新新聞主義文學(xué)化寫作方式對人物特稿的影響

□袁潔

新新聞主義文學(xué)化寫作方式對人物特稿的影響

□袁潔

隨著新媒體的發(fā)展，傳統(tǒng)媒體雖受到了嚴(yán)重沖擊，但在傳播內(nèi)容方面，新媒體欠缺精細(xì)化、連續(xù)性的報道。而這時，新新聞主義的寫作以特稿的形式出現(xiàn)在新聞報道中。本文首先對新新聞主義與特稿在我國的發(fā)展進行梳理，然后以《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學(xué)》和《狷狂黃健翔》為例，探討文學(xué)化寫作方式對人物特稿的影響，并對其進行評析。最后，思考新新聞主義視野下人物報道的發(fā)展方向。

新新聞主義；文學(xué)化寫作方式；人物特稿

新新聞（new journalism），又譯為“新新聞主義”，其誕生于20世紀(jì)60年代的美國。而實際上其強調(diào)的“文學(xué)性”“創(chuàng)造性”描寫方式在19世紀(jì)初便已出現(xiàn)在各類非虛構(gòu)（non-fiction）類文學(xué)作品和新聞報道中。約翰·赫羅威爾在《事實與虛構(gòu)：新新聞主義和非虛構(gòu)小說》中又補充了兩條，一是內(nèi)心獨白，直接描寫人物的思想感受；二是塑造人物，把人物的性格和軼事融合到一個報道中。①

在中國，新新聞主義的說法并未普及，但“特稿”和“報告文學(xué)”這兩種體裁卻十分常見，為應(yīng)對日益激烈的媒體間的競爭，滿足讀者越來越高要求和獨特的閱讀需求，增強新聞報道的故事性、可讀性和深刻性，特稿在我國新聞界應(yīng)運而生。②李良榮教授在論及西方新新聞主義理論及其實踐時指出：“新新聞主義其實為新聞特寫與通訊體裁的寫作提供了全新的借鑒范式，甚至可以說提供了變異的可能性”。③

國內(nèi)最早進行特稿嘗試的是中國青年報。1995年1月，《中國青年報》推出《冰點》特稿專欄。從2002年開始，南方周末開始刊登一批優(yōu)秀的都市特稿，靠特稿吸引挑剔的受眾眼球，爭搶受眾。④而《人物》《南方人物周刊》等雜志在人物類特稿寫作中最具有代表性，也讓其在傳統(tǒng)媒體唱衰時謀得生機。

一、人物特稿中新新聞主義文學(xué)化之妙

人物特稿的寫作契機，往往因某個事件或某個話題而起，人物本身具有關(guān)注度或爭議性，因此在進行人物報道的過程中十分注重調(diào)查性，同時又要通過文學(xué)性的語言呈現(xiàn)出來，這就需要兩者的平衡。新新聞主義作為一種區(qū)別于傳統(tǒng)新聞寫作方法的，將文學(xué)與新聞相融合的新的寫作手法，常常出現(xiàn)在人物特稿寫作中。在《驚惶龐麥郎》《汪峰的成功學(xué)》和《狷狂黃健翔》三篇人物特稿中，主人公都具有一定的爭議性，作者運用了新新聞主義的寫作手法，通過文學(xué)化語言形象地還原其性格特點。

（一）寫作手法之妙

人物特稿寫作一個非常重要的特點是：重視細(xì)節(jié)寫作。細(xì)節(jié)是特稿的主要事實，逼真描寫細(xì)節(jié)，才能揭示事物的本質(zhì)；通過細(xì)致入微的細(xì)節(jié)白描，生動、傳神地傳達(dá)事實的真相，給受眾營造想象的空間，深深地打動人心，這正是文字的魅力，純粹圖象的報道，絕不可能產(chǎn)生這樣的效果。所有的細(xì)節(jié)描寫都是建立在真實基礎(chǔ)上，借助文學(xué)的手法，但沒有超越新聞?wù)鎸嵉姆懂?。?xì)節(jié)描寫比直接用概括性語言效果要好得多。

特稿以其故事化的形態(tài)、豐富的細(xì)節(jié)，不知不覺地傳遞著一些道理，讀者可從特稿文本的事態(tài)信息、情態(tài)信息中，讀出暗含的觀點和思想，體悟出看不見的意圖和道理，這便是曉之以理，也是深層新聞價值的實現(xiàn)。大部分特稿中都有幾個著力刻畫的典型人物，如何讓讀者覺得這些人物真實可信，有血有肉，就需要記者通過大量的采寫直接引語和細(xì)節(jié)的描寫，以此增加特稿內(nèi)容的真實性，突出人物的性格。

1.象征性細(xì)節(jié)烘托氣氛

房費每天158元，位于轉(zhuǎn)角，不足10平方米，沒窗，大白天也得開燈。床腳的被單上，沾著已經(jīng)硬掉的、透明的皮屑、指甲、碎頭發(fā)和花生皮。唯一的板凳上堆著他的褐色牛仔布大包。房間的床頭，他鄭重放了一張歌單，選了5年來寫的10首歌，打算出專輯用。

