如何處理攝影構圖中的幾個要素

曾燕華

摘 要：攝影是一門藝術，有人以“藝術無定規(guī)”為借口，認為沒有必要學習攝影構圖，其實不然，“入乎規(guī)矩之中，出乎規(guī)矩之外”，只有掌握了一些基本的攝影構圖規(guī)律和技巧，才能熟練的駕馭“攝影語言”。本文就構成畫面的各個要素之間如何合理的選擇搭配、布局處理，從而將拍攝者要表達的意圖充分傳達出來作了一些探討。

關鍵詞：攝影；構圖；主題思想

中圖分類號：J406 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0263-02

一、構圖的原則與要求

構圖是一個外來語，英文是COMPOSITION。構圖是畫面景物的取舍、布局和結構。攝影構圖是攝影前期中最重要的事情之一，是為內容的表現(xiàn)尋找一種最佳的畫面形式，就是把要表現(xiàn)的客觀對象有機地安排在一幅攝影畫面中，使其產生一定的藝術形式，通過它把攝影者的意圖和觀念表達出來，好的構圖將會凸顯畫面的中心，使畫面更富故事性，并能反映作者對一事物的認識和感情。

（一）構圖的原則

1.突出主體，揭示主題思想；突出主題是攝影構圖的主要目的。每一幅攝影作品，都有一個主題或者是趣味中心。構圖是為主題思想和創(chuàng)作意圖創(chuàng)造結構形式的過程，要想出色地“構圖”，必須深刻地“構思”。那么如何讓這個趣味中心更吸引人呢？我們可以把主體強調、突出，舍棄一些與趣味中心無關的東西，并適當地安排一些東西來烘托趣味中心，使畫面更具吸引力，讓觀賞者一看就知道這張照片想表現(xiàn)的是什么。也就是說，每幅攝影作品所要傳達、表現(xiàn)的思想內容和藝術內涵必須是非常明確而集中的，切忌模棱兩可、不明不白，而應以鮮明的構圖形式反映出凝練的主題和立意。這一切都是通過構圖來達到這個目的。

2.從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關系。做到主次分明、相互照應、輪廓清晰、條理和層次井然有序。一幅優(yōu)秀的攝影藝術作品，總是作者按照自己的創(chuàng)作意圖對生活素材進行選擇和布局，以使畫面完整、嚴謹，具有一定的章法。

（二）構圖要求

攝影構圖的要求是：簡潔、完整、生動和穩(wěn)定。簡潔就是簡明扼要，指畫面上主體突出，陪體適當，賓主分明，令人一目了然，這意味著在考慮攝影畫面的構成時，要盡可能注意簡化。但注意簡潔不是簡單，而是精化，即對各種事物進行最準確、最迅速的分析、判斷和取舍，把畫幅中不需要的那些因素排除在構圖之外；盡量使被攝主體從周圍環(huán)境中突出出來。完整是相對完整，是拍攝者表現(xiàn)意圖的完整，不是完全也不是完美。例如：把一個人從頭到腳拍攝到畫面中稱為完全，但拍攝常見的人物頭部特寫、膝蓋以上的半身人像都能給人以完整感。生動：拍攝人物時是指抓住最能反映其性格特征、表情、動作的瞬間姿態(tài)；拍攝某件事則必須抓住事件發(fā)展的高潮并注意其典型性。穩(wěn)定是指畫面的景物要給人以均衡的感覺。總之，盡量使你所塑造的藝術形象鮮明突出，能深深地感染觀眾。

二、構成畫面的幾個要素

我們只要仔細分析一幅攝影藝術作品就會發(fā)現(xiàn)，攝影畫面上的對象，有的是用來表達內容和結構畫面的主要對象，是攝影者最感興趣的，我們稱它為主體；有的對象是與畫面上的主體構成情節(jié)，來說明主體內涵的，我們稱它為陪體；有的對象是作為環(huán)境的組成部分用以陪襯、烘托主體的，我們將它分為前景和背景；另外，除了這些實體對象外，還有空白部分，它是聯(lián)系畫面上各個對象之間關系的紐帶；還有把各個部分有機組織起來時應注意的法則如均衡、多樣統(tǒng)一等。以上這些就是畫面結構的基本章法。下面我們具體談談它們在畫面上的地位和作用及一些常見處理手法。

