電視節(jié)目后期制作中的編輯思維分析

□劉瑋

電視節(jié)目后期制作中的編輯思維分析

□劉瑋

隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展，人們?cè)谟^賞電視節(jié)目的過程中對(duì)于節(jié)目制作效果也有了更高的要求。后期制作是滿足人們對(duì)于節(jié)目質(zhì)量要求的重要工作內(nèi)容，而后期制作精良的保證就在于后期制作人員的編輯思維的應(yīng)用。本文對(duì)后期制作編輯思維的常見形式進(jìn)行分析，并以此為基礎(chǔ)探討如何在電視節(jié)目后期制作過程中實(shí)現(xiàn)編輯思維的靈活應(yīng)用，以期為廣大后期制作人員提供參考。

電視節(jié)目；后期制作；編輯思維

一、電視節(jié)目制作的后期編輯思維

（一）形象思維

電視節(jié)目受到廣泛歡迎的主要原因就在于其能直觀地對(duì)人們生活中的形象進(jìn)行記錄與呈現(xiàn)。因此，在后期節(jié)目制作的過程中實(shí)現(xiàn)形象思維的靈活運(yùn)用，并不僅僅是為電視節(jié)目添加血肉，同時(shí)還是貫穿于整個(gè)電視節(jié)目制作的重要編輯思維。形象思維從本質(zhì)上來說是針對(duì)事物本身存在的感性思維，而后期制作人員在形成該感性思維之后，根據(jù)事物的客觀形象進(jìn)行后期制作，是建立在客觀事實(shí)基礎(chǔ)之上開展的編輯制作行為。電視節(jié)目的前期制作通常情況下是通過視頻或者圖片進(jìn)行呈現(xiàn)的，這主要是為了從視覺感受的角度帶給觀眾以電視觀看的感受。而后期制作也應(yīng)當(dāng)從視頻或者圖片載體出發(fā)，對(duì)視覺形象進(jìn)行塑造。

（二）邏輯思維

邏輯思維即理性思維，在后期制作過程中主要是指制作人員對(duì)于客觀事物的規(guī)律以及結(jié)構(gòu)等產(chǎn)生的理性認(rèn)知，是智力發(fā)展的較高層次。后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)需要就節(jié)目素材進(jìn)行合理的選擇、剪輯以及搭配。所以，后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)應(yīng)當(dāng)以觀眾視角為基礎(chǔ)，結(jié)合觀眾的普遍邏輯思維展開相應(yīng)的創(chuàng)作。只有這樣才能保證觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)理解電視節(jié)目所表達(dá)的意圖，進(jìn)而出現(xiàn)情感上的共鳴，提高觀眾的觀看興趣。所以，后期制作人員在進(jìn)行電視節(jié)目制作時(shí)，應(yīng)當(dāng)積極利用邏輯思維來進(jìn)行。

（三）創(chuàng)作性思維

創(chuàng)作性思維是在電視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈的情況下對(duì)后期制作人員提出的全新的制作要求，該思維在實(shí)際應(yīng)用中能切實(shí)提升電視節(jié)目的趣味性特征，更好地吸引觀眾。同時(shí)，該編輯思維的應(yīng)用也在順應(yīng)時(shí)代變化的過程中使節(jié)目更加貼近觀眾的收視特點(diǎn)，滿足觀眾的觀影需求變化，對(duì)于電視節(jié)目形象塑造有著重要意義，同時(shí)也能在很大程度上推動(dòng)我國(guó)電視節(jié)目制作不斷發(fā)展。后期制作人員在進(jìn)行創(chuàng)造性思維應(yīng)用時(shí)需要積極發(fā)揮自身的聯(lián)想與想象，通過現(xiàn)代化的全新的視角來對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行思考，從而實(shí)現(xiàn)后期編輯，提升節(jié)目的可觀看性。

二、編輯思維在電視節(jié)目后期制作中的實(shí)際應(yīng)用

（一）合理地進(jìn)行電視節(jié)目素材選擇

電視節(jié)目的后期制作是整體節(jié)目制作的重中之重，而后期制作的基礎(chǔ)就在于制作人員對(duì)于節(jié)目素材的合理提取。這要求后期制作人員對(duì)所獲得的節(jié)目素材展開感性與理性的分析，以觀眾的節(jié)目觀看需求為前提來選擇相符合的有效素材信息。只有保證所選擇的素材的有效性，才能確保后期制作效果被觀眾廣泛性接受。其次，在根據(jù)需求確定好所需的節(jié)目素材之后，制作人員還應(yīng)當(dāng)就所選擇的素材進(jìn)行初步整合，這主要是由于電視節(jié)目制作所需要的素材較多，信息量較為豐富，制作人員難以構(gòu)建完整的節(jié)目制作思維。而素材的初步整合工作主要是就素材中的關(guān)鍵素材進(jìn)行提取，并利用邏輯思維來進(jìn)行大致的節(jié)目流程的確定，為之后制作工作的進(jìn)一步開展提供重要保障。

