歷史情懷在軍旅舞蹈編創(chuàng)中的介入

樊雙+金云琴

摘 要：歷史情懷在軍旅舞蹈編創(chuàng)中主要通過大型音樂舞蹈史詩來展現(xiàn)。本文通過對新中國成立后大型音樂舞蹈的研究，分析歷史情懷在軍旅舞蹈編創(chuàng)中的介入。

關鍵詞：歷史情懷；音樂舞蹈史詩；編創(chuàng)

藝術需要抒發(fā)情感，軍旅舞蹈編創(chuàng)也需要集中體現(xiàn)一段時期的情感體驗，來闡發(fā)軍人鐵血生涯中振奮人心的戰(zhàn)斗激情，以及那些激勵人們團結奮進的建設夢想。通常，展示歷史情懷的舞蹈作品和大型音樂舞蹈史詩是聯(lián)系在一起的。音樂舞蹈史詩是一種綜合性表演藝術形式，根據(jù)統(tǒng)一的主題思想和完整的藝術構思，以音樂、舞蹈為主要表現(xiàn)手段，表現(xiàn)一個特定歷史階段中具有史詩意義的生活內(nèi)容，并藝術地再現(xiàn)歷史生活的某些場景，使觀眾可以從形象的圖景中增長歷史生活知識以及接受審美教育。

1 1964年作品——《東方紅》

這部音樂舞蹈史詩是在黨中央直接領導下，為慶祝中華人民共和國成立15周年，由我國著名詩人、音樂家、舞蹈家、舞臺美術家集體創(chuàng)作的作品（舞蹈編導組由胡果剛、查列、金明、王世琦、李群等30多名編導人員組成），于1964年9月在北京人民大會堂首演。參加演出者達3000人之多，其中包括五大軍區(qū)的文工團、北京的所有文藝團體，以及數(shù)百名工人和學生業(yè)余合唱團的成員?！稏|方紅》藝術地再現(xiàn)了歷史生活的場景和時代發(fā)展的概貌，熱情頌揚了毛澤東思想的勝利，將中國共產(chǎn)黨偉大的革命歷程濃縮成一部豐厚的歷史教科書?！肚锸掌鹆x》《遵義會議放光芒》《陜北會師》《飛奪天險》《雪山草地》《百萬雄師過大江》《歡慶解放》《抗美援朝保家衛(wèi)國》《百萬農(nóng)奴站起來》等舞蹈作品都是以歷史事件為主題內(nèi)容創(chuàng)作的，形象地展示了中國人民在中國共產(chǎn)黨的領導下一路走來的艱辛與輝煌，表達了“中國人民自力更生、奮發(fā)圖強、決心戰(zhàn)勝一切困難，同世界人民并肩攜手，將革命進行到底的堅強意志”。

這是一次體現(xiàn)音樂舞蹈藝術革命化、民族化、群眾化的成功實踐，也是新中國成立后解放軍舞蹈發(fā)展繁榮的最佳紀錄，它將藝術與革命的主題完美結合藝術發(fā)揮到了極致?！稏|方紅》以豪邁、磅礴的革命氣勢和雄偉壯闊的圖景，形象地概括了中國人民在中國共產(chǎn)黨的領導下從事革命和建設的偉大歷程，是一部歷史性和政治性都較強的作品。陳亞丁曾對《東方紅》作了這樣簡練而概括的說明：“光輝的毛澤東思想是全部史詩的靈魂，各個歷史時期的主要斗爭是史詩的骨干，各個革命時期的最強音是史詩的基調(diào)，工農(nóng)兵的革命形象是史詩生動的體現(xiàn)者和主人翁?！?/p>

2 1984年作品——《中國革命之歌》

參加這部大型音樂舞蹈史詩演出的有來自全國68個文藝團體的1400多名創(chuàng)作、表演人員。創(chuàng)作演出領導小組組長由當時的文化部副部長周巍峙擔任，而副組長由侶朋、魏風、喬羽擔任，李瑛、時樂濛、胡果剛、王心剛為領導小組成員。從創(chuàng)作到演出，歷時兩年多，最終在新中國成立35周年之際為祖國奉獻了一場精彩紛呈的演出。《中國革命之歌》中，軍隊演職人員投入了大量的人力、物力，動員了第一線的組織、創(chuàng)作、表演人才參加了從總體構思到調(diào)度的一切工作。其中，參加演出的單位有總政治部歌舞團、北京軍區(qū)政治部戰(zhàn)友歌舞團、空軍政治部歌舞團、海軍政治部歌舞團等，派出人員達300多人。作品反映了從鴉片戰(zhàn)爭以來140多年間中國各民族人民的斗爭史、革命史、建設史，在藝術表現(xiàn)上以音樂舞蹈為主，綜合運用了詩歌、繪畫、電影、戲劇等多種形式和手法，增強了作品的感性表現(xiàn)力。作品試圖對現(xiàn)代人進行一次民族精神藝術化的歷史教育，詩化的風格、鮮明的時代感、濃厚的歷史感、崇高的民族感是這部作品創(chuàng)作的藝術宗旨，強大的歷史襯托、深厚的歷史文化的積淀和人文情懷共同創(chuàng)造了出色的舞臺成績，達到了“精、新、美”的藝術高標準。

