歷史文化紀錄片中的“情景再現(xiàn)”手法分析
——以《金城蘭州》為例

□樊銘群

歷史文化紀錄片中的“情景再現(xiàn)”手法分析
——以《金城蘭州》為例

□樊銘群

紀錄片《金城蘭州》運用“情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)手法，展現(xiàn)了蘭州城的歷史文化與發(fā)展變遷。本文試對該紀錄片中這一“情景再現(xiàn)”手法的表現(xiàn)形式、應用原則做出分析，探討紀錄片藝術性和觀賞性的實踐探索。

歷史文化紀錄片；《金城蘭州》；情景再現(xiàn)“情景再現(xiàn)”通過真人飾演，將歷史的縮影重現(xiàn)給觀眾，畫面生動且感染力強。該技術與電影的拍攝手法比較類似，能夠滿足觀眾的觀賞需求。紀錄片《金城蘭州》將歷史、地理、藝術與現(xiàn)代文明融合，再現(xiàn)了蘭州城的歷史命運和發(fā)展變遷。

一、“情景再現(xiàn)”的定義

歷史題材紀錄片飽含文化內(nèi)涵，僅憑解說詞敘述無法表達深意，也容易使觀眾產(chǎn)生厭倦情緒。因此，紀錄片拍攝技法在不斷嘗試創(chuàng)新，“情景再現(xiàn)”就是這種創(chuàng)新的表現(xiàn)之一。它以歷史事實為依據(jù)，但又不完全拘泥于事實本身，采用表演或扮演等方法，在不改變事實的總體本質和構架的前提下，對事件所發(fā)生的環(huán)境、情景和人物行為等進行符合歷史邏輯的推演，重現(xiàn)歷史人物和歷史事件當時的情景，以達到紀錄片主體訴求和情景敘事的一種新型創(chuàng)作方法。①運用“情景再現(xiàn)”技術，不僅能將歷史的畫面呈現(xiàn)給觀眾，還可以將旁白敘述轉換為現(xiàn)場講解，增強了紀錄片的藝術美感。

二、紀錄片《金城蘭州》的基本情況

《金城蘭州》于2015年開拍，它沿用大型紀錄片《河西走廊》的創(chuàng)作理念和攝制團隊，由北京伯璟文化傳播有限公司制作。該片在央視科教頻道《探索發(fā)現(xiàn)》欄目播出后，引起巨大反響。該片共四集，分別是《渡口》《樞紐》《重鎮(zhèn)》和《明珠》。影片的時間背景貫穿古今，如兩千年前漢帝國西出河西走廊攻打匈奴產(chǎn)生黃河渡口；晉代至明朝幾百年間，西域貿(mào)易商團途經(jīng)絲綢之路遭遇的艱難險阻；陜甘總督左宗棠策劃修建黃河第一鐵橋帶來的軍事價值和新中國成立后重工業(yè)城市蘭州為國家發(fā)展做出的貢獻。這部歷史文化紀錄片主要的創(chuàng)作價值在于重新認識蘭州這座位于國家“一帶一路”戰(zhàn)略部署、華夏文明傳承創(chuàng)新區(qū)和“絲綢之路經(jīng)濟帶”的核心城市，所經(jīng)歷的滄桑歷史，所呈現(xiàn)的地域特色，所占據(jù)的軍事和科研的重要地位。

三、《金城蘭州》中“情景再現(xiàn)”的表現(xiàn)形式

“情景再現(xiàn)”是“真實再現(xiàn)”與“場景重建”的結合?！罢鎸嵲佻F(xiàn)”是通過主觀鏡頭、模擬聲音、虛擬扮演等方式復活歷史情境的一種紀錄片創(chuàng)作手法，它是彌補敘事斷點的主要方式?！皥鼍爸亟ā笔墙柚鞣N現(xiàn)代化技術手段重建現(xiàn)今社會用肉眼無法看到的場景，它包括用電腦合成的方式復活已經(jīng)消失的文物古跡、通過技術展現(xiàn)人類無法直接用肉眼看到的宇宙星空、借助電腦特技動畫復活已經(jīng)消失的人物等。②

