一尊紫砂賞瓶

金鑒

我愛(ài)文房之物，更愛(ài)紫砂制品。我喜歡紫砂器的本色，質(zhì)樸而典雅，素面素心；外類(lèi)紫玉，內(nèi)如碧云；溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，麗嫻如佳人，瀟灑如少年，飄逸如仙子，并與之結(jié)下不解之緣。平日逛市場(chǎng)，特別是書(shū)市，偶爾發(fā)現(xiàn)自己喜愛(ài)的紫砂器，只要價(jià)格能接受，一般會(huì)將其請(qǐng)回我的天穹齋。

近年來(lái)，中國(guó)書(shū)店隨著舊書(shū)源的減少，也做起文房用具的生意，我是中國(guó)書(shū)店的?？停@件紫砂賞瓶引起我的興趣。然而，逛完書(shū)店還要去中國(guó)美術(shù)館參觀，參觀要拍些照片，提個(gè)瓶子再給摔了，那多遺憾！

隔了些時(shí)日，再次來(lái)到燈市口中國(guó)書(shū)店，是專(zhuān)程奔著這尊紫砂賞瓶來(lái)的。見(jiàn)到它還靜靜地矗立在玻璃柜里，提著的心才放回了原處。讓店員將其請(qǐng)出，其實(shí)我已經(jīng)仔細(xì)看過(guò)它了，當(dāng)然仍需再看，檢測(cè)沒(méi)有大的出入，讓店員打包，交錢(qián)！先放在柜臺(tái)里面，我可以踏踏實(shí)實(shí)地逛書(shū)店了。其實(shí)我還看上一件靈璧石山子，造型尚可，只是要價(jià)萬(wàn)元，能入我眼的石頭不容易，我有雙挑剔的眼睛，常常觀看拍賣(mài)會(huì)預(yù)展，這類(lèi)文房陳列見(jiàn)多了，能入我眼說(shuō)明此石確有獨(dú)特之處，但這價(jià)格讓我無(wú)奈！罷罷罷！咱還是逛書(shū)店吧！

我逛中國(guó)書(shū)店卻很少買(mǎi)書(shū)（除特別需要的書(shū)），逛書(shū)店是嗜好，北京人叫“愛(ài)這口兒”。一生與書(shū)結(jié)緣，家里那小地方到處都是書(shū)，再買(mǎi)真是叫“無(wú)法弄”了，只能是淘汰其他的書(shū)，否則不能再買(mǎi)！我理解魯迅逛書(shū)店的嗜好，許廣平抱著孩子在外邊等著，左等不出來(lái)，右等還不出來(lái)，許廣平知道魯迅的雅好，還是耐心地等下去……這種嗜好恐怕今生難以戒掉。另一原因是“囊中羞澀”，靠工資那點(diǎn)體己錢(qián)，是生存錢(qián)，您都給買(mǎi)成了書(shū)，那怎么生活，子女后代怎么生存？這是實(shí)話。我多是看好不同的版本到舊書(shū)市場(chǎng)去淘，您還別說(shuō)，真有幾件成功的例子。書(shū)回正傳，咱還是說(shuō)這件紫砂賞瓶吧！

這件紫砂賞瓶年代也不甚遠(yuǎn)，猜測(cè)大概是上世紀(jì)八九十年代的物件，也就幾十年，但它算件“老東西”，算件文房陳列品。這是從“老戶人家”賣(mài)書(shū)隨手處理的物件，但我喜歡。最吸引我的是這尊紫砂賞瓶正面“喜鵲登梅”繪畫(huà)中的喜鵲，鐫刻得極細(xì)，眉眼清晰，神態(tài)和諧，羽毛栩栩如生，我一眼就喜歡上了它。有道是“情人眼里出西施”，它就是我的“西施”。大家知道紫砂這類(lèi)制品，很難在器物上精雕細(xì)琢。為了達(dá)到精雕細(xì)琢的目的，制作者采取了歷史上常用的辦法，將器物表面刷了層化妝土，目的無(wú)外乎是讓繪畫(huà)更為細(xì)膩與清晰。制作者是位有功力的繪者與鐫刻者，這需要多年的實(shí)踐與修養(yǎng)。有人不理解為何顧景舟大師作品就能拍到幾千萬(wàn)元。那是紫砂文化背后數(shù)千年中國(guó)文化的底蘊(yùn)支撐著的，加上顧老辛勤一生不懈的努力，在紫砂領(lǐng)域深厚的學(xué)養(yǎng)以及百折不撓的毅力，賦予了他制作的紫砂壺深厚內(nèi)涵。紫砂壺所蘊(yùn)含的文化精神是獨(dú)特的——造型的多變，手法的細(xì)膩，鐫刻的神奇，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印意境的延伸，透著數(shù)千年茶文化底蘊(yùn)，可謂博大精深！

再看那只雀兒的爪，雖然僅是那兩刀，力度卻是恰到好處，不溫不火、張弛有度。不要小看這兩刀，刀刀見(jiàn)功力，那是制作者多年的文化底蘊(yùn)！俗話說(shuō)“行家一出手，就知有沒(méi)有”，就是這個(gè)理兒。其實(shí)一件東西，只要你喜歡其中的某個(gè)部位就行了，就值得你把它請(qǐng)回家供奉著，欣賞它，這就是它陪你的價(jià)值。就如同看一本書(shū)，一本書(shū)別看它很厚，對(duì)你有用的可能就那一兩句話。我喜歡把書(shū)越讀越薄的人，欣賞讀一頁(yè)書(shū)撕一頁(yè)書(shū)的人，那是把書(shū)讀懂并將精華記在腦子里的人，這種人厲害，可以把世間的事物看透，閱透人生……

