以《桂林山水》為例淺談重音的運(yùn)用技巧

□李幸芷

以《桂林山水》為例淺談重音的運(yùn)用技巧

□李幸芷

重音是文稿的播音創(chuàng)作中一項(xiàng)重要的表達(dá)技巧，它能夠突出語(yǔ)句目的，揭示語(yǔ)句邏輯關(guān)系，體現(xiàn)語(yǔ)句思想感情。在文稿播讀創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)重音的把握也就尤為重要了。而在實(shí)際創(chuàng)作中，我們往往難以找準(zhǔn)重音，或者有時(shí)一味通過(guò)重讀的方式去強(qiáng)調(diào)重音，造成重音不準(zhǔn)、重音過(guò)多、沒(méi)有重音以及刻板僵化的局面。其實(shí)，找準(zhǔn)重音是有原則可循的，強(qiáng)調(diào)重音的方式也多種多樣，本文將以《桂林山水》為例稿，進(jìn)行詳細(xì)說(shuō)明。

重音；播音；使用技巧

在有聲語(yǔ)言表達(dá)過(guò)程中，重音是重要的表達(dá)方法之一，重音所要解決的是創(chuàng)作依據(jù)內(nèi)容詞語(yǔ)關(guān)系的主次關(guān)系。語(yǔ)言是由各個(gè)句子組成的，句子又是由詞和短語(yǔ)構(gòu)成的，而詞語(yǔ)在稿件中占有的分量有重要的，也有次要的。其中，那些最能體現(xiàn)語(yǔ)句目的、最能表達(dá)思想感情的詞或短語(yǔ)就是重音。

在理解重音方面，需要理解幾個(gè)問(wèn)題。首先，重音存在的單位是語(yǔ)句，一般以單句、復(fù)句為限。不能把重音集中在“意群”范圍內(nèi)，因?yàn)橐馊悍秶。械木渥影ê芏嘁馊?，以意群為單位確定重音容易使重音過(guò)多，重音過(guò)多造成的后果就是沒(méi)有重音，會(huì)使語(yǔ)句的意思表達(dá)不明確。其次，重音不同于輕重格式，詞的輕重格式是一種比較穩(wěn)定的音節(jié)格式，是指音節(jié)之間的音強(qiáng)比較，多數(shù)情況下，這種輕重格式是不變的，相對(duì)穩(wěn)定。再次，重音決不等于重讀，重讀只是加重聲音朗讀，它只是加重聲音這一種表達(dá)方法；而重音是有主有次的，如果主要重音用加重聲音來(lái)處理，次要重音也用加重聲音來(lái)處理，就無(wú)區(qū)分了。再者，輕重格式往往是固定的，一般情況下是不變的，但是重音并不是一成不變的，并不能要求每個(gè)播講人強(qiáng)調(diào)的重音是一樣的，因?yàn)槊總€(gè)人的表達(dá)方法、表達(dá)風(fēng)格不同，或者每個(gè)人運(yùn)用節(jié)奏的快慢不同，聲音的高低強(qiáng)弱、感情色彩的變化氣息的深淺也不同，這都會(huì)發(fā)生一些變化，使播音效果各有千秋。所以，重讀不等于重音。

在播音創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于重音的把握難點(diǎn)在于找準(zhǔn)重音以及如何使用重音，本文將以文稿《桂林山水》為例詳細(xì)說(shuō)明。

桂林山水（節(jié)選）

人們都說(shuō)：“桂林山水甲天下?！蔽覀兂酥敬?，蕩漾在漓江上，來(lái)觀賞桂林的山水。

我看見(jiàn)過(guò)波瀾壯闊的大海，玩賞過(guò)水平如鏡的西湖，卻從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)漓江這樣的水。漓江的水真靜啊，靜得讓你感覺(jué)不到它在流動(dòng)；漓江的水真清啊，清得可以看見(jiàn)江底的沙石；漓江的水真綠啊，綠得仿佛那是一塊無(wú)瑕的翡翠。船槳激起的微波擴(kuò)散出一道道水紋，才讓你感覺(jué)到船在前進(jìn)，岸在后移。

