《黎明之前》：諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的又一“標(biāo)桿”

□徐大文

《黎明之前》：諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作的又一“標(biāo)桿”

□徐大文

諜戰(zhàn)劇《黎明之前》在北京電視臺開播以后，馬上成為熒屏的焦點，媒體和觀眾的關(guān)注和議論不斷升溫。本文通過人物、情節(jié)、畫面及節(jié)奏等方面對其進(jìn)行分析。

《黎明之前》；人物形象；情節(jié)；畫面；節(jié)奏

《黎明之前》是繼《潛伏》之后上映的又一部諜戰(zhàn)劇的代表作。它講述的年代背景是20世紀(jì)四十年代中后期，國民黨與共產(chǎn)黨內(nèi)戰(zhàn)中，國民黨即將撤離內(nèi)陸退逃到臺灣之時。

一、人物形象塑造層面

人物是每一部電視劇著重塑造的一個因素，因為人物塑造得好與壞直接影響到劇目的成功，觀眾總是被劇中人物的性格所吸引，為劇中人物的命運(yùn)而擔(dān)憂，總是力圖從中尋找到屬于自己所欠缺的品質(zhì)，給予自己帶來心靈慰藉。同時，一部電視劇要表現(xiàn)出時代的意義或者思想，也主要是通過人物形象的成功塑造來傳達(dá)的，尤其是對劇中典型環(huán)境下典型人物形象的塑造，這直接傳遞著時代的最強(qiáng)音，因此，人物塑造是一部電視劇創(chuàng)作成功的關(guān)鍵。本文著重對劇中譚忠恕和劉心杰人物做出分析。

（一）譚忠恕人物形象分析

首先，《黎明之前》全方位地立體地展示了譚忠恕這個人物形象。導(dǎo)演在對他二重身份的塑造上可圈可點。作為八局的局長，他陰險毒辣，深通人與人之間勾心斗角之術(shù)，他為了試探劉新杰，派他去處理26名我黨高級人員，最終劉心杰還是通過自己的縝密計劃，派阿九換了一輛拉人的汽車，使26名人員獲救。另外，當(dāng)畢玉海的住所被丁二找到，譚忠恕決定把抓捕畢玉海的行動交給劉新杰。此外，還讓齊佩林和劉新杰之間互相調(diào)查，都凸顯了譚忠恕深處高官職場城府深的陰險特征。

其次，在家中作為一家之主，他又展示著自己作為丈夫的柔情、體貼、關(guān)愛的品質(zhì)。他對自己妻子陳怡君的愛是深沉的，當(dāng)年譚忠恕因為愛慕她，而沒有把她的信轉(zhuǎn)交給劉新杰，目的是想讓陳和自己在一起。他對妻子疼愛有加，他把當(dāng)時的戰(zhàn)局和妻子說清楚之后，還向妻子說明了逃離臺灣的事情，他對妻子自始至終是信任的，這種信任出自他對她的深沉的愛。

再次，作為兒子，他把母親從鄉(xiāng)下接到城里，一方面是他為了帶母親去臺灣，另外是他潛意識中不希望劉新杰是中共特工，母親的到來在一定程度上撫慰了他焦慮的內(nèi)心。

（二）劉新杰人物形象分析

首先，挖掘人物的內(nèi)心?！独杳髦啊凡粏螁问菑膭幼鞅硐笊先ケ憩F(xiàn)人物，而且對人物的內(nèi)心做了很深刻的剖析。對劉新杰內(nèi)心的展示，主要是通過畫外音的形式來塑造。例如，當(dāng)他通過收音機(jī)接收電文的時候，鏡頭對準(zhǔn)他的面部和他面前的紙，一直在二者之間交叉著進(jìn)行特寫，電文的具體內(nèi)容是“零二一準(zhǔn)備蘇醒，聯(lián)系人面詳”，這時候畫外音響起，具體內(nèi)容是“這短短的電文，讓劉新杰等待了十年。十年來，他說不清自己變換了多少身份，現(xiàn)在的他是讓人又恨又怕的情報局官員。對于一個休眠者來說，這是巨大的成功，而對劉新杰來說，這成功的代價是迷失，他心底有種最深的恐懼，害怕自己永遠(yuǎn)這么沉睡下去?！?/p>

