影視音樂(lè)藝術(shù)特征探究

□劉曉鵬

影視音樂(lè)藝術(shù)特征探究

□劉曉鵬

影視音樂(lè)作為影視作品的有機(jī)組成部分，是視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的完美結(jié)合，其藝術(shù)審美價(jià)值突出。與其他形態(tài)的音樂(lè)藝術(shù)不同，影視音樂(lè)的結(jié)構(gòu)組成、形態(tài)表現(xiàn)及創(chuàng)作手段都極富特點(diǎn)。嚴(yán)格意義上講，影視音樂(lè)并非脫離于影視畫(huà)面而獨(dú)立存在，它的功能定位更在于服務(wù)，需始終與影視主題保持一致。本文簡(jiǎn)要分析影視音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)及功能，并就影響音樂(lè)的藝術(shù)特征進(jìn)行探究。

影視作品；音樂(lè)藝術(shù)；藝術(shù)特征

影視音樂(lè)從屬于影視藝術(shù)，為特定的場(chǎng)景、人物及主題服務(wù)，是影視藝術(shù)表現(xiàn)的重要因素。歐納斯特·林格倫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“雖然我們習(xí)慣地說(shuō)1927年前的電影是‘無(wú)聲的’，可是就這三個(gè)字的完整意義來(lái)說(shuō)，電影從來(lái)就沒(méi)有無(wú)聲過(guò)，從最初起音樂(lè)就被認(rèn)為是一種必要的輔助品?！痹谟耙曌髌费堇[中，受眾總是習(xí)慣于在音樂(lè)的作用下理解影視內(nèi)容與情感。多元而豐富的音樂(lè)素材植入，為影視作品不斷注入活力。

一、影視音樂(lè)的藝術(shù)形態(tài)及功能

（一）基本形態(tài)

影視音樂(lè)作為影視劇作品中的有機(jī)組成部分，具有十分鮮明的形態(tài)特性。與其他形態(tài)的音樂(lè)藝術(shù)不同，影視音樂(lè)更多的是作為配樂(lè)出現(xiàn)，所能留余的演繹時(shí)間一般只控制在十五秒至幾分鐘，因而不具備完整的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)和連續(xù)旋律。正是由于影視音樂(lè)對(duì)幾個(gè)音節(jié)、短小樂(lè)段的展示，更具有間隔性、片段性、動(dòng)機(jī)性以及不完整性等藝術(shù)特點(diǎn)。這對(duì)于編導(dǎo)而言，可充分發(fā)揮自身想象力和創(chuàng)造力，將具有典型性、代表性的音樂(lè)片段進(jìn)行自由剪輯粘貼，完成特定場(chǎng)景的配樂(lè)。在此過(guò)程中，以一個(gè)中心思想為指導(dǎo)，根據(jù)配樂(lè)需求，將不同時(shí)代、體裁、風(fēng)格的音樂(lè)片段巧妙拼接在一起，有利于突出某種思想或情感表達(dá)，繼而引起受眾共鳴。因此，在影視音樂(lè)制作時(shí)，應(yīng)精準(zhǔn)把控影視主題，結(jié)合場(chǎng)景、畫(huà)面以及人物心理活動(dòng)等要求，合理選擇音樂(lè)片段，并經(jīng)過(guò)壓縮提煉，構(gòu)成完善的影視作品整體，才能提升其藝術(shù)感染力。

