你的口音，決定你的地位

方也

19世紀的俄羅斯貴族，要萬里迢迢去法國，學一口硬邦邦的巴黎貴族口音，才有臉面回莫斯科或彼得堡。劇作家蕭伯納的《賣花女》改編成電影后由赫本主演，講一個賣花的底層少女通過學習貴族的口音偽裝進入上流社會。

對于很多中國人來說，口音標簽和隨之而來晦暗未明的地域奚落司空見慣。如果你不懂這種符號化的具象意義，最好的參照樣本便是每年春節(jié)聯(lián)歡晚會上各種語言類節(jié)目。上?？谝敉ǔ３鲎孕±镄獾木菽凶?，山東口音則經(jīng)常出現(xiàn)在表現(xiàn)部隊生活的小品里面，河南口音多半是在火車站候車室里面的農(nóng)民工代表。東北口音的代表是趙本山，基本是農(nóng)村人大大咧咧的自我嘲諷，正好切中庶民精神復興的要害得以流行全國。與此同時，口音的雙重矛盾性在東北口音里也體現(xiàn)得淋漓盡致。有媒體做過一個非常有名的發(fā)聲調(diào)查，只有兩個參數(shù)：聲望和吸引力，南愛爾蘭口音和加勒比口音被普遍認為是聲望低而吸引力強，通俗點解釋，這意味著你會想和他（她）去酒吧但絕不會雇傭他（她），相反，倫敦或德國口音則是信譽好聲望高卻非常無趣。把這個問題換成中文口音，東北口音屬于第一種。

廣東口音最微妙，二十幾年前的廣東模式，代表著生活水準上的絕對領先。你翻看那幾年的節(jié)目，各路出身東北的小品演員無一例外地梳著油頭，拖長了音說廣東普通話扮港商，而最近幾年流行的橋段，說廣東口音的角色不是詐騙犯，最后也是被奚落的下場——中國式的口音偏見固然與各地區(qū)的傳統(tǒng)、文化差異有關系，不過起決定作用的還是經(jīng)濟發(fā)展水平，而高速發(fā)展時期地區(qū)發(fā)展差距的不確定性，以及社會流動帶來的對資源配置的無序性，都讓這種偏見變得圓滑又刻薄。

口音很多時候其實是策略。主持人李湘，則像條變色龍。主持湖南衛(wèi)視，是嗲嗲的港臺腔，到了北京臺的《每日文娛播報》，卻字正腔圓，完全不是同一人。都是娛樂節(jié)目，居然有如此大的區(qū)別。再說何炅，之前能在北外當阿拉伯語老師，估計說一口正統(tǒng)播音腔并非難事，但誰讓人家主持的是《歡樂大本營》呢？

娛樂圈、時尚界這等魚龍混雜的地方絕對是社會語言學最值得研究的領域。May的職業(yè)是藝人宣傳，副業(yè)是餐廳合伙人。她的原名是什么，估計很少有人知道。她原來名字里帶個“妹”字，這種事她會告訴你嗎？除非混到“張惠妹”。如果有不識相的問起來，最多害羞地回答，人家是5月出生的。May是東北人，15歲藝校畢業(yè)之后就到北京闖蕩，最早做酒吧駐唱，住過北漂標準的地下室，也和天后一樣，天天早上胡同里倒馬桶。他們那撥子野模和駐唱，和所有來自經(jīng)濟弱勢地區(qū)的人一樣，一旦進入國際大都市，首先干的第一件事就是改變自己的口音。May對于對抗危機感和地緣壓力有天生的智慧，語言也很有天賦，跟著胡同里的少年混，掐了煙屁股利索接一句京罵，一口北京話流利得卸了妝就可以頂班公交售票員。

娛樂圈的社交圈子說開放實則保守，口音其實也只容得下那幾個腔調(diào)，甜膩的港臺腔、略帶傲嬌的京腔、標準普通話，至多再加上以上海為中心的長三角普通話，對那英可以例外，苞米子味姑且不究，這叫一姐范兒。

不過，扯著嗓子搖滾的自由胡同青年早就成了明日黃花，大張偉不唱歌跑去當綜藝咖了，連混到了國際巨星的位子也不好輕易露出一絲胡同味兒，北京南城口音在與北城口音的角力中落敗，一不小心就會被說成是胡同串子。港臺腔也好不到哪里，文化的發(fā)達程度終究仰賴于經(jīng)濟，眾所周知，粵語文化，包括臺灣流行文化的勢頭在這些年已經(jīng)削弱了很多。

現(xiàn)在內(nèi)地娛樂圈的形勢簡單總結，二三流藝人說港臺腔，代表嘛，就是選秀出來的那班。能紅的很少，但至少不出錯。May帶的那個湖南藝人也不例外，平時一口港臺腔，唱歌的時候又變成咬字不清的ABC，“一線藝人喜歡自詡文化正統(tǒng)，說普通話。剩下口音實在太重又不機靈的，只能當諧星，要不就窩在地方臺混”。

倒是那些港臺藝人，開始卷著舌頭說普通話了。謝霆鋒說普通話努力是出了名的，香港小報酸溜溜地稱他的口音叫“北京國語”，拍了《中國合伙人》的香港導演陳可辛也是一個。聽他用國語接受采訪，會發(fā)現(xiàn)在那揮之不去的廣東話口音之中，偶爾有幾個字咬得特別用力，音發(fā)得特別標準，聽來反而叫人更覺突兀不協(xié)調(diào)——這些字正是他們在當下的娛樂圈風向底下力爭上游的結果跟痕跡。

口音的是非曲直，恐怕永遠是商業(yè)的意義大于語言學意義了。