淺談情感談話類節(jié)目的編導(dǎo)技巧
——以四川衛(wèi)視《下一站幸?！返膽騽_突為例

□ 朱韻霖

淺談情感談話類節(jié)目的編導(dǎo)技巧
——以四川衛(wèi)視《下一站幸?！返膽騽_突為例

□ 朱韻霖

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的今天，情感談話類節(jié)目如何既保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，又能不斷進(jìn)行創(chuàng)新，進(jìn)而提高節(jié)目質(zhì)量、提高收視率，是一個(gè)值得探討的問題。本文以四川衛(wèi)視《下一站幸福》其中一期節(jié)目為例，探究情感談話節(jié)目中編導(dǎo)的方法與技巧，以及在實(shí)際錄制工作中的問題，以期提高情感談話類節(jié)目的質(zhì)量與收視率。

情感談話類節(jié)目；編導(dǎo)技巧；戲劇沖突；《下一站幸福》

當(dāng)今在網(wǎng)絡(luò)對(duì)傳統(tǒng)電視媒體的沖擊下，情感談話類節(jié)目如何保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，穩(wěn)定現(xiàn)有觀眾群體并提高收視率，是值得關(guān)注的問題。由于編導(dǎo)在此類節(jié)目中具有關(guān)鍵作用，編導(dǎo)的構(gòu)思與技巧就成為了提高節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵。

一、編導(dǎo)對(duì)情感談話類節(jié)目戲劇沖突的設(shè)定

情感談話類節(jié)目的觀眾群體相對(duì)固定，以年輕女性觀眾與中老年觀眾為主。編導(dǎo)在對(duì)節(jié)目主題進(jìn)行遴選時(shí)，要抓住此類觀眾的喜好。此類觀眾所關(guān)注的問題集中在戀愛關(guān)系、夫妻關(guān)系、子女關(guān)系、家庭財(cái)產(chǎn)問題、婚姻問題等，編導(dǎo)要站在宏觀的角度，在此類問題的具體事件中尋找出強(qiáng)烈的戲劇沖突，以引發(fā)觀眾的興趣與共鳴。

由于情感談話類節(jié)目的形式相對(duì)較為固定，以談話為主，畫面的沖擊相比其他類型節(jié)目較弱，所以編導(dǎo)需要在談話內(nèi)容中設(shè)定戲劇沖突，并將沖突有節(jié)奏地進(jìn)行展示。在沖突的設(shè)計(jì)上，有以下幾個(gè)方面：

（一）節(jié)目中人物與人物的戲劇沖突

談話類節(jié)目的核心是人物，人物之間的沖突也就構(gòu)成了重要的戲劇沖突?！断乱徽拘腋！?017年4月播出的一期節(jié)目《大齡剩女相親50次》中，編導(dǎo)設(shè)計(jì)了一對(duì)母女因?yàn)榛橐鲇^念不同引發(fā)矛盾，母親反復(fù)逼30歲的女兒相親，而女兒在敘述中由婚戀的問題牽引出了童年與少年時(shí)母親對(duì)她的教育方法問題。

從節(jié)目的人物設(shè)計(jì)來看，退休的母親、年輕的女兒，符合了這類節(jié)目的觀眾興趣，而年輕一代的婚姻問題更是收視群體關(guān)注的焦點(diǎn)，當(dāng)今家庭中或多或少都會(huì)存在類似的矛盾。母親以親情的名義干涉了女兒的生活，女兒的婚戀觀又與母親大不相同進(jìn)而牽涉到童年時(shí)期的家庭教育問題，人物之間的戲劇沖突便由此展開。這一沖突便構(gòu)成了本期節(jié)目的核心內(nèi)容，而這些沖突的選擇，也符合觀眾自身在現(xiàn)實(shí)生活中有可能或已經(jīng)出現(xiàn)的沖突，引發(fā)了觀眾的收看興趣與共鳴，節(jié)目的可看性增加，觀眾便有了持續(xù)的收看興趣——節(jié)目中人物的沖突如何解決。

