淺析楚漆器中的工藝與美學(xué)

江潤滋

摘 要：漆文化是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戰(zhàn)國時期，楚國的漆文化在當(dāng)時最為先進(jìn)。楚國的漆器工藝精美，蘊(yùn)含著極為豐富的美學(xué)思想。楚國勞動人民善制漆，善用漆，孕育出了無比優(yōu)秀的漆器文化，今天，我們有必要深入細(xì)致地研究楚國的漆器文化，主要是探究楚國漆器的美學(xué)內(nèi)涵與相關(guān)制作工藝，旨在增進(jìn)對古代漆文化的了解，為現(xiàn)代漆器制作行業(yè)提供優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)與技術(shù)借鑒。

關(guān)鍵詞：工藝；美學(xué)；楚漆器

0 引言

據(jù)相關(guān)史料記載，我國已有6000余年的漆器制作歷史，是世界上漆器制作最早的國家。楚國是戰(zhàn)國時期的一個大國，武力強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，各類優(yōu)良的社會條件孕育出了優(yōu)秀的漆文化。楚漆器外觀典雅精致，具有極強(qiáng)的藝術(shù)鑒賞價值。楚國的漆器制作工藝在當(dāng)時是最先進(jìn)的，為此，應(yīng)當(dāng)研究楚漆器的制作工藝，并了解其所蘊(yùn)含的美學(xué)思想。

1 楚國的漆器工藝

楚國漆器文化盛行，該國的漆器以皮革、木頭以及動物骨骼為主。如果對楚國的漆器工藝進(jìn)行分類，大致可以歸為漆器髹飾、木器制作以及彩繪紋樣三大種類。具體介紹如下：

1.1 木器制作

（1）木胎。近年來，我國出土了大量的楚漆器，這些漆器大多是木胎漆器。不同的木胎漆器的制作方法與用途有所差異。據(jù)史料記載，楚國木胎漆器的制作方法主要有三種，分別是挖制、斫制以及卷制。通常情況下，采用卷制工藝制造的漆器外觀上呈圓形或者扁圓形，漆器的體積一般較大。通過斫制得到的漆器一般作用具之用。挖制的漆器的體積一般較小，這些漆器主要是一些小型的杯子、勺子。[1]

（2）針刻。在髹好的漆面上用針等利器刻出極細(xì)的線條的工藝被稱為“針刻”。為了使漆器表面呈現(xiàn)出精致、優(yōu)美圖案，在針刻工作結(jié)束后，工匠會在漆器上漆色，使得針刻所得到的線條趨于優(yōu)美。1941年，我國長沙黃土嶺楚墓中出土了大量名貴的楚漆器，其中的針刻鳳紋漆器便是“針刻”工藝的典型產(chǎn)物。

（3）扣器。扣器工藝是非常著名的一種漆器制作工藝，也是較為早期的漆器制作工藝。在扣器工藝的應(yīng)用過程中，工匠們在漆器的底圈或者口沿安放金屬圈，以此來提升漆器的耐用性，使漆器具有晶瑩奪目、富麗堂皇的外形，極大地提升了漆器的可觀賞性與實(shí)用性。

1.2 漆器髹飾

楚漆器的色彩以紅色與黑色為主。紅色象征富貴、黑色盡顯端莊。一般情況下，名貴的漆器會融合黑色與紅色，黑與紅能夠形成較為鮮明的對比，使得漆器既華美又樸素。楚國的漆器制作工作多采用描漆的工藝，賦予了漆器明亮的色彩。漆器以為紅黑色調(diào)為主，夾雜了黃、白等顏色，形成了復(fù)雜的顏色系統(tǒng)。通過對已出土的楚漆器的研究，考古人員發(fā)現(xiàn)楚漆器的漆畫內(nèi)容主要包括兩方面：一是對神話中的奇異動物與傳說中的天神的描繪；二是反映楚國的統(tǒng)治階層的生活，反映王公貴族生活的漆器上大多描畫了貴族們狩獵、宴會的場景。[2]

1.3 彩繪紋樣

（1）龍紋與鳳紋。紋飾在漆器表面的蟠龍與蟠鳳被稱作“龍紋”與“鳳紋”。龍紋與鳳紋的表現(xiàn)形式并非一成不變，它們的規(guī)模以及形態(tài)隨漆器的造型的變化而變化，某些漆器上的龍鳳紋形態(tài)十分夸張與抽象，能給觀賞者與使用者帶來別樣的感覺。工匠們將漆器上的紋飾加以分解而得到形態(tài)各異的新圖案。已出土的楚國漆器中漆琴的鳳紋變化十分突出，而漆琴是鳳紋刻繪的主要對象。

（2）幾何紋。三角紋、漩渦紋、云紋、雷紋、菱形紋等，是漆器幾何紋大家庭的主要成員，它們的應(yīng)用范圍較廣、應(yīng)用頻率較高。幾何紋在楚漆器中常以帶狀的姿態(tài)出現(xiàn)，紋理變化多端，布局形式較為靈活自然。

