云裳訴恨，綿綿無(wú)期

摘要：古箏作品《云裳訴》是我國(guó)現(xiàn)代古箏演奏家周煜國(guó)根據(jù)唐代詩(shī)人白居易的著名長(zhǎng)篇詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》所創(chuàng)作的古箏協(xié)奏曲。這首作品以詩(shī)歌為題材，將詩(shī)歌與樂(lè)曲相結(jié)合，將感情就寄托于每一個(gè)音符上，向我們敘述了唐玄宗與楊貴妃的一段凄楚美麗的愛(ài)情故事，細(xì)膩的表現(xiàn)出悲傷的感情基調(diào)。本文就以此作品作為研究對(duì)象，對(duì)其所蘊(yùn)含的意境展開(kāi)較為深入的探討。

關(guān)鍵詞：云裳訴；詩(shī)歌；演奏感情

古箏曲《云裳訴》是作曲家周煜國(guó)在2002年根據(jù)自己早期作品《鄉(xiāng)韻》為基礎(chǔ)，以唐代詩(shī)人白居易的樂(lè)曲名詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》為題材改編而成的古箏協(xié)奏曲?！霸粕选痹醋孕跒闂钯F妃所作《霓裳羽衣曲》中貴妃舞蹈時(shí)所著之服，“訴”則是傾訴，訴說(shuō)。這首樂(lè)曲通過(guò)唐玄宗對(duì)楊貴妃的懷念之情，把我們帶回到“安史之亂”那個(gè)年代，讓我們感同身受李楊二人愛(ài)情的無(wú)限悲愴凄苦。全曲可以分為四個(gè)敘事部分，其中二三兩部分也可并做一部分：“歌頌愛(ài)情”、“兵亂事發(fā)”、“馬嵬坡之痛”、“悲痛刻骨懷念”。

一、歌頌愛(ài)情

第一段由樂(lè)曲的1——51小節(jié)組成，第一部分的搖指雖略微悲傷的主體情感，但多出了一絲李楊二人愛(ài)情的甜蜜，音符的訴說(shuō)仿佛將聽(tīng)者們慢慢帶入了長(zhǎng)安的街道，優(yōu)美的音調(diào)緩慢的節(jié)奏，好像歌女們搖曳著身姿緩緩引出了“楊家有女初長(zhǎng)成”的美麗貴妃，唐玄宗對(duì)楊貴妃的追求場(chǎng)景盡現(xiàn)眼前。在指法的運(yùn)用上，第一部分多用連拖，加強(qiáng)重音的音響效果，這樣使得聽(tīng)者在聽(tīng)到這個(gè)音時(shí)會(huì)產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的情感共鳴，更加深刻的體會(huì)樂(lè)曲中的情感。而搖指伴隨的按滑音則好似唐玄宗悲傷的眼淚，在告訴我們他內(nèi)心的懷念。第一段的后半部分樂(lè)句稍微輕快一些，在我看來(lái)好似對(duì)李楊二人美好生活的描述，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”的美麗貴妃，使得君王身陷愛(ài)情而從此不早朝。整個(gè)搖指中加入了按音：微升fa和微降si，這是陜西地區(qū)“秦腔”音樂(lè)的獨(dú)有特點(diǎn)，突出了地方音樂(lè)的音響效果，這微升微降的細(xì)小變化正是陜西地區(qū)音樂(lè)的不同魅力所在。雖然這些細(xì)小的變化主要目的在突出感情的悲涼，但是樂(lè)曲在演奏過(guò)程中節(jié)奏強(qiáng)弱呼吸的變化卻透漏出一絲歡快愉悅的情感。正如白居易的《長(zhǎng)恨歌》中所寫：“后宮佳麗三千人，三千寵愛(ài)在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春?！睒?lè)曲中有一段左右手呼應(yīng)的四個(gè)小節(jié)，給人們眼前帶來(lái)的畫面就像李楊二人正在月下對(duì)飲，樂(lè)句的先后呼應(yīng)就好似他二人在月夜的切切私語(yǔ)，場(chǎng)景十分幸福。唐代的各種詩(shī)歌都有記載李楊二人愛(ài)情的敘述以及唐玄宗為其愛(ài)妃所做的事情，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)楊貴妃的專寵和唐玄宗對(duì)她的深深愛(ài)意，這也為后面馬嵬坡兵變玄宗痛失安妃難以釋懷埋下了鋪墊。