其次，對人物細(xì)節(jié)的把握。劇中對劉新杰細(xì)節(jié)的塑造主要體現(xiàn)在他敷衍了事的面部表情和喝燒酒、抽煙的細(xì)節(jié)。本文認(rèn)為對劉新杰最成功的塑造是對其面部表情的凸顯，劉新杰面對著八局中的人，一直顯露出玩世不恭、瀟灑隨意、與世無爭的態(tài)度，對一些事情持一種滿不在乎的態(tài)度，這實際上是一種自我保護(hù)的方式。特別是他經(jīng)常喝酒，好像是對事情不理不問，其實是對自己內(nèi)心焦慮的一種消解，一種無聲的發(fā)泄，一種痛苦的吶喊。

二、在情節(jié)設(shè)置層面

首先，《黎明之前》在故事情節(jié)密度設(shè)置上集中，情節(jié)粘度較大，屬于強(qiáng)情節(jié)的敘事，情節(jié)設(shè)置非常合理和縝密，像是一部偵探推理小說。李勝利教授在《電視劇情節(jié)密度》一書中指出：“所謂的情節(jié)密度，即指單位時間內(nèi)電視劇情節(jié)所包含的有效藝術(shù)信息容量，主要體現(xiàn)為情境轉(zhuǎn)折的數(shù)量，即亞里士多德所說的‘突轉(zhuǎn)’或‘發(fā)現(xiàn)’的數(shù)量?！?/p>

從微觀的角度來講，本劇主要是圍繞著中統(tǒng)第八局內(nèi)部所實施的“木馬計劃”“摩西計劃”和“誰是水手”的問題展開敘事，具體體現(xiàn)在：水手段海平為了營救莊先生和那批藥物，在護(hù)送莊云清外逃的時候，不慎被敵人發(fā)現(xiàn)，最后中彈受傷及時逃離，可還是被第八局的人在藥堂門前發(fā)現(xiàn)其車輛，最后被逮捕。劉新杰還不知道，這一切都是段海平認(rèn)識到“木馬”的不可破之后設(shè)計的反間計。莊先生是故意露面的，段的被捕也是他自己所設(shè)計。段還預(yù)先準(zhǔn)備了大量細(xì)節(jié)，用以引譚上當(dāng)。因為劉新杰不知情，所以他的反應(yīng)沒有漏洞。段海平最終成功地使得譚忠恕相信，李伯涵才是中共在第八局的臥底，而整個“木馬”行動是李幫助共產(chǎn)黨布置下來對付他的，于是他殺掉了李，也摧毀了整個“木馬”基地。水手段海平用這種暴露自己最終犧牲的手段，成功地破壞了敵人的“木馬”行動，保證了劉新杰不被暴露。

三、畫面營造層面

在電視劇的拍攝過程中，選擇光線條件是形成畫面基調(diào)的重要手段，攝影者對一部影片用光基調(diào)要有一個整體的方案，光線必須為創(chuàng)造環(huán)境氣氛和情緒氛圍服務(wù)。

在《黎明之前》這部劇中，光線顯得很暗淡，很少用強(qiáng)光漫射進(jìn)行拍攝，這主要是與劇中人物的心理聯(lián)系在一起。因為從事潛伏工作，一般是在暗處，不會很凸顯在明處。同時，也與整個劇的環(huán)境相吻合。例如，在中統(tǒng)八局的內(nèi)部，很少看到很亮麗的光線，一般是略顯暗淡的光線，這一方面暗示了封閉環(huán)境中暗藏的玄機(jī)，另一方面對人物懷疑的內(nèi)心作了象征性的反襯。另外，劇中也有光線較亮的場景，這里的光線都是一種燈光的利用，并且很合理地詮釋了一種和諧、自由的氛圍。例如，在對譚忠恕和劉新杰家的光線運(yùn)用上，光線一般都比較明亮，這里主要是因為在家里，個人的心理是自由的，畢竟家庭是幸福的歸宿，所以，在劇中光線就以強(qiáng)光為主。另外，畫面還具有抒情的作用。例如，在阿九死后，劉新杰送阿九的妻子宋敏儀去延安根據(jù)地的時候，畫面省略了二者之間大量的對白，通過劉新杰的主觀視角，目送著她離去，畫面很含蓄地傳達(dá)出一種悲壯的感情基調(diào)。

