群眾舞蹈編排探討

倪艷

摘 要：本文對(duì)群眾舞蹈作品的編排進(jìn)行了分析，從群眾舞蹈的特點(diǎn)、創(chuàng)作編排以及編排原則三方面進(jìn)行了闡述，對(duì)群眾舞蹈的編排方法、注意事項(xiàng)、遵循法則進(jìn)行了探討，以求更好地促進(jìn)群眾舞蹈的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：群眾舞蹈；編排

中圖分類號(hào)：J722 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）09-0232-02

在群眾文化中，群眾舞蹈是一種重要的藝術(shù)形式。群眾舞蹈，顧名思義，就是以群眾為主體的，在群眾中表演并以群眾為審美對(duì)象的舞蹈活動(dòng)。它表現(xiàn)了群眾自己真實(shí)的思想、情感和生活。因此，群眾舞蹈是牢牢扎根于群眾之中，體現(xiàn)群眾喜、怒、哀、樂(lè)的社會(huì)文化。我們?nèi)罕娢幕ぷ髡咭嗔粜纳睿^察生活，善于挖掘事物的文化及內(nèi)涵，賦予其時(shí)代的氣息，開發(fā)出更多的新舞蹈，創(chuàng)作出更多生動(dòng)、高雅、優(yōu)秀的群眾舞蹈作品。

一、群眾舞蹈的特點(diǎn)

文化是一個(gè)社會(huì)的靈魂，舞蹈是一個(gè)時(shí)代社會(huì)文化的組成部分，它的發(fā)展代表著文化的發(fā)展，代表著社會(huì)的進(jìn)步。群眾舞蹈是群眾性的舞蹈，在舞蹈這個(gè)大家庭中占有著不可忽視的重要地位。它有別于專業(yè)舞蹈，不講究過(guò)多的技術(shù)技巧，而更注重貼近生活，在生活中挖掘出的內(nèi)心情感感悟，以肢體語(yǔ)言形式來(lái)表達(dá)，因此群眾舞蹈的選材更為廣泛更生活化，真正表達(dá)了人們的思想情緒和生活狀態(tài)。如：江南的采茶舞、安徽的花鼓燈、山東的膠州秧歌、西藏的鍋莊等等，都是人們?cè)趧趧?dòng)、生活中產(chǎn)生并逐漸形成不斷完善起來(lái)的。群眾舞蹈貼切的藝術(shù)表達(dá)方式使得群眾舞蹈彰顯了時(shí)代特色，緊跟時(shí)代的腳步，促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展提升社會(huì)的凝聚力，構(gòu)建和諧、美好的社會(huì)環(huán)境。正是群眾舞蹈的群眾性特點(diǎn)，使其更能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出一個(gè)民族和地域特色，呈現(xiàn)出生命之美、藝術(shù)之美，充分體現(xiàn)出大眾的文化與民族特點(diǎn)。

二、群眾舞蹈的編排

（一）群眾舞蹈的創(chuàng)作題材

題材是舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的基本元素。它來(lái)源于客觀的現(xiàn)實(shí)生活、歷史資料，舞蹈編排者根據(jù)自身的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作主題來(lái)選擇構(gòu)成舞蹈文本和舞蹈作品的原始材料。好的題材選擇和處理是成功的一半，能夠?yàn)槲璧缸髌返膭?chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)又雄厚的基礎(chǔ)。由此可見(jiàn)，題材對(duì)群眾舞蹈的重要性。而由于群眾舞蹈面向廣大人民的特殊性，所以在創(chuàng)作群眾舞蹈的首要標(biāo)準(zhǔn)是：把握題材的群眾性。一部?jī)?yōu)秀的群眾舞蹈作品需要為群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)，是廣大人民群眾所熟悉的題材，也就是指具有平民文化、通俗文化及草根文化的藝術(shù)題材。舞蹈創(chuàng)作者需要深入了解廣大人民群眾生活，準(zhǔn)確把握人們的生活背景、知識(shí)水平、審美興趣等，選擇與人們現(xiàn)實(shí)生活及文化活動(dòng)息息相關(guān)的文化題材，讓老百姓喜愛(ài)上舞蹈，真正感受到生活需要舞蹈，因舞蹈而更熱愛(ài)生活。

（二）群眾舞蹈的編排設(shè)計(jì)