二、兵亂事發(fā)及馬嵬坡之痛

樂(lè)曲的第52——201小節(jié)是整首樂(lè)曲第二大段的部分。在第一段慢板樂(lè)句的稍作停頓之后，鋼琴伴奏的節(jié)奏突然變得急促，拉開(kāi)了第二段“兵變”的序幕。陜西箏派獨(dú)有的指法連拖、連劈加強(qiáng)了重音的音響效果，帶故事進(jìn)入第二段，熱烈、激動(dòng)的音調(diào)描述了“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”的驚恐和不安，美人花容失色提起衣裳欲要逃亡的情景展現(xiàn)在眼前，此處多運(yùn)用快速的十六分音符、重音，逐漸加快的節(jié)奏就好似馬蹄的飛馳，給人緊逼感和壓迫感，叛軍的精騎正在逼近都城，李楊的愛(ài)情開(kāi)始遭受打擊。接下來(lái)樂(lè)曲的進(jìn)行就如白居易的詩(shī)中所說(shuō)：“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)峨眉馬前死”，此時(shí)的樂(lè)句更加激烈，節(jié)奏更加緊迫，古箏的掃弦發(fā)出咄咄逼人的嘈嘈聲，節(jié)奏逐漸加快，好像在述說(shuō)著六軍不肯前進(jìn)，想救貴妃也救不了，玄宗一面面對(duì)的是自己深愛(ài)的女人，他不愿放棄，另一面是自己隨身的心腹軍隊(duì)而軍隊(duì)卻不愿前進(jìn)幫助他，樂(lè)句中左右手的交替演奏表達(dá)出了玄宗內(nèi)心的兩難境地。在接下來(lái)的演奏中有一段急快的點(diǎn)奏片段，在我看來(lái)這應(yīng)該是貴妃被無(wú)情處死的展現(xiàn)，她的心中也有無(wú)限的悲憤和不舍，她掉落淚珠，不僅僅是對(duì)死亡的恐懼，更多的是離開(kāi)愛(ài)人的心痛和悲哀，陜西地區(qū)特有的微升fa和微降si的音調(diào)將帝王和貴妃的悲傷和無(wú)奈表現(xiàn)的淋漓盡致。樂(lè)曲在點(diǎn)奏的結(jié)束后速度降了下來(lái)，回歸到了按滑音居多的長(zhǎng)搖指技巧，充滿了哀怨。在搖指的過(guò)程中左手不同力度的揉弦聽(tīng)起來(lái)就像玄宗的嗚咽哭泣。這表示了“安史之亂”發(fā)生后的場(chǎng)面，寒風(fēng)蕭瑟，馬蹄急促，皇帝兵馬落慌而逃，這預(yù)示著唐玄宗和楊貴妃愛(ài)情遭到損毀，玄宗無(wú)奈之下只有哀嘆，這一聲聲嘆息，反映了一個(gè)帝王的無(wú)可奈何和無(wú)盡的悲哀。

