拉威爾鋼琴組曲《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分泄诺渑c現(xiàn)代風(fēng)格的融合

張倩

摘要：拉威爾鋼琴組曲《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂肥沁\(yùn)用組曲形式進(jìn)行創(chuàng)作的，曲式結(jié)構(gòu)方面，在古典三部性曲式結(jié)構(gòu)原則的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，綜合性樂(lè)段、縮減移調(diào)樂(lè)段的運(yùn)用等等，都是將新穎的創(chuàng)作手法運(yùn)用到古典的曲式結(jié)構(gòu)中；在復(fù)調(diào)方面，賦格曲運(yùn)用卡農(nóng)手法來(lái)創(chuàng)作；在和聲方面，除了古典的開(kāi)放性樂(lè)段和收攏性樂(lè)段之外，拉威爾經(jīng)常將樂(lè)段結(jié)束在SII和弦和S和弦，和聲的布局也相對(duì)模糊，調(diào)式布局上帶有展開(kāi)性，調(diào)性極不穩(wěn)定。

關(guān)鍵詞：拉威爾 《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂?古典創(chuàng)作風(fēng)格 現(xiàn)代創(chuàng)作風(fēng)格 融合

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）02-0013-03

鋼琴組曲《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂肥怯煞▏?guó)作曲家拉威爾于1914-1917年所創(chuàng)，他將這組作品取名為《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂肥且驗(yàn)樗J(rèn)為“16世紀(jì)以來(lái)，法國(guó)的文學(xué)家和音樂(lè)家們將他們的作品獻(xiàn)給自己所尊敬、所哀悼的故人時(shí)，常采用‘之墓的標(biāo)題。拉威爾稱他的這部鋼琴組曲為《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂罚员硎緦?duì)法國(guó)羽管琴家弗朗索瓦·庫(kù)泊蘭，以及整個(gè)世紀(jì)法國(guó)音樂(lè)的頌揚(yáng)。”①拉威爾與其他印象派作曲家不同，他的創(chuàng)作風(fēng)格既表現(xiàn)出傳統(tǒng)的古典主義框架，又表現(xiàn)出新穎的現(xiàn)代主義色彩，這部組曲在創(chuàng)作體裁上就直觀的顯示出拉威爾對(duì)法國(guó)古典音樂(lè)傳統(tǒng)的繼承。

從組曲結(jié)構(gòu)上來(lái)看，拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂饭擦鬃髌罚骸肚白嗲贰顿x格曲》《福爾蘭那舞曲》《里戈頓舞曲》《小步舞曲》和《托卡塔》，其均有單獨(dú)的標(biāo)題，這與庫(kù)泊蘭創(chuàng)作的羽管鍵琴組曲十分相似，因而其作品帶有前古典主義音樂(lè)的特點(diǎn)；從創(chuàng)作手法上來(lái)看，《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂防^承了古典的結(jié)構(gòu)形式，又借用了庫(kù)泊蘭時(shí)期組曲中舞曲樂(lè)章的形式；從音樂(lè)內(nèi)容上來(lái)看，選用了較為罕見(jiàn)的舞曲作為組曲內(nèi)容，表現(xiàn)出如同庫(kù)泊蘭時(shí)期舞曲一樣純凈、精致的音樂(lè)特性，呈現(xiàn)出其鮮明的古典與現(xiàn)代相融合的音樂(lè)個(gè)性。

一、古典與現(xiàn)代曲式風(fēng)格的融合

從曲式結(jié)構(gòu)方面來(lái)說(shuō)，《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分辛鬃髌房煞譃閮煞N，即三部曲式結(jié)構(gòu)的前奏曲、小步舞曲和利戈頓舞曲和回旋曲式結(jié)構(gòu)的賦格曲、福爾蘭那舞曲和托卡塔。因此，《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂肥窃谡w結(jié)構(gòu)古典的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)代化的手法創(chuàng)作而成。

