國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化元素的運(yùn)用之簡(jiǎn)析

李俊娟

摘 要：筆墨是國(guó)畫的重要表現(xiàn)形式，通過(guò)筆墨創(chuàng)作，成就了一幅幅精美的國(guó)畫作品，其中蘊(yùn)含了無(wú)數(shù)藝術(shù)大師的心血，筆墨將國(guó)畫藝術(shù)推到了更高的境界。國(guó)畫和筆墨是互相融合、不可分割的，筆墨是國(guó)畫作品的靈魂，缺少了國(guó)畫作品的筆墨則失去了靈韻。本文就國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化的運(yùn)用進(jìn)行了簡(jiǎn)析，讓我們來(lái)共同領(lǐng)略國(guó)畫和筆墨文化的意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫；筆墨文化；運(yùn)用；簡(jiǎn)析

在我國(guó)的燦爛文化中，筆墨文化不容忽視，一點(diǎn)一橫用其簡(jiǎn)單的線條成就了中國(guó)獨(dú)特的畫作，使得大師的精神能夠以實(shí)質(zhì)物品的形式保存下來(lái)，我們也可以通過(guò)這些作品了解過(guò)去的風(fēng)土人情。中國(guó)畫和筆墨文化是相通的，你中有我，我中有你，它們具有共同的精神意蘊(yùn)，是我國(guó)人民精神意志的凝聚。中華民族自古以來(lái)就是自強(qiáng)不息、愛(ài)好和平的民族，傳遞了相同的民族精神。它們都是借助樸素的手法來(lái)表達(dá)高深的情感，樸素中自有真味。

1 中國(guó)筆墨文化的內(nèi)涵

中國(guó)筆墨文化是中國(guó)文化中的精髓，它是我們書法文化和國(guó)畫文化的重要表現(xiàn)形式之一，是我國(guó)的藝術(shù)瑰寶。筆墨文化不僅是指筆墨兩種材料，筆墨文化是我國(guó)民族文化的重要內(nèi)容，凝聚著我國(guó)的民族精神。通過(guò)筆墨文化我們可以了解先人的思想和境界，筆墨文化已經(jīng)成為我國(guó)的重要遺產(chǎn)。筆墨文化的核心就是筆墨文化的意蘊(yùn)，體現(xiàn)在筆墨的用料上就表現(xiàn)為材料簡(jiǎn)單。筆墨中采用的材料大都簡(jiǎn)單、單一，但是中國(guó)藝術(shù)大家們卻正是用這些簡(jiǎn)單的顏色和材料創(chuàng)作出了精彩的作品，簡(jiǎn)單卻富含韻味。筆墨文化正是我國(guó)人民人生觀的重要體現(xiàn)，人生的底色如同筆墨文化一樣簡(jiǎn)單而耐人尋味，只有素白才是人生的底色。筆墨中的線條也大都簡(jiǎn)單，但是一點(diǎn)、一線、一面都別有深意，點(diǎn)的密集程度，線的粗細(xì)、長(zhǎng)短都可以用來(lái)表示不同的藝術(shù)作品。

中國(guó)筆墨文化除了材料比較簡(jiǎn)單和耐人尋味外，最重要的一點(diǎn)就是筆墨文化是作為一種文化載體存在的，筆墨文化中有無(wú)窮的意蘊(yùn)。清代大師王國(guó)維說(shuō)過(guò)一句話：“以我觀物，則物皆著我之色彩?！焙笕舜蠖加眠@句話來(lái)形容詩(shī)歌的創(chuàng)作，筆者認(rèn)為這句話用來(lái)形容筆墨文化也很恰當(dāng)。筆墨大師進(jìn)行繪畫都是依據(jù)本心的，所以在鑒賞筆墨作品時(shí)，實(shí)際是和大師們進(jìn)行精神和情感的交流，通過(guò)這些作品我們可以領(lǐng)略先賢的精神和品質(zhì)。