（二）基本功能

影視音樂(lè)的基本功能就是為影視作品演繹服務(wù)，在深化背景、渲染劇情方面作用顯著。以場(chǎng)景的定位與劇情發(fā)展需求為基點(diǎn)，影視音樂(lè)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)刺激，有效激發(fā)受眾聯(lián)想力，加以外部環(huán)境烘托，進(jìn)一步增強(qiáng)背景氛圍，影響受眾的主觀體驗(yàn)。例如，劇情危險(xiǎn)緊張時(shí)，可配以快節(jié)奏音樂(lè)，打破原有畫(huà)面和諧，營(yíng)造怪異的氛圍；劇情美好時(shí)，可以拉寬音樂(lè)節(jié)奏，使旋律變得優(yōu)美舒展，先場(chǎng)景而動(dòng)，有利于受眾心理活動(dòng)鋪墊。著名導(dǎo)演王家衛(wèi)如是說(shuō)：“音樂(lè)成為生活的一部分，于是音樂(lè)成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代?！贝送?，影視音樂(lè)還具有揭示人物內(nèi)心活動(dòng)、強(qiáng)化人物演繹形象的功能，往往是影視作品的點(diǎn)睛之筆。通過(guò)影視音樂(lè)的感染，受眾主觀上對(duì)塑造人物的了解更進(jìn)一步，并通過(guò)或喜或厭、或愛(ài)或憎的判斷，產(chǎn)生了與人物情感的共鳴，這對(duì)演員而言無(wú)疑是如虎添翼，使之演繹精髓深入內(nèi)心，也更利于影視作品主題思想的表達(dá)。

二、影視音樂(lè)的藝術(shù)特征

（一）以聲塑形

眾所周知，藝術(shù)創(chuàng)作是基于某種特殊藝術(shù)手段處理塑造藝術(shù)形象的過(guò)程。嚴(yán)格意義上，影視作品是空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)相融的產(chǎn)物，在時(shí)空延展下塑造了豐富多樣的影視造型。信息化時(shí)代背景下，影視作品將聲音元素與畫(huà)面元素更加完美地整合起來(lái)，對(duì)受眾視聽(tīng)感覺(jué)產(chǎn)生刺激，進(jìn)一步強(qiáng)化了影視形象。在此過(guò)程中，影視音樂(lè)可以說(shuō)是聲音元素的擔(dān)當(dāng)。音樂(lè)作為一門(mén)純粹的時(shí)間藝術(shù)時(shí)，其所依賴(lài)的媒介是聲音，而聲音又可以按照不同節(jié)奏、旋律、調(diào)式等進(jìn)行重組，所塑造的形象自然十分多樣。盡管音樂(lè)意境與現(xiàn)實(shí)事物之間的聯(lián)結(jié)關(guān)系并不能準(zhǔn)確定位，但它卻能有效喚起受眾情感體驗(yàn)上的呼應(yīng)。而影視音樂(lè)則不同，它在失去了畫(huà)面的支撐時(shí)，塑造的形象也瞬間崩塌，對(duì)于受眾的影響也自然索然無(wú)味。因此，影視音樂(lè)并不能脫離于影視畫(huà)面而獨(dú)立存在，其功能價(jià)值的發(fā)揮必須要保持視聽(tīng)統(tǒng)一。

（二）風(fēng)格多樣

影視音樂(lè)與影視作品主題相得益彰，風(fēng)格多變，時(shí)而俏皮幽默，時(shí)而嚴(yán)絲不茍。這要求作曲家不單單要深入體會(huì)編劇創(chuàng)作的深刻意蘊(yùn)，還要認(rèn)真分析音樂(lè)特點(diǎn)及功能，通過(guò)特殊的聲音處理表達(dá)劇作家的思想情感，進(jìn)而達(dá)到“捶字堅(jiān)而難移，接響凝而不滯”的效果。影視音樂(lè)正是在特定的節(jié)奏下通過(guò)一定調(diào)式形成旋律主線，進(jìn)而深化影視作品主題思想，更接近完美地傳達(dá)情感。如小說(shuō)、書(shū)法，影視音樂(lè)同樣需要遵循有主有輔的基本原則，切勿為了突出自身而破壞了影視作品的整體性，否則勢(shì)必喧賓奪主。就具有表現(xiàn)形態(tài)而言，影視音樂(lè)要隨著場(chǎng)景的變化而變化。例如，呈現(xiàn)溫馨祥和的場(chǎng)景時(shí)，主要考慮大調(diào)式的音樂(lè)，配以弦樂(lè)器組和木管樂(lè)器，以演繹柔美舒展的旋律。中國(guó)文化歷史傳承悠久，為影視音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的素材。以影視作品主題為基本格調(diào)，合理選用不同風(fēng)格的音樂(lè)，其藝術(shù)品格自然會(huì)得以提升。

