淺析小說《城南舊事》的社會意義

□沈甜甜

（佳木斯大學(xué)人文學(xué)院 黑龍江 佳木斯 154002）

淺析小說《城南舊事》的社會意義

□沈甜甜

（佳木斯大學(xué)人文學(xué)院 黑龍江 佳木斯 154002）

小說《城南舊事》出自于臺灣女作家林海音之手，具有極其典型的女性特征，是女性小說書寫的素材和范本。這部小說的敘事模式極其獨特，突破了傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格，以一種完整、真實、多維度的視角，實現(xiàn)了對小說人物的性格刻畫和描述，對當代文學(xué)具有極大的影響力和浸透力。這本小說通過巧妙的敘事技巧和構(gòu)思，揭示了人物復(fù)雜而豐富的性格特征，達到了當代女性小說敘事藝術(shù)的嶄新高度。

小說《城南舊事》；敘事技巧藝術(shù)

1 作者簡述及小說《城南舊事》的創(chuàng)作背景

小說《城南舊事》的作者林海音，小名為英子，她在小說創(chuàng)作的時候?qū)械闹魅斯∽髯约旱拿?，顯露出作者內(nèi)在真實的情感。在小說《城南舊事》之中的女主人公英子有一雙永遠無法滿足的眼，她的雙眼清澈純凈，傳遞出內(nèi)心的善良與真情，在她的眼中，陌生的小偷似乎只是人們口中的稱呼而已，與自己同小偷的友情并無關(guān)聯(lián)，在她的眼中好人與壞人似乎并無隔閡，這也使她看到了一個全然不同的世界。并且，當她看到自己的朋友是自己所熟識的叔叔時，內(nèi)心顯然流露出失望與恐懼。

在這部小說之中，此英子當然非彼英子，作者將小說內(nèi)容源于生活并高于生活，花費了諸多周折，將生活照搬到小說之中，使小說內(nèi)容不乏可讀性和真實性，這也是一種增添小說真實性的寫作手法之一。在小說《城南舊事》的創(chuàng)作之中，作者林海音的年齡在四十二歲左右，北京是她成長的地方，對其影響深遠，她在小說創(chuàng)作中有對少女時代的回想，也滲透和融合了四十多歲的人生觀念和思想，由此可以想見《城南舊事》中“落一葉而知秋、窺一斑而見全貌”的藝術(shù)效果。

2 小說《城南舊事》敘事的深層及表層結(jié)構(gòu)

在小說《城南舊事》的敘事結(jié)構(gòu)之中，采用了雙層的敘事模式，顯現(xiàn)出其敘事結(jié)構(gòu)的完整性和真實性，在這個敘事結(jié)構(gòu)之中，不僅整合了五個故事，而且還傳遞出作者內(nèi)心的真實情懷，極其完美地闡釋了小說的其中真義。

2.1 表層結(jié)構(gòu)：敘述英子童年經(jīng)歷的五個故事

小說中的第一個故事為《惠安館》。在這個部分之中，秀貞是一個成人世界中的瘋子，而在小英子清澈純凈的眼中，秀貞的笑容如同“張家的李家的大姑娘一樣”，她以一個孩童的眼光和思想評判秀貞，接近和了解秀貞，也逐漸探觸到眾人眼中的瘋子——秀貞的內(nèi)心世界：秀貞與思康的愛情故事及其念念不忘的小桂子。在這個部分中，還有一個英子童年的玩伴——妞兒，兩人在一起玩耍有數(shù)不盡的開心和快樂，如：看小油雞啄米吃、踢制錢等，妞兒在小英子的幫助下也實現(xiàn)了與母親的相認。最后，小英子喪失了妞兒，重新面對新的生活。

小說中的第二個故事為《我們看海去》。這是小英子無意中結(jié)識的一個面相忠厚的大朋友，在小英子純潔的心靈和清澈的眼中，將“嘴唇厚墩墩”的人都視為好人、老實人，也與這個心目中的大朋友推心置腹，并留下了一同去看海的約定，在這個部分之中，小英子與這個大朋友無話不談，也由此獲悉了這個大朋友的身世及個人情況，最后看到大朋友被警察之后，內(nèi)心流露出失望和恐懼，也最終使“我們看海去”成為了隨風(fēng)飄散的諾言。