筆墨技藝中最重要的一點(diǎn)就是留白，上留天下留地，使得美術(shù)作品從布局上來(lái)看是大氣沉穩(wěn)的。同時(shí)，空白給觀賞者留下了無(wú)限的想象空間，這正是中國(guó)人自己獨(dú)特的審美觀，并且也體現(xiàn)了中國(guó)人的處事方式，在干事情時(shí)，都要留有余地。所以，空白是筆墨文化的精髓，無(wú)空白不成筆墨，筆墨文化中蘊(yùn)含了中華民族的民族精神和底蘊(yùn)，所以才能歷經(jīng)千年而不衰。

2 國(guó)畫的特點(diǎn)以及筆墨文化在國(guó)畫中的應(yīng)用

國(guó)畫經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，對(duì)于近現(xiàn)代的畫作具有深遠(yuǎn)的影響。國(guó)畫的主要表現(xiàn)形式就是筆墨，通過(guò)簡(jiǎn)單的線條和色彩來(lái)呈現(xiàn)多種多樣的場(chǎng)景和思想意境。國(guó)畫在創(chuàng)作時(shí)主要是依據(jù)作者最原始的本心，所以中國(guó)畫的美是一種自然美，沒(méi)有刻意的雕琢。人們?cè)阼b賞國(guó)畫時(shí)往往會(huì)有不同的見(jiàn)解和體會(huì)，這是因?yàn)閲?guó)畫在表現(xiàn)時(shí)是通過(guò)線條的粗細(xì)以及濃墨重彩來(lái)表示的，其中還蘊(yùn)含了作者的情感，所以每個(gè)人在觀賞時(shí)也會(huì)有不同的體會(huì)。同時(shí)，筆墨中的留白又給人以無(wú)限遐想的空間。筆墨在國(guó)畫中的應(yīng)用可以從畫作的點(diǎn)、線、空、理、意、境六個(gè)方面進(jìn)行分析。

2.1 點(diǎn)

點(diǎn)、線、面，“點(diǎn)”是一切表現(xiàn)方法的開(kāi)始。創(chuàng)作國(guó)畫往往需要借助點(diǎn)的大小以及濃淡來(lái)表示不同的情境，點(diǎn)在國(guó)畫和筆墨文化中占有重要的位置，每一個(gè)點(diǎn)都能表現(xiàn)作者本身獨(dú)特的思想和技藝水平。點(diǎn)本身也最能表現(xiàn)作者的藝術(shù)功底和精神境界。王羲之的兒子王獻(xiàn)之初練字時(shí)，害怕被父親教訓(xùn)，先交由母親檢查，母親檢查后，在他的書法“大”中加了一點(diǎn)，王羲之看了后感嘆說(shuō)：“唯有一點(diǎn)像羲之?！比魏我粋€(gè)點(diǎn)都能表現(xiàn)出作者獨(dú)特的情懷和創(chuàng)作方式，這也是國(guó)畫和筆墨的魅力所在，可以透過(guò)現(xiàn)象看到本質(zhì)。這也就是我們常說(shuō)的“字如其人”，其實(shí)畫作也同樣如此。

2.2 線

“線”同樣也是國(guó)畫中最基本的元素，在國(guó)畫繪制中起到了重要的作用。在國(guó)畫中，線有多種不同的形式，線條也有多種組成形式和變化方式，正是這些簡(jiǎn)單的線條構(gòu)成了國(guó)畫最基本的框架。線條的粗細(xì)可以代表畫作的種類，粗獷的畫風(fēng)中往往采用較粗的線條完成，所以線條的深淺、粗細(xì)都能使畫作風(fēng)格發(fā)生很大的變化。國(guó)畫中的線條既簡(jiǎn)單又復(fù)雜，正是這些線條使得國(guó)畫更加完善和精彩。