我攀登過(guò)峰巒雄偉的泰山，游覽過(guò)紅葉似火的香山，卻從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)桂林這一帶的山，桂林的山真奇啊，一座座拔地而起，各不相連，像老人，像巨象，像駱駝，奇峰羅列，形態(tài)萬(wàn)千；桂林的山真秀啊，像翠綠的屏障，像新生的竹筍，色彩明麗，倒映水中；桂林的山真險(xiǎn)啊，危峰兀立，怪石嶙峋，好像一不小心就會(huì)栽倒下來(lái)。

這樣的山圍繞著這樣的水，這樣的水倒映著這樣的山，再加上空中云霧迷蒙，山間綠樹(shù)紅花，江上竹筏小舟，讓你感到像是走進(jìn)了連綿不斷的畫(huà)卷，真是“舟行碧波上，人在畫(huà)中游”。

通過(guò)案例我們可以明晰，在創(chuàng)作過(guò)程中首先要找準(zhǔn)重音。在有聲語(yǔ)言表達(dá)中，語(yǔ)句的目的包含著思想情感和邏輯關(guān)系，重音的選擇則必須將突出語(yǔ)句目的作為首要標(biāo)準(zhǔn)，并綜合思想情感和邏輯關(guān)系等音素進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，還要符合語(yǔ)流變化的規(guī)律，在重音的選擇中還可以遵循一定的規(guī)律，即選擇那些揭露語(yǔ)句本質(zhì)和語(yǔ)言目的的核心詞語(yǔ)，抒發(fā)情感色彩、渲染氣氛情緒的關(guān)鍵詞語(yǔ)，體現(xiàn)語(yǔ)言鏈條、揭示語(yǔ)言邏輯關(guān)系的重要詞語(yǔ)以及一些帶有特殊含義的特定詞語(yǔ)。

遵循這幾個(gè)原則，例稿中用下劃線方式給出了重音。在第一段中，“甲”是陳述事實(shí)、表示語(yǔ)句目的的核心詞語(yǔ)，在重音的類型上屬于強(qiáng)調(diào)性重音，目的是為了突出桂林山水天下第一的程度，說(shuō)明桂林山水在我國(guó)著名自然風(fēng)光景致中獨(dú)一無(wú)二的地位，起到統(tǒng)領(lǐng)全文的作用。第二段中的“波瀾壯闊”與“水平如鏡”以及第三段中“峰巒雄偉”與“紅葉似火”同為一組對(duì)比性重音，它們是強(qiáng)調(diào)情感色彩、渲染氣氛的重音，通過(guò)這組對(duì)比，體現(xiàn)出漓江水的空靈雅致和桂林山的奇絕秀巧?！袄旖薄肮鹆帧迸c先前的“甲”一樣，是陳述事實(shí)的核心、突出主要信息點(diǎn)的關(guān)鍵詞語(yǔ)，因此要重讀，目的是緊扣主題，突出核心，讓聽(tīng)者明確創(chuàng)作者口中的奇山秀水到底是哪座山、哪條江。而第二段中形容漓江之水的“靜”“清”“綠”和形容桂林山的“奇”“秀”“險(xiǎn)”是體現(xiàn)文章邏輯關(guān)系的重音，在重音類型上屬于一組并列性重音，通過(guò)并列的邏輯關(guān)系突出桂林山水的具體特質(zhì)，引人入勝。在最后一段中，四個(gè)“這樣”的重讀為思想感情起伏運(yùn)動(dòng)的抒發(fā)，再結(jié)合最后一句中的“畫(huà)中游”，從情感色彩上渲染了云霧迷蒙、綠樹(shù)紅花、小舟竹筏的如詩(shī)如畫(huà)的美景，讓文章在意味深長(zhǎng)的意境中結(jié)束，讓人們回味無(wú)窮。

