盧景文“全新”歌劇《卡門》制作香港上演

凡夫

比才（Alexandre c6sar Leoplod Bizet，1838-1875）的歌劇《卡門》（Carmen），每次上演都備受歡迎，在香港亦然。這次由盧景文掌舵的“非凡美樂(lè)”的“全新”制作，三個(gè)小時(shí)的演出中源源不絕的美妙旋律和動(dòng)聽(tīng)歌聲所散發(fā)的吸引力，讓大家渾然忘卻了這次制作“全新”的真正意義所在。

其實(shí)，同樣是由盧景文制作的《卡門》，早年在香港上演過(guò)多次。即使是經(jīng)濟(jì)衰退的1999年在香港文化中心大劇院上演時(shí)（較此次演出所在的香港大會(huì)堂音樂(lè)廳座位多得多），演出九場(chǎng)亦能全滿。此次制作，演出四場(chǎng)仍需加售站票，可見(jiàn)《卡門》的吸引力。

“香港元素”的真正意義

在票房壓力大減的情況下，這次制作的“全新”，首先便在于六個(gè)主要角色全部雙“卡司”——由十二位歌唱演員擔(dān)綱，并采用了不同的演員組合。同時(shí)，這十二位歌唱演員中，除了兩位演唱唐·何塞的男高音和一位演唱卡門的女高音，其余全都由香港本地或是以香港工作為重心的歌唱演員擔(dān)綱?？梢哉f(shuō)，該制作為香港的歌唱演員提供了演出和實(shí)踐的機(jī)會(huì)。

而制作中所謂的“香港元素”，并非僅僅指歌唱演員——此次制作的班底，包括臺(tái)前幕后制作的服裝設(shè)計(jì)（賴妙芝）、燈光設(shè)計(jì)（李炳強(qiáng)）、舞臺(tái)布景（盧景文及王梓駿），全部是“Made in Hong Kong”。特別值得一提的是，擔(dān)任監(jiān)制及導(dǎo)演的盧景文，刻意將自己的名字排在制作人員表的第二位，而將擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)及指揮、曾在盧景文擔(dān)任校長(zhǎng)期間就讀于香港演藝學(xué)院的廖國(guó)敏排于首位。這種突出提拔新一代人才的做法，也正是“非凡美樂(lè)”多年來(lái)制作歌劇時(shí)致力的一個(gè)方向。

話說(shuō)回來(lái)，“非凡美樂(lè)”在臺(tái)前幕后采用“高香港元素”的組合來(lái)制作歌劇已有很長(zhǎng)一段時(shí)間，但此前大多數(shù)時(shí)候，不同制作部門的水平還參差不齊。這次《卡門》的制作，整體上卻能做到兼顧和成熟，展現(xiàn)出香港在歌劇制作上整體水平的全面提升——而這恰恰正是這次“全新”制作的意義所在。

男女主角未能盡情

比才的歌劇《卡門》，當(dāng)年盡管首演失敗，在他去世后才迅即爆紅，大受歡迎。這次“非凡美樂(lè)”的制作，采用的應(yīng)是由作曲家埃內(nèi)斯特·吉羅f德（Ernest Guiraud，1837-1892）在比才去世后“加工”過(guò)的、帶有舞蹈并將喜歌劇形式的對(duì)白改為宣敘調(diào)、具有大歌劇風(fēng)格的版本。這一版本的音樂(lè)少了對(duì)白的“干擾”，動(dòng)人旋律聽(tīng)來(lái)更感覺(jué)源源不絕。自歌劇大幕開(kāi)啟，從樂(lè)隊(duì)奏出序曲開(kāi)始，《卡門》的四幕中幕幕都有讓人一聽(tīng)難忘的動(dòng)人樂(lè)曲和“歌曲”，即使并非資深歌劇迷，大多能也能唱出一二。而這對(duì)任何一位演出《卡門》的歌唱家而言，都會(huì)造成莫名的壓力——這已不是珠玉在前的問(wèn)題，而是他所面對(duì)的觀眾，幾乎人人都好似對(duì)劇中音樂(lè)了如指掌的專家一般。