（三）富有特色

影視音樂(lè)作為藝術(shù)的一個(gè)門(mén)類(lèi)，其重要的特征還體現(xiàn)為富有民族性。尤其是多元文化生態(tài)背景下，影視事業(yè)發(fā)展必須要承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，注重優(yōu)秀民族藝術(shù)的植入探索與嘗試，以發(fā)揮其固有的文化傳播功能。學(xué)者李德普表示，“從具體的表達(dá)功能來(lái)看，富有民族特色、文化韻味的影視音樂(lè)，能夠最大限度地豐富作品表現(xiàn)手法，有效地提升作品質(zhì)量品位，以強(qiáng)烈的感染力、震撼力，刺激收視欲望，強(qiáng)化收視效果。”例如，電視劇《大清糧倉(cāng)》的音樂(lè)旋律中就植入了鑼、鼓、鈸等傳統(tǒng)民族樂(lè)器，加之童聲合唱引入主題，烘托了熱天、熱地、熱太陽(yáng)的效果。因此，只有富有民族特色的影視音樂(lè)才是發(fā)展的，更符合國(guó)民審美趣味的。同時(shí)，扎根于民族土壤的影視音樂(lè)創(chuàng)作，往往富有超越時(shí)空的審美價(jià)值及意義，它不僅塑造了濃郁的民族風(fēng)情畫(huà)面，還激發(fā)了深藏于受眾心中的民族認(rèn)同感和歸屬感，這種“接地氣”的演繹，大大提升了影視作品的天然親和力。

（四）奇氣恒生

古人有云，“奇氣最難識(shí)，大約乎起乎落，其來(lái)無(wú)端，其去無(wú)跡……”“奇氣”在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的表達(dá)即是指因節(jié)奏快慢變化、用色濃淡反差等對(duì)比形成的受眾心理落差現(xiàn)象。在現(xiàn)實(shí)的視聽(tīng)感覺(jué)體驗(yàn)中，這種強(qiáng)烈的心理落差能夠帶給人以超乎尋常的新鮮感、新奇感，審美享受油然而生。因此，奇氣恒生的影視音樂(lè)藝術(shù)，最容易帶給受眾審美的心理效果，使作品演繹直抵人心。例如，影視作品《康熙王朝》中的片尾曲《向天再借五百年》，就是“奇氣”的典型代表，它恨生命之苦短、憂人生之抱負(fù)，深深震撼了受眾心靈，對(duì)康熙的人物理解更加深刻，同時(shí)亦引起了自我反思。就具體實(shí)踐而言，作曲家要充分展開(kāi)想象、勇于拓取，通過(guò)音樂(lè)旋律對(duì)比變化的大膽運(yùn)用，使作品結(jié)構(gòu)鮮明、跌宕起伏。又如影視劇《四世同堂》的主題曲，雖然已下架銀幕十余載，但其慷慨激昂、蕩氣回腸的音樂(lè)旋律依舊回蕩耳畔，它既提煉和升華了整部劇情，又激發(fā)了特定時(shí)期的民族情緒，是后人應(yīng)積極學(xué)習(xí)和借鑒的。

三、結(jié)語(yǔ)

總而言之，在這個(gè)信息技術(shù)快速革新的年代，影視音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展尤為重要，其所表現(xiàn)出的藝術(shù)特征將越發(fā)明顯。相關(guān)學(xué)者應(yīng)綜合解析影視音樂(lè)藝術(shù)特征，結(jié)合當(dāng)代受眾審美需求，提出更多有效的影視音樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作建議，以增強(qiáng)影視作品的可觀性、藝術(shù)性以及審美性，為人們的精神娛樂(lè)生活匯入更多新奇色彩。

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3.楊曉.淺談?dòng)耙曇魳?lè)的審美特征及藝術(shù)功能[J].戲劇之家,2016(21):90-91.

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（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院，喀什大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）