小說中的第三個故事為《蘭姨娘》，她是大戶人家的姨太太，然而在她的內(nèi)心之中，無時不渴望擺脫舊式家庭的禁錮和束縛，這也使她成為了小英子生活中的一部分。小英子喜愛漂亮爽朗的蘭姨娘，對難看、厲害的德先叔并不喜歡，后來，在小英子的撮合之下，蘭姨娘也最終與德先叔成為了一對，并一同離開了小英子。

小說中的第四個故事為《驢打滾兒》。在這個部分之中，宋媽是小英子日常生活中的照料者，在小英子逐漸成長的過程中，童年時的印記尤其深刻、難以忘懷，由此，小英子也認識了宋媽的丈夫“黃板牙”，盡管不喜歡他，卻還是留存了他送給她的大花生和大醉棗。在這個部分中，談及到了宋媽的不幸淹死的兒子和被父親狠心送人的女兒，宋媽遭此際遇，無奈至極，最后返回老家鄉(xiāng)下，離開了小英子。

小說中的第五個故事為《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》。在這個部分中敘述了小英子入小學(xué)直至畢業(yè)的場景，她在入學(xué)的生命歷程中正是由于有了爸爸的鞭策與激勵，使她不斷成長，是小英子生命中至關(guān)重要的人物。當小英子十二歲時，開始體悟父親對自己的期望，用心做事，并在最后爸爸離世之后，留下了爸爸最終的叮囑和期盼，推動小英子成長為一個“小小的大人”，由此進入到故事的結(jié)尾，小英子的童年也到此結(jié)束。

2.2 深層結(jié)構(gòu)：敘述小英子面對的五次離別

在這個小說的深層敘事結(jié)構(gòu)之中，流露出作者內(nèi)心難以排遣的悲劇情懷和世事無常的慨嘆，使這部小說完整而深刻，下面通過五次故事中的五次離別，表達出作者創(chuàng)設(shè)的深層結(jié)構(gòu)及寓意。

小英子與秀貞、妞兒的離別。離別發(fā)生在小英子六歲時，在小英子的童年玩伴以悲劇式的離別方式下，小英子在幼小的心靈里便有一段難以忘懷的別離傷痛，也為小說奠定了哀傷別離的情感基調(diào)。

小英子與小偷朋友的離別。在小英子清澈的眼中，被世人唾罵的小偷不過是一個稱呼而已，這個大朋友被警察抓走時，受到世人的唾棄和侮辱，在小偷朋友被警察抓捕離開小英子的時候，小英子內(nèi)心流露出暗自傷感的情懷，這是由于她對小偷大朋友的內(nèi)心世界有所了解，探觸到他的內(nèi)心也有對回歸正常生活的渴望，然而由于生存的困境迫使他最終沉淪，這個離別顯得不再單純，流露出作者對現(xiàn)實殘酷社會的無奈和悲哀。

小英子與蘭姨娘的離別 。小英子與蘭姨娘的結(jié)識源于蘭姨娘對深宅大院的痛恨，源于蘭姨娘內(nèi)心渴望自由的心。而德先是一名革命的新青年，以《傀儡家庭》的思想為索引，在小英子的撮合之下，最終使蘭姨娘與德先成為眷屬，離開了小英子。這個部分中的離別顯露出社會的黑暗現(xiàn)實狀態(tài)，也預(yù)示這對眷屬前途的渺茫與不可知。

小英子與宋媽的離別。宋媽的離開顯露出一種意外，這與前面的離別不同，宋媽與小英子的成長密不可分，是小英子童年成長的照料者，她的別離與前面三次短暫相識的驟然別離迥然不同，極大地引發(fā)了小英子的傷感情緒。

小英子與父親的別離。小英子在爸爸的鞭策和激勵之下迅速成長，最后由于爸爸病重而離世，語意之中有無限的感懷和悲傷，也使小英子感知到來自爸爸的無私關(guān)愛，將內(nèi)心的離別傷痛推至頂峰。

3 小說《城南舊事》的敘事技巧與藝術(shù)

3.1 連續(xù)性的敘事技巧

作者采用了一種連續(xù)性的思維方式，實現(xiàn)對小說內(nèi)容的敘述，以一種連續(xù)性的寫作思維串聯(lián)不同的事件和部分，使之成為一個完整的小說集，并集中突顯出女主人公“清澈純凈、天真活潑、聰慧可愛”的性格，她給周圍的人物帶來了歡笑，在不同的組成部分之中融合了相同的情感，使讀者可以依照作者設(shè)定的情感線索，加以體味和感懷。