為此，就所觀賞的第二場(chǎng)（2016年12月17日）的男女主角的表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，仍有觀眾感到未能盡善、盡情，也是可以理解的。當(dāng)晚，飾演卡門的是在四場(chǎng)演出中擔(dān)綱了三場(chǎng)的第一女主角，墨西哥女中音卡拉·洛佩茲（Cada Lopez-Speziale）。雖然她飾演的卡門一角在歐美及亞洲各地收到過(guò)無(wú)數(shù)贊譽(yù)，但仍有人感到她當(dāng)晚的演出音量不夠大。至于出生于印度、定居于紐約的男高音阿洛·庫(kù)瑪（Alok Kumar）所扮演的唐·何塞，外形與聲音都不錯(cuò)，演來(lái)亦富表情，但稍顯欠缺的是唐·何塞對(duì)卡門癡迷的狂戀激情仍有提升的余地。

平心而論，洛佩茲用聲音和形體表演所塑造的吉普賽人卡門，從第一幕與合唱團(tuán)唱出“愛(ài)情是一只自由的小鳥(niǎo)”（Lamour est un oiseau rebelle），以賽吉迪亞舞曲（Seguidilla）“那塞維利亞的城墻邊”（Pres des remparts de Seville）來(lái)挑逗唐·何塞，到第二幕她與唐·何塞的二重唱“我在你的榮耀中翩躚”（Je vais danser en votre honneur），她煙視媚行的演出，雖然也可謂萬(wàn)種風(fēng)情，但較其他制作版本中狂野放蕩的“卡門”，確實(shí)仍有差距。她的歌聲，沒(méi)有刻意在音色和音量上作出大幅度的戲劇對(duì)比，但顫音處理得精致細(xì)膩。這在保守的19世紀(jì)時(shí)的社會(huì)，這應(yīng)已是“不錯(cuò)”的“壞女人”形象——更貼合表面看來(lái)水性揚(yáng)花、見(jiàn)異思遷，實(shí)質(zhì)還是工于心計(jì)、精于算計(jì)的卡門的性格。

到最后一幕終曲，卡門與唐·何塞的二重唱“是你嗎？正是我！”（Cesttoi！Cestmoi?。ㄩT開(kāi)口：“剛才我的伙伴告訴我說(shuō)有危險(xiǎn)，可我沒(méi)有逃跑，我不在乎！”接著唐·何塞一再懇求與她重修舊好，但卡門卻冷酷拒絕：“死活也不聽(tīng)你的！”唐·何塞激動(dòng)地喊叫：“你真的不愛(ài)我了？”滿腹熱情的愛(ài)情，換來(lái)遭到拒絕的可悲結(jié)局的復(fù)雜心情，這一幕戲盡顯卡門任性而行、敢愛(ài)敢恨的性格，和唐·何塞理智盡失的癡迷。只是兩人唱來(lái)仍顯得有些保留，演來(lái)也感覺(jué)未能盡情——也就是說(shuō)，最后一幕高潮戲的感染力仍可以提升。

香港歌唱家表現(xiàn)出色

相對(duì)來(lái)說(shuō)，本次制作中，香港的歌唱演員，卻幾乎是人人演出水平、唱出水平。在第二幕才出場(chǎng)的女高音黃華裳和女中音張吟晶分別演唱卡門的女友弗拉斯基塔（Frasquita）和梅塞德絲（Mercedes），唱段雖然不多，但都唱出了神采，特別是第三幕兩人玩撲克牌預(yù)測(cè)前程所唱的“洗牌！切牌！”（Melons！Coupons?。└煤苡袘騽∩?。

甚至幾位配角，扮演軍官祖尼加（Zuniga）的張健華，飾演走私客丹卡爾（Dancaire）的男中低音杜洛沙（Isaac Droscha），飾演獨(dú)眼走私客雷門達(dá)多（Remendado）的男高音顏嘉樂(lè)（原作中有個(gè)名叫葛魯西亞的獨(dú)眼惡漢，是卡門的情夫，歌劇把這個(gè)人物徹底抹掉，在此制作中則重現(xiàn)了“獨(dú)眼”走私客的形象），三人的外形扮相與歌聲都具說(shuō)服力。獨(dú)眼的雷門達(dá)多，在第二幕手抓著兩支紅酒扮起“蠻?！睕_向斗牛士的戲謔氣氛也很出色。

