20世紀(jì)初女性服裝設(shè)計(jì)師風(fēng)格分析

李 鑫

（長江職業(yè)學(xué)院 湖北武漢 430074）

20世紀(jì)初女性服裝設(shè)計(jì)師風(fēng)格分析

李 鑫

（長江職業(yè)學(xué)院 湖北武漢 430074）

本文通過對20世紀(jì)初最具代表性的女性服裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)風(fēng)格與設(shè)計(jì)方式的分析，來補(bǔ)充現(xiàn)今設(shè)計(jì)師所缺乏的設(shè)計(jì)靈感思維的空缺。

20世紀(jì)；設(shè)計(jì)師；女性

20世紀(jì)初，一戰(zhàn)的陰云剛過去，大量的男性在戰(zhàn)爭中犧牲，戰(zhàn)后男人缺少，因此這個時期的女性對于結(jié)婚的欲望超出了其他時代，女性對于自身著裝與外在裝飾的需求尤為強(qiáng)烈，且20世紀(jì)初有思想的女性越來越多，希望掙脫出固有男權(quán)社會的枷鎖。因此這個時代誕生了許多優(yōu)秀的女性服裝設(shè)計(jì)師，最具代表性的是coco chanel Madeleine Vionnet Elsa Schiaparelli。

1 coco chanel設(shè)計(jì)風(fēng)格

Coco chanel是一位劃時代的設(shè)計(jì)大師，在chanel沒有名聲大噪的那個年代，女性大都以夸張且繁瑣的裝飾為主導(dǎo)。但chanel一反常態(tài)，打破常規(guī)，chanel認(rèn)為服裝需要具備“適用、簡練、樸實(shí)、活潑而年輕的特性”，chanel設(shè)計(jì)的服裝廓形簡潔大致為H型，其不以修飾女性身形為目的，這種風(fēng)格更接近于現(xiàn)代時裝。服裝色彩運(yùn)用黑色、白的、灰色、米色等無彩色系。設(shè)計(jì)在細(xì)節(jié)的處理上也勁量做到簡潔，裝飾手法多用珍珠作為裝飾。以上這些設(shè)計(jì)手法在當(dāng)時具有創(chuàng)新性和突破性。

2 Elsa Schiaparelli設(shè)計(jì)風(fēng)格

Elsa schiaparelli是20世紀(jì)初偉大的女性設(shè)計(jì)師，她的服裝設(shè)計(jì)大多以達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格為主。她的設(shè)計(jì)生涯是以遇上了時裝大師保羅·布瓦列特開始的，保羅可以說是她的伯樂。Elsa最早開始先推出自己的針織作品，他的作品風(fēng)格更偏向于后現(xiàn)代設(shè)計(jì)氣息，schiaparelli受新藝術(shù)流派影響深遠(yuǎn)，她認(rèn)為服裝設(shè)計(jì)必須應(yīng)有類似于建筑的雕塑感和立體感。評論家常用驚奇、新奇的字眼形容schiaparelli的設(shè)計(jì)，印著古怪人臉的裙子，一雙帶指甲的絲絨手套，一條用昆蟲做的項(xiàng)鏈無一不體現(xiàn)了后現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。他是第一個將拉鏈運(yùn)用在服裝上的設(shè)計(jì)師，第一個統(tǒng)一服裝包裝的設(shè)計(jì)師。她的設(shè)計(jì)雖在那個時代是一種離經(jīng)叛道的存在，但為對之后的設(shè)計(jì)師提供了經(jīng)典的時裝范本和靈感來源。

3 Madeleine Vionnet設(shè)計(jì)風(fēng)格

Madeleine Vionnet被譽(yù)為斜裁大師，vionnet的設(shè)計(jì)帶有明顯的希臘風(fēng)格，vionnet的設(shè)計(jì)讓女性打破了緊身胸衣的束縛，讓面料更多的表現(xiàn)女性身體原本的優(yōu)美曲線。vionnet喜歡在木頭小人上進(jìn)行設(shè)計(jì)，而不是向其他設(shè)計(jì)師將設(shè)計(jì)稿畫在畫紙上，她的服裝不需要任何紐扣，接縫，運(yùn)用面料斜紋的張力進(jìn)行服裝的制作，從而達(dá)到一種女性柔美飄逸的美感。vionnet品牌雖沒有CHANEL般的聲名鵲起，但她的設(shè)計(jì)卻被后世代的設(shè)計(jì)師如Christian dior issey Miyake爭相學(xué)習(xí)與模仿。

Coco chanel Madeleine Vionnet Elsa Schiaparelli 20世紀(jì)初這三位女性設(shè)計(jì)大師設(shè)計(jì)作品，其風(fēng)格雖大相徑庭，但三位女性設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)在當(dāng)時具有劃時代的意義，chanel讓上流社會的女人如同男人一樣穿上了西服與褲裝，讓女性服裝更舒適更簡潔。Vionnet讓女性脫去了緊身胸衣，充分展現(xiàn)了女性優(yōu)美的曲線，Schiaparelli 富有創(chuàng)意及趣味性的服裝突破了高級時裝固有的枷鎖。20世紀(jì)初是一個輝煌的時代，三位最具代表性的女性設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思維與設(shè)計(jì)作品，是具有劃時代意義的，這三位女性設(shè)計(jì)大師，雖與世長辭，但他們的設(shè)計(jì)精神與設(shè)計(jì)思維，至今仍然影響著一代又一代的設(shè)計(jì)師。

[1]馮澤民，劉海清.中西服裝發(fā)展史[M].中國紡織出版社，2008.

[2]賈璽增.中外服裝史[M].東華大學(xué)出版社，2016.

TS941.2

A

10.3969/j.issn.1673-0968.2017.12.010

李鑫，男，助教，碩士，長江職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院服裝設(shè)計(jì)與工藝專業(yè)教師。