四、節(jié)奏和懸念的設(shè)置層面

《黎明之前》在節(jié)奏上一直顯得都很緊湊、很快，分鏡頭運(yùn)用很多，類似于美劇的特征。例如，在影片的第一集，圍繞著發(fā)生在亞新飯店的槍殺案展開，鏡頭運(yùn)動得很快，幾乎把主要人物都介紹出來了。如劉新杰、譚忠恕和家人、段海平、邊日南、童乾坤、周漢庭等人物，重要的場景幾乎介紹得很詳細(xì)，場景和人物設(shè)置好了之后，接下來主要是圍繞著具體的故事展開，在后面的劇情中，隨著人物的逐漸加入和場景設(shè)置的增多，人物命運(yùn)的撲朔迷離使得節(jié)奏更加緊密，從而凸顯出人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

相對來說，諜戰(zhàn)劇比一般題材的電視劇在懸念設(shè)置上更緊湊，全劇總的懸念設(shè)置是圍繞著“誰是八局的中共特工”展開，盡管觀眾知道這個人是劉新杰，但是為什么觀眾還會繼續(xù)關(guān)注并觀看下去呢？主要的原因是對這個懸念展開的過程中，每一次事件的發(fā)展都是對這個特工身份的進(jìn)一步暴露，所以引導(dǎo)著觀眾看下去。

在敘事上，該劇主要是采用了一種回溯式的解答敘事模式，也可以說是局部倒敘的方式。即先給出一個故事的結(jié)果，在繼續(xù)講故事的過程中，慢慢地展開對人物身份的描繪以及他之前的往事，這種展示往往是因為這個人的身份暴露，也可以是這個人物遭受挫折和個人秘密被別人發(fā)現(xiàn)。例如，劇中開頭對劉新杰殺害亞新飯店的人員這一事件上，就體現(xiàn)出這種模式；后來的馬蔚然對劉新杰的體檢中，也運(yùn)用了這種方式。這種敘事的省略方式，掩蓋了故事線性時間發(fā)展中的局部細(xì)節(jié)，讓其直接過渡到另一個環(huán)境的敘事，這其中所省略的部分，往往是對出人意料的結(jié)局做出的最好詮釋，這其實也是一種懸念的設(shè)置方式。例如，電影《風(fēng)聲》中就運(yùn)用了這種方式的敘事，最好結(jié)局也出乎人的意料。這一點有些像美劇《越獄》中的情節(jié)敘事，這種方式能夠?qū)κ鼙姷挠^賞心理產(chǎn)生深刻影響。

五、結(jié)語

好作品源自好劇本。電視劇《黎明之前》內(nèi)容滿足了觀眾揭秘和窺視的欲望，該劇不落俗套的劇情，人物性格發(fā)展的自然過渡銜接，故事創(chuàng)作中挖掘現(xiàn)實中而不是想象中的細(xì)節(jié)真實，反映了人們的內(nèi)在情感訴求。此外，該劇情節(jié)敘事連貫和密集，節(jié)奏層次感明顯，劇情緊湊，不拖泥帶水，更加人性化，政治需求的正確性也恰恰符合了一定的生活真實性。尤其是生活化的場景設(shè)置，對夫妻間的真實感情發(fā)展有較多直觀體現(xiàn)。這些因素綜合作用，造就了《黎明之前》的成功，也為今后國產(chǎn)影視劇創(chuàng)作帶來了許多原創(chuàng)性的寶貴經(jīng)驗。

（作者系信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院助教）