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    傳承精髓求“真”敢于突破求“新”

    2015-02-06 16:28:11許潔莉
    藝苑 2014年6期
    關(guān)鍵詞:表演傳承創(chuàng)新

    許潔莉

    【摘要】 筆者在第三屆全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽上摘得金獅獎(jiǎng)最佳表演獎(jiǎng)的布袋木偶劇《虞姬別》,是根據(jù)傳統(tǒng)戲曲《霸王別姬》選段改編的。它傳承傳統(tǒng)布袋木偶戲的表現(xiàn)手法,并輔以現(xiàn)代音樂(lè)的結(jié)構(gòu)貫穿,簡(jiǎn)于情節(jié),重在人物性格沖突和內(nèi)心感情的抒發(fā),以簡(jiǎn)約凄美的風(fēng)舞長(zhǎng)裾和激昂壯烈的雪花雙劍,展示了歷史人物虞姬文武雙全的人物個(gè)性和真善美的內(nèi)心情感。創(chuàng)作《虞姬別》的過(guò)程是個(gè)不斷學(xué)習(xí)和積累的歷練。如何在指掌方寸間將傳統(tǒng)與經(jīng)典演繹得準(zhǔn)確到位,同時(shí)又不囿于陳舊的表演方式,是所有布袋木偶表演藝術(shù)傳承人值得鉆研的全新命題。

    【關(guān)鍵詞】 布袋木偶??;《虞姬別》;表演;傳承;創(chuàng)新

    [中圖分類號(hào)]J82 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    掌中木偶也是有生命的,它在“萬(wàn)里路程咫尺間”的舞臺(tái)上上演悲歡離合,在靈動(dòng)的五指間傳遞嬉笑怒罵。第三屆全國(guó)木偶皮影中青年技藝大賽中,筆者自創(chuàng)自演的布袋木偶劇《虞姬別》一舉榮獲金獅獎(jiǎng)最佳表演獎(jiǎng)、傳承與發(fā)展貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、木偶造型獎(jiǎng)等四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這出劇目是根據(jù)傳統(tǒng)戲曲《霸王別姬》選段改編而成,旦角虞姬的舞臺(tái)形象經(jīng)典,個(gè)性鮮明。在創(chuàng)作木偶劇的過(guò)程中,筆者通過(guò)透析人物,大膽嘗試濃縮故事情節(jié),重在人物內(nèi)心情感變化的抒發(fā),運(yùn)用傳統(tǒng)布袋木偶表演藝術(shù)的手法,將京劇中虞姬為項(xiàng)羽勸酒、舞劍、最終自刎的經(jīng)典片段融合在木偶虞姬凄美的文戲和激昂的武戲中,以她獨(dú)自的風(fēng)舞長(zhǎng)裾和雪花雙劍,展示了她文武雙全的人物個(gè)性和真善美的內(nèi)心情感,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新性的舞臺(tái)展現(xiàn)。由于整體表演得體到位,《虞姬別》得到了觀眾與專家的一致好評(píng)。作為劇中飾演“虞姬”的演員,筆者在創(chuàng)作作品的過(guò)程中以及在舞臺(tái)實(shí)踐中深切地體會(huì)到,無(wú)論哪門(mén)表演藝術(shù),既要求真,更要求新,這才是成功之道。布袋木偶的“舞臺(tái)雖小,天地很大”,把握傳統(tǒng)精髓,敢于挑戰(zhàn)突破,是漳州布袋木偶戲得以健康、蓬勃發(fā)展不可或缺的品質(zhì)。

    一、題材上突破傳統(tǒng),重點(diǎn)展現(xiàn)內(nèi)心戲

    刻木為偶,弄偶做戲。木偶戲要好看,首先就要做到其表演不能一味地討巧。在題材的選擇和處理上,木偶戲不同于其他人戲劇種而有其獨(dú)特的途徑。霸王別姬的故事人人皆知,堪稱經(jīng)典。這個(gè)虞姬和項(xiàng)羽感天動(dòng)地的愛(ài)情故事從《史記》開(kāi)始,就不斷被重述改編、加工潤(rùn)色,有了很多的版本。京劇藝術(shù)大師梅蘭芳根據(jù)昆曲《千金記》所改編創(chuàng)演的《霸王別姬》,更是戲曲舞臺(tái)上久演不衰的經(jīng)典代表作?!栋酝鮿e姬》為何成為蕩氣回腸的傳奇?就是一個(gè)“情”字,而“別情”則最為慘烈,最能打動(dòng)人心。木偶戲《虞姬別》選擇這幕經(jīng)典戲劇選段作為藍(lán)本,就因?yàn)橛辛怂皠?dòng)人”的情感基調(diào)打底,作品自然就有了“魂”。