（二）注重節(jié)目制作的節(jié)奏把控

通常情況下，電視節(jié)目制作都要求后期制作人員將零散的素材進(jìn)行整合與加工，構(gòu)建出完整的連續(xù)性的畫面，同時(shí)要使畫面的情節(jié)得到保證，以此來提升節(jié)目的吸引力，激發(fā)觀眾的觀看共鳴。這就需要后期制作人員在電視節(jié)目制作過程中積極利用多種編輯思維來對(duì)節(jié)目的節(jié)奏進(jìn)行合理把控。例如，后期制作人員應(yīng)當(dāng)在鏡頭轉(zhuǎn)換方向的過程中有意識(shí)地進(jìn)行多種鏡頭長(zhǎng)度的轉(zhuǎn)換，對(duì)特寫鏡頭、近景鏡頭、中近鏡頭以及遠(yuǎn)景鏡頭進(jìn)行靈活組合與轉(zhuǎn)換，避免大篇幅選擇同一個(gè)鏡頭長(zhǎng)度，通過鏡頭的剪接來保證電視節(jié)目的畫面具有節(jié)奏感。后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目制作時(shí)，應(yīng)當(dāng)明確畫面內(nèi)容，不應(yīng)當(dāng)隨意進(jìn)行切換，避免出現(xiàn)節(jié)目畫面混亂的情況；應(yīng)當(dāng)保證運(yùn)動(dòng)畫面和靜態(tài)畫面分別與動(dòng)態(tài)節(jié)奏和靜態(tài)節(jié)奏相結(jié)合，但是當(dāng)節(jié)目本身需要采用動(dòng)靜結(jié)合的方式來進(jìn)行畫面組接時(shí)，則應(yīng)當(dāng)運(yùn)用邏輯思維來正確地把握節(jié)奏，嚴(yán)格控制動(dòng)靜轉(zhuǎn)換的接入點(diǎn)。

另外，后期制作人員在進(jìn)行節(jié)目節(jié)奏把控的過程中還應(yīng)當(dāng)以節(jié)目?jī)?nèi)容為基礎(chǔ)，保證兩者之間的合理結(jié)合。比如，當(dāng)電視節(jié)目的主要內(nèi)容為文娛晚會(huì)時(shí)，后期制作人員應(yīng)當(dāng)在節(jié)目剪輯時(shí)以歡快、緊湊的節(jié)奏為主。而電視節(jié)目如果是新聞播報(bào)，且內(nèi)容重點(diǎn)在于國(guó)家會(huì)議時(shí)，后期剪輯人員應(yīng)當(dāng)將節(jié)奏感削弱，盡可能呈現(xiàn)出沉穩(wěn)與莊重的風(fēng)格。

（三）注重節(jié)目畫面之間的組接與創(chuàng)新

后期制作人員在進(jìn)行電視節(jié)目制作時(shí)應(yīng)當(dāng)明確，電視節(jié)目品質(zhì)對(duì)于該節(jié)目的長(zhǎng)久發(fā)展有著直接影響，而為了使電視節(jié)目的整體品質(zhì)得到切實(shí)提升，后期制作人員應(yīng)當(dāng)運(yùn)用多種編輯思維，靈活地進(jìn)行電視節(jié)目畫面的組接，注重電視畫面的創(chuàng)新。為了實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，后期制作人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵循以下要求。首先，在進(jìn)行電視節(jié)目制作時(shí)，相關(guān)制作人員應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格以畫面軸線規(guī)律的要求來進(jìn)行畫面組接。其主要是指制作人員要將節(jié)目畫面進(jìn)行間隔，需要通過全景鏡頭的加入或者其他特定的間隔來展開，同時(shí)就不同畫面的軸線相互交換。并且在進(jìn)行畫面組接時(shí)，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)就畫面中的人物、環(huán)境以及情節(jié)等出現(xiàn)的合理性進(jìn)行判斷與考慮，避免畫面內(nèi)容的轉(zhuǎn)換過于生硬，難以將觀眾帶入到節(jié)目當(dāng)中。