《金城蘭州》以人物故事為主線貫穿全片，每集以兩個或兩個以上的代表性人物為主線，串聯(lián)歷史節(jié)點。它運用特效復原金城郡，動用演員復活歷史的關鍵人物，以表現(xiàn)商賈生活、城市建設、學術研究為主要內(nèi)容，融入歷史學、社會學和人類學的觀念，用影像敘事的技法來呈現(xiàn)歷史場景。這些人物涉及朝廷大臣、將軍、畫師、外交使臣、商賈、技術學者，他們是蘭州的發(fā)現(xiàn)者、守護者、記錄者和開拓者。這些遠去的人物事跡已無法考證，所處的時代環(huán)境也沒有史料完整呈現(xiàn)。因此，“情景再現(xiàn)”是實現(xiàn)其藝術表達的最佳手法。

（一）時間跨度大，用真人飾演歷史人物重現(xiàn)情景

人物扮演作為“情景再現(xiàn)”的主要創(chuàng)作方式，通過挑選外貌氣質與歷史人物相近的演員，以藝術手法“再現(xiàn)”過去的人物風貌，重視觀眾對歷史人物形象的可感知特征，細膩刻畫人物的豐富情感。

《渡口》這一集由四個人物故事貫穿，以絲路商隊的商人們?yōu)橹?。人物服裝和氣質，使用的道具將歷史現(xiàn)場還原。而第二集《樞紐》中表現(xiàn)絲路商人沿途活動的段落，則大量運用了細節(jié)重現(xiàn)的方式。除了使用專業(yè)演員來扮演粟特人納尼答爾外，同行的伙伴也選擇專業(yè)演員扮演。片中他們在聚居地圍著篝火喝酒跳舞的場面，服裝、動作、面部表情生動，給觀眾帶來了身臨其境的真實感。后因受戰(zhàn)爭影響，人物的裝扮和沮喪面容用大特寫鏡頭拍攝，注重面部神態(tài)的變化。倘若這些情節(jié)只是用解說詞粗略帶過,肯定不如復現(xiàn)的具體生動。扮演的拍攝技法堅持依據(jù)史料記載重現(xiàn)，否則人們單憑想象，神秘的古絲綢之路無法如此真切體會。

（二）空間結構呼應，用場景搬演與歷史畫面對接

由于空間維度的不可逆轉性，紀錄片講述的背景環(huán)境往往會脫節(jié)。利用搬演可以將已失去時效、無法直接表現(xiàn)的場景重現(xiàn)，零散的故事碎片用鏈條銜接完整?！督鸪翘m州》取景許多源自電影城基地。

如第三集《重鎮(zhèn)》中，表達清朝大臣們商議的場面時，鏡頭采取遠景拍攝手法，除人物主角有面部表情特寫外，其他均是意向的表達，但這絲毫不影響觀眾對內(nèi)容的理解。在蘭州機器制造局和織呢局成立運營的熱鬧場景中，無論從道具、演員的表演還是環(huán)境的布置，全部都采用實景畫面再現(xiàn)既往場景。當然，不是所有解說詞的內(nèi)容都能通過場景還原，拍攝者巧妙地利用當時朝代的建筑和圖騰，或空鏡頭去營造氛圍，以引起觀眾的普遍認同，賦予其想象的空間，增加對內(nèi)容的理解和感悟。

（三）虛擬融入真實，用特技重現(xiàn)歷史全貌

歷史人文題材的紀錄片，由于受時空的阻隔，細節(jié)和恢弘場面的再現(xiàn)，需要運用技術手段聯(lián)合史實“情景再現(xiàn)”?！督鸪翘m州》中表達城市全景中，多運用三維動畫，展現(xiàn)了一個觀眾無法想象的金城蘭州。仿真的電影動畫技術，頻繁在實景和三維畫面進行切換。比如第一集《渡口》共使用三次特效，在14分20秒處，運用三維動畫呈現(xiàn)修建黃河渡口的施工場景，在27分11秒和34分21秒兩處則使用特效制作出金城郡恢弘壯闊的全貌。這些都是依據(jù)史料描述，通過虛擬影像技術還原的城市建筑空間布局與城市規(guī)劃式樣，并且與今日蘭州實景拍攝的城市畫面穿插播放，取得了很好的效果。