《中國革命之歌》通過再現(xiàn)領袖人物和人民群像，營造了史詩般的意境，展示了許多既有典型意義又有強烈時代感的人物形象。其中，在王曼力、趙宛華編導的《白花舞》中，白花變成了洶涌的海浪，群舞的形式表現(xiàn)了人民對不幸事態(tài)的情感反應，編導通過對歷史的概括，營造了特殊的藝術氛圍。在由黃素嘉編導的舞蹈《海底焊花》中，魚類和珊瑚仿佛都有了人類的思想感情。該作品的另一大嘗試是將一批領袖人物的藝術形象呈現(xiàn)在舞臺上，出現(xiàn)了孫中山、李大釗、毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德等偉人形象。同時，舞美設計利用了當時的高科技手段，使用了能夠自動推、拉、升、降的劇場機械舞臺、立體聲環(huán)繞的現(xiàn)代音效、卷面幕等，拓展了觀眾的視野和想象空間，使觀眾進入了史詩般的意境，全情投入到了演出中。

3 1996年作品——《紅軍之歌》

《紅軍之歌》是紀念紅軍長征勝利60周年大型文藝晚會的舞蹈作品，是海軍政治部歌舞團1996年作品。導演：霍向東；撰稿：王持久；服裝設計：陳愛萍；舞美設計：林安康、丁和平；燈光設計：孫建章；道具設計：王龍啟。

人民軍隊建立于1927年，經(jīng)歷了一系列曲折和發(fā)展，最終在黨的正確領導下走向勝利。在人民軍隊取得了輝煌勝利的今天，我們不能忘記它曾經(jīng)歷的嚴酷考驗，其中最為震撼人心的就是紅軍偉大的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移——長征，這是人類歷史上的偉大奇跡。長征期間，中央紅軍共進行了380余次戰(zhàn)斗，攻占700多座縣城，紅軍犧牲營以上干部多達430人，平均年齡不到30歲，共擊潰國民黨軍數(shù)百個團，其間共經(jīng)過11個省，翻越18座大山，跨過24條大河，走過荒無人煙的草地，翻過連綿起伏的雪山，行程約25000千里。

紅軍的長征是極其艱苦的，當時隊伍身后有飛機大炮追擊，戰(zhàn)士們還要空著肚子、光著腳走過沒有路的“路”?；仡欉@一段歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)它承載著中華民族一些難能可貴的品質(zhì)：第一，人本精神。對人自身生存和發(fā)展權利的尊重以及對于人的主觀能動性的堅信，堅信人類有把握自己、把握歷史和命運的能力。紅軍在長征過程中面臨生死考驗，最終在內(nèi)外夾擊、重重壓迫的險惡情況下爭取到了生存的機會，不僅把握了自己的命運，還改寫了中國的歷史。第二，智慧之勇。真正的勇士，敢于自我批判和自我反省。長征開始于紅軍的第5次反圍剿失敗，當時面對黨內(nèi)的路線錯誤和思想，我們黨深刻反省并一直堅持同錯誤作斗爭，是直面現(xiàn)實、忠誠靈魂的智慧之勇的體現(xiàn)。第三，自強不息。自強不息的進取精神是一個人乃至一個民族發(fā)展強盛的重要精神支柱和動力來源。我們黨在歷史賦予的重任面前，義無反顧，臥薪嘗膽，終于用自己的智慧和勇氣走完了充滿艱辛坎坷的漫漫長征路，帶領中國革命和社會進入了一個嶄新的歷史階段。這樣滿含歷史情懷的舞蹈作品透過長征的歷史，展示了紅軍曾經(jīng)面臨的險惡的生存狀態(tài)，刻畫了紅軍戰(zhàn)士的高貴品質(zhì)。作品既站在了一定的歷史高度，也達到了較高的藝術水準，提升了軍旅舞蹈編創(chuàng)的整體創(chuàng)作能力。

此外，《偉大長征》《祖國頌》《軍魂》等紀念型晚會中的舞蹈作品，也都是以歷史情懷為創(chuàng)作基調(diào)的作品。在這些作品中，歷史人物和事件組成了以時代為背景的真實厚重的大情懷，展示了中華民族不屈的精神以及民族文化欣欣向榮的生命力。這股強大的生命力正是中華民族在遇到艱難萬險時能夠化險為夷的內(nèi)在動力，同時也是全民族面對生死考驗時最終能夠屹立不倒、勇往直前的根本原因。

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