（一）三部性曲式結(jié)構(gòu)原則及其連鎖關(guān)系

無(wú)論是三部曲式還是回旋曲式，其結(jié)構(gòu)的發(fā)展都嚴(yán)格遵循三部性曲式結(jié)構(gòu)原則。其六首作品中，僅有《福爾蘭那舞曲》在第四次疊部出現(xiàn)之時(shí)，與古典回旋曲式稍有不同，似乎省略了第四次疊部，但尾聲的材料由疊部A段的動(dòng)機(jī)連續(xù)出現(xiàn)五次構(gòu)成，使其整體上依然呈現(xiàn)回旋曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

除其整體結(jié)構(gòu)上古典與現(xiàn)代風(fēng)格的融合之外，在其結(jié)構(gòu)內(nèi)部，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)帶有現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，但又沒(méi)有脫離古典的曲式結(jié)構(gòu)。例如，《托卡塔》整體上呈回旋曲式結(jié)構(gòu)，但其中的第二插部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，形成了類似于回旋曲式結(jié)構(gòu)的三部性結(jié)構(gòu)的連鎖關(guān)系。

除上述的《福爾蘭那舞曲》和《托卡塔》之外，《利戈頓舞曲》中也出現(xiàn)了古典與現(xiàn)代曲式風(fēng)格的融合，從整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《利戈頓舞曲》是一個(gè)三部曲式結(jié)構(gòu)，其按照引子—A部—第一連接—B部—第二連接—A部—尾聲順序發(fā)展而來(lái)，但從其內(nèi)部材料的分析來(lái)看，引子部分的材料與第二連接的材料相呼應(yīng)，尾聲部分的材料與第一連接的材料相呼應(yīng)，與古典的引子與尾聲部分的首尾呼應(yīng)不同。

（二）綜合性三段曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用

在三部曲式結(jié)構(gòu)中，A部的結(jié)構(gòu)通常由二段式或三段式結(jié)構(gòu)構(gòu)成，偶爾也為樂(lè)段結(jié)構(gòu)。而B(niǎo)部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)偶爾會(huì)出現(xiàn)綜合性的中段。但在拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂返牧鬃髌分?，出現(xiàn)了A部的綜合性中段結(jié)構(gòu)，例如《前奏曲》和《小步舞曲》的A部。

從上圖可見(jiàn)，這兩首作品的A部均采用綜合性中段的結(jié)構(gòu)，即呈示段與再現(xiàn)段之間有兩個(gè)或三個(gè)樂(lè)段組成中段。而其六首作品的中部或者插部卻由二段式、三段式或者多段式構(gòu)成，例如《前奏曲》中部由三段曲式構(gòu)成、《利戈頓舞曲》中部由二段曲式構(gòu)成、《小步舞曲》中部由三段曲式構(gòu)成、《福爾蘭那舞曲》的插部由三段曲式和多段并列曲式構(gòu)成、《托卡塔》的插部也由二段曲式構(gòu)成。由此可見(jiàn)拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分芯C合性三段曲式結(jié)構(gòu)的運(yùn)用是將古典與現(xiàn)代曲式風(fēng)格融合起來(lái)。

（三）縮減移調(diào)再現(xiàn)

再現(xiàn)是古典曲式結(jié)構(gòu)中常用的發(fā)展手法，較常見(jiàn)的是原樣再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種。但在《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分校畛Ｓ玫脑佻F(xiàn)手法為縮減移調(diào)再現(xiàn)，除《利戈頓舞曲》和《小步舞曲》延用了古典的再現(xiàn)手法之外，其余四首作品均運(yùn)用了縮減移調(diào)再現(xiàn)手法?！肚白嗲烦适静坑葾BCDA五個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，而其再現(xiàn)部?jī)H由CDA三個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，調(diào)式調(diào)性上A部開(kāi)始于e自然小調(diào)，經(jīng)過(guò)一系列轉(zhuǎn)調(diào)之后，結(jié)束在C大調(diào)的主和弦上，而再現(xiàn)部開(kāi)始于C大調(diào)，經(jīng)過(guò)一系列的轉(zhuǎn)調(diào)之后，結(jié)束于e小調(diào)?！顿x格曲》的疊部為一個(gè)三句類的樂(lè)段結(jié)構(gòu)，而兩次疊部的出現(xiàn)均縮減為4小節(jié)一句類樂(lè)段。《福爾蘭那舞曲》和《托卡塔》也是如此，移調(diào)縮減為一個(gè)樂(lè)句的樂(lè)段。

