論《碎金詞韻》編訂特點(diǎn)及其研究?jī)r(jià)值

杜玄圖

（內(nèi)江師范學(xué)院 文學(xué)院，四川 內(nèi)江 641199）

論《碎金詞韻》編訂特點(diǎn)及其研究?jī)r(jià)值

杜玄圖

（內(nèi)江師范學(xué)院 文學(xué)院，四川 內(nèi)江 641199）

《碎金詞韻》是清代詞學(xué)研究繁盛的產(chǎn)物，其編纂體例繁雜，內(nèi)容豐富，是一部在詞韻韻部統(tǒng)領(lǐng)之下，融匯了豐富音韻學(xué)知識(shí)和詞學(xué)思想的綜合性韻書(shū)。同時(shí)，作為謝元淮《碎金》系列著作的重要組成部分，它融合了謝氏“詞為詩(shī)余”“以（昆）曲歌詞”的詞學(xué)主張。以《碎金詞韻》為中心開(kāi)展課題研究，既具有重要的理論意義，又對(duì)今人模擬宋詞格律用韻，以及規(guī)范昆劇韻白聲類(lèi)都具有一定的實(shí)用價(jià)值。但目前學(xué)術(shù)界對(duì)該書(shū)的研究還比較薄弱，因而有較大的研究空間。

《碎金詞韻》；編訂特點(diǎn)；研究?jī)r(jià)值

一、《碎金詞韻》及其研究概說(shuō)

《碎金詞韻》為清人謝元淮所撰，凡四卷，是一部指導(dǎo)時(shí)人填詞選韻的詞韻專(zhuān)書(shū)。作者謝元淮，湖北松滋人，生于1784年，約卒于1867年，大致與《詞林正韻》作者戈載（1786-1856）同時(shí)。謝氏一生著作頗豐，今有《養(yǎng)默山房詩(shī)稿》十卷，《養(yǎng)默山房詩(shī)韻》六卷，《碎金詞譜》十四卷，《碎金續(xù)譜》六卷，《碎金詞韻》四卷，《養(yǎng)默山房詩(shī)余》（不分卷，收《填詞淺說(shuō)》《海天秋角詞》《碎金詞》三種）等著作傳世。

其中，《填詞淺說(shuō)》和《碎金詞譜自序》等詞論作品集中反映了謝元淮“古無(wú)詞韻”“詞為詩(shī)余”等詞學(xué)主張。《碎金詞譜》和《碎金續(xù)譜》是謝氏搜羅前代舊詞所得，除考訂宮調(diào)、詳列四聲平仄外，首次據(jù)昆曲譜以工尺，“以（昆）曲歌詞”。這在力求恢復(fù)詞之韻律特征和音樂(lè)體性的清代，無(wú)疑是一次開(kāi)創(chuàng)性的嘗試。

《碎金詞韻》附刻于《碎金詞譜》之后，據(jù)《碎金詞譜》歸納舊詞用韻為十九部，其中平上去十四部：東董韻、江講韻、支紙韻、魚(yú)語(yǔ)韻、佳蟹韻、真軫韻、寒阮韻、蕭篠韻、歌哿韻、麻馬韻、庚梗韻、尤有韻、侵寢韻、覃感韻，入聲五部：屋沃韻、覺(jué)藥韻、質(zhì)陌韻、物月韻、合洽韻。這與沈謙《詞韻略》、仲恒《詞韻》和戈載《詞林正韻》等專(zhuān)書(shū)所歸納的詞韻部完全相同，都屬于清代詞韻研究的“十九韻部”系列著作。韻目的使用上，一仍沈謙《詞韻略》之舊，使用詩(shī)韻韻目，這也是謝氏“詞為詩(shī)余”主張?jiān)谠~韻研究方面的體現(xiàn)。聲類(lèi)方面，謝元淮參考黃公紹《古今韻會(huì)舉要》，先以宮、次宮、商、次商、半商徵、角、徵、半徵商、羽，分別標(biāo)示幫組、非組、精組、知莊章組（不含日母）、日母、見(jiàn)組、端組、來(lái)母和喉音四母，是為“九音”。次標(biāo)清濁，清、濁與詩(shī)韻韻目之“陰”“陽(yáng)”相對(duì)應(yīng)。“九音”“清濁”所反映的聲類(lèi)系統(tǒng)與當(dāng)時(shí)昆曲的韻白聲系非常相似，這也是謝氏“以（昆）曲歌詞”在詞韻聲類(lèi)方面的體現(xiàn)。