（3）帶有一定情節(jié)的漆畫。楚漆器上有大量的有關(guān)神話傳說與反映社會生活的漆畫。有關(guān)神話傳說的漆畫主要描繪了神話人物，而反映社會生活的漆畫則描繪了狩獵、貴族出行以及祭祀等生活場景。

2 楚漆器的美學(xué)特征

楚人非常敬仰神靈，在此背景下，楚漆器成為人與神靈交流的工具。楚漆器擁有大量的美學(xué)形式，基本所有的美學(xué)形式反映的是神怪與自然。楚人敬畏自然，由于科技條件的限制，楚人對自然界的了解較少，因此也就愈發(fā)地向往自然，因此，技藝精湛的工匠們便制作精致的漆器來表達(dá)對神靈與自然的崇尚與贊美之情，祈盼來年能夠五谷豐登、風(fēng)調(diào)雨順。[3]

內(nèi)在美以及外在美是楚漆器主要的美學(xué)形式。漆器的外在美指的是美的外在形式，其與漆器的內(nèi)容無緊密的聯(lián)系，甚至毫不相關(guān)。目前，已出土的楚漆器所表現(xiàn)出的外在特征較為一致，一般是節(jié)奏鮮明、比例和諧等。楚漆器的內(nèi)在美指的是美的內(nèi)在形式，其是工匠欲通過漆器所表現(xiàn)的真善美。

應(yīng)當(dāng)看到，戰(zhàn)國時期的漆器制作工藝領(lǐng)先于世界，而當(dāng)時社會的變革較為激烈，在此情形下，人們的審美觀念與倫理意識不斷變化，從而間接地促進(jìn)了漆器制作行業(yè)的發(fā)展。楚漆器的主色調(diào)為紅與黑為主，漆器一般呈現(xiàn)出“墨染其外、朱畫其內(nèi)”的特征，紅與黑的強(qiáng)烈對比使得漆器形成了富麗端莊、典雅樸素的風(fēng)格。

3 楚漆器的美學(xué)內(nèi)涵

3.1 漆器圖像的抽象美

幾何云紋、龍鳳紋是楚漆器的主要圖形。楚漆器通過抽象線條與寫實(shí)圖形的對照，使觀賞者欣賞到了抽象的龍鳳圖形。菱形紋、三角紋等幾何紋蘊(yùn)藏了大量的抽象圖形。流暢多變是漆器幾何紋的主要特點(diǎn)，工匠在漆面上繪制幾何紋使得漆器呈現(xiàn)出生動的氣韻。楚漆器各類各樣的龍鳳紋、云鳳紋以及云龍紋，能夠有效地表現(xiàn)出漆器圖像的抽象美。

3.2 漆器圖形的浪漫風(fēng)格

許多楚漆器的裝飾表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。楚國工匠們擁有天馬行空的想象力與優(yōu)秀的創(chuàng)造力，從而使得楚漆器表現(xiàn)出強(qiáng)烈的浪漫主義色彩。楚漆器上的神怪、仙人圖像表達(dá)了工匠對神秘力量的向往與追求。楚漆器上的山水圖、社會生活圖風(fēng)格多變，刻畫技藝精湛，具備較高的藝術(shù)觀賞價值。

3.3 漆器造型的變化美與實(shí)用價值

某種意義上，實(shí)用美是楚漆器最重要的美學(xué)內(nèi)涵，這是因?yàn)槌崞鞫嘤糜诂F(xiàn)實(shí)生活，屬于生活日用器具。楚漆器以圓形為主，也有部分方形漆器。圓形漆器的制作工藝相對簡單，而且圓形漆器的容量相對較大，能夠容納更多的酒水等物質(zhì)。

變化美。楚國是一個思想較為開放的國家，楚王不愿受周代禮制的約束，受統(tǒng)治階層的求變思想的影響，楚漆器具有變化美。許多楚漆器擁有極強(qiáng)的創(chuàng)意性，在確保實(shí)用性的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定程度的變化。

靈活優(yōu)美的線條深受楚國工匠們的喜愛，工匠們通過抽象化真實(shí)的人物或者動物使得漆器具有靈活之美。楚漆器的美學(xué)特點(diǎn)十分突出，“楚王好細(xì)腰”，因此許多楚漆器往往具有俊、秀、美的特點(diǎn)。楚漆器上曲線與弧線的結(jié)合完美自然，漆面色彩的變化明快多樣，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的自然美感。

4 結(jié)語

楚國的漆器文化與制作工藝是中華民族傳統(tǒng)文化技藝的重要組成部分，是世界漆器發(fā)展史上的一朵奇葩，研究楚漆器的制作工藝與美學(xué)內(nèi)涵，有利于促進(jìn)現(xiàn)代漆器設(shè)計與制作行業(yè)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 于獻(xiàn)堂.戰(zhàn)國秦漢漆器裝飾的構(gòu)成方式和布局意識[J].藝術(shù)探索，2014（05）.

[2] 王鵬飛，劉長宜.淺談荊楚漆器虎坐飛鳥裝飾語言[J].藝術(shù)教育，2015（03）.

[3] 李耿，曾明.黑色處理珍珠的拉曼光譜特征研究[J].巖石礦物學(xué)雜志，2014（S1）.