群眾舞蹈的編排者不僅應(yīng)該具備專業(yè)知識(shí)，并且還要密切聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)過(guò)選材、構(gòu)思等環(huán)節(jié)來(lái)完成群眾舞蹈的創(chuàng)作編排工作。普通人民群眾是群眾舞蹈工作的對(duì)象，在編排過(guò)程中，編導(dǎo)應(yīng)該遵循舞蹈創(chuàng)作自身的規(guī)律，同時(shí)還要照顧到群眾舞蹈所具有的特殊性（演員的舞蹈水平不能按照專業(yè)人士的來(lái)衡量），因此，具有高難度技巧的舞蹈素材便不適合群眾舞蹈的編排。這既是群眾舞蹈的特殊性，同時(shí)又是群眾舞蹈的一大特點(diǎn)，舞蹈編導(dǎo)在編排過(guò)程中要將群眾性這一特點(diǎn)凸顯出來(lái)。編排者一定要有一雙會(huì)發(fā)現(xiàn)的眼睛，善于從日常生活中提煉舞蹈元素，舞蹈的創(chuàng)作應(yīng)盡可能滿足可操作性和普及性來(lái)編排舞蹈動(dòng)作。同時(shí)注重充分、巧妙的發(fā)揮群眾舞蹈演員即興舞蹈創(chuàng)作能動(dòng)性，根據(jù)群眾的即興舞蹈創(chuàng)作提取優(yōu)質(zhì)的動(dòng)作，以獲取舞蹈編排構(gòu)思的靈感，以此達(dá)到超常編舞效果。如此編排的舞蹈作品更易于符合廣大普通群眾的特性和需求，達(dá)到理想的藝術(shù)表達(dá)效果。

（三）制作舞蹈音樂(lè)，營(yíng)造意境

舞蹈音樂(lè)是舞蹈的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，音樂(lè)是否與舞蹈完美合成，這要求所制作的音樂(lè)需充分圍繞舞蹈主題來(lái)進(jìn)行，音樂(lè)伴奏需要與舞蹈隊(duì)形變換實(shí)現(xiàn)默契、協(xié)調(diào)的配合，通過(guò)貼切的音樂(lè)來(lái)凸顯舞蹈主題，營(yíng)造更為豐富的舞蹈意境，從而讓廣大群眾通過(guò)舞蹈作品的演繹感受到視覺(jué)、聽覺(jué)和內(nèi)心的多重震撼。例如，我們想要編排一個(gè)江南的舞蹈，我們馬上會(huì)聯(lián)想到柔美、清風(fēng)、細(xì)雨，所以在我們的舞蹈音樂(lè)中制作上潺潺的水聲、滴答的雨聲，靈動(dòng)的樂(lè)曲，舞蹈中再配上一把江南的紙雨傘，清風(fēng)細(xì)雨的音樂(lè)聲中婀娜佳人立馬就把人帶入了煙雨多情的江南，如絕美的舞蹈《小城雨巷》。合理、恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)能夠豐富舞蹈作品的審美性、思想性和動(dòng)作性，使得舞蹈動(dòng)作和舞蹈情感、舞蹈主題絕妙融合，從而為觀眾營(yíng)造出完美的藝術(shù)境界，幫助觀眾接受和理解群眾舞蹈作品。

（四）巧妙靈活的糅合其他藝術(shù)技巧，增添修飾效果

舞蹈本身是一門綜合藝術(shù)。道具和布景所發(fā)揮的積極效用與音樂(lè)有著異曲同工之妙，這也是群眾舞蹈編排時(shí)需要把握的要點(diǎn)。在群眾舞蹈編排的過(guò)程中巧妙、靈活的運(yùn)用道具和布景不僅能夠增添作品演繹的修飾效果，而且也是最直接表達(dá)舞蹈意圖、吸引觀眾注意力的有效方式，使得整個(gè)舞蹈構(gòu)思具體化，同時(shí)巧妙的利用動(dòng)作的組合、隊(duì)形的變換，充分提高了舞蹈的編導(dǎo)質(zhì)量和表現(xiàn)效果。多樣性舞蹈輔助道具的選擇和運(yùn)用，需要舞蹈編導(dǎo)的深思熟慮和巧妙靈活的創(chuàng)新，從而達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的輔助作用及增添修飾效果。其次，群眾舞蹈的編排者還要掌握適量的燈光以及服飾的相關(guān)知識(shí)，舞蹈燈光以及服飾運(yùn)用的好與壞會(huì)影響到觀眾的視覺(jué)效果，取得事半功倍的成效。