除《碎金詞韻》外，謝元淮尚輯有《碎金詞譜》和《碎金續(xù)譜》。這些詞譜和《碎金詞韻》是配套刊行的，集中反映了謝氏“詞宜入樂(lè)”的詞學(xué)觀(guān)[1]。就清代詞學(xué)和詞韻專(zhuān)書(shū)發(fā)展史來(lái)看，《碎金詞韻》是清代詞學(xué)研究繁盛的產(chǎn)物。就“詞韻”“音韻學(xué)”而言，《碎金詞韻》有其獨(dú)到的歷史地位和研究?jī)r(jià)值。從“詞學(xué)”研究的角度來(lái)說(shuō)，《碎金詞韻》是謝元淮“碎金”系列著作的重要組成部分，它融合了謝氏“詞為詩(shī)余”“以（昆）曲歌詞”的詞學(xué)主張。該書(shū)編纂體例繁雜，內(nèi)容豐富，是一部在詞韻韻部統(tǒng)領(lǐng)之下，融匯了豐富音韻學(xué)知識(shí)和詞學(xué)思想的綜合性韻書(shū)。

然而，學(xué)界迄今尚無(wú)針對(duì)謝元淮《碎金詞韻》的系統(tǒng)研究。僅于劉超《謝元淮詞學(xué)研究》（2008）和張瑞《清代詞韻專(zhuān)書(shū)研究》(2009)這兩篇論文中略有涉及，所論不詳。

劉文主要通過(guò)比較《碎金詞韻》與《詞韻略》《詞林正韻》等韻書(shū)在韻部劃分上的異同，認(rèn)為“《碎金詞韻》采取沈謙的歸部法歸納詩(shī)韻，又融合了許多曲韻的因素，是一部詩(shī)韻和曲韻的混合體。這和《碎金詞譜》演唱的實(shí)際需求是分不開(kāi)的，也正是《碎金詞韻》不同于《詞韻略》的最關(guān)鍵的地方”。[2]35張文認(rèn)為《碎金詞韻》對(duì)前代詞韻書(shū)既有借鑒吸收，又有發(fā)展變化。其中融合了其以昆曲唱詞的主張，是“一部不能忽視的清代詞韻專(zhuān)書(shū)”。[3]52

概其要者，劉、張二文認(rèn)為《碎金詞韻》主要體現(xiàn)了謝元淮的詞韻觀(guān)，歸納詩(shī)韻而又融合曲韻是其最大特色，這正是為謝氏的詞學(xué)觀(guān)服務(wù)的。但都未深入探討《碎金詞韻》是如何融合詩(shī)韻、曲韻，如何反映謝氏詞學(xué)觀(guān)的，且在文本的音系研究方面略顯不足。

雖然學(xué)術(shù)界對(duì)于《碎金詞韻》的研究非常薄弱，但這并不意味著《碎金詞韻》本身沒(méi)有研究?jī)r(jià)值。反之，我們認(rèn)為該書(shū)在“詞學(xué)史”“詞韻史”和“語(yǔ)音史”等方面都具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。

二、《碎金詞韻》編訂特點(diǎn)

《碎金詞韻》作為清代晚出的詞韻專(zhuān)書(shū)，充分吸收了前賢時(shí)人的詞韻研究成果。同時(shí)，作者謝元淮進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)韻律對(duì)于詞學(xué)的重要性。通過(guò)對(duì)《九宮大成》中詞樂(lè)譜的發(fā)掘和研究，謝氏看到了詞重新?lián)V入樂(lè)的可能。輯《碎金詞譜》，編《碎金詞韻》，并延請(qǐng)曲師，為五百多首唐宋詞作都譜上了時(shí)曲（昆曲），終于“即使分刌節(jié)度不能如宋詞之謹(jǐn)嚴(yán)，亦足以諧協(xié)竹肉矣”。[4]因此，相比于其它詞韻專(zhuān)書(shū)，《碎金詞韻》多了一些時(shí)曲的成分。