二、古典與現(xiàn)代復(fù)調(diào)風(fēng)格的融合

（一）卡農(nóng)手法的運(yùn)用

卡農(nóng)手法的運(yùn)用主要表現(xiàn)在《賦格曲》中，橫向來(lái)看，疊部A段是一個(gè)三句類的樂(lè)段，縱向來(lái)看，可分為三個(gè)聲部，導(dǎo)句（高聲部）是一個(gè)4小節(jié)的樂(lè)句，第一答句（中聲部）相隔兩小節(jié)出現(xiàn)，并向下形成四度卡農(nóng)，第二答句（低聲部）與第一答句相比較，再相隔兩小出現(xiàn)，并向下形成五度卡農(nóng)，與導(dǎo)句形成低八度的關(guān)系。

但與古典卡農(nóng)手法不同的是，到了疊部再次出現(xiàn)的時(shí)候，橫向來(lái)看，A段縮減為一個(gè)一句類的樂(lè)段，縱向來(lái)看，導(dǎo)句與答句旋律相同，但間隔縮短為兩拍，低聲部直接采用新的材料。

除此之外，在《前奏曲》中也出現(xiàn)了類似于卡農(nóng)的創(chuàng)作手法。導(dǎo)句與答句在高聲部和低聲部相差一小節(jié)出現(xiàn)，形成一個(gè)類似于五度卡農(nóng)的一問(wèn)一答的結(jié)構(gòu)。

（二）重復(fù)手法的運(yùn)用

在古典曲式結(jié)構(gòu)中，常見(jiàn)的重復(fù)發(fā)展手法可分為原樣重復(fù)和變化重復(fù)兩種。在拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分?，這兩種重復(fù)手法基本很少出現(xiàn)，僅在《前奏曲》呈示部的A段和B段中出現(xiàn)了兩個(gè)呈原樣重復(fù)關(guān)系的樂(lè)句；在《托卡塔》呈示部B段、第一插部C段中出現(xiàn)了變化重復(fù)關(guān)系的樂(lè)句。拉威爾較常使用的重復(fù)手法是移調(diào)重復(fù)，例如，《前奏曲》中，C段由兩個(gè)重復(fù)的樂(lè)句構(gòu)成，第一樂(lè)句c起始于e小調(diào)，結(jié)束于C大調(diào)，第二樂(lè)句c1句起始于e小調(diào)，經(jīng)過(guò)g小調(diào)和F大調(diào)，結(jié)束于G大調(diào)的主和弦；《賦格曲》中，A段的三個(gè)樂(lè)句，a句起始于G大調(diào)，結(jié)束于e小調(diào)屬和弦，a1句起始于G大調(diào)，經(jīng)過(guò)e小調(diào)和D大調(diào)，結(jié)束于G大調(diào)的屬和弦，a2句起始于a小調(diào)，結(jié)束于e小調(diào)的屬和弦。

三、古典與現(xiàn)代和聲風(fēng)格的融合

（一）SII和弦和S和弦的運(yùn)用

在古典結(jié)構(gòu)中，樂(lè)段通常結(jié)束于屬和弦或者主和弦，形成開(kāi)放性或者收攏性樂(lè)段。在《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂分芯羞@種古典和聲終止的出現(xiàn)，例如《賦格曲》，除最后終止于e自然小調(diào)的主和弦之外，其余四個(gè)樂(lè)段均結(jié)束于屬和弦；《利戈頓舞曲》，呈示部和再現(xiàn)部均結(jié)束于B大調(diào)的屬和弦等都形成了開(kāi)放性的樂(lè)段結(jié)構(gòu)。在拉威爾的作品中，和聲的進(jìn)行已經(jīng)有些模糊，沒(méi)有了傳統(tǒng)的S-K46-D-T的進(jìn)行，和聲的終止性稍弱，只能依靠旋律的走向和重復(fù)、對(duì)比等的發(fā)展手法來(lái)劃分樂(lè)句。

