用深沉細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)誠(chéng)摯的夢(mèng)幻歌聲告別中國(guó)舞臺(tái)

滿新穎

去年暑假前，我就從海外朋友那里得知，70歲的卡雷拉斯要把告別舞臺(tái)生涯并答謝廣大樂迷的演唱會(huì)定在中國(guó)。他如此眷顧中國(guó)觀眾——盡管他最后的世界巡演像一場(chǎng)為時(shí)三年的馬拉松那樣，牽動(dòng)全世界觀眾的心，可也不是所有國(guó)家喜歡他音樂的人都能那樣如愿以償。當(dāng)然這也是愛聽他音樂的觀眾，以好奇來深究其藝術(shù)當(dāng)前狀況的絕佳機(jī)緣。

2017年1月3日晚，“何塞·卡雷拉斯告別巡演”作為江蘇大劇院首批引進(jìn)的節(jié)目，在南京奧體中心體育館如約開場(chǎng)。鴻雁來賓，自2005年卡雷拉斯首次登上南京音樂廳舞臺(tái)，12年之后，卡雷拉斯先生沒有忘記他南京的知音樂迷們。而江蘇大劇院迅速策劃、妥善又具市場(chǎng)眼光的運(yùn)作也因此獲得了良好的口碑和票房——南京奧體中心現(xiàn)場(chǎng)的音響布控與調(diào)試，較好地營(yíng)造出了所預(yù)想達(dá)到的聽賞效果；兩個(gè)大視屏的使用，不僅讓觀眾從每個(gè)角度都能從細(xì)部看到了藝術(shù)家們的豐富表情和風(fēng)采，投放的背景也與藝術(shù)家的演唱貼切、搭調(diào)，帶有總結(jié)作品與藝術(shù)家人生的表現(xiàn)力和象征意義——這種謹(jǐn)慎和細(xì)密的管理、運(yùn)作盡最大可能地接近了室內(nèi)樂的演出效果。

2014年才重新回到歌劇舞臺(tái)的卡雷拉斯，從2016年春天啟動(dòng)了為期三年的世界巡演。2016年11月，他從武漢、深圳、西安和北京一路告別，以這個(gè)相對(duì)固定但返場(chǎng)曲卻多變又接地氣的節(jié)目單來完成這次告慰音樂人生的精彩之旅。南京這場(chǎng)演出后，他還要繼續(xù)輾轉(zhuǎn)世界各地，幾乎每周一國(guó)，在各大城市上演告別音樂會(huì)。

因此，考察他的合作藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)、節(jié)目設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)選擇，當(dāng)是研究藝術(shù)家告別巡演的一項(xiàng)重要內(nèi)容。這種演唱會(huì)的節(jié)目單往往因?yàn)樗囆g(shù)家的代表曲目、保留劇目、最具音樂人生心路歷程的異質(zhì)同構(gòu)，或象征性、表現(xiàn)性和相似性等作品，來盡可能地做最后一次集中的凸顯，以展示自己的藝術(shù)造詣、藝術(shù)價(jià)值觀與藝術(shù)家當(dāng)前所處的精神和體能狀態(tài)。

本次演出足以證明，卡雷拉斯所帶來的是場(chǎng)品位崇高、有著大師風(fēng)范、高規(guī)格、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)植皇?chǎng)的互動(dòng)性、近乎完美且令所有演出藝術(shù)家和觀眾難以忘懷的音樂會(huì)。它將是卡雷拉斯舞臺(tái)藝術(shù)生涯中重要的一頁(yè)，同時(shí)，也為美聲藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展史留下了令后人不斷回味和頂禮膜拜的一筆視聽財(cái)富。特別是他的嚴(yán)謹(jǐn)性，對(duì)我們國(guó)內(nèi)的高齡、好名聲藝術(shù)家有著很高的啟示性意義，除了不得不使用麥克風(fēng)之外，拉雷拉斯將自己的音樂會(huì)變得純粹而精煉，根本不依靠任何華麗外在的包裝來干擾嚴(yán)肅的藝術(shù)追求。

滿頭銀絲的拉雷拉斯甫一出場(chǎng)，邁出的每串腳步都牽動(dòng)著觀眾們關(guān)切的目光。但是，除了謹(jǐn)慎邁步來回于舞臺(tái)之外，并沒出現(xiàn)此前很多人想象出的70歲老人的步履蹣跚樣態(tài)。相反，他精神矍鑠，這位思想型藝術(shù)家完全能集中在自己的藝術(shù)世界里，他的臺(tái)風(fēng)自然而莊重，更讓人驚奇的是，這位天生的西班牙男高音能在任何時(shí)刻都坦然地釋放出他那種既好強(qiáng)又高貴的儀態(tài)與風(fēng)度。