為了合理地融入這些時(shí)曲成分，《碎金詞韻》的編排可謂兼采諸家，內(nèi)容豐富、體例雜糅：

1.韻部劃分。謝氏充分肯定沈謙《詞韻》所分十九部，故其韻部劃分完全遵照沈氏十九部。其中舒聲十四部，入聲五部。

2.“灰”“元”等韻割半分用。參考《洪武正韻》，遵從沈謙《詞韻》分法。謝元淮主張平聲十灰、十三元，上聲十賄、十三阮，去聲九泰、十卦、十一隊(duì)、十四愿等韻當(dāng)分立二部。謝氏此舉實(shí)與其“以（昆）曲歌詞”的主張有關(guān)。

在謝元淮看來(lái)，沈氏分法與《洪武正韻》相同，該分法既合時(shí)音，又與昆曲音接近（明魏良輔對(duì)昆曲的改造，既包括唱腔，也包括昆曲語(yǔ)音，改良之后的昆曲仍以吳音為基礎(chǔ)，但同時(shí)融合南北聲腔，已吸收不少北音成分）。顯然，這有利于其“以（昆）曲歌詞”的實(shí)踐。

今人提及《碎金詞韻》則言其“歸納詩(shī)韻，又融合了許多曲韻的因素，是一部詩(shī)韻和曲韻的混合體?！盵2]35這種說(shuō)法有其合理性，但略顯片面。所謂“詩(shī)韻”因素，是指謝氏“詞為詩(shī)余”的詞韻觀(guān)，《碎金詞韻》中主要表現(xiàn)為使用平水韻目，這其實(shí)是時(shí)代的產(chǎn)物（清代近二十部詞韻專(zhuān)書(shū)，近半使用平水韻目）。所謂“曲韻”成分，非曰本意立足于吸納曲韻，不過(guò)是謝氏基于其“以（昆）曲歌詞”主張下的綜合考量，也是調(diào)和“詞樂(lè)”與詞韻的一種嘗試。

3.韻目使用。謝元淮認(rèn)為，既然“詞為詩(shī)余”，詞韻與詩(shī)韻便有很大的關(guān)系。在他看來(lái)，沈氏詞韻很好地反映了二者關(guān)系，“合之為詞韻，分之仍詩(shī)韻也。”[5]詞韻應(yīng)是在詩(shī)韻的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。因此，其韻部和韻目遵用《壬子新刊禮部韻略》。每部之下，又按詩(shī)韻劃分，每一詩(shī)韻，又按黃公紹《古今韻會(huì)舉要》分陰、陽(yáng)及陰陽(yáng)通用。如“東董韻”這一詞韻韻部下，平聲分“東陰”“東陽(yáng)”“東陰陽(yáng)通用”“冬陰”“冬陽(yáng)”和“冬陰陽(yáng)通用”，上、去亦然。

4.小韻安排。遵從《廣韻》，每韻中字，各以聲從，聲同者為一小韻，小韻首字以反切注音，屬字不注。領(lǐng)切之字為小韻目，外加“□”標(biāo)注以示醒目，小韻目的使用也大致遵從《廣韻》。

5.聲母標(biāo)法。參考黃公紹《古今韻會(huì)舉要》，先以宮、次宮、商、次商、半商徵、角、徵、半徵商、羽，分別標(biāo)示幫組、非組、精組、知莊章組（不含日母）、日母、見(jiàn)組、端組、來(lái)母、喉音四母。次標(biāo)清濁，清、濁與詩(shī)韻韻目之陰、陽(yáng)相對(duì)應(yīng)。