他拎來一袋生花生叫記者吃，然后徑直去了洗手間，隔著半透明的玻璃門，一邊蹲坐在馬桶上一邊說，“我要上封面，必須在最前面，拍照也必須把我拍得帥，你不要跟我?；ㄕ小！彼蟠┲砩线@件價值100多元，買于夜市的花襯衫為封面拍照。

女服務(wù)員正在把舊床單扯下來，一抖，毛發(fā)、皮屑潑潑灑灑散在空氣里。他起身，沖水，馬桶劇烈抖動。

（《驚惶龐麥郎》，《人物》2015年1月刊）

北京郊區(qū)一個安靜的藝術(shù)區(qū)中，汪峰的紫色勞斯萊斯就停在門口，挨著一輛黑色的賓利。

（《汪峰的成功學(xué)》，《中國新聞周刊》2015年4月23日第705期）

2.直接引語的大量使用

——對澳大利亞隊有沒有一種不尊重？

——完全沒有。你以為我平時說話都像瘋狗一樣嗎？你應(yīng)該去問一問我的同事，言談舉止，行為，我是什么樣的人。

——第一句聲音出來，一下子就劈了，疲勞對聲音有致命的傷害，你又停不下來。

——那時候的狀態(tài)，是否和破裂的婚姻有關(guān)？

——我沒有想過，也許有關(guān)系。那是3月份了吧。很失落。可能一個人的離異，喪偶，或者是父母離世，都會讓心情有些負(fù)擔(dān)……

——你最喜歡的解說員是誰？

——我自己。

——你會見人說人話，見鬼說鬼話嗎？

——看不同的心情。

——你覺得自己業(yè)務(wù)水平蠻高的？

——不對，是最高的，惟一的。

——好多人會認(rèn)為你恃才傲物。

——恃才傲物有什么不好嗎？

（《狷狂黃健翔》，《南方周末》2006年11月23日第1189期）

（二）價值訴求之妙

1.讀者閱讀需求的滿足

“使用與滿足”理論告訴我們：“人們接觸媒介都是基于一些基本需求進行的，包括信息需求、娛樂需求、社會關(guān)系需求以及必理需求等”。⑤這一理論又將媒介接觸行為概括為“社會因素+必理因素一一媒介接觸一一需求滿足”⑥的因果連鎖過程。因此，受眾在選擇某一媒體進行接觸時，一定是寄希望于這種媒體能夠滿足其在某一方面的需求的。在充斥同質(zhì)化、碎片化內(nèi)容的新媒體時代，《人物》《南方人物周刊》等雜志的人物特稿滿足了讀者接收信息的生動化、深度化的需求。同時也提高了其自身的關(guān)注度和權(quán)威性。

2.記者主觀能動性的增強

在信息洪流中，受眾很容易迷失自我，他們分不清信息的真假，也常常不能有意識地選擇自己需要的消息，而被信息洪流推著走。在大多數(shù)情況下，這些消息又是具有同質(zhì)性的。在送樣的情況下，新新聞主義作品并未被信息技術(shù)的快速發(fā)展打亂陣腳，不盲目跟風(fēng)，而是做著各種調(diào)査、研討?！度宋铩贰赌戏饺宋镏芸返鹊娜宋锾馗逅憩F(xiàn)出的強現(xiàn)場感、強調(diào)查性決定了作者必須深入到現(xiàn)場，對新聞事件中的人物進行大量的訪談。在這過程中，記者必須充分調(diào)動他的主觀能動性，在呈現(xiàn)內(nèi)容時，結(jié)合文學(xué)化的表現(xiàn)方式，使得內(nèi)容更加豐滿，可讀性更強。這也使得一批特稿記者憑借獨具風(fēng)格的文筆風(fēng)格而涌現(xiàn)出來，在業(yè)界起到示范和影響的作用。

二、文學(xué)化寫作方式與人物特稿客觀性的悖論

當(dāng)然，新新聞主義文學(xué)化的寫作手法在形象還原人物的同時，也會引起一些問題，其中最為突出的是對其客觀性的討論。

新新聞主義作品正是通過記者在下筆之前的大量走訪、調(diào)查確保了其作品的廣義上的客觀。質(zhì)疑者或許會提出，新新聞主義作品中，大量的人物對話以及場景的再現(xiàn)，難免會出現(xiàn)文學(xué)化的成分，而有些作品中大段的人物內(nèi)心獨白，其真實性和客觀性更是無從得知。

除此之外，為了烘托氣氛而出現(xiàn)的一些象征性的細(xì)節(jié)的描述更是帶有強烈的個人主義色彩。但這些卻恰好是為了廣義上的客觀服務(wù)的。新新聞主義作者在運用這些寫作方式時，一定是為了表達(dá)總體上的真實和客觀的。

