從文學(xué)語言到影視語言的轉(zhuǎn)換
——淺析顧漫小說的電視劇改編

□張瑾

從文學(xué)語言到影視語言的轉(zhuǎn)換
——淺析顧漫小說的電視劇改編

□張瑾

文學(xué)語言是以文字為媒介，影視語言則是以鏡頭為基礎(chǔ)，這兩者之間的轉(zhuǎn)換，從某種層面上來講，是以用語言構(gòu)成的敘事體系為橋梁來完成的。近年來，由文學(xué)作品改編而來的影視劇數(shù)量眾多，改編的情況也不盡相同。本文將把由顧漫的小說改編而成的電視劇作為個案，對文學(xué)語言轉(zhuǎn)變成影視語言的知覺層面和敘事策略中的變化，進(jìn)行簡要分析。

文學(xué)語言；影視語言；知覺；敘事

法國電影理論家讓·米特里提出，任何電影影像都包含三層含義：影像的知覺層、影像的敘事層面以及影像的詩意層面。而文學(xué)語言依靠“文字”也存在著視聽語言中的視覺、敘事和詩意三個層面。本文將從知覺層、影像的敘事層面兩個方面，分析顧漫小說電視劇改編中從文學(xué)語言到影視語言的變化。

一、文學(xué)語言到影視語言知覺層面的轉(zhuǎn)變

所謂知覺層面，就是受眾對作品的第一印象，作品塑造的人物形象、表達(dá)的感情是否與原著具有一致性等。從電視畫面的客觀性來說，鏡頭的局限性相當(dāng)明顯。在很大程度上，小說能夠引發(fā)不同的受眾產(chǎn)生不同的想象，但轉(zhuǎn)化成客觀真實的人物、場景等畫面必然會讓受眾產(chǎn)生一定的心理落差。

（一）抽象表述與具象展示的轉(zhuǎn)變

任何文字語言都是抽象化的，讀者會根據(jù)自我的情感體驗進(jìn)行具象化的加工，特別是小說中那些唯美、治愈性以及渲染的語句。比如在《何以笙簫默》中何以琛回想喜歡趙默笙的理由：“而他卻是一抬頭，在她的臉上看到跳躍著的陽光，那樣蠻不講理，連個招呼都不打地穿過重重陰霾照進(jìn)他心底，他甚至來不及拒絕?！边@樣抽象化的“照入生命中的陽光”在轉(zhuǎn)換為鏡頭語言時，顯得過于單調(diào)，只能單純完成兩人的對話內(nèi)容。這對于情感的表現(xiàn)與發(fā)展產(chǎn)生了一定的阻礙。

在表現(xiàn)抽象化表述的過程中，影視語言中的音樂起到了至關(guān)重要的作用。比如《何以笙簫默》中，張杰的《My Sunshine》貫穿始終，暖暖的歌詞、深情細(xì)膩的演唱，很好地彌補(bǔ)了觀眾心理的接受障礙，讓觀眾在知覺上對這樣一個曾經(jīng)充滿陽光的女孩兒產(chǎn)生認(rèn)同。

（二）演員和原著人物契合的接受

小說中的人物在讀者的想象中可以是近乎完美的，其性格的理解也會有不同的側(cè)重。顧漫的小說中，對女主人公的外貌并沒有做過多的描述?！渡忌紒沓浴分兄皇墙淮伺魅斯墓ぷ饕约盎顫姁鄢缘奶攸c；《何以笙簫默》中只是說女孩兒很普通，不漂亮也不聰明；《微微一笑很傾城》的女主則是以愛玩游戲的學(xué)霸來塑造。這些女孩都很單純甚至有些犯傻。不同的受眾對于這些人物會有自己不同的認(rèn)知和感受，當(dāng)這些人物被固化到某一個人身上來表現(xiàn)時，比較就會隨之而來。在《杉杉來吃》的女主人公的塑造上，有的觀眾認(rèn)為飾演杉杉的趙麗穎在形象上是符合的，有的觀眾認(rèn)為“杉杉只是很可愛，并不是白癡。”在《何以笙簫默》中，唐嫣的假發(fā)受到很多人的詬病，盡管她在表演時盡量還原了一些趙默笙的動作，但有時顯得過于唯唯諾諾，反而沒有了小說中所要表達(dá)的陽光和倔強(qiáng)。當(dāng)然，演員是否符合原著的設(shè)定并沒有明確的定論，受眾的接受度存在一定的主觀性。要想降低這種接受障礙，只能讓演員盡可能達(dá)到“神似”和“形似”的結(jié)合。

（三）心理活動到電視畫面的轉(zhuǎn)變

文字語言中的心理活動在轉(zhuǎn)化為電視畫面時是最難進(jìn)行表現(xiàn)的，大部分采用的都是畫外音的方式直接表述。在《杉杉來吃》中，杉杉作為小助理的“與天斗其樂無窮、與地斗其樂無窮、與老板斗其傻無比”的心理斗爭在進(jìn)行具象化的鏡頭表現(xiàn)時都成為了外化的語言，由于情節(jié)的設(shè)置沒有顯得突兀，反而打破了接受障礙，讓受眾更易理解?！逗我泽虾嵞吩诒憩F(xiàn)趙默笙的心理活動時經(jīng)常運用三種形式，配樂+回憶、心理活動作為畫外音的直接表現(xiàn)以及影視劇中難得的沉默。這些適當(dāng)?shù)某聊黾恿伺c受眾之間的互動，讓其自動回到原著所營造的想象環(huán)境中，去構(gòu)建自我認(rèn)可的心理活動以及故事敘事。