從觀眾的收視心理上來看，只有貼合自身生活的事件方能引發(fā)他們關(guān)注、共鳴、思考與討論，從某種程度上滿足內(nèi)心的一種情感需求。

（二）節(jié)目人物沖突與社會(huì)熱點(diǎn)問題的契合

情感談話類節(jié)目需要以內(nèi)容為核心，節(jié)目的內(nèi)容設(shè)定要契合社會(huì)的熱點(diǎn)話題。在現(xiàn)今收視激烈競(jìng)爭(zhēng)的環(huán)境下，情感談話類節(jié)目既要保持傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，又要在形式及內(nèi)容上不斷出新，這就需要編導(dǎo)在節(jié)目?jī)?nèi)容的構(gòu)思中不斷挖掘社會(huì)熱點(diǎn)。如上述《大齡剩女相親50次》這期節(jié)目便是扣緊了現(xiàn)今社會(huì)年輕人婚戀問題。一方面，年輕女性是該節(jié)目重要的收視目標(biāo)群體，而在現(xiàn)代社會(huì)中，隨著生活壓力的增加與生育政策的改變，女性的婚戀觀出現(xiàn)了很大的變化，傾向于選擇獨(dú)立自主。而現(xiàn)實(shí)生活中，社會(huì)壓力與自我選擇就形成了強(qiáng)烈的沖突。這一點(diǎn)在年輕女性觀眾群中是有共鳴的。另一方面，節(jié)目中的另外一個(gè)人物即母親的存在，也是貼合了中老年觀眾的心理。中老年家長(zhǎng)群體希望在子女的婚戀、生育事宜上得到更多的話語權(quán)乃至決定權(quán)。節(jié)目對(duì)母親的設(shè)定就是這種思想的典型體現(xiàn)。而社會(huì)的發(fā)展卻使這一觀點(diǎn)受到了極大的沖擊，社會(huì)的壓力使得中老年父母的家長(zhǎng)權(quán)利受到了挑戰(zhàn)，這即是中老年觀眾群體所要面臨的社會(huì)壓力。而這兩代人所面臨的問題都是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)，這便完成了話題對(duì)于社會(huì)熱點(diǎn)問題的契合，符合現(xiàn)代人的情感發(fā)展趨勢(shì)，因而激發(fā)了觀眾持續(xù)的內(nèi)在收視動(dòng)力。

二、戲劇的轉(zhuǎn)折——編導(dǎo)對(duì)環(huán)節(jié)、嘉賓的把控

（一）嘉賓安排

在《下一站幸?！分?，當(dāng)臺(tái)上人物的沖突發(fā)展到了一定程度，編導(dǎo)要有總體的思維來把控節(jié)目的進(jìn)程。節(jié)目需要固定的環(huán)節(jié)，以避免觀眾產(chǎn)生收看疲勞，進(jìn)而降低收視動(dòng)力。在臺(tái)上母女兩個(gè)人物把基本的矛盾、事件進(jìn)行闡釋以后，需要嘉賓介入談話。《下一站幸?！返娜患钨e分別有不同的任務(wù)設(shè)定。職業(yè)為作家的年輕女性，站在女兒這一邊，較為激烈地表述年輕人尤其是年輕女性在成長(zhǎng)與婚戀過程中的觀點(diǎn)，例如在女兒表達(dá)了母親逼迫自己相親、在女兒年少時(shí)剪破了她心愛的花裙子、偷看日記等，設(shè)定為作家的年輕女嘉賓便流淚言辭激烈地辯駁了母親，指責(zé)母親“你錯(cuò)了就是錯(cuò)了”，表達(dá)了對(duì)家長(zhǎng)侵犯孩子隱私、干涉孩子個(gè)人情感的極度反對(duì)。這一觀點(diǎn)無疑是站在當(dāng)今年輕人的角度對(duì)專制家長(zhǎng)權(quán)利的當(dāng)頭棒喝，也正是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中年輕人對(duì)于親情觀念新的解讀。部分觀眾的思想觀念得到了迎合，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，而另一部分觀眾則反對(duì)這樣的觀點(diǎn)，思想受到了沖擊，這就讓觀眾有了更加強(qiáng)烈的情感動(dòng)因繼續(xù)收看節(jié)目。另一個(gè)男性嘉賓同樣站在自身的角度，贊同臺(tái)上的女兒要有自主選擇的權(quán)利。而第三個(gè)設(shè)定為外企白領(lǐng)的嘉賓則用一種安撫的狀態(tài)，對(duì)臺(tái)上兩人進(jìn)行勸告，勸告女兒不要用激烈的方式和言語刺激母親，尤其是說出“再也不回這個(gè)家”的話語。而此時(shí)，按照臺(tái)本，母親、女兒雙方便順勢(shì)軟化態(tài)度，以親情和內(nèi)因，道出自己內(nèi)心的緣由，讓矛盾又顯現(xiàn)出割舍不了的人情。

