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    要重視歌劇制作理念的創(chuàng)新

    2017-04-06 18:01:34仁者
    歌劇 2017年2期
    關(guān)鍵詞:里卡多全劇莫扎特

    仁者

    說到歌劇的發(fā)展和繁榮,現(xiàn)在似乎有一個(gè)傾向:一味強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)。原創(chuàng)固然重要,其理不言自明,不言而喻。但這些年的實(shí)踐證明,把各方面的資源短時(shí)間內(nèi)一股腦兒投入到原創(chuàng),效果并不理想,造成大量的浪費(fèi)和“一次性演出”,真有些“勞民傷財(cái)”,得不償失。縱觀世界樂壇,即便是那些很有影響力的歌劇院演出季和音樂節(jié)、藝術(shù)節(jié),原創(chuàng)作品也是控制在少而精,每年僅數(shù)部而已,大量上演的是經(jīng)典歌劇,包括以全新理念制作的經(jīng)典歌劇。尤其是后者,我們以前常常忽略。2016年夏天,我與幾位樂迷朋友進(jìn)行了一次德奧歌劇之旅,觀賞了多部歌劇,其中給我留下深刻印象的是他們與時(shí)俱進(jìn)、前衛(wèi)新潮的制作理念。這里僅舉幾例。

    我們先是在慕尼黑的王子劇院觀賞法國巴洛克時(shí)期的作曲家讓一菲利普·拉莫(1683-1764)的四幕芭蕾歌劇《殷勤的印第安人》。之所以如此稱呼,是因?yàn)楦鑴≈杏写罅康奈璧敢魳泛蛨鼍啊@不僅是法國歌劇的一大傳統(tǒng)特色,更是拉莫歌劇的鮮明標(biāo)志。

    《殷勤的印第安人》以四個(gè)互不關(guān)聯(lián)的愛情故事——《慷慨的土耳其人》《秘魯?shù)挠〖尤恕贰恫ㄋ沟孽r花節(jié)》《蠻子》——貫串全劇。比利時(shí)皇家芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)西迪·拉比(Sidi Larbi)巧妙地利用故事情節(jié)的松散和大量的舞蹈場面空間,在導(dǎo)演和編舞上奇思異想,大顯身手。他以學(xué)校的一個(gè)大教室為總布景(教室出現(xiàn)地球儀,可能是老師在為學(xué)生上世界地理課),然后根據(jù)劇中不同地域和風(fēng)情的故事,穿插安排不同的具體場景。為配合新制作,還將古典芭蕾改為現(xiàn)代舞。導(dǎo)演的高明之處在于:以出其不意的場景變化,將臺(tái)詞、音樂、舞蹈融為一體,古為今用,與時(shí)俱進(jìn),展開充分的想象,創(chuàng)造性地融契表達(dá)了宗教、離難、友善、欺騙、愛情等人間的悲歡離合,甚至影射了近年來歐洲發(fā)生的一系列重大事件,包括眼前的難民問題(第四個(gè)故事《蠻子》出現(xiàn)了難民營場景)——能將一部古典巴洛克的歌劇,在不改變臺(tái)詞和音樂的前提下,經(jīng)過導(dǎo)演的二度創(chuàng)作,煥發(fā)出全新的光彩,其匪夷所思的藝術(shù)創(chuàng)造力令人嘆為觀止、佩服之極!

    接著,又在慕尼黑的巴伐利亞國家歌劇院欣賞威爾第的《假面舞會(huì)》,奧地利著名導(dǎo)演約翰內(nèi)斯·伊拉斯(Johannes Erath)呈現(xiàn)了一個(gè)奇思妙想的詮釋版本。雖然是當(dāng)今流行的“一景到底”簡潔版(主要是為了節(jié)約制作成本),大客廳的上方是彎曲弧形的樓梯,舞臺(tái)中間是一張大床(男女主角的許多戲都在床上表現(xiàn)),與全劇所要表達(dá)的劇情(如第二幕就是室外戲)相比顯得“捉襟見肘”,但導(dǎo)演的“倒敘式”讓這一切變得合理。

    第一幕開頭,里卡多站在床上演唱思念阿梅利亞的“我又能再看到她”,當(dāng)他掀開被子時(shí),床上居然出現(xiàn)了一具男性尸體(這在劇本中是沒有的)——這是怎么一回事?這個(gè)謎直到最后一幕才解開——雷納托在假面舞會(huì)上一槍射死里卡多——?jiǎng)∏檠莸酱耍傺僖幌⒌睦锟ǘ嘣诔辍跋M麑捤∷械姆磁颜摺焙笏廊?,但此版的處理為:倒地身亡后的里卡多,靈魂出竅,重新站了起來,邊唱“希望寬恕所有的反叛者”,邊向舞會(huì)上所有的人告別——也就是說,這版《假面舞會(huì)》的一開始,床上的尸體就是里卡多,這此間和以后展開的所有的戲,都是里卡多的靈魂夢幻所敘。如此,一切看似不合理的場景(如第二幕的場景應(yīng)該是發(fā)生在野外的、全劇的舞臺(tái)中心始終擺著一張床,最后一幕眾人為什么沒有戴面具,等等),全部能解釋通了——因?yàn)椋@是一場夢,全劇的場景就是夢境。這是一個(gè)極為大膽的、富有顛覆性而又能自圓其說的詮釋。觀賞到戲尾,不禁拍案叫絕:虧他(導(dǎo)演)想得出!既標(biāo)新立異,又節(jié)約成本。兩全其美!

    在欣賞了慕尼黑的歌劇節(jié)后,我們又來到莫扎特的故鄉(xiāng)薩爾茨堡,觀賞一年一度的薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)。先在在薩爾茨堡的莫扎特之家劇院(即節(jié)日小廳)觀賞了莫扎特的《唐喬瓦尼》。這個(gè)《唐喬瓦尼》的制作是2014年首演的,我有DVD版本。這次親臨現(xiàn)場,感覺尤為親切。兩幕場景均設(shè)在一家現(xiàn)代旅館,構(gòu)思巧妙,也是總體一景到底、局部變化。接著,在巖壁馬術(shù)學(xué)校劇院觀看莫扎特的《女人心》。大家知道,《女人心》的劇情有些荒誕和無厘頭,也一向是該劇的軟肋,因此本版導(dǎo)演斯文一埃里克·貝茨托夫(Sven-Eric Bechtolf)在樂隊(duì)演奏序曲時(shí),舞臺(tái)即出現(xiàn)如此一幕:兩位女主角費(fèi)奧爾迪利吉和多拉貝拉姐妹倆、以及女傭黛斯皮娜,都被人用蒙汗藥熏暈了——告訴觀眾,本劇的故事不是在人物清醒狀態(tài)下發(fā)生的,由此避開了原本劇情中的無厘頭。歌劇導(dǎo)演的作用再次彰顯無遺。

    由此可見,創(chuàng)新的制作,對“激活”傳統(tǒng)歌劇,有著“四兩撥千斤”的效果和“舊貌換新顏”之感,對發(fā)展繁榮歌劇藝術(shù),不失為行之有效的“奇方妙術(shù)”。在當(dāng)今歌劇制作的理念上,歐洲走在美洲前面,德奧又走在歐洲前面,非常值得我們中國同行學(xué)習(xí)借鑒。順便說一句,不僅是世界經(jīng)典歌劇,中國原創(chuàng)的經(jīng)典歌劇,其實(shí)也可以有新制作的,如《白毛女》《江姐》《原野》等等。就看我們有沒有創(chuàng)新的勇氣和思維。

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