另外，后期制作人員在對(duì)節(jié)目的畫面進(jìn)行切換與剪接的過程中，還應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)考慮上下鏡頭之間銜接的合理性，要確保畫面內(nèi)容流暢。而要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，制作人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注上下鏡頭剪切點(diǎn)的選擇，這不僅要保證鏡頭連接的順暢度，同時(shí)還要將該電視節(jié)目的主題進(jìn)行分析，將所需表達(dá)的內(nèi)容作為基點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)鏡頭的動(dòng)靜結(jié)合、動(dòng)動(dòng)結(jié)合以及靜靜結(jié)合，使剪切后的畫面構(gòu)成流暢、連續(xù)性的內(nèi)容，吸引觀眾進(jìn)行節(jié)目?jī)?nèi)容觀看。而在此過程中，后期制作人員還應(yīng)當(dāng)以節(jié)目制作創(chuàng)新為目的，有意識(shí)地進(jìn)行畫面編輯制作的創(chuàng)新。這就需要制作人員充分利用后期編輯思維，將蒙太奇編輯方式運(yùn)用到節(jié)目制作中，實(shí)現(xiàn)畫面節(jié)奏感的提升。制作人員還應(yīng)當(dāng)重視節(jié)目的聲畫同步處理，讓觀眾在觀看電視節(jié)目時(shí)能更好地融入到節(jié)目所設(shè)定的情境中。

（四）合理應(yīng)用特技技術(shù)

隨著電視節(jié)目制作技術(shù)的不斷發(fā)展，多種特技技術(shù)出現(xiàn)在節(jié)目后期制當(dāng)中，提高了電視節(jié)目的制作質(zhì)量，甚至部分觀眾會(huì)以電視節(jié)目的特技效果作為評(píng)判該節(jié)目?jī)?yōu)劣的重要依據(jù)。但是，后期制作人員不應(yīng)當(dāng)為追求電視節(jié)目的視覺效果而盲目地進(jìn)行特技技術(shù)的拼湊與組接，而應(yīng)當(dāng)運(yùn)用后期思維合理地分析節(jié)目，選擇合適的特技技術(shù)使用時(shí)機(jī)。若后期人員要重點(diǎn)就節(jié)目主題進(jìn)行呈現(xiàn)，給予觀眾視覺方面的強(qiáng)烈沖擊，則可利用特效重疊的方式來重點(diǎn)體現(xiàn)。將該方式運(yùn)用于鏡頭轉(zhuǎn)換處時(shí)，還能就畫面前后鏡頭之間的對(duì)比度進(jìn)行突出，能更好地將觀眾代入到節(jié)目當(dāng)中。例如，需要后期制作人員利用素材制作一期懷舊節(jié)目，且已經(jīng)提供的素材包括年代較為久遠(yuǎn)的老舊影視資料以及演播廳實(shí)時(shí)錄制的畫面，后期制作人員以形象編輯思維、邏輯編輯思維為主導(dǎo)，將該節(jié)目的后期制作主題定位為老上海，以老舊影視作品為主要的節(jié)目?jī)?nèi)容。利用特技技術(shù)將錄制畫面做成黑白膠片的感覺，重點(diǎn)體現(xiàn)節(jié)目的懷舊復(fù)古風(fēng)，從而吸引觀眾。另外，技術(shù)人員也可利用特技技術(shù)對(duì)畫面素材中的缺陷進(jìn)行處理，常見的情況為當(dāng)節(jié)目中存在高難度的動(dòng)作時(shí)，特效的加入能使畫面更加緊湊。

三、結(jié)語

電視節(jié)目的制作過程也包括后期制作人員以節(jié)目既定主題為基礎(chǔ)，以個(gè)人思維模式為主導(dǎo)進(jìn)行節(jié)目素材剪輯的過程。為保證電視節(jié)目制作的完整性與全面性，后期制作人員應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用形象思維、邏輯思維以及創(chuàng)造性思維等多項(xiàng)編輯思維能力來對(duì)節(jié)目進(jìn)行分析與思考，構(gòu)建完整的節(jié)目制作計(jì)劃。而在這一過程中，后期制作人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)注重節(jié)目素材的選擇、電視節(jié)目節(jié)奏的把控、節(jié)目畫面的創(chuàng)新以及特效技術(shù)的合理應(yīng)用，在編輯思維的主導(dǎo)下為觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。

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(作者單位：貴州廣播電視臺(tái))