（一）視覺的趣味點——主體

主體是一幅畫面中主題思想的重要體現(xiàn)者。它是表達內容的中心；畫面結構的中心和畫面趣味的中心。畫面上其他景物的配置都應該以主體為轉移。主體安排在畫面的位置，代表攝影者的審美觀點和獨特的“眼力”。一般來說，主體作為內容中心和結構中心在畫面上是統(tǒng)一在一起的。但是，在一些表現(xiàn)環(huán)境氣氛為主的畫面中，主體作為結構中心的任務更為突出，如盛大的群眾場面，景物層次眾多的風光畫面等，它們以氣勢和氣氛為主，內容上難以分清明顯的主次，但要使這樣的畫面結構不松散，有章法，也要選擇一個對象作為結構上的支點，用以呼應全局，提綱挈領，把畫面上的景物結成一個整體。在如何安排畫面主體的位置上，很少有人將主體安排在正中，因為人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對全局的呼應容易顧此失彼。所以不是特殊要求，一般應避開正中的位置。

常用的幾種安排主體的方法：

1.可以用垂直直線把畫面分三等份，是從黃金分割（Golden Section）演變出來的構圖技法，簡單說就是把畫面的長和闊各分三等分，把主體放在垂直線或接近垂直線的附近，符合人們的視覺習慣，能讓主體瞬間突出。

2.井字構圖法或九宮式構圖法，把主體放在任意一個交點附近。這是一種在攝影、設計等藝術中經常使用的構圖手段。在這種方法中，需要將場景用兩條豎線和兩條橫線分割，這樣可以得到4個交叉點。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。

3.把主體放在畫面線條的會聚點上，這種構圖方式的最大優(yōu)點就在于主體突出、明確，而且畫面容易取得左右平衡的效果。這對于嚴謹、莊嚴和富于裝飾性的攝影作品尤為有效。

4.把主體放在S線的某點上。這種構圖法富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果，主要應用在風光攝影中，特別是在表現(xiàn)蜿蜒的山脈，流水上。

5.把主體放在V型線的最低點，能將人的視線強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫點，局促沉重的感覺。

（二）與主體構成特定情節(jié)的對象——陪體

陪體是指畫面上與主體構成一定的情節(jié)，幫助表達主體的特征和內涵的對象。陪體的選擇要能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征，也就是要有典型性。畫面陪體的安排必須以不削弱主體為原則，不能喧賓奪主。陪體留舍的這種分寸感，陪體在畫面所占面積的多少，色調的安排、線條的走向、人物的神情動作，都要與主體配合緊密，息息相關，不能游離于主體之外。應做到“增之一分則太長，減之一分則太短”，恰到好處。陪體的處理分直接表現(xiàn)和間接表現(xiàn)。

直接表現(xiàn)是指陪體出現(xiàn)在畫面中，在主體周圍。它能幫助主體說明內容；能夠使畫面更具有生氣；有的能點明主體的職業(yè)特征。

間接表現(xiàn)是指陪體不直接出現(xiàn)在畫面上，讓別人在欣賞畫面時自然而然地出現(xiàn)在想象中。這種處理方法富有隱喻的意味，能調動觀眾的想象力。創(chuàng)作者在間接處理陪體時，在畫面上需要“媒介物”。

（三）突破二維空間限制的標志——前景

位于主體之前，靠鏡頭最近的景物為畫面的前景。前景的形狀、線條結構要盡可能優(yōu)美，與主體緊密聯(lián)系和呼應，結成一個整體，幫助表達主題思想。

前景可烘托主體；突破畫平面二維空間的限制，表現(xiàn)空間感和透視感；能渲染現(xiàn)場氣氛，賦予時間特性、季節(jié)觀念和地方色彩，這樣能增加畫面的縱向對比和裝飾效果，使照片產生深度感。