3.2 由深入淺、由內(nèi)及外的敘事技巧

在小說《城南舊事》之中，首先揭示小說的深層思想和情感，講述不同事件中女主人公的內(nèi)心體悟和啟發(fā)，隨后再引出整個事件，可以看到作者其中的深意，也使小說具有前后相互照應(yīng)的效果。例如：在《惠安館》的故事部分之中，首先由女主人公英子的內(nèi)心情感和思想入手，使讀者了解到英子對秀貞這個世人眼中的“瘋子”的看法，鋪墊和引出后面的劇情，使讀者可以真切而清晰地了解小說的內(nèi)在線索。

3.3 回憶性的敘事技巧

這是一種回顧往事的敘事技巧，由此融入作者內(nèi)心的情感和態(tài)度，使小說內(nèi)容真實而完整，這是將作者林海音內(nèi)心對童年往事的回憶注入小說的敘事藝術(shù)和手法，流露出作者內(nèi)心強烈的鄉(xiāng)愁情懷，作者的內(nèi)心對北京有無限的愛慕與渴望，在她的回憶之中，老北京是一個極其溫暖的地方，椿樹胡同、虎坊橋、梁家園、賣唱者、四合院無不牽動著作者的心，這些令作者神往和迷戀的人情事物之中，成為作者小說創(chuàng)作的素材和源泉，不僅體現(xiàn)出其文學(xué)價值，也顯露出不可多得的美學(xué)意義和內(nèi)涵。

3.4 由小見大的敘事技巧

這是一種極其高超的敘事技巧，作者將其運用得淋漓盡致，林海音從許多細節(jié)入手，將世界濃縮于一個孩童的眼中，使讀者充分感知以小見大的典型敘事手法和藝術(shù)。例如：“瘋子”秀貞尋找自己丟失的女兒小桂子本是一件大千世界中為人所熟知而普遍的事件，作者從這個小事入手，借由小英子的眼，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實世界中對女人的偏見，并流露出作者對“瘋子”秀貞的同情之心，也由此揭示和探索現(xiàn)實世界中的人性。

3.5 交叉互融的敘事技巧

這是一種將時序交替錯亂的一種敘述藝術(shù)和技巧，類似于中國古典小說中的“花開兩朵、各表一枝”的說法。小說以一個孩童的視角和思維，探索成人世界，這本身就是一種極其詩意化的表達和敘事藝術(shù)。例如：在英子的孩童視角和思維之中，“瘋子”秀貞斷斷續(xù)續(xù)地向她表達內(nèi)心的情感，作為小孩子的英子，全然不理解故事本身的悲傷涵義，表現(xiàn)得猶如聊家常一樣，然而，讀者卻能夠在這個平淡的敘事之中體味到悲傷。由此可見，作者呈現(xiàn)出不同的視角，以一種交叉互融的敘事技巧，表達出深刻的情感和思想。

結(jié)束語

林海音創(chuàng)作的小說《城南舊事》有其寫作背景和獨特的風(fēng)格，作者以一個孩童的視角和思維，探討整個時代、社會和人的生存狀態(tài)，流露和表達出深層而復(fù)雜的情感，作者運用了純熟自如的敘事技巧和藝術(shù)，表達出自己對于世界和人性的思考，奠定了其女性小說的奠基人的地位，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了嶄新的天地和空間，形成了一種獨特的寫作風(fēng)格，具有極高的文學(xué)藝術(shù)價值。

[1]徐睿彤.《城南舊事》敘事的陌生化[J].佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報,2014,(05):99-101+104.

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[3]林崢.從《舊京瑣記》到《城南舊事》——兩代“遺/移民”的北京敘事[J].中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,2012,(01): 122-136.

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[5]程國君.“你的想法更美些”——論《城南舊事》的敘事藝術(shù)[J].江漢論壇,2006,(12):135-136.

1004-7026（2017）06-0096-02

I207.4

A

10.16675/j.cnki.cn14-1065/f.2017.06.068

沈甜甜，女，佳木斯大學(xué)人文學(xué)院在讀，漢語言文學(xué)專業(yè)。