    一個(gè)成功的木偶戲往往依賴于人物性格與動(dòng)作細(xì)節(jié)的魅力。劇本、題材缺乏這些因素,木偶演不好,觀眾看著也無(wú)味。如經(jīng)典布袋木偶劇《大名府》便選自《水滸傳》里的梁山好漢劫法場(chǎng)、營(yíng)救盧俊義的故事。它幽默地運(yùn)用木偶表演技巧把梁山好漢多才多藝、多謀機(jī)智以及把門(mén)官貪杯、好色、愚蠢的個(gè)性鮮明地描繪出來(lái)。又如京劇《霸王別姬》整場(chǎng)戲,在虞姬勸酒、舞劍、自刎中達(dá)到了高潮。而故事的亮點(diǎn),便是虞姬意在激勵(lì)項(xiàng)羽在困境中奮爭(zhēng)的舞劍一舉和那極盡艷麗悲壯的揮劍一瞬。虞姬的死不是走投無(wú)路,不是無(wú)可奈何,只是為了讓項(xiàng)羽少一分拖累,保存實(shí)力,東山再起。一個(gè)沒(méi)有大志與胸襟的女子是不可能這樣決絕地結(jié)束自己的生命的。為此,木偶戲《虞姬別》劇本將故事再提煉集中,選取劇情的“高潮”作為整出木偶劇表演的精華,留下更多的筆墨讓木偶去做細(xì)膩的表演。劇中舍棄霸王,而讓虞姬獨(dú)自在舞臺(tái)上帶著楚漢相爭(zhēng)的風(fēng)云和“四面楚歌”的悲涼,舞動(dòng)出她的舍身取義、忠貞如一,在有限的空間里,表達(dá)出深刻的寓意。這也意味著在沒(méi)有“對(duì)手戲”的情況下,整出戲不僅要凸顯出人物性格,還要體現(xiàn)內(nèi)心戲的升華,重點(diǎn)還要突破表演難度,提升技巧。

    二、偶人不求擬人,但求活靈活現(xiàn)

    木偶藝術(shù)就是動(dòng)作的藝術(shù)。木偶不是真人,其臉部造型固定不變,有張精雕細(xì)琢的面龐,卻不會(huì)眉目傳情;有口,卻不能真的歌唱。木偶戲的真正演員是手執(zhí)它們的操縱者,演員要將自己通過(guò)對(duì)角色體驗(yàn)所孕育的感情與情緒,注入到木偶的體態(tài)動(dòng)作中,使之傳神。布袋木偶既融入了傳統(tǒng)戲曲程式化的動(dòng)作,也吸收了舞蹈、雜技的造型動(dòng)作,豐富多姿。筆者受益最大的是木偶藝術(shù)家楊勝主演的《浪子回頭》。整出戲雖然是啞劇,卻借助動(dòng)作把一對(duì)夫妻微妙的關(guān)系淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)。老婆對(duì)丈夫由怨恨、氣惱、嗔怪、勸慰到和好,浪蕩丈夫從神氣、轉(zhuǎn)變、討好、求饒到悔悟,人物心理發(fā)展過(guò)程,如筍剝殼,層層剝出。表演者正是運(yùn)用木偶頭部的不同角度,使之表演出不同的感情。

    改良后的木偶虞姬身高1尺7,是傳統(tǒng)木偶的1.4倍。她外披繡鳳的斗篷,內(nèi)套魚(yú)鱗甲,頭戴如意冠,鬢發(fā)低垂并斜插碧玉瓚鳳釵,腰佩造型雍容華貴的寶劍。其可開(kāi)合的手掌和眼睛的設(shè)計(jì)賦予人物更大空間的靈動(dòng),并借助指通完成表演,一舉一動(dòng),讓木偶虞姬英姿颯爽而莊重典雅。

    在該劇表演的舞臺(tái)上,空間純屬寫(xiě)意。微縮的戲臺(tái),上掛霸王臉譜,舞動(dòng)的虞姬,向觀眾傳達(dá):這就是垓下。第一段文戲中,追光燈下的木偶虞姬,背影憂傷而落寞,“她”悠悠地轉(zhuǎn)身,裊裊地踱步,凝望“霸王”,似有千言萬(wàn)語(yǔ),卻欲言又止。眼睛戚戚地眨了眨,側(cè)身掩面哀泣,身體微微一顫,有的是深情,是眷戀,是不舍……。揮舞的斗篷似欲掩蓋住霸業(yè)即將崩潰的現(xiàn)實(shí),又抖落出“輕移步走向前荒郊站定,猛抬頭見(jiàn)碧落月色清明”的幾許哀傷。