三、悲痛刻骨懷念

樂(lè)曲的最后一段（202——239小節(jié)），再現(xiàn)了慢板，以古箏的顫音為主要演奏技法的樂(lè)段，進(jìn)一步描述了唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念之情。這最后的一個(gè)段落也可分為兩個(gè)小段來(lái)理解：深情并充滿哀思的主旋律A段再現(xiàn)（樂(lè)譜第202——210小節(jié)）和節(jié)奏有力訴說(shuō)悲憤的尾聲段（第227——239小節(jié)），我們先來(lái)分析最后一段中A段的再現(xiàn)。樂(lè)曲在進(jìn)行到最后一段時(shí)，感情基調(diào)應(yīng)該是最為豐富的，主人公唐玄宗在經(jīng)歷了和貴妃相愛(ài)幸福美滿到失去自己最心愛(ài)的貴妃這一重大的打擊后，心情和情緒應(yīng)該是最需要表達(dá)的時(shí)候。樂(lè)曲在這時(shí)再現(xiàn)了A段的主旋律，在我看來(lái)，這時(shí)候的再現(xiàn)與第一部分有著很大的區(qū)別。第一部分中的A主旋律段雖然在陜西地方特點(diǎn)音的作用下，旋律中帶有絲絲悲傷的色彩，但大部分的感情基調(diào)還是傾向于逐字逐句的訴說(shuō)李楊二人的美好生活，是幸福生活的描述，其中還包括對(duì)長(zhǎng)安城富足美好的生活場(chǎng)景的描述，滿滿的都是美好生活的畫卷，絲絲的悲傷色彩也只是為后面馬嵬坡兵變慘景做一個(gè)鋪墊，主題的感情基調(diào)還是積極美好的。而在最后一部分A段的再現(xiàn)則完全丟失了原本A段的感情色彩，只剩無(wú)限的悲哀。玄宗一人獨(dú)自坐在月下飲酒，還是原來(lái)的地方，卻之剩下自己一個(gè)人，昔日身邊的愛(ài)人已命喪黃泉，可是眼前卻還是她在身邊琴歌漫舞的曼妙身姿。玄宗不知自己是醉是醒，這是，或許醉亦是醒，醒亦是醉。貴妃的倩影也從未入夢(mèng)，或許是在怪玄宗沒(méi)有能力救下她，沒(méi)有能力留住自己在身邊，所以醉酒也是欣慰的，或許只有在醉酒的時(shí)候才可以看到自己心愛(ài)的人。古箏的搖指技巧加上演奏者對(duì)曲子呼吸的運(yùn)用，所演奏出來(lái)的音符就好像楊貴妃在哭訴，在哀怨，在憤懣自己的愛(ài)情和自己的經(jīng)歷并暗自垂淚，又好似唐玄宗伴隨著酒味和月光的一聲聲哀嘆。樂(lè)曲在再現(xiàn)A段結(jié)束之后，又進(jìn)行了激昂的結(jié)尾段。伴奏鋼琴加快了節(jié)奏，演奏者用快速的點(diǎn)奏指法作為結(jié)尾慷慨激昂情緒的開(kāi)頭，節(jié)奏從前段的4/4拍轉(zhuǎn)換到快了一倍節(jié)奏的2/4拍。這是全曲情緒的最高點(diǎn)，從樂(lè)曲進(jìn)行中可以看出，這一點(diǎn)是主人公情緒的最悲憤點(diǎn)，不再是前幾段的憂傷哀怨，而是轉(zhuǎn)化為悲傷和憤怒。仿佛能感覺(jué)到，這時(shí)的唐玄宗怨天怨地，怨恨當(dāng)時(shí)的世界，最最怨恨的卻還是自己。最后以掃弦和低音區(qū)的重音結(jié)束，戛然而止，給聽(tīng)者心頭重重一擊，音樂(lè)停止了，情緒卻在心頭久久不能散去。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏曲協(xié)奏曲《云裳訴》從“歌頌愛(ài)情”“馬嵬坡之痛”“悲痛刻骨懷念”這三個(gè)部分，為聽(tīng)眾講述了一段李楊二人“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的凄美哀怨的愛(ài)情故事。其中古箏作為主奏樂(lè)器，琴音時(shí)而像哭泣的貴妃在訴說(shuō)心中憤懣，時(shí)而像月下獨(dú)酌的玄宗的一聲聲嘆息，時(shí)而又像兵荒馬亂中急促的馬蹄飛奔而過(guò)，全曲好似一幅歷史畫卷，又猶如一部詩(shī)史，帶領(lǐng)聽(tīng)眾穿越到了一千多年前，讓聽(tīng)眾感同身受主人公細(xì)膩的情感。

【參考文獻(xiàn)】

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作者簡(jiǎn)介：李涵漪（1993.05-），女，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2016級(jí)研究生。專業(yè)：音樂(lè)表演藝術(shù)理論研究。