2.3 空

“空”也就是我們說(shuō)的留白，留白在國(guó)畫中起到了重要的作用，是畫龍點(diǎn)睛之筆，甚至有人說(shuō)：“無(wú)留白不成國(guó)畫?！眹?guó)畫在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)都要留有一定的空白，當(dāng)然這個(gè)空白也不是隨便留的，它同樣要經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的思索和設(shè)計(jì)。留白符合我國(guó)人民獨(dú)特的審美觀念“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，留白使國(guó)畫更加大氣，布局更加凝練，同時(shí)給觀賞者留下了無(wú)限的遐想空間。觀賞者在進(jìn)行觀賞時(shí)能充分發(fā)揮自己的想象力，獲得不同的感受。

2.4 理

中國(guó)文化在很多方面具有共通性，如國(guó)畫和筆墨精神，再如國(guó)畫和散文作品，都講究形散而神不散。觀賞者在剛剛鑒賞國(guó)畫時(shí)可能會(huì)毫無(wú)章法，只有經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)品味之后才能品出其中的味道。國(guó)畫“表里不一”，看似簡(jiǎn)單的線條和走勢(shì)，卻蘊(yùn)含深意，每個(gè)人的畫作中表達(dá)的意蘊(yùn)和情感往往具有相同的地方，這就是國(guó)畫中的“理”。

2.5 意境

國(guó)畫和筆墨同樣很注重境界，中國(guó)藝術(shù)大師通過(guò)簡(jiǎn)單的線條繪制不同的作品，正是因?yàn)槊糠髌返囊饩巢煌械男蹨唹验?、有的靜謐婉約，正是意境的存在才把國(guó)畫推到了更高的境界。外國(guó)的油畫在色彩搭配和繪畫技巧上都不輸中國(guó)畫，但是在意境方面沒(méi)有一種畫法可以和中國(guó)畫相提并論，中國(guó)畫正是有了意境才能如此靈活和耐人尋味。

3 中國(guó)畫中的筆墨文化意蘊(yùn)和用墨特點(diǎn)

3.1 中國(guó)畫中的筆墨語(yǔ)境

中國(guó)畫在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中形成了特定的民族特色，中國(guó)畫的發(fā)展歷史就是中華民族發(fā)展歷史的一個(gè)縮影。中國(guó)畫在表現(xiàn)形式上主要運(yùn)用筆墨，使得淡雅成為國(guó)畫的特點(diǎn)。同時(shí)，中國(guó)畫帶給人們的不僅僅是畫作的欣賞，同時(shí)還有精神境界的傳承。簡(jiǎn)單的線條和單一的色彩卻能給人帶來(lái)巨大的沖擊，這正是筆墨中隱藏的語(yǔ)言，它不喧嘩、不浮躁，但是卻能滌蕩人的心靈，竹、梅、蘭、雪是中國(guó)畫中常見(jiàn)的藝術(shù)形象，同時(shí)也蘊(yùn)含了豐富的精神。

3.2 中國(guó)畫繪制中的用墨

國(guó)畫中的筆墨顏色是很單一的，剛開(kāi)始人們只用黑色作畫，隨著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，到了宋代，墨色才逐漸豐富起來(lái)。國(guó)畫中有不同的墨法，人們?cè)谶M(jìn)行國(guó)畫繪制時(shí)往往就是利用墨法的轉(zhuǎn)變使得畫作更有層次。用墨隨著時(shí)代的進(jìn)步也在發(fā)生變化，但是它的核心不會(huì)變，即力求用最簡(jiǎn)單的色彩來(lái)展示無(wú)窮的意境。

4 結(jié)語(yǔ)

國(guó)畫和筆墨都是我國(guó)的國(guó)寶，它們雖然表現(xiàn)形式不同，但是都蘊(yùn)含民族精神和民族文化，所以國(guó)畫和筆墨文化是相通的、相互糅合的，國(guó)畫的成功少不了筆墨。同樣國(guó)畫是筆墨的神韻，它們都具有傳承文化的作用。在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，我們要尊重民族傳統(tǒng)文化，繼續(xù)傳承、發(fā)揚(yáng)國(guó)畫和筆墨文化。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 劉銘.國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化元素的應(yīng)用[J].參花，2015（8）：143.