（四）畫面構成的基礎——背景

位于主體之后渲染、襯托主體的景物稱之為背景。背景用以交待環(huán)境與被攝人物的關系；可交待時代氣息，給人以明顯的時代感；有的還能體現(xiàn)畫面中人物的職業(yè)特征。

拍攝時注意簡化背景突出主體，要賦予背景一定的意義，使背景對觀眾形成潛移默化的影響。要抓取一些富有地方特征、時代特征的景物作背景，明顯地交代出事件發(fā)生的時間、地點和時代氣氛，以加深觀眾對主題的理解。

（五）意境與聯(lián)想的條件——空白

空白雖然不是實體形象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分。它是溝通畫面上各對象之間的聯(lián)系，組成它們之間相互關系的紐帶。人們常說“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，空白留取得當，會使畫面生動活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實處的延伸，所謂空處不空，正是空白處與實處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調。畫面的空白是由單一色調的背景組成。如：天空、地面、水面、草地、墻壁等。|

突出主體是空白的主要作用與任務；有的空白是產生意境、幫助聯(lián)想的條件；有的空白有助于感受主體運動。

（六）尋找畫面構圖的和諧感——均衡

畫面均衡是指經過藝術處理的畫面構圖所具有的那種穩(wěn)定、完整、和諧的感覺。

均衡一般采用對稱式構圖；常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。采用非對稱構圖是變化中的均衡和心理感覺上的均衡。是利用了人們視覺上的一種心理反映。影調在畫面中也要求均衡，深色顯得厚重一般在下部，淺淡色顯得輕飄一般在上部。

（七）鮮活藝術形象展示——運動

畫面的動感是人的運動知覺在畫面形象上的反映。攝影中我們要通過自己獨特的構圖和表現(xiàn)形式，來再現(xiàn)現(xiàn)實生活中的靜物、瞬息變化的景物以及運動的人和物，把鮮活的形象展示在攝影照片中。畫面運動分畫面外部運動、畫面內部運動和畫面綜合運動。

1.畫面外部運動是指在攝影中畫面內部景物基本不動，而是通過畫面外部鏡頭的運動人為的加強畫面的動感效果。如在攝影中，在按動快門的瞬間同時改變相機鏡頭的焦距，造成畫面局部影像清晰，而四周呈放射形線條效果，給人很強的視覺沖擊力。另外還可以利用鏡頭有規(guī)律的抖動或使用自動相機的重復曝光功能或利用鏡頭焦點的變化形成虛實的變化來造成畫面動感效果。

2.畫面內部運動是指在攝影中照相機機位和鏡頭不動，依靠畫面中人或景物的運動來表現(xiàn)動感。它能客觀再現(xiàn)各種運動狀態(tài)和動勢。在攝影構圖中我們要掌握畫面內部物體運動造成的虛實變化，來表達動感。我們還可以運用夸張手法加強動感，如在攝影中我們可以有意識的調整被攝對象與地平面的傾斜角度，造成傾斜式構圖或用廣角鏡頭變形，來加強動感或得到某種效果。

3.畫面綜合運動是指不但畫面內部物體運動，而且畫面外部鏡頭也同時運動。這種綜合運動動勢效果極為強烈，拍攝手法也十分靈活，但要注意以下兩方面選擇。一是注意環(huán)境的選擇，主體前后要有適當的前景和背景，并且色調和影調要與主體有對比，否則動勢效果映襯不出來。二是注意光線的選擇，一般采用逆光或側逆光拍攝，一方面主體有鮮明的輪廓線條，另一方面前景和背景由于逆光照射帶來的光點變成亮的線條，烘托了主體，使畫面有了縱深感，而且有了強烈的虛實對比。

三、結語

總之，攝影構圖要從主題思想出發(fā)，突出主體，合理選擇陪體、前景、背景、空白等畫面組成因素，通過對拍攝距離、拍攝方向、拍攝角度的控制，將被攝體有機地安排在一幅畫面中，使之產生一定的藝術形式，充分表達拍攝者的意圖。

參考文獻：

[1]李興國.攝影構圖藝術[M].北京：北京師范大學出版社，1998.