三、群眾舞蹈的編排原則

（一）舞蹈作品的親和性

群眾舞蹈形象的親和性同樣是舞蹈創(chuàng)作編排的重點(diǎn)。舞蹈作品中的形象包括藝術(shù)形象、人物形象、擬人化的動(dòng)植物、器物、景物等形象，這些形象的塑造構(gòu)成了整部舞蹈藝術(shù)作品形象的基礎(chǔ)。在群眾舞蹈的創(chuàng)作中需要考慮樹立符合廣大人民群眾審美要求的舞蹈形象。舞蹈作品若想獲得群眾們的喜愛(ài)和接受，那么就需要力求舞蹈形象的親和性，如此才能拉近人民群眾與群眾舞蹈的距離。如：漢族民間舞蹈中的龍獅舞；江南的荷花燈舞、河蚌舞、蓮湘舞等，這些群眾舞蹈都是人們?cè)陂L(zhǎng)期勞動(dòng)娛樂(lè)中創(chuàng)造形成起來(lái)的，作品藝術(shù)形象是勞動(dòng)人民最熟悉的、敬仰的、最具親切感的，所以就更易于群眾的青睞和喜愛(ài)。

（二）作品情感的平民性

任何一種藝術(shù)形式都是人們抒發(fā)情感、表達(dá)情感、傳遞情感的渠道，而舞蹈藝術(shù)則是人們表達(dá)情感的最高手段，深厚的情感都可以通過(guò)各式各樣的形態(tài)動(dòng)作來(lái)達(dá)到“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的超常審美效果。因而群眾舞蹈的創(chuàng)作需要重視情感的抒發(fā)、表達(dá)和傳遞，同時(shí)還應(yīng)側(cè)重情感的平民性，舞蹈作品中的情感應(yīng)表達(dá)出廣大人民群眾的普遍心聲，以傳遞老百姓真正的情感。如：80年代的霹靂舞，是反映了改革開放之初人們希望解放思想和身體，渾身充滿熱情的情感；90年代初的群眾舞蹈作品《擔(dān)鮮藕》編導(dǎo)將鮮藕形象的擬人化與勞作者親密的情感交流，讓觀眾頓時(shí)覺(jué)得親切而熟悉，它抒發(fā)了人民群眾情感。所以，現(xiàn)實(shí)生活就是群眾舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)源泉。

（三）注重作品的地域性、通俗性

我國(guó)地域廣闊、民族眾多，具有濃郁的地方色彩和民族特色。人們常說(shuō)“民族的，才是世界的”，越是有地方色彩的更能為別人注意，更容易在世界上凸顯美麗。因而，立足于民族性的、地域性的藝術(shù)更具發(fā)展前景，所以群眾舞蹈的創(chuàng)作應(yīng)更加重視風(fēng)格的地域性，凸顯和強(qiáng)化不同地域文化的風(fēng)格特色，這是促進(jìn)群眾舞蹈多樣性、多元話發(fā)展的關(guān)鍵所在。同時(shí)，由于群眾舞蹈的主體是廣大的普通民眾，為了更易于普通民眾接受群眾舞蹈，在編排還需要滿足樣式上的通俗性，具有簡(jiǎn)單易學(xué)且不失地方特色的群眾舞蹈作品，樣式通俗性、風(fēng)格地域性這是群眾舞蹈藝術(shù)成熟的重要標(biāo)志。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)來(lái)源于生活，群眾舞蹈更是如此，編排一部?jī)?yōu)秀的群眾舞蹈作品，首先我們要對(duì)生活有所感悟，在生活中尋找出平凡而又有閃光點(diǎn)的舞蹈題材，抓住群眾舞蹈的特殊性，巧妙的利用動(dòng)作的組合、隊(duì)形的變換、道具的運(yùn)用以及音樂(lè)的渲染等多種藝術(shù)技巧，并且結(jié)合群眾舞蹈編排的親和性、平民性和通俗性原則，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的具有生活氣息的群眾舞蹈作品，使更多的人民群眾接受、喜愛(ài)上群眾舞蹈，促進(jìn)群眾舞蹈健康繁榮的發(fā)展！

參考文獻(xiàn)：

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