從他和演唱嘉賓普爾托拉斯全場(chǎng)的作品類型看，他的告別演唱會(huì)節(jié)目單多以過去多年中積累的唱片歌曲作為主要選曲，這些作品包括藝術(shù)歌曲《我愛你》《我需要你》《五月天》《我那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)》《激情》《維利亞之歌》《被禁止的音樂》《燕歸來》等。相對(duì)而言，這可能出乎一般專業(yè)聲樂歌唱家的揣測(cè)。作為一個(gè)主要以威爾第、普契尼歌劇為主要代表作品的當(dāng)代歌劇表演藝術(shù)家，他這次演唱的選曲大有不同，多是音樂劇和薩蘇埃拉風(fēng)格戲劇唱段，如上半場(chǎng)的《夢(mèng)幻騎士》的主題曲《不可能的夢(mèng)》。再?gòu)墓?jié)目單多以不同節(jié)奏和藝術(shù)形象及抒情性的安排考量看，卡雷拉斯一改其2014年后重回歌劇舞臺(tái)的那種多用歌劇的選曲風(fēng)格，更多是從主觀上突出他對(duì)自己喜歡的這些飽含人性的永恒旋律做精深的細(xì)膩詮釋。讓人驚奇的是，除了個(gè)別曲目聽上去較過去有稍微的降調(diào)外，再就是《勿忘我》演唱前有點(diǎn)咳嗽，而首句的起音后出現(xiàn)了一個(gè)唱詞表達(dá)中的嗓音不適感外，每首曲目都那樣的完整，極少出現(xiàn)任何閃失。

卡雷拉斯的現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)和如此精良的歌唱狀態(tài)，幾乎出乎所有觀眾的預(yù)料。而回望同一周內(nèi)某位錯(cuò)音滿場(chǎng)的流行歌手演唱會(huì)的情況，任何人都會(huì)對(duì)這位藝術(shù)家和古典聲樂藝術(shù)的魅力有所思考、肅然起敬。感受世界最高水平的演出，絕不能靠靠聽唱片，而只有親臨現(xiàn)場(chǎng)。欲知美聲真奧秘，也唯有看現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家究竟沉醉何處，那根本不是我們國(guó)內(nèi)一干人長(zhǎng)期以來所樂此不疲的從聲音到聲音、從高音到高音，而是唱必有魂、感人化物。

盡管面對(duì)五六千位距離極遠(yuǎn)的觀眾，卡雷拉斯所傳達(dá)出的音樂，富有內(nèi)在的精神內(nèi)涵和獨(dú)特氣質(zhì)，預(yù)留給現(xiàn)場(chǎng)觀眾審美想象空間的自我營(yíng)造和自我預(yù)設(shè)，也都極為豐富。他的音色也完全沒有因從武漢到北京的一路舟車勞頓而讓觀眾聽出疲勞感。他表現(xiàn)在用聲、表達(dá)和完整度上完全是游刃有余的。沒到現(xiàn)場(chǎng)欣賞的人，是完全沒資格說他音色暗淡并連氣口都變得上氣不接下氣的，這純屬他們個(gè)人的臆想和猜測(cè)。

在上海歌劇院交響樂團(tuán)奏出的比才活潑歡暢的《阿萊城姑娘組曲：法蘭多拉舞曲》的引領(lǐng)下，卡雷拉斯包含著對(duì)生活的熱愛，款款道來他對(duì)生活的感喟和理解——他以《五月天》開場(chǎng)，向冬季南京的聽眾送來深情、舒暢、溫暖的氣息；而格里格的《我愛你》被他表達(dá)得細(xì)膩真摯；他與西班牙花腔女高音歌唱家普爾托拉斯聯(lián)袂表演的美國(guó)音樂戲劇作曲家米奇·利的《我需要你》一曲配合默契。女高音一襲紅色連衣裙，情懷浪漫。她的上下場(chǎng)如風(fēng)如火，看似巴黎拉風(fēng)女郎，又似天生的卡門在此做場(chǎng)。普爾托拉斯的演繹得心應(yīng)手，她與卡雷拉斯形成了一種勁頭十足的對(duì)比，實(shí)在配得上和大師為伍。如果不是《燕歸來》中的唱詞因?yàn)樗x話筒的距離太遠(yuǎn)而聽不清其意大利語(yǔ)外，我認(rèn)為，她的表演完全可稱得上精致灑脫，尤其是她的顫音和高音與她深刻的音樂詮釋在一起所釋放出的藝術(shù)感染力。

