淺析低音提琴右手訓(xùn)練的方法

石大川

摘 要：低音提琴是提琴家族當(dāng)中發(fā)音最低，并且體積最龐大的一種弓弦樂器。低音提琴因?yàn)槠洫?dú)特的低音特質(zhì)能夠使它很好的融入到各種類型的曲種當(dāng)中，所以它有被稱為爵士樂等各種合奏類音響的基礎(chǔ)。雖然低音提琴的發(fā)展歷史比大提琴和小提琴等要較短，但是在很多低音提琴演奏家的不斷努力下，低音提琴的演奏魅力被大大的豐富，而且一獨(dú)奏等豐富多彩的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)在舞臺上，受到越來越多的重視和喜愛。本文通過分析低音提琴的右手訓(xùn)練方法，探討如何更好的掌握低音提琴的演奏技巧，更好的展現(xiàn)低音提琴的魅力。

關(guān)鍵詞：低音提琴；右手訓(xùn)練方法

中圖分類號：J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）09-0090-01

一、低音提琴簡介

低音提琴又名倍大提琴（DoubelBasS），也叫貝斯，是由巨型提琴“維奧隆內(nèi)”發(fā)展而來。它是所有西洋樂器中體積最為龐大的樂器，同時(shí)它的音域也是最低的，并且可以說，低音提琴在交響樂中的低音聲部中，處于核心的主導(dǎo)地位。17世紀(jì)上半葉，低音琴發(fā)展成了擁有5跟炫的演奏樂器，之后再演奏的進(jìn)程中，經(jīng)過人們的改良，又變成了4跟弦。在實(shí)際的演奏作品過程中，其演奏弦要比實(shí)際記譜音要再低一個(gè)八度。由于低音提琴龐大的身軀，在演奏的時(shí)候并不像演奏其他小型樂器一樣簡單，這是由于其琴弦也比較粗大，需要花費(fèi)更多的力氣去演奏。但由于其本身構(gòu)造的特殊性，其音樂魅力可以說也是獨(dú)具一格的，發(fā)生低沉仿佛是一個(gè)巨人在低鳴。

二、右手練習(xí)的基本要領(lǐng)

一般初學(xué)練琴者，老師首先是強(qiáng)調(diào)學(xué)生練習(xí)拉空弦的訓(xùn)練，也就是右手的訓(xùn)練。因?yàn)榈鸵籼崆佼a(chǎn)生更好的音色共鳴效果離不開右手持弓與琴弦的合作?？梢娪沂钟?xùn)練的重要性。影響低音提琴良好共鳴音色的因素在右手分別是：持弓、發(fā)音點(diǎn)、弓速、弓壓。弓毛與琴弦的摩擦震動(dòng)產(chǎn)生樂音，而由右手掌握的持弓、發(fā)音點(diǎn)、弓速、弓壓四要素對發(fā)音的影響又至關(guān)重要。

1.持弓 。演奏低音提琴可以采用站姿也可以采用坐姿，但無論采用哪種姿勢，都需要讓人們開來演奏者與提琴融為一個(gè)部分，仿佛低音提琴就是演奏者身體的一部分，聲音就是出自演奏者身體一樣。就演奏進(jìn)程來看，也許持琴的姿勢演奏起來相對比較容易，這個(gè)時(shí)候應(yīng)當(dāng)盡量保持身體的平穩(wěn)筆挺。只有演奏者能夠把握身體的平衡性并且最好帶有一定的美觀姿勢，才能為更好的演奏出音樂作品打下基礎(chǔ)。對于低音提琴的持弓方法，在世界范圍內(nèi)具有很大的差異，這是由于低音提琴一直在發(fā)展當(dāng)中，其琴弦數(shù)量和形狀也一直在優(yōu)化當(dāng)中，所有演奏家們每每當(dāng)?shù)鸵籼崆侔l(fā)生變化的時(shí)候就會改變演奏姿勢甚至演奏技巧，從而自然而然會導(dǎo)致持弓方法的差異。另外，由于不同的國家可能存在著不同的演奏風(fēng)格，這也是導(dǎo)致持弓方法有差別的因素之一，概括來說目前世界范圍內(nèi)形成了差別很大的兩種完全不同的持弓方法。第一種持弓方法，我們稱之為德國持弓方法，由于這種低音提琴的琴弓弓座相抵比較寬，因此通常演奏者習(xí)慣用手掌握住弓座進(jìn)行演奏。第二種持弓方法，我們稱之為法國持弓方法，由于這種低音提琴的琴弓弓座相抵比較窄，因此演奏者習(xí)慣用手指捏住弓桿進(jìn)行演奏。