這件紫砂賞瓶除了雀兒以外，我還喜歡這曲折向上的梅花，別小看這幾筆枝杈，那是功夫。它既能隨著賞瓶的圓肚自然迂回并能攀折而上，又能恰到好處地利用賞瓶的表面空間。別小看這簡(jiǎn)單的幾筆，筆筆見(jiàn)功夫。再就是那種被染成淡紅、淡粉與淡綠的梅花，竟是永不褪色。我不懂這種工藝，但它帶來(lái)的是永恒的美，讓我對(duì)這種工藝刮目相看。為此我咨詢過(guò)中國(guó)藝術(shù)研究院紫砂系的博士生導(dǎo)師堵江華先生，先生答復(fù)雖然看似普通卻是意味深長(zhǎng)：“刻梅花后上顏料是常用的裝飾手法，顏料也是常見(jiàn)的陶瓷著色劑調(diào)配而成，燒制前上色，高溫?zé)坪蟛粫?huì)掉色。”雖然是幾句簡(jiǎn)單的評(píng)述，并沒(méi)有多高深的原理與工藝，我以為正是紫砂工作者年復(fù)一年地為人類(lèi)創(chuàng)造的美，才能讓我們欣賞它，贊美它，給枯燥的生活帶來(lái)美的波瀾、美的意境，這是我該感謝他們的。

裝飾手法普通，卻給我?guī)?lái)了美的雋永、美的享受，這不是由普通升華為高雅嗎？這讓我想起孔祥澤老與我說(shuō)起的曹雪芹先生為殘疾人制作的風(fēng)箏。制作風(fēng)箏的材料，是些不起眼的秫秸、竹子或是紙張，看似不值錢(qián)，但制作成風(fēng)箏，它就能給人們帶來(lái)美的享受，放到天空，那是美的延伸。

這尊紫砂賞瓶高25厘米，最大直徑15厘米，口徑9.8厘米，足徑8.4厘米，整體形象類(lèi)似葫蘆形或是宋代的酒瓶。前面是畫(huà)，后面是字，畫(huà)是中國(guó)古典題材“喜鵲登梅”的圖案。字是隸書(shū)“善養(yǎng)百花惟曉露，能生萬(wàn)物是春風(fēng)”，落款是“巳亥春月賦新刻”。賞瓶的兩邊有兩只輔首。

這尊紫砂賞瓶背面的文字與我搜集的另一件紫砂盆背面的文字一樣，但采用的書(shū)法形式有區(qū)別，賞瓶上的文字為隸書(shū)，紫砂盆上的文字為標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)，銘文是：“善養(yǎng)百花惟曉露，能生萬(wàn)物是春風(fēng)?！边@兩句七言是名句，道出了百花與萬(wàn)物靠的是“曉露”與“春風(fēng)”，同時(shí)也說(shuō)明世間萬(wàn)物之間是相互轉(zhuǎn)化的辯證關(guān)系。這銘寓意好，鐫刻得更好。大家知道在紫砂器上寫(xiě)字、鐫刻，是極需要功力的，即使你是書(shū)法家，寫(xiě)在紙上的感覺(jué)與寫(xiě)在紫砂器身上的感覺(jué)絕對(duì)不一樣。隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)歷史要早于楷書(shū)，隸書(shū)由篆書(shū)而來(lái)；隸書(shū)大方而莊重，能將文字表現(xiàn)得意境深遠(yuǎn)。

從落款的時(shí)間看“巳亥”年，我查出是1959年，大大超出了我的意料。原以為這件紫砂賞瓶產(chǎn)于上世紀(jì)八九十年代，我只猜出它真實(shí)年齡的一半，從它表面上的包漿也可看出不僅僅是上世紀(jì)八九十年代，它來(lái)到這個(gè)世界已經(jīng)將近一甲子的時(shí)光了，60年是人生最好之年華。

我以為紫砂制作的器物高貴而典雅，雍容華貴，就這種獨(dú)特的紫砂資源來(lái)講，中國(guó)是世界第一。崇尚中國(guó)文化的日本曾處心積慮地研制或?qū)ふ乙环N本國(guó)能取代中國(guó)的紫砂土，竟不成。我以為我國(guó)獨(dú)特的紫砂資源，絕不僅僅是用作喝茶的茶具，它的用途多了去了，您看看故宮珍藏的紫砂器就會(huì)明白。我曾建議根據(jù)紫砂的特質(zhì)制作些相應(yīng)的青銅仿古器，最能體現(xiàn)紫砂色澤與制作之功力，是紫砂資源的最佳選擇。我國(guó)上世紀(jì)80年代宜興紫砂廠曾制作過(guò)一批紫砂的青銅器，效果極好，不知為何不持續(xù)下去，起碼能將紫砂的本色體現(xiàn)出來(lái)。紫砂絕對(duì)不限于制作茶具，讓我國(guó)珍貴的紫砂資源物盡其用，我期待著……

這件樸實(shí)無(wú)華的紫砂賞瓶，令我的蝸居——天穹齋蓬蓽生輝！

（編輯·宋冰華）

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