    虞姬跟隨項(xiàng)羽東征西戰(zhàn),垓下一仗,敗局已定,面臨生死離別,她為項(xiàng)羽獻(xiàn)舞。第二段武戲中,劍舞之壓抑、心酸、悲愴是著重要表現(xiàn)的內(nèi)容。這套劍不能使蠻力去耍,也不能為了追求舞臺(tái)效果而舞得天花亂墜。木偶表演注重的是人偶合一,演者的步子不能亂,才能保證掌上的虞姬舞劍時(shí)穩(wěn)得住。在加快虞姬舞劍的速度、加強(qiáng)舞劍的難度的同時(shí),始終不能忽略虞姬舞劍的心情。手持“虞姬”,行走時(shí)如蝴蝶翩翩飛舞,讓她優(yōu)雅地?fù)]舞出對(duì)丈夫的愛(ài);轉(zhuǎn)身劈劍時(shí)又使出力道以表現(xiàn)出“贏秦?zé)o道把江山破,英雄四路起干戈,自古常言不欺我,成亡興敗一剎那”的憎恨。分劍亮相時(shí)的頓挫、急步出劍時(shí)的利落盡在指掌間活靈活現(xiàn)了起來(lái)。虞姬絕然地把劍停在頸上,曼妙的身段轉(zhuǎn)身背向觀眾,頓頓地后退幾步,立定,毅然揮劍自刎。

    三、舞臺(tái)展現(xiàn)用心意,傳承發(fā)展求新意

    漳州布袋木偶戲歷史悠久,據(jù)載“源于晉,興于宋,盛于明” ,至今已有千年的歷史。它依靠歷代民間藝人對(duì)中華文化的忠誠(chéng)和對(duì)木偶藝術(shù)的執(zhí)著,不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn),不斷傳承發(fā)展。如今,它已被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄?,F(xiàn)在的漳州人提起對(duì)布袋木偶戲的普遍印象,已經(jīng)不再是過(guò)去搬張小板凳到廟口搭設(shè)的木制彩樓下,引頸翹首看著演員們拿著手掌般大小的布袋戲偶,上演著三國(guó)演義等傳統(tǒng)劇目。如今的布袋木偶戲,不僅題材更寬廣,形式也更多樣,更加具有包容性。這在一定程度上決定了布袋木偶藝術(shù)在表演技藝上不能墨守成規(guī),要大膽突破,善于吸收不同的藝術(shù)表演形式,不斷與時(shí)俱進(jìn),利用現(xiàn)代各種藝術(shù)手段,特別是影視手法和聲光藝術(shù),結(jié)合木偶表演技藝的特點(diǎn)加以吸收融合,使木偶表演的內(nèi)容更加豐富多彩,開(kāi)創(chuàng)新意。

    為了使舞臺(tái)表現(xiàn)更立體,人物形象更飽滿,《虞姬別》精心選用了配樂(lè)。它采用了交響幻想曲《霸王別姬》,并用管弦樂(lè)取代了戲曲的鑼鼓、二胡伴奏,把中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器、京劇唱腔融入西方交響思維之中,既保留了京劇的韻味,又使內(nèi)容闡述更深邃、情感表達(dá)更強(qiáng)烈,一下把舞臺(tái)氣氛提起來(lái)了。京劇唱段“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)……”構(gòu)成了整個(gè)音樂(lè)情感迸發(fā)的支點(diǎn)。緊接著,笛聲響起,期間古箏的音色以及弦樂(lè)聲時(shí)隱時(shí)現(xiàn),交互出現(xiàn),如歌如泣。隨后,一陣強(qiáng)勁的弦樂(lè)響起,音樂(lè)陡然增加了力度,期間,時(shí)而古箏變成主奏,時(shí)而弦樂(lè)又烘托其間,凄涼悲惋的旋律一步步推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展,不斷深化主題。

    此時(shí)此刻的舞臺(tái)上,虞姬用拔劍、舞劍等一連串的柔美且陽(yáng)剛的舞蹈韻味,把劇情推向了高潮。隨著弦樂(lè)和大鼓的不和諧音奏起,有種大勢(shì)漸去的味道,凸顯悲痛、孤獨(dú)、焦慮。當(dāng)主題逐層發(fā)展到高潮后,突然以連續(xù)短促的音型,逐漸加快向下傾瀉。奔騰的旋律似山洪呼嘯,象征虞姬奔涌的感情沖破閘門(mén),一瀉千里。當(dāng)虞姬自刎的剎那,排山倒海的音樂(lè)戛然而止,臺(tái)上臺(tái)下一片安靜,留下虞姬翩然倒下的倩影。演出結(jié)束,掌聲雷動(dòng)。

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