6.入派三聲。中古入聲字作平、上、去三聲，參考周德清《中原音韻》。但礙于周氏分附于本韻之后，不便作詞作曲者檢索，改作集中編排，附于入聲五部之后。

7.反切使用。《碎金詞韻·論例》中，謝元淮主張改良反切。在照顧時(shí)音（如平分陰陽(yáng)等）的基礎(chǔ)上進(jìn)行反切改良，更有利于發(fā)揮漢字的聲律特征，避免“聲不歸押便乖切例”。縱觀(guān)《碎金詞韻》全書(shū)，謝氏嚴(yán)格按照“以陰切陰，以陽(yáng)切陽(yáng)”的標(biāo)準(zhǔn)使用反切，但只限于平聲字。如《廣韻》和《古今韻會(huì)舉要》中有符合此標(biāo)準(zhǔn)的，則多遵用之。至于改“德紅”“德中”為“都翁切”這類(lèi)以零聲母作切下字的嘗試，謝氏執(zhí)行得并不理想。

結(jié)構(gòu)上，各領(lǐng)切字的音義注釋大致以“反切+九音+清濁+釋義”的順序安排，小韻中屬字只釋義，不注音。比如“東董韻”平聲“東陰”之“東”小韻音義為：“都翁切，徵，清音。春方也?！痹撔№嵪聦俣郑骸皼?，夏暴雨；又水名，送韻同?！薄拔X，螮蝀，上、去聲同?！?/p>

三、《碎金詞韻》研究?jī)r(jià)值

我們認(rèn)為，對(duì)《碎金詞韻》的系統(tǒng)研究應(yīng)該著重從以下幾個(gè)方面去探討其學(xué)術(shù)價(jià)值：

（一）系統(tǒng)地明確謝元淮的詞學(xué)主張及其在詞學(xué)史上的地位

通過(guò)探究《碎金詞韻》對(duì)“合樂(lè)可歌”“以（昆）曲歌詞”主張的具體實(shí)踐，結(jié)合對(duì)《碎金詞譜》《填詞淺說(shuō)》的研究，可明晰其詞譜和詞韻之間的內(nèi)在關(guān)系。通過(guò)歷時(shí)的前后對(duì)比，探討謝元淮詞學(xué)觀(guān)的來(lái)龍去脈，以及在清代詞學(xué)史上的地位。

一方面，《碎金詞韻》產(chǎn)生于清代“詞譜”“詞韻”“詞樂(lè)”諸學(xué)興盛的時(shí)代，但諸學(xué)成果并未真正有機(jī)結(jié)合于“尊體”思潮下的詞學(xué)復(fù)興實(shí)踐。謝元淮憑借自身詞學(xué)和音律的素養(yǎng)，兼采諸家之長(zhǎng)，編訂“碎金”系列詞學(xué)專(zhuān)著，首次將“詞譜”“詞韻”“詞樂(lè)”成果融為一爐，以昆曲歌詞，開(kāi)創(chuàng)了詞學(xué)研究新局面，在詞學(xué)史上有重要的地位和實(shí)踐意義。

另一方面，《碎金詞韻》作為謝元淮“碎金”系列的重要組成部分，它融合了謝氏“詞為詩(shī)余”“以（昆）曲歌詞”的詞學(xué)主張，但《碎金詞韻》文本具體是如何體現(xiàn)謝氏詞學(xué)主張的，這是我們需要著力探討的問(wèn)題。

（二）明確《碎金詞韻》在詞韻史上的地位

作為清代最晚出的詞韻專(zhuān)書(shū)，《碎金詞韻》對(duì)前代詞韻有繼承也有發(fā)展。

謝元淮首先對(duì)詞韻的源流作了梳理，認(rèn)為詞是詩(shī)余，“古無(wú)詞韻”。在填詞盛行的宋代并沒(méi)有統(tǒng)一的詞韻標(biāo)準(zhǔn)，因此填詞應(yīng)按詩(shī)韻。根據(jù)謝氏的考證，所謂宋代的《詞林韻釋》，與周德清《中原音韻》并沒(méi)有太大區(qū)別，實(shí)并非詞韻，而是曲韻，其產(chǎn)生年代當(dāng)不早于明代。