實際上，每個人作為一個獨立的個體在做出任何選擇時，都是受其價值觀和社會生活閱歷影響的，所以并不存在完全客觀的行為。記者是作為新聞事實的轉(zhuǎn)述者出現(xiàn)的，我們并不能要求每個記者都能在新聞事件發(fā)生的當(dāng)下成為親歷者，這也正是“采訪”這一活動之所存在的價值所在。記者的作用就是通過采訪和調(diào)查，對新聞事實的全部面貌有了深入的了解之后，將新聞事件的全部過程展現(xiàn)給受眾。而新新聞主義作者只是力求在此基礎(chǔ)上，能夠通過文學(xué)化的寫作方式，使新聞事實更富有畫面感和可讀性地傳遞給受眾罷了。因此，新新聞主義作品實際上是對廣義的新聞客觀性的揮衛(wèi)。⑦

三、新新聞主義視野下人物特稿發(fā)展方向

（一）準(zhǔn)確性與文學(xué)性并容

我們常說文學(xué)作品的創(chuàng)作過程需要“源于生活而高于生活”，但對于新新聞主義視野下的人物特稿來說，我們需要做到“源于生活更忠于生活”。我們需要堅持的是廣義的客觀。新聞與小說最大的區(qū)別在于前者反映的是客觀事實，而后者雖也會反映客觀世界真實存在的人和事，但出于對可讀性的片面追求，難免會在創(chuàng)作過程中虛構(gòu)一些人物和細(xì)節(jié)，而這種虛構(gòu)是無論傳統(tǒng)新聞作品還是人物報道都不能容忍的。

這一點，從新新聞主義的另一個名字“非虛構(gòu)小說”則可窺見一斑。而新新聞主義視野下的人物特稿與傳統(tǒng)的表現(xiàn)人物為題材的新聞作品相較，它的最大特點在于文學(xué)性和可讀性。這時，如何在保持文學(xué)性的前提下，保證作品的真實、準(zhǔn)確便成為了新新聞主義視野下人物報道發(fā)展中的一個重要問題。

（二）將個人情感擱置

新聞報道者在稱之為記者之前，首先是一個帶有思想和情感的普通人，他們也會和普通人一樣有情緒上的起伏和情感上的悲、歡。但是，在對新聞事件的報道時，即便是需要發(fā)揮主觀能動性的新新聞主義作品，也不能成為記者個人情感的宣泄閥。記者要將探究出事件的本來面貌放在突出位置，避免將個人情緒帶入到調(diào)查采訪的過程中。

（三）保持深刻性

新新聞主義的深刻性來源于新新聞主義工作者的廣泛調(diào)查研究，新新聞主義作品屬于深度報道的范疇，它不僅要求作者運用文字描繪出事件的本來面目，還要求作者經(jīng)過調(diào)查、研究剖析出事件發(fā)生背后的深層誘因。因此，保持新新聞主義作品深刻性，主要是報道內(nèi)容和報道過程選取的深刻性。盡量選擇具有深刻含義的新聞事實。

此外，記者在調(diào)查和報道新聞事件的過程中，要保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，不僅要知其然，還要知其所以然。這個過程是對記者體力、腦力的極大消耗，有的時候，為了完成一篇優(yōu)秀的新新聞主義作品，甚至需要花費數(shù)年的時間，這就要求新新聞主義工作者要保持孜孜不倦的精神，以此來保持其作品的深刻性。

四、結(jié)語

在新媒體發(fā)展勢頭正盛的今天，新新聞主義的寫作方式重回媒體從業(yè)人員的視野是一種必然趨勢。新媒體對于傳統(tǒng)媒體的沖擊更多的是出于技術(shù)層面的沖擊，為了應(yīng)對這一沖擊，傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員應(yīng)該本著“內(nèi)容至上”的理念，將自己在內(nèi)容呈現(xiàn)方面的優(yōu)勢最大化。而新新聞主義作品所具備的審美優(yōu)勢和調(diào)查性優(yōu)勢是新媒體碎片化、“速食”性所不可企及的，也便成了傳統(tǒng)媒體在新媒體沖擊下立于不敗之地的可用法寶之一。

注釋：

①埃默溫·邁克爾.美國新聞史[M].展江譯.北京：中國人民大學(xué)出版社,2009：235.

②劉君.從“華爾街日報體”再議特稿寫作[J].中國記者,2005（8）.

③李良榮.西方新聞事業(yè)概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社,2005：354.

④梁玉婷.中國新聞?wù)Z態(tài)轉(zhuǎn)變背景下新新聞主義的呈現(xiàn)及借鑒意義[J].新聞知識,2012（09）.

⑤⑥郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京：中國人民大學(xué)出版社,2014：181.

⑦王雄.新聞報道和寫作的新維度——論“新新聞學(xué)”對我國當(dāng)代新聞報道和寫作方法的啟示[J].江蘇社會科學(xué),1998（5）.

（作者單位：蘇州大學(xué)鳳凰傳媒學(xué)院）