(dāng)然還存在著特例，就是中國(guó)式的家裝效果，可以說(shuō)是“簡(jiǎn)”中加“繁”的整體效果?！昂?jiǎn)”體現(xiàn)在整體的裝修風(fēng)格及風(fēng)格色彩的呈現(xiàn)上，而“繁”則體現(xiàn)在木質(zhì)家具的裝飾效果上，是鏤空工藝的集錦，很好地體現(xiàn)出中華傳統(tǒng)的工藝美術(shù)風(fēng)格，并且能給人以回歸舊時(shí)，身臨古代的體驗(yàn)，仿佛自己就是古人——穿著飄逸的長(zhǎng)裙，梳著長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)髻，擦著胭脂、唇脂。而這種中國(guó)式裝修風(fēng)格在現(xiàn)實(shí)生活中只是存在于極少數(shù)人家的家裝中，普遍存在的還是簡(jiǎn)裝的現(xiàn)代風(fēng)格。

在古代中國(guó)，秦朝時(shí)期的《考工記》中，就對(duì)設(shè)計(jì)有所記載，還有元代尚仲賢《乞英布》中設(shè)計(jì)就有“籌劃計(jì)策，設(shè)下計(jì)謀“的解釋。在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中對(duì)“設(shè)計(jì)”一詞的解釋為，在投入正式做某些工作之前，可以根據(jù)一定的目的要求，預(yù)先制訂方案、方法、圖樣等，其意義與《考工記》是相同的。而在西方，設(shè)計(jì)主要是指設(shè)想與計(jì)劃，它是經(jīng)過(guò)古典、近代、現(xiàn)代三個(gè)階段的發(fā)展，一步步實(shí)現(xiàn)了規(guī)劃、設(shè)想、解決問(wèn)題一系列出現(xiàn)的問(wèn)題，并體現(xiàn)出不同的表現(xiàn)，讓主觀目的在設(shè)計(jì)思想中超常使用，從而達(dá)到藝術(shù)思想上的升華。

從建筑風(fēng)格中能衍生出多種室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，根據(jù)設(shè)計(jì)師和業(yè)主審美、愛(ài)好的不同，又有各種不同的幻想體的存在。風(fēng)格大概可以合集為以下幾種：

第一種，古典風(fēng)格（中式風(fēng)格），也可以說(shuō)是豪華富裕類(lèi)型的代表。在早期裝修理念剛剛興起的時(shí)候，大多數(shù)人在裝修時(shí)會(huì)追求這種豪華富貴的家裝風(fēng)格。這種家裝風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)炫耀自己身份的一種特殊方式，該類(lèi)風(fēng)格的理念主要體現(xiàn)在裝修時(shí)的材料運(yùn)用上，比如彩繪玻璃的吊頂，壁紙及浴室瓷磚等，都是近似于繁雜的巴洛克風(fēng)格與國(guó)內(nèi)材料相結(jié)合，從而形成具有中國(guó)特色的藝術(shù)風(fēng)格。

第二種，樸素簡(jiǎn)約風(fēng)格，是簡(jiǎn)潔裝飾類(lèi)型的集錦。這種整潔明亮的室內(nèi)效果是絕大多數(shù)業(yè)主所追求的。直到今日，仍為大多數(shù)首次裝修者的首選風(fēng)格，一般在裝修時(shí)強(qiáng)調(diào)室內(nèi)寬敞、內(nèi)外通透，設(shè)計(jì)均以簡(jiǎn)潔造型、純潔質(zhì)地、精細(xì)工藝為特征。隨著，這種裝飾風(fēng)格的不斷更新，逐漸形成了簡(jiǎn)約主義和極簡(jiǎn)主義風(fēng)格。

第三種，藝術(shù)化的自然風(fēng)格（田園風(fēng)格），可以說(shuō)是一種親近自然的裝飾藝術(shù)?，F(xiàn)今這個(gè)生活節(jié)奏不斷加快的社會(huì)中，人們的生活水平不斷提高，在忙碌的工作之外，“家”就是一個(gè)最佳的放松場(chǎng)所。因此，在家裝風(fēng)格設(shè)計(jì)上是不容忽視的。

田園風(fēng)格可以讓人在休息時(shí)無(wú)形中就進(jìn)入一個(gè)安靜、自然、內(nèi)心舒暢的幻覺(jué)環(huán)境中。田園風(fēng)格在裝飾材料上常常使用小碎花，因此這種風(fēng)格多為女孩子所喜愛(ài)。