二、文學(xué)語言到影視語言敘事策略的變幻

不論是文學(xué)還是影視作品，核心內(nèi)容都是為受眾“講故事”，區(qū)別在于其側(cè)重分別是“講什么”和“怎么講”。敘事是構(gòu)建故事的關(guān)鍵性因素，人物設(shè)置、敘事順序以及結(jié)構(gòu)的調(diào)整都會影響從文字語言到影視語言的轉(zhuǎn)換。

（一）人物形象的復(fù)雜化

顧漫作品的人物、情節(jié)設(shè)置都很簡單，都是很干凈的愛情故事，沒有第三者插足，配角的內(nèi)容也很少，集中突出故事主線。然而，這樣的人物設(shè)置轉(zhuǎn)化為電視劇中的主要表現(xiàn)人物時，顯得少了些襯托或詼諧幽默的元素。以《何以笙簫默》為例，主要比較原著的人物形象在影視劇中的保留和調(diào)整，可以看出，男女主人公的塑造上基本與原著相同?！昂我澡　钡娜宋镄蜗蠖际且粋€潔身自好、深情款款、富有擔(dān)當(dāng)?shù)暮媚腥?。趙默笙從一個外向型陽光少女轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€內(nèi)向隱忍的女孩。但是，在配角上，何以玫與應(yīng)暉的人物性格都有不小的改變。何以玫對何以琛與趙默笙之間的情感介入要比小說中更加深入。應(yīng)暉也從小說中的“暖男”成為了電視劇中的反面形象。另外，在電視劇中加入的女主角閨蜜蕭筱和路遠(yuǎn)風(fēng)的感情戲，使故事發(fā)展線變得更加多元化。電視劇中反面形象的加入也豐富了小說中的人物塑造，讓文字語言所創(chuàng)作的故事通過影視語言的再加工顯得更加真實、貼近生活。

（二）時間敘事的調(diào)整

在小說創(chuàng)造中，插敘和倒敘是常用的敘事手法，每個故事情節(jié)也有著獨特的功能和身份，只有在與其他情節(jié)的強(qiáng)弱配合中對號入座，才可以順利完成敘事任務(wù)。與文字作品相比，影視作品在敘事上更加強(qiáng)調(diào)緊湊性和凝聚力，更加強(qiáng)調(diào)“一氣呵成”。

敘事時空的差異是文學(xué)語言和視聽語言在敘事層面的一個巨大差異。雖然在敘事實質(zhì)上，小說與電視劇都是在一定的時間內(nèi)講述符合邏輯的故事，但視聽藝術(shù)在敘事過程中的時間流程則不如小說那么明顯。小說的敘事結(jié)構(gòu)多以時間為線索展開全文，讀者在閱讀過程中的慣性思維也是線性的、以時間為鏈條展開的。

顧漫的小說篇幅并不長，在小說中訴說的故事都很簡單，簡單的情節(jié)、簡單的矛盾沖突，在時間的敘述上更隨意。在電視劇中所使用的影視語言則以滿足受眾的審美期待為主要目的，隨意的時間性安排會在一定程度上降低觀眾觀看的興趣，因此，正確地調(diào)整敘事的時間和空間順序可以起到增加情節(jié)密度的作用，同時能有效地將心理活動轉(zhuǎn)換為故事情節(jié)，并通過具象的影視語言進(jìn)行表達(dá)。換句話說，在小說原有內(nèi)容的基礎(chǔ)上，以滿足小說敘事基調(diào)和電視劇主題展現(xiàn)為宗旨，適當(dāng)合理地增加一定的情節(jié)內(nèi)容，以求更好地完成敘事任務(wù)，增加改編后電視劇作品的可看性。

（三）敘事結(jié)構(gòu)的整合

文學(xué)敘事是影視敘事的源泉。就敘事結(jié)構(gòu)而言，小說中的敘事結(jié)構(gòu)相對松散，轉(zhuǎn)換為影視語言進(jìn)行表達(dá)時需要增加矛盾沖突、顛覆情節(jié)內(nèi)容，以營造喜劇效果。電視劇在對小說改編的過程中，通常會確定一個大的主題，制定一條主要敘事線索，并且派生出多條輔助線索。

《杉杉來吃》在敘事結(jié)構(gòu)上并不像《何以笙簫默》那樣跳躍，但缺少了一個愛情發(fā)展的動因和足以讓觀眾信服的發(fā)展過程。在電視劇《杉杉來了》中，編劇為杉杉和大老板安排了隔著玻璃吃飯的情節(jié)，杉杉也因此多了一句經(jīng)典臺詞“杉杉是個小太陽，渾身充滿正能量”。在兩人的戀愛過程中，出現(xiàn)了男方青梅竹馬的攪局、家庭的反對、經(jīng)濟(jì)的阻礙等矛盾，因為兩人的性格設(shè)定和情節(jié)密度的增加，反而成為電視劇很巧妙的內(nèi)容設(shè)置。

1.李曉盼.淺談文學(xué)改編電視劇中兩種語言體系轉(zhuǎn)換的障礙——以《紅樓夢》的電視劇改編為例[D].遼寧大學(xué), 2012.

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3.王偉國.電視劇策劃藝術(shù)論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社,2006.

4.涂曉丹.文字語言與影視語言的關(guān)系[J].福建藝術(shù), 2007(6).

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（作者系東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院碩士研究生）