但表現(xiàn)得最突出的卻是扮演第二女主角米卡埃拉（Micaela）的女高音鄺勵(lì)齡，和扮演第二男主角斗牛勇士埃斯卡米洛（Escamillo）的男中音錢深銘。這兩個(gè)角色的性格正好是男女主角的對(duì)照，米卡埃拉是純真可憐的人物，性格上與卡門恰好形成鮮明對(duì)照，埃斯卡米洛被塑造成為唐·何塞的情敵，從第二幕開(kāi)始就英姿颯爽地登場(chǎng)。可以說(shuō)，鄺勵(lì)齡與錢深銘兩人的外形神態(tài)和歌聲，都能成功地將這兩個(gè)角色應(yīng)有的氣質(zhì)和性格鮮明地在舞臺(tái)上展示出來(lái)。

尤其是鄺勵(lì)齡在第一幕出場(chǎng)與士兵莫拉雷斯的對(duì)話，簡(jiǎn)單的幾句歌聲，便散發(fā)出迷人的光彩。其后與唐·何塞雙雙唱起懷念親人和家鄉(xiāng)的動(dòng)聽(tīng)二重唱“請(qǐng)你告訴他，媽媽每天都在想念他”（Parl-moi de ma mere.……Ma mere，ie la vois），用歌聲轉(zhuǎn)達(dá)母親的心情，鄺勵(lì)齡的唱段唱來(lái)清新、優(yōu)美，和哈巴涅拉舞曲形成鮮明對(duì)照。及后在第三幕的宣敘調(diào)“這里是走私者的據(jù)點(diǎn)”（Cest des contrabandiers le refuge ordinare）接上詠嘆調(diào)“我說(shuō)，我什么也不怕”（Je dis que rien ne mepouvante）唱出禱告上蒼保佑、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的詠嘆調(diào)，將一位既純樸又有勇氣的女孩子的復(fù)雜情感唱活了。

錢深銘扮演的斗牛士，第二幕在在眾人簇?fù)硐拢叱岸放Ｊ咳f(wàn)歲！埃斯卡米洛萬(wàn)歲”的歡呼聲中，意氣風(fēng)發(fā)地上場(chǎng)，隨即帶領(lǐng)著眾人唱出著名的“斗牛士之歌”（Votre toast，je peux yous le rendre…Toreador，en garde！），節(jié)奏有力、聲音雄宏，成功地塑造了百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象，將埃斯卡米洛的傲氣和勇氣，很有說(shuō)服力地通過(guò)歌聲和形體表現(xiàn)出來(lái)?？梢哉f(shuō)，鄺勵(lì)齡和錢深銘在演出中所散發(fā)出來(lái)的光芒，絕不弱于兩位主角。

合唱樂(lè)隊(duì)面臨挑戰(zhàn)

歌劇《卡門》以合唱見(jiàn)長(zhǎng)，劇中各種體裁和風(fēng)格的合唱共有十多首。開(kāi)場(chǎng)不久，從第一幕中換班的士兵到來(lái)時(shí)，一群兒童模仿著士兵的步伐開(kāi)路所唱的笛鼓進(jìn)行曲“我們來(lái)了，跟著上哨的士兵”（Avec la garde montante），到最后一幕，兒童和群眾看到斗牛士隊(duì)伍走來(lái)時(shí)所唱的合唱進(jìn)行曲“來(lái)了！來(lái)了！”（Les voici！Voicila quadrille！），每幕都有動(dòng)聽(tīng)的合唱曲。也就是說(shuō)，合唱團(tuán)在《卡門》中承擔(dān)了很重的分量，“非凡美樂(lè)”轄下的合唱團(tuán)及兒童合唱團(tuán)，在此次制作中亦能做到“唱演合一”的效果。更為難得的是，只有在第一幕和第四幕出現(xiàn)的兒童合唱團(tuán)，亦能做到“唱中有戲”的效果。