基于此，謝氏在內(nèi)容和體例上充分吸收前人研究成果。比如韻部劃分上，參照沈謙《詞韻略》、仲恒《詞韻》及戈載《詞林正韻》等韻書(shū)的韻部安排，以“碎金”二譜所收舊詞為據(jù)，分《碎金詞韻》為十九韻部。又如對(duì)于入聲問(wèn)題的處理，吸收了《詞林正韻》的做法，于入聲五部之后，再附“入作三聲”五部，以便填詞者參考選用。

同時(shí)，為實(shí)現(xiàn)其“合樂(lè)可歌”的詞學(xué)主張，謝氏在詞韻編纂體例上又有所發(fā)展。比如，為了“能協(xié)律和”，謝氏“從黃氏《韻會(huì)舉要》”，“字分宮商角徵羽五音”，又填詞要求下字“四聲陰陽(yáng)不容稍紊”，故“從元燕山卓從之《中原音韻類(lèi)編》暨明呂坤《韻是》”，“詳分陰陽(yáng)及陰陽(yáng)通用”，對(duì)每個(gè)韻字的清濁、陰陽(yáng)都詳加辨別。

許喬林為之作序，贊其為自沈謙《詞韻》以來(lái)的“第一善本”，表明此書(shū)確有不同于其他詞韻專(zhuān)書(shū)的特點(diǎn)。可見(jiàn)，謝氏《碎金詞韻》于清代諸家詞韻專(zhuān)書(shū)中，是有著其自身特色的，在清代詞韻史上，也是具有獨(dú)特地位的。

但是，獨(dú)具特色的《碎金詞韻》問(wèn)世后，除了受到部分學(xué)者的贊譽(yù)和推崇外，并未得到廣泛的傳播和運(yùn)用。這是為何？該書(shū)在清代詞韻研究史上到底具有怎樣的地位，對(duì)今人模擬宋詞格律用韻有多大借鑒意義，值得我們研究。

（三）探討《碎金詞韻》在漢語(yǔ)語(yǔ)音史研究中的作用和地位

作為一部詞韻專(zhuān)書(shū)，《碎金詞韻》的主要功能是指導(dǎo)詞作欣賞和詞的創(chuàng)作。但從語(yǔ)音史研究角度來(lái)看，書(shū)中還有很多反映方音及時(shí)曲音的信息。

合樂(lè)可歌，是謝元淮詞學(xué)思想的核心。為了實(shí)現(xiàn)這一主張，謝氏在其《碎金詞譜》中“照本詞字句，每一字左注四聲，右填工尺”，又“廣征曲師，將歷代名詞，盡被弦管”。這一實(shí)踐反映到《碎金詞韻》中，則是大量時(shí)曲成分的闌入。主要集中在陰陽(yáng)清濁不合于系統(tǒng)音，陰陽(yáng)通用（來(lái)日二母）不合于《廣韻》《中原音韻》，五音（或九音）所反映的發(fā)音部位和發(fā)音方法不合于《廣韻》《中原音韻》等聲類(lèi)方面。

通過(guò)對(duì)“九音”“清濁”的歸納，我們可以得出《碎金詞韻》的聲類(lèi)系統(tǒng)。將該聲類(lèi)系統(tǒng)與《古今韻會(huì)舉要》比較，我們發(fā)現(xiàn)二書(shū)聲類(lèi)系統(tǒng)框架完全一致，同時(shí)又與今天的昆劇韻白聲類(lèi)系統(tǒng)非常相似。結(jié)合謝元淮“以（昆）曲歌詞”的詞學(xué)主張，及昆曲改良的歷史，我們認(rèn)為《碎金詞韻》聲類(lèi)反映的是與清中晚期曲音聲類(lèi)系統(tǒng)相似的《古今韻會(huì)舉要》聲類(lèi)系統(tǒng)，這對(duì)于今人研究昆劇改良史、韻白音變史以及規(guī)范昆劇韻白聲類(lèi)有一定參考價(jià)值。