不僅如此，拉威爾這六首作品中均出現(xiàn)了終止在SII和弦和S和弦上的樂(lè)句，這種開(kāi)放性的樂(lè)段在古典作品中不常使用，例如，《前奏曲》中，A段4小節(jié)結(jié)束在e自然小調(diào)的S和弦；《小步舞曲》中，D段8小節(jié)結(jié)束在F大調(diào)的SII和弦。在其他四首作品中，也同樣出現(xiàn)了結(jié)束在SII和弦和S和弦上的開(kāi)放性樂(lè)段。

（二）調(diào)式調(diào)性的極不穩(wěn)定

在古典調(diào)式結(jié)構(gòu)中，三部曲式呈示部和回旋曲式疊部調(diào)性通常較為單一，而三部曲式中部和回旋曲式插部的調(diào)性通常不穩(wěn)定。拉威爾的這六首作品中，既有遵循古典調(diào)式布局創(chuàng)作的作品，如《前奏曲》和《小步舞曲》，雖然其呈示部由多個(gè)樂(lè)段構(gòu)成，但調(diào)式調(diào)性相對(duì)單一；也有不同于古典調(diào)式布局的作品，如《賦格曲》《福爾蘭那舞曲》和《利戈頓舞曲》，其調(diào)式布局不僅中部和插部調(diào)性較不穩(wěn)定，呈示部調(diào)性也帶有發(fā)展性；還有將古典與現(xiàn)代調(diào)式布局融合在一起的作品，如《托卡塔》A段和B段的調(diào)式較為單一，而A1段的調(diào)式布局帶有發(fā)展性，其調(diào)式極不穩(wěn)定，經(jīng)過(guò)7次轉(zhuǎn)調(diào)，最后才結(jié)束在b小調(diào)屬和弦。

四、結(jié)語(yǔ)

拉威爾《庫(kù)泊蘭的墳?zāi)埂愤\(yùn)用組曲的形式進(jìn)行創(chuàng)作，在曲式結(jié)構(gòu)方面，是在古典三部性曲式結(jié)構(gòu)原則的基礎(chǔ)上，將內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行創(chuàng)新，綜合性樂(lè)段、縮減移調(diào)樂(lè)段的運(yùn)用等，都是將現(xiàn)代的創(chuàng)作手法運(yùn)用到古典的曲式結(jié)構(gòu)中；在復(fù)調(diào)方面，賦格曲運(yùn)用卡農(nóng)手法來(lái)創(chuàng)作；在和聲方面，除了開(kāi)放性樂(lè)段和收攏性樂(lè)段之外，拉威爾經(jīng)常將樂(lè)段結(jié)束在SII和弦和S和弦，和聲的布局也相對(duì)模糊，調(diào)式布局上帶有展開(kāi)性。除此之外，其作品整體結(jié)構(gòu)上既借用了傳統(tǒng)的舞曲樂(lè)章形式，又選用了組曲的內(nèi)容，既繼承了傳統(tǒng)又展現(xiàn)了個(gè)性，將古典主義音樂(lè)風(fēng)格與現(xiàn)代音樂(lè)風(fēng)格相融合，體現(xiàn)出拉威爾獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

注釋：

①沈旋：《拉威爾·杰出的管弦樂(lè)色彩大師》，北京：人民音樂(lè)出版社，1998年版，第29頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]洪士銈.拉威爾鋼琴曲選[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1988.

[2]沈旋.拉威爾·杰出的管弦樂(lè)色彩大師[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1998：29.