嘉賓的呈現(xiàn)，一方面的作用是承接臺(tái)上角色的事件，引發(fā)更加激烈的爭(zhēng)論，增加節(jié)目的可看性；另一方面的作用是使節(jié)目總體更加有節(jié)奏。情感談話類節(jié)目的核心就是語言，而當(dāng)臺(tái)上角色的談話到了一些關(guān)鍵點(diǎn)時(shí)，需要嘉賓就事件展開討論。第三方面，在錄制過程中，無論是事件本身真實(shí)的主角，還是如《下一站幸?！愤@類節(jié)目有臺(tái)本指導(dǎo)，演員扮演臺(tái)本角色的設(shè)計(jì)，都需要嘉賓提示臺(tái)上主角乃至主持人的節(jié)奏，節(jié)目才能按照編導(dǎo)的預(yù)期效果進(jìn)行錄制，避免錄制人員冗長(zhǎng)、敘述不清、抓不住重點(diǎn)。

（二）環(huán)節(jié)的起、承、轉(zhuǎn)、合

編導(dǎo)事先將故事、臺(tái)詞、舞臺(tái)任務(wù)進(jìn)行梳理，整理在臺(tái)本上，交至錄制人員手中，這樣一方面保證了錄制的順利，另一方面對(duì)整個(gè)節(jié)目環(huán)節(jié)的起、承、轉(zhuǎn)、合有所把握。

起——從預(yù)告的片花開始，女兒的控訴、整期節(jié)目的關(guān)鍵句“母親逼我一年相親五十次”就出現(xiàn)了，簡(jiǎn)潔地闡述出了問題的關(guān)鍵。接下來的正片進(jìn)行了角色的簡(jiǎn)短自我介紹，闡述身份過后，便出現(xiàn)了整個(gè)事件的核心矛盾——“相親”。在錄制人員手中的劇本里，編導(dǎo)要求每個(gè)角色的話語較為簡(jiǎn)短，但要體現(xiàn)事件的關(guān)鍵，這對(duì)觀眾簡(jiǎn)單明了地看懂事件以及對(duì)后期剪輯工作都是比較有利的。

承——當(dāng)核心矛盾“強(qiáng)迫相親五十次”引起了觀眾開頭的強(qiáng)烈興趣之后，角色便承接此處，敘述事件之外的家庭內(nèi)因。

轉(zhuǎn)——當(dāng)臺(tái)上的角色敘述到了一定階段，情緒較為激烈的時(shí)候，主持人與嘉賓引導(dǎo)臺(tái)上角色情緒進(jìn)一步激化，此時(shí)節(jié)目進(jìn)行到了高潮階段。此階段設(shè)定了“真心三十秒”環(huán)節(jié)，在情緒最為激烈過后，進(jìn)行雙方的告白，轉(zhuǎn)而節(jié)目進(jìn)入下一個(gè)階段。

合——在高潮過后，節(jié)目即將進(jìn)入收尾階段。矛盾雙方在主持人的引導(dǎo)下進(jìn)入“密室環(huán)節(jié)”，即雙方各自步入舞臺(tái)兩側(cè)的小隔間，選擇和解還是離開：若和解，隔間的簾子拉開后，角色留在臺(tái)上；若離開，隔間的簾子拉開后，里面便是空的。這一環(huán)節(jié)作為整個(gè)節(jié)目的最后一環(huán)，增加了節(jié)目的儀式感與懸念。最終簾子打開，人物是否留下，代表著矛盾是否解決，節(jié)目也隨之進(jìn)入尾聲。

三、結(jié)語

情感談話類節(jié)目作為電視節(jié)目的傳統(tǒng)節(jié)目形態(tài)，需要深入挖掘事件中的情感矛盾、戲劇沖突，增強(qiáng)節(jié)目的可看性，用心考量節(jié)目的敘事技巧，引發(fā)觀眾內(nèi)心對(duì)情感的共鳴，拉近觀眾與節(jié)目的距離。編導(dǎo)在情感談話類節(jié)目中起著舉足輕重的作用，從前期階段的節(jié)目構(gòu)思、題材遴選，到錄制階段對(duì)主持人、嘉賓與演員的現(xiàn)場(chǎng)安排，再到后期的剪輯，編導(dǎo)意識(shí)均貫穿了節(jié)目的始終。情感談話類節(jié)目編導(dǎo)要充分把握節(jié)目的構(gòu)思與敘事技巧，同時(shí)還要向觀眾傳遞人文關(guān)懷，以吸引更多的受眾，促使節(jié)目質(zhì)量不斷提高。

1.牛曉蓓,公偉成.電視新聞編輯技巧與運(yùn)用[J].青年記者,2010(8).

2.馮哲輝.情感節(jié)目的類型與美學(xué)范疇[J].當(dāng)代電視,2005(4).

（作者系四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院碩士生）