還有一種與其相應(yīng)的風(fēng)格——地中海風(fēng)格，這種風(fēng)格也散發(fā)著古老且尊貴的田園氣息與文化品位，常采用柔和的光線(xiàn)表現(xiàn)著別有風(fēng)趣的鄉(xiāng)土格調(diào)，這其實(shí)是田園風(fēng)格的升華。

第四種，豪爽輕快大方的風(fēng)格。這種風(fēng)格從20世紀(jì) 90年代中期開(kāi)始盛行，當(dāng)時(shí)人們開(kāi)始追求各種各樣的設(shè)計(jì)方式，并且在談及裝修時(shí)，現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義中的“主義”一詞常頻繁出現(xiàn)在嘴邊，這個(gè)較為完整的設(shè)計(jì)理念不斷深入人心。這種風(fēng)格常常會(huì)被年輕人認(rèn)可，在裝修房屋時(shí)會(huì)運(yùn)用一些現(xiàn)代元素，如毛坯墻的運(yùn)用，大膽的水泥色使用，并且大量地使用明快的色彩，成為裝使之修的主色調(diào)。

第五種，歐式古典風(fēng)格，與中式古典風(fēng)格的區(qū)別在于空間裝飾材料的選材上有所不同。歐式的裝修風(fēng)格更加復(fù)雜化，或者說(shuō)它的修飾更加華麗、高雅，還具有很強(qiáng)的文化感受和歷史內(nèi)涵。

綜上所述，這些方案在實(shí)施過(guò)程中，油畫(huà)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，同時(shí)也表現(xiàn)著它的重要性存在價(jià)值。

家裝設(shè)計(jì)是一種實(shí)踐性為主的設(shè)計(jì)理念，它需要的是全面的環(huán)境考察，大關(guān)系與小構(gòu)建之間的相互協(xié)調(diào)，從而實(shí)現(xiàn)家裝的整體性。而油畫(huà)藝術(shù)在家裝設(shè)計(jì)中雖是小構(gòu)建，卻起著畫(huà)龍點(diǎn)睛的大影響，不同的油畫(huà)形式就會(huì)出現(xiàn)不同的家裝風(fēng)格，可與家裝效果相結(jié)合呈現(xiàn)出簡(jiǎn)約、繁瑣、穩(wěn)重、喧鬧、高雅、溫馨等不同效果，所有搭配都可根據(jù)個(gè)人喜好來(lái)定。

美術(shù)是心靈化的意識(shí)形態(tài)美，它用自己不同的表現(xiàn)方式體現(xiàn)著每個(gè)人內(nèi)心的微觀情感。而油畫(huà)藝術(shù)就是運(yùn)用油畫(huà)特有的色彩變化表現(xiàn)不同精神層次的需要，并反映在家裝設(shè)計(jì)中。色彩的運(yùn)用在其中充當(dāng)著最為重要的地位，不同的色彩有著不同的內(nèi)涵。比如，客廳家裝清雅時(shí)在油畫(huà)裝飾上多半會(huì)使用到藍(lán)色、咖啡色等穩(wěn)重的色調(diào)，因?yàn)檫@些顏色給人以安靜、祥和的感覺(jué)。而寶寶的臥室在油畫(huà)家裝上需要的是輕松歡快的視覺(jué)效果，這與客廳油畫(huà)裝飾呈相反的一面，在色調(diào)上會(huì)運(yùn)用大量鮮艷的色彩，如大紅、大綠、鮮艷的黃色、夢(mèng)幻的紫色等。當(dāng)油畫(huà)藝術(shù)與家裝設(shè)計(jì)結(jié)合時(shí)，人們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)人類(lèi)在從事美術(shù)工作與設(shè)計(jì)活動(dòng)時(shí)存在著兩個(gè)共同的需要。一方面是線(xiàn)條為特征的表現(xiàn)美，另一方面是以色調(diào)為特征的視覺(jué)美。而油畫(huà)在設(shè)計(jì)活動(dòng)中恰恰就是占到了后者——視覺(jué)表現(xiàn)美，這是不容忽視的。

下面用幾個(gè)案例來(lái)證明油畫(huà)色調(diào)藝術(shù)在不同家裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用：