整場(chǎng)音樂會(huì)的壓軸戲和高潮點(diǎn)就是下半場(chǎng)西班牙作曲家卡巴雷若薩蘇埃拉歌劇《非洲二重唱》中的《杜爾和霍塔》。這是一首像節(jié)日焰火般能點(diǎn)燃整場(chǎng)音樂會(huì)的薩蘇埃拉劇二重唱。男女主人公互相帶有RAP味的表現(xiàn)，曾是卡雷拉斯與女高音卡巴耶合作時(shí)的絕活。而今，它帶著那濃郁深情又充滿活力的氣息，一覽無余地考驗(yàn)了藝術(shù)家在聲樂技巧和戲劇表演上的功力，恰恰彌補(bǔ)了他因整場(chǎng)多用藝術(shù)歌曲而少用歌劇來展現(xiàn)其一生中作為抒情戲劇男高音（spinto）這種中間類型特色的不足。兩位西班牙藝術(shù)家以魅力非凡的嗓音淋漓盡致地呈現(xiàn)出了西班牙文化的特色和底蘊(yùn)。一曲過后，掌聲達(dá)到了音樂會(huì)的頂峰，觀眾們不約而同地發(fā)出了驚呼聲，他70歲依然寶刀未老，藝術(shù)達(dá)到爐火純青的最佳見證。這首偉大的二重唱是卡雷拉斯告別巡演音樂會(huì)最?yuàn)Z人心魄的安排，是最具有實(shí)力的看家法寶。再?zèng)]有人不嘆服和珍愛他那連貫的、發(fā)自肺腑的、富有生命力的歌唱，沒有人不依戀這天鵝絨般帶有藍(lán)色夢(mèng)幻的嗓音所營(yíng)造的聯(lián)想美境。它是那樣細(xì)膩、深邃，內(nèi)在又蘊(yùn)含激情。

擔(dān)任這次樂隊(duì)伴奏的是上海歌劇院交響樂團(tuán)，在如此之短的排練時(shí)間內(nèi)，樂團(tuán)在卡雷拉斯的長(zhǎng)期合作伙伴希門尼斯的指揮下明顯展現(xiàn)出良好的國(guó)際性合作能力。他們對(duì)卡雷拉斯所選定的個(gè)別鮮為人知的戲劇化曲目和南歐色彩配器，很快掌握了要領(lǐng)，音色綺麗而富有快速的反應(yīng)能力，與我們往常在無擴(kuò)音狀態(tài)下的音樂會(huì)或歌劇院相比，借助在麥克風(fēng)布設(shè)相當(dāng)適當(dāng)?shù)那闆r下，交響樂隊(duì)在這場(chǎng)音樂會(huì)表現(xiàn)出相當(dāng)高的反應(yīng)能力、適應(yīng)性，這使得卡雷拉斯和指揮連續(xù)多次向首席小提琴和樂隊(duì)表示謝忱和贊賞。但如果演奏家在全神貫注于所奏內(nèi)容和指揮的拍點(diǎn)和表情之外，若能再隨著對(duì)自己所奏出的音樂進(jìn)行充分的享受和會(huì)意的放松就更好了。

遲遲不愿大師離開視線的南京觀眾用連綿不絕的掌聲喚回了卡雷拉斯和同伴的多次返場(chǎng)謝幕，觀眾們賺大了！南京觀眾現(xiàn)場(chǎng)的一往情深幾乎讓卡雷拉斯又回饋出了相當(dāng)于整場(chǎng)演出三分之一的節(jié)目單：《在那遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)》《我可以整夜跳舞》《浪漫的吉他》《勿忘我》《永遠(yuǎn)的朋友》等經(jīng)典歌曲，都深深地寄托出他對(duì)中國(guó)南京朋友們的那份鐘情，以及他對(duì)藝術(shù)無比的眷戀之情?？ɡ桌挂粤钊穗y以置信的藝術(shù)造詣和完美演繹，結(jié)束了多達(dá)5首加演曲的南京告別演唱會(huì)。他完全是用心、靈魂和生命在歌唱，那迷人的、嚴(yán)謹(jǐn)而對(duì)人性充滿深情的歌聲將啟迪所有的聽眾。

這位伴隨著中國(guó)三代人的偉大的藝術(shù)家離開了南京后又去了臺(tái)北，我們還將會(huì)看到，他的藝術(shù)將傳遞給年輕人以音樂之神奧菲歐的火種。過去的幾十年中，他的藝術(shù)滋養(yǎng)了樂壇，未來也必將流淌在更多人的心里，給我們最富有真情和詩(shī)的力量。

最后我也要指出，如果說這個(gè)演唱會(huì)留給我們一些必須接受的教訓(xùn)的話，那么卡雷拉斯在上半場(chǎng)唱過第一曲后便突然走向前排VIP觀眾區(qū)，他小聲地躲開了話筒（可能他覺得沒必要讓所有觀眾知道），要求最前排的一等座觀眾不要在他演唱時(shí)頻繁使用手機(jī)閃光燈拍攝，這就成為本次演出的小小的遺憾。這種因眼里只有自己、為所欲為的拍攝而干擾藝術(shù)家的壞習(xí)慣是可悲的，其消費(fèi)水平和劇場(chǎng)行為構(gòu)成了強(qiáng)大的反差。如果觀眾沒有這種壞習(xí)慣，卡雷拉斯可能會(huì)更加熱愛南京。后來，連續(xù)不斷地加演安可曲也可以說明，他真是位真心實(shí)意的藝術(shù)家，渴望觀眾和自己都能尊重藝術(shù)、尊重文明。