“情景再現(xiàn)”是基于現(xiàn)存文獻的歷史考究，并滲透主創(chuàng)團隊的理性認識。將精彩曲折的歷史片段轉化為豐富的鏡頭語言，畫面被賦予了可觀可感的視覺符號。比如延時攝影的手法，能夠讓靜止的場景在時間、空間、光線、云層中轉換，畫面氣氛渲染與拍攝后期的處理，使穿越古今的體驗更加真實。片中光影變幻的美感，帶來鮮活的生命力。某些珍貴的圖畫采用泛黃的舊照片樣式出現(xiàn)，結合動畫手法，使其如水墨畫般呈現(xiàn)在觀眾眼前，產(chǎn)生時光消逝的歲月感，讓觀眾獲得全方位的蘭州記憶。

（四）珍貴材料與口述歷史，讓紀錄片真實性有依有據(jù)

歷史文化紀錄片需要合理運用“情景再現(xiàn)”的創(chuàng)作方法，需要結合歷史影像資料、文獻、口述歷史來重新論述，將社會的歷史縮影，通過技術手段重現(xiàn)，既是一種創(chuàng)新也說明紀錄片迎合市場需求的價值提現(xiàn)。

第四集《明珠》全長38分鐘35秒，片中黑白的影像資料出現(xiàn)長達17分鐘，各種珍貴的文獻資料共展示三次，其他畫面則采用口述歷史和人物扮演結合的手法。比如前蘭州煉油廠副總工程師胡菽蘭口述歷史的紀實資料中，講到1953年她為國家石油化工技術的科研成果和所見所聞時，畫面就穿插演員模擬她年輕時的工作狀態(tài)，解說詞一改第三人稱的疏離感，直接轉為當事人親口敘述的旁白。

人物口述和歷史真相彼此印證，增強了敘事的完整性和可信度。片中提及研制航空油時，解說詞談到“徐廠長，這里可有風險，我可沒有把握，后來他說了一句，我就覺得對我支持很大，他說這個學費肯定要付了，你就大膽地去試驗吧……”這里是口述歷史的影像化運用，畫面出現(xiàn)演員扮演胡菽蘭當年成功研制95號航空油的情景，該鏡頭不是創(chuàng)作者的主觀臆造，而是有史可依的，大量的圖片資料也為“情景再現(xiàn)”的合理性增添力量。

四、“情景再現(xiàn)”的運用原則

在紀錄片中使用“情景再現(xiàn)”，需堅持真實適度原則，牢記它是為彌補資料的缺失而產(chǎn)生的紀錄片拍攝方法，只作為輔助說明的用途。因此所占比例要適當。研究發(fā)現(xiàn)，利用“情景再現(xiàn)”的方法呈現(xiàn)歷史，雖然觀賞性和感染力較強，但決不可單獨使用，它必須同歷史資料、人物訪談、文獻圖片共同敘事。創(chuàng)作者不能為追求敘述的完整效果，利用影像技術無底線拍攝，甚至將某些沒有直接關系的人物和事件結合，這樣難免會產(chǎn)生虛構的內(nèi)容。

毋庸置疑，真實是紀錄片的核心，歷史題材片更不可輕易篡改細節(jié)。雖然主創(chuàng)團隊從前期的編導和后期剪輯，難免會略帶主觀性。因此，適度的補充情節(jié)鏈條要堅持本質的真實，它是區(qū)別于故事片的要領?！督鸪翘m州》無論從歷史材料的可信度、扮演和搬演的歷史依據(jù)、技術支持場景的重現(xiàn)，都體現(xiàn)了真實可信的可貴品質。如果拍攝第二季，需要注意畫面標識的應用，以便讓受眾容易辨別真實和再現(xiàn)的區(qū)別。

注釋：

①陳克.當代文獻紀錄片的定義[J].電影評介,2012(1).

②鄒鵬.論“情景再現(xiàn)”在電視文獻紀錄片中的應用[J].湘潮月刊,2009(2).

（作者系蘭州財經(jīng)大學商務傳媒學院研究生）