作為導(dǎo)演的盧景文，曾在香港舞臺(tái)上多次搬演過(guò)《卡門》，而在后臺(tái)、舞臺(tái)及樂(lè)池均狹窄的香港大會(huì)堂音樂(lè)廳演出，也的確是很大的挑戰(zhàn)。樂(lè)池的狹窄對(duì)作為指揮的廖國(guó)敏來(lái)說(shuō)，同樣增添了挑戰(zhàn)性——指揮要面對(duì)的不僅是“填塞”在樂(lè)池中的四十多位樂(lè)手，還有豎琴與低音提琴等樂(lè)器不得不“延伸”置于舞臺(tái)左右兩側(cè)邊（前面以屏風(fēng)遮擋），導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)聲音不夠集中的問(wèn)題，另一方面還要兼顧舞臺(tái)上幾乎場(chǎng)場(chǎng)是不同配搭的歌唱演員，壓力大大增加。至于經(jīng)常與“非凡美樂(lè)”合作的“香港名家樂(lè)友”樂(lè)團(tuán)，雖然“每位成員都是卓越的音樂(lè)家”，但始終不是常設(shè)的有定期演出的樂(lè)團(tuán)。樂(lè)團(tuán)當(dāng)晚的表現(xiàn)除了因場(chǎng)館條件影響聲音較散，爆發(fā)性的力度不足外，木管及銅管聲部的色彩亦不夠鮮明，戲劇性的色彩效果多少打了折扣。這點(diǎn)可以說(shuō)是這次“全新”制作中，聽(tīng)覺(jué)層面上較為薄弱的一環(huán)。

盧氏制作全新特色

在舞臺(tái)面積有限的情況下，此次制作主要的場(chǎng)景設(shè)計(jì)仍沿用了盧景文以往很聰明的多梯級(jí)層次結(jié)構(gòu)來(lái)增添演區(qū)的空間。哪怕是四幕中每幕都會(huì)出現(xiàn)的、人數(shù)多達(dá)六七十人的群眾場(chǎng)面，場(chǎng)面的調(diào)度仍算能做得很有條理，那確實(shí)已不是易事；唯第一幕仍顯得板滯擠逼，未盡理想。

“大場(chǎng)面”的處理外，盧景文這次《卡門》制作仍有好些“全新”特色。序曲奏起時(shí)，配上男主角唐·何塞被推出舞臺(tái)來(lái)槍斃行刑的設(shè)計(jì)，在盧導(dǎo)演的制作中已非首次使用，那顯然是根據(jù)歌劇《卡門》的原著小說(shuō)，法國(guó)作家普羅斯佩·梅里美（Prosper Merimee，1803-1870）于1845年所寫(xiě)的中篇小說(shuō)的“倒敘”式設(shè)計(jì)來(lái)安排；小說(shuō)中的故事開(kāi)始于獄中等候死刑執(zhí)行的唐·何塞敘述自己一生，為此，最后亦安排在唐·何塞刺殺卡門后，全場(chǎng)燈光凝聚在兩人身上便即落幕收?qǐng)?，亦得以收到前后呼?yīng)的效果，

第三、第四幕問(wèn)的問(wèn)奏曲（Entr′acte），是一段膾炙人口的西班牙風(fēng)格阿拉貢舞曲（Aragonaise），此次演出中，當(dāng)具有強(qiáng)烈西班牙色彩的音樂(lè)奏起，舞臺(tái)上配合的是一段靜默的場(chǎng)景——斗牛士埃斯卡米洛祈禱并穿上斗牛士服裝準(zhǔn)備出賽——這是很好的設(shè)計(jì)，既為下一場(chǎng)的情節(jié)內(nèi)容作出了鋪墊，又能為這段動(dòng)人的間奏曲增添了戲劇性的內(nèi)容色彩。但在這段間奏曲奏完，埃斯卡米洛已整裝出發(fā)，此時(shí)如能實(shí)時(shí)升幕，接上演出第四幕塞維利亞斗牛廣場(chǎng)的戲，效果應(yīng)較當(dāng)晚的“Dead Air”（冷場(chǎng)）、人人“觀望”好一會(huì)兒才接演為佳。

至于第四幕在斗牛廣場(chǎng)上，安排五女三男的斗牛舞蹈，簡(jiǎn)約有效果，直接、明快而且有氣氛，同樣是很好的設(shè)計(jì)；加上服裝設(shè)計(jì)契合故事背景及各場(chǎng)場(chǎng)景，充滿西班牙濃烈民族氣息，色彩繽紛且有很強(qiáng)可觀性，也是成就此次視與聽(tīng)均能達(dá)到較高水平“全新”制作《卡門》的重要因素。