此外，《碎金詞韻》中還存在諸多“例外音”現(xiàn)象，往往能在現(xiàn)代漢語(yǔ)方音中找到相同或相似成分。比如“來(lái)”[l]、“日”[]二母讀音相混，[f]、[]讀音混同等現(xiàn)象。這是我們今天語(yǔ)音史研究和方音研究的寶貴財(cái)富，應(yīng)該引起我們的重視。

《碎金詞韻》是為規(guī)范詞作和唱曲服務(wù)的，雖韻部方面反映的主要是舊詞的詞韻系統(tǒng)音，但謝氏為配合其入樂(lè)的詞學(xué)主張，聲類(lèi)方面盡用曲音。不同層面的音系中，富含著豐富的時(shí)曲音和方音信息。這是謝氏獨(dú)特詞學(xué)觀(guān)的具體表現(xiàn)，更是方音和時(shí)曲音研究中的財(cái)富，這些財(cái)富值得我們?nèi)ブν诰颉?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

《碎金詞韻》作為謝元淮“碎金”系列著作的重要組成部分，它融合了謝氏“詞為詩(shī)余”“以（昆）曲歌詞”的詞學(xué)主張，是清代詞學(xué)研究繁盛的產(chǎn)物。它首次將“詞樂(lè)”成分融入“詞韻”中，以昆曲歌詞，開(kāi)創(chuàng)了清代詞學(xué)研究新局面，在詞學(xué)史上有重要的實(shí)踐意義。同時(shí)，其編纂體例繁雜，內(nèi)容豐富，是一部在詞韻韻部統(tǒng)領(lǐng)之下，融匯了豐富音韻學(xué)知識(shí)和詞學(xué)思想的綜合性韻書(shū)。在內(nèi)容和體例上對(duì)前人研究成果既有承襲又有發(fā)展，在清代諸家詞韻專(zhuān)書(shū)中，是有著其自身特色的，在清代詞韻史上，也是具有獨(dú)特地位的。以《碎金詞韻》為中心開(kāi)展課題研究，既具有重要的理論意義，又對(duì)今人模擬宋詞格律用韻、規(guī)范昆劇韻白聲類(lèi)以及方音研究都具有一定的參考價(jià)值。但目前學(xué)術(shù)界對(duì)該書(shū)的研究還比較薄弱，尚有較大的研究空間。

[1]鄭祖襄. 一部不能忽視的古代樂(lè)譜集《碎金詞譜》[J]. 中國(guó)音樂(lè),1995(1):12-14.

[2]劉超. 謝元淮詞學(xué)研究[D]. 保定:河北大學(xué),2008.

[3]張瑞. 清代詞韻專(zhuān)書(shū)研究[D]. 合肥:安徽大學(xué),2009.

[4]謝元淮. 碎金詞譜（卷首）[M]. 道光二十八年刻本.

[5]謝元淮. 碎金詞韻（卷首）[M]. 道光二十八年附刻本.

The Compilation Characteristics and the Value of Research on Sui Jin Ci Yun

DU Xuan-tu
（School of literature and journalism, Neijiang Normal College, Neijiang, 641199, China）

Sui Jin Ci Yun is the product of the thriving study on Ci in Qing dynasty.It has complex stylistic rules and enriched content.It’s a rhyming dictionary of Ci with comprehensive knowledge of rhyme in the framework of Ci rhyme.As an important part of Xie Yuanhuai’s series of Sui Jin works，Sui Jin Ci Yun has mixed up with Xie Yuanhuai’s academic ideas on Ci.Take this as the center to carry out research, not only has the important theory significance, but also has a certain practical value.But the academic study of this book is still relatively weak, so there is a big research space.

Sui Jin Ci Yun; compilation characteristics;value of research

I207.23

A

2095-7408（2017）01-0088-04

2016-12-07

四川省社科規(guī)劃后期資助項(xiàng)目(SC16H004);四川省教育廳重點(diǎn)項(xiàng)目(16SA0077);內(nèi)江師范學(xué)院科研項(xiàng)目(15JC03)

杜玄圖(1987- )，男，四川西充人，講師，博士，主要從事音韻訓(xùn)詁和文獻(xiàn)學(xué)研究。