2.發(fā)音點(diǎn)。發(fā)音點(diǎn)是弓毛與琴弦的起弓接觸點(diǎn)，通常低音提琴的最佳發(fā)音位置位于指板與琴碼的1/2 處略靠指板。在面對音樂作品的不同要求時(shí)，演奏者都應(yīng)該根據(jù)這個(gè)原理在右手上做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，以便演奏出理想的音響。

3.弓速 。弓速是琴弓在琴弦上運(yùn)動(dòng)的速度，它與音量的大小同樣也是成正比例關(guān)系，弓速越快，音量則越大，弓速越慢，則音量越小。

4.弓壓 。弓壓是指琴弓與右手作用于琴弦上的重量，在演奏時(shí)手臂應(yīng)保持自然下垂充分的放松狀態(tài)，不能緊張僵硬。很多初學(xué)者在練習(xí)右手運(yùn)弓時(shí)，尤其是運(yùn)行到上半弓段時(shí)，手臂容易出現(xiàn)緊張狀態(tài)，由于上半弓需要拇指的壓力增大，因此容易造成發(fā)力點(diǎn)誤導(dǎo)，學(xué)者在練習(xí)的過程中應(yīng)該過感受力度的來源應(yīng)該是從右肩部的力量傳達(dá)到指尖，整個(gè)手臂應(yīng)該是完全放松狀態(tài)。

5.低音提琴的空弦練習(xí)方法。對于低音提琴的演奏基本功掌握來說，右手持弓訓(xùn)練是基礎(chǔ)，而空弦聯(lián)系就是加強(qiáng)了。空弦聯(lián)系之所以稱之為加強(qiáng)訓(xùn)練，因?yàn)閺谋砻嫔蟻砜矗苍S空弦聯(lián)系十分簡單，有些初學(xué)者甚至?xí)J(rèn)為這是一種枯燥無味的練習(xí)內(nèi)容，但是實(shí)際上空弦練習(xí)是弦樂器的演奏當(dāng)中最基礎(chǔ)，同時(shí)也是最最重要的步驟?？障揖毩?xí)是是一種集合多種技巧與一身的聯(lián)系內(nèi)容，它涵括了音樂演奏中所需要的各種基本要素及基本演奏技能。這種練習(xí)的主要目的是為了讓練習(xí)者掌握右手正確的持弓方法，把手腕，手指每一個(gè)部位都放在琴上最合適的地方采用最合適的力度進(jìn)行演奏。除此之外，在演奏過程中演奏者對于肢體相互之間的配合也是必不可少的，例如采用合適的坐姿和站姿，所以演奏者身體每一個(gè)部位的調(diào)節(jié)都是一個(gè)演奏學(xué)問。

總的來說，低音提琴的演奏并不簡單，而通過對右手持弓方法的訓(xùn)練及熟練掌握，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行空弦練習(xí)，就可以靈活運(yùn)用低音提琴中復(fù)雜多變的弓法，這樣就為演奏優(yōu)秀的音樂作品打下堅(jiān)固的基礎(chǔ)，這實(shí)際上對演奏者來說，對于音樂作品的音樂性把控，及作品的情感表達(dá)都是一種很好的訓(xùn)練方式，同時(shí)還可以讓演奏者自身加深對音樂作品的理解。

參考文獻(xiàn)：

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