案例一：家具風(fēng)格休閑、隨性

在接到這樣一個(gè)案例要求時(shí)，設(shè)計(jì)者首先想到的色調(diào)是藍(lán)色與橘色的碰撞搭配。在色彩中藍(lán)色與橘色兩者互為補(bǔ)色，放置在一起相當(dāng)協(xié)調(diào)，看著既和諧又隨性。因此，可以為這樣的家裝風(fēng)格繪制一幅以藍(lán)、橘為主色調(diào)的色彩風(fēng)景畫(huà)，并且在作畫(huà)時(shí)，運(yùn)用輕抽象的繪畫(huà)畫(huà)風(fēng)進(jìn)行描繪，這樣會(huì)更好地與家裝中休閑的家具及隨性的家裝風(fēng)格相呼應(yīng)、相協(xié)調(diào)。

案例二：碎花公主臥室

這樣的家裝風(fēng)格需求的油畫(huà)作品風(fēng)格與前面是完全相反的，它需要的是簡(jiǎn)單、夢(mèng)幻的意境。因此，可使用以綠色與紫色相搭配，繪制一幅具有公主夢(mèng)的裝飾畫(huà)，在畫(huà)中有白色的宮殿、綠色的植物以及穿著紫色公主服的小公主。將這些色彩的元素搭配在一起時(shí)，客戶(hù)會(huì)感覺(jué)自己如同置身于夢(mèng)幻般畫(huà)境之中，是那么的真實(shí)，仿佛自己在那一刻就是畫(huà)中的小公主。

案例三：歐式家具客廳

一提起“歐式”這個(gè)詞，就不由得讓人想到它那繁瑣的裝飾風(fēng)格——家具都比較大，色調(diào)以黃、棕、白為主，并且配有歐式花紋的壁紙。因此，可繪制一幅以暗色調(diào)背景為主，搭配上精致的餐具、色彩鮮艷的水果，相應(yīng)的壁紙，再配上帶有花卉的歐式桌布，將以上這些合體，形成一幅深沉、安靜的靜物畫(huà)。若將其放置在客廳最為顯眼的位置，讓人進(jìn)門(mén)后一眼就能看到它，會(huì)感受到它帶給我們濃濃的歐式風(fēng)情。

案例四：中式家具書(shū)房

中式家具與歐式家具的風(fēng)格恰巧相反。歐式繁雜，中式簡(jiǎn)約?？梢陨手芯€(xiàn)性色調(diào)的變化來(lái)描繪一幅具有中國(guó)寫(xiě)意氣息的畫(huà)作。在畫(huà)中以中國(guó)紅、孔雀綠、菊花黃等中國(guó)獨(dú)有的色彩繪制一幅以牽?；?、菊花為主，中國(guó)式山水畫(huà)為背景的中國(guó)油畫(huà)，再以中國(guó)書(shū)法的形式進(jìn)行題詞。菊花代表著高雅，也是中國(guó)人特有的氣質(zhì)，山水畫(huà)則是中國(guó)藝術(shù)的命脈，再配以書(shū)法題詞，更加體現(xiàn)了中國(guó)式油畫(huà)所特有的表現(xiàn)形式，進(jìn)一步與中式家具相呼應(yīng)。

從上面的四個(gè)案例不難看出，油畫(huà)藝術(shù)在家裝設(shè)計(jì)中所占有的重要性。它起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，可以使家裝藝術(shù)變得更加有生機(jī)，并且讓人身臨其境，置身在藝術(shù)裝飾的海洋中回味無(wú)窮，而這樣的一種新興藝術(shù)也可以使油畫(huà)得到更大發(fā)展。色彩是人內(nèi)心顏色的表現(xiàn)，可以表現(xiàn)為憂(yōu)郁的、歡樂(lè)的、真實(shí)的、夢(mèng)幻的。因此，大家可以隨著自己的喜好，設(shè)計(jì)家裝色彩。

[1]《音樂(lè)與美術(shù)理論分析與教學(xué)研究》， 現(xiàn)代教育出版社，2016。

[2]《家裝設(shè)計(jì)》，化學(xué)工業(yè)出版社，2014。

[3]《解讀色彩》，上海書(shū)畫(huà)出版社，2005。

作者單位：陜西職業(yè)技術(shù)學(xué)院 陜西西安