找準(zhǔn)重音后，我們還要注意重音的處理方式。重音的突出并不是一味地通過(guò)“重讀”的方式去呈現(xiàn)，如若如此，一是會(huì)顯得刻板單調(diào)，二是分寸掌握不好就會(huì)出現(xiàn)“處處皆重音”或“沒(méi)有重音”的現(xiàn)象。事實(shí)上，重音的處理方式有很多，綜合起來(lái)可以通過(guò)高低強(qiáng)弱、快慢停連和虛實(shí)結(jié)合組合對(duì)比變化去呈現(xiàn)。仍以《桂林山水》為例，第一組對(duì)比重音“波瀾壯闊”和“水平如鏡”可以這樣強(qiáng)調(diào)：首先在兩個(gè)詞語(yǔ)之前稍作停頓，“波瀾壯闊”一詞音高稍高，用聲較實(shí)，同時(shí)氣息下沉，口腔舒展打開(kāi)；“水平如鏡”一詞則音高降低，用聲虛實(shí)結(jié)合，配合氣息稍提，加強(qiáng)咬字器官力量的集中。這樣的組合運(yùn)用不但突出了兩個(gè)詞的重音地位，同時(shí)還可以讓這一組詞呈現(xiàn)出詞語(yǔ)本身的對(duì)比變化，突出波瀾壯闊的豪邁、平靜如水的溫婉，讓重音生動(dòng)靈活。同樣，例如第二段中描述漓江水的主干句“漓江的水真靜啊……漓江的水真清啊……漓江的水真綠啊……”三句中，“靜”字可以聲音稍弱，“清”字可以聲音稍虛，“綠”字可以音高稍高，同時(shí)在“真綠”之前稍作停頓，這樣有不同側(cè)重方式的組合強(qiáng)調(diào)重音，能更好地通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)刻畫(huà)出漓江水的靜之態(tài)、清之魄、綠之魂。最后一段中，四個(gè)“這樣”又可以如何強(qiáng)調(diào)呢？不難發(fā)現(xiàn)，四個(gè)“這樣”有一種情感上的層層遞進(jìn)、回環(huán)往復(fù)之感，在實(shí)際表達(dá)過(guò)程中，我們可以將它們依次推進(jìn)，音強(qiáng)逐級(jí)增強(qiáng)，并采用上山型語(yǔ)勢(shì)，突出這種情感上的遞進(jìn)感。而最后“畫(huà)中游”一詞，除了重讀之外，我們還應(yīng)配合語(yǔ)速的放慢，語(yǔ)勢(shì)緩緩下落，來(lái)營(yíng)造那種意猶未盡、如夢(mèng)如幻的情感。

重音是有聲語(yǔ)言表達(dá)的重要表達(dá)方法之一，但在使用中，我們不能為了強(qiáng)調(diào)而強(qiáng)調(diào)。在播音創(chuàng)作時(shí)，首先應(yīng)該深入理解稿件，使思想感情處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，以稿件為依據(jù)，隨著思想感情起伏運(yùn)動(dòng)的支配，自然而然地生發(fā)出重音等表達(dá)技巧。其次，重音并不是孤立的。重音的使用應(yīng)與停連、語(yǔ)氣、節(jié)奏等表達(dá)方法相聯(lián)系，在呈現(xiàn)方法上應(yīng)緊密結(jié)合氣息運(yùn)用、口腔狀態(tài)以及喉部和共鳴的控制，依據(jù)語(yǔ)言目的、由內(nèi)在情緒催發(fā)并通過(guò)聲音在物理上呈現(xiàn)出的高低、強(qiáng)弱、虛實(shí)、快慢的組合變化來(lái)體現(xiàn)重音。

此外，在實(shí)際播音創(chuàng)作過(guò)程中，還應(yīng)注意以下兩個(gè)問(wèn)題。首先是重音的無(wú)意隱含對(duì)比性。所謂重音的無(wú)意隱含性對(duì)比，是由于創(chuàng)作主體不適當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)了某一個(gè)詞，使得這個(gè)詞和潛在的某一個(gè)詞形成一種對(duì)比關(guān)系，而形成對(duì)比關(guān)系的這個(gè)詞是被否定或者不存在的。舉個(gè)例子，“我們堅(jiān)決反對(duì)臺(tái)獨(dú)分子的去中國(guó)化”一句中創(chuàng)作主體容易錯(cuò)誤地將“臺(tái)獨(dú)分子”視為重音重讀，而實(shí)際上如果將“臺(tái)獨(dú)分子”一詞作為重音就凸顯了某種無(wú)意隱含對(duì)比性，句子的意思就會(huì)變成：“我們堅(jiān)決反對(duì)‘臺(tái)獨(dú)分子’的去中國(guó)化——但是別的破壞祖國(guó)完整的統(tǒng)一的組織團(tuán)體我們是可以容忍的?！逼浯?，在新聞播音創(chuàng)作中，找重音還要注意聯(lián)系上下文，進(jìn)行必要的語(yǔ)法分析，避免造成邏輯混亂，要將重音與新聞?wù)鎸?shí)性原則結(jié)合起來(lái)，尤其要注意新聞的整體真實(shí)，避免盲目客觀。

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）