變形在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

孟櫟

摘 要：變形藝術(shù)是制作動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)最常用的手法，具有對(duì)動(dòng)畫(huà)片進(jìn)行刻畫(huà)、諧趣、凸顯和創(chuàng)新的功能，而動(dòng)畫(huà)角色造型變形設(shè)計(jì)的運(yùn)用是奠定一部好的動(dòng)畫(huà)片的基礎(chǔ)。本文從動(dòng)畫(huà)原畫(huà)人物角色的面部設(shè)定、比例設(shè)定、表情設(shè)定、動(dòng)作設(shè)定等四個(gè)方面對(duì)變形藝術(shù)進(jìn)行了論述，突出表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)變形藝術(shù)的強(qiáng)大表現(xiàn)力和延伸力，使動(dòng)畫(huà)變形藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)發(fā)展史上具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)；角色造型設(shè)計(jì)；變形

動(dòng)畫(huà)變形藝術(shù)，是指當(dāng)藝術(shù)家為了突出強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)片中事物的特性或人物的性格特點(diǎn)，往往跳出正常思維模式，通過(guò)虛擬的藝術(shù)思維手段來(lái)改變角色，造成一種離奇、怪誕、醒目的藝術(shù)效果。使動(dòng)畫(huà)影片中的一些經(jīng)典人物形象通過(guò)角色造型變形設(shè)計(jì)，而構(gòu)成新穎獨(dú)特的藝術(shù)角色造型，創(chuàng)造出的藝術(shù)形象具有極強(qiáng)的幽默感和豐富的想象力，使動(dòng)畫(huà)片呈現(xiàn)出一般藝術(shù)作品難以企及的表現(xiàn)形式。

具體地講，一部表現(xiàn)人物角色的動(dòng)畫(huà)片，角色類(lèi)同于影視片中的演員，是動(dòng)畫(huà)片中具有生命形式的表演主體，是動(dòng)畫(huà)作品主要特征的象征。動(dòng)畫(huà)片中角色的造型設(shè)計(jì)貫穿整部動(dòng)畫(huà)片的始終，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主基調(diào)。動(dòng)畫(huà)角色的變形設(shè)計(jì)包括角色面部的設(shè)定、比例的設(shè)定、表情的設(shè)定、動(dòng)作的設(shè)定四個(gè)變形環(huán)節(jié)。合理地運(yùn)用這四個(gè)環(huán)節(jié)的變形表現(xiàn)手法，達(dá)到形似與神似相結(jié)合、夸張與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合、動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合、虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合、個(gè)體與群體相結(jié)合、畫(huà)內(nèi)與畫(huà)外相結(jié)合的原則，能夠創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)秀的角色造型，賦予動(dòng)畫(huà)作品旺盛的感染力、生命力，是一種新型的創(chuàng)新模式。

1 面部的變形

動(dòng)畫(huà)面部變形藝術(shù)是采用對(duì)人物的頭部外形、五官中的某一“官”進(jìn)行有意夸大或縮小的藝術(shù)變形處理。因此，動(dòng)畫(huà)中為了刻畫(huà)人物形象、人物性格和反映人物的基本特征，往往會(huì)對(duì)人物的頭型進(jìn)行變形，使圓的更圓，方的更方，長(zhǎng)的更長(zhǎng)，大頭變小頭，小頭變大頭，只要形態(tài)各異且生動(dòng)有趣。例如，中國(guó)動(dòng)畫(huà)《大頭兒子小頭爸爸》中，父親細(xì)長(zhǎng)的腦袋與兒子圓滾的腦袋形成了鮮明的對(duì)照，雖然“兒子”和“父親”的頭部形狀反差很大，但仍然留給觀眾一種幽默、趣味性的美感視覺(jué)效應(yīng)。

其次，在人物面部五官上下功夫，其主要手段就是將五官變形，使臉部的“五官”某些部位變形夸張，與真人的“五官”比例相比，放大或者縮小“五官”大小。例如，現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片中的美少女形象，她的角色特征就是眼睛特別大，一般眼睛占了整個(gè)臉部的1/3；鼻子變小，以一點(diǎn)代替；嘴巴也是簡(jiǎn)單的一條線(xiàn)，達(dá)到櫻桃小嘴的效果（如圖1）。

圖1

（注：自繪作品）

2 比例的變形

人體體型的拉伸與壓縮是動(dòng)畫(huà)角色造型中最常用的變形手法，在寫(xiě)實(shí)造型的基礎(chǔ)上把角色的整體或局部進(jìn)行適當(dāng)?shù)睦旎驂嚎s。拉伸與壓縮是一種相輔相成的手法，既可獨(dú)立應(yīng)用又可同時(shí)使用。在視覺(jué)上產(chǎn)生高與矮、長(zhǎng)與短、胖與瘦的戲劇化的對(duì)比特征。在動(dòng)畫(huà)影片中的角色比例，絕大多數(shù)的角色形象都不是按照正常成人的比例設(shè)計(jì)的，正常成年人頭部所占整個(gè)身體的比例為1︰7（如圖2）。而在動(dòng)畫(huà)人物角色造型設(shè)計(jì)時(shí)，角色頭部與身體的比例可以是1︰3或者1︰9，頭部和整個(gè)身體比例的變化，產(chǎn)生了具有生動(dòng)而豐富的視覺(jué)形象的動(dòng)畫(huà)角色。影片中的Q版角色形象，壓縮了正常角色的身體比例，突出角色的頭部，使整個(gè)角色頭部占了全身的二分之一（如圖3），使角色形象變得非?？蓯?ài)，深受小朋友的喜愛(ài)。

3 表情的變形

在動(dòng)畫(huà)作品中，常常需要根據(jù)僅有的單張靜止圖像而生成具有一定時(shí)間的連續(xù)的視頻動(dòng)畫(huà)。例如，根據(jù)一張人物照片或一幅人物肖像名畫(huà)，通過(guò)采用一系列表情處理而使其產(chǎn)生效果，如微笑、沮喪、憤怒或其他夸張的藝術(shù)變形效果。因?yàn)槿颂幱诓煌拿娌勘砬闀r(shí)，其眼角、嘴角等部位均會(huì)產(chǎn)生局部變形，比如眼睛的形狀、光澤、瞳孔以及眼睛周?chē)募∪?，都?huì)根據(jù)表情的變化而表現(xiàn)內(nèi)心的復(fù)雜心理。通過(guò)面部表情的變形，一般眼睛負(fù)責(zé)情緒的表達(dá)（如圖4），嘴角反映角色的喜怒（如圖5），鼻子的特殊視覺(jué)位置可表現(xiàn)人物的特點(diǎn)（如圖6），眉毛負(fù)責(zé)情緒的強(qiáng)化（如圖7）?？傊?，合理地運(yùn)用變形手法來(lái)表現(xiàn)劇中的角色特征，使角色的形象逼真、自然、生動(dòng)，能夠完美地表達(dá)動(dòng)畫(huà)片的真正含義，使作品中的形象更能吸引人、感染人，真正體現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值。

4 動(dòng)作的變形

運(yùn)用人物角色動(dòng)作的變形手段，常常可使動(dòng)畫(huà)片達(dá)到詼諧幽默的“笑”果，起到引人入勝、忍俊不禁的作用。藝術(shù)上運(yùn)動(dòng)形態(tài)變化是通過(guò)動(dòng)作的變形貫穿整個(gè)過(guò)程的重要表現(xiàn)。動(dòng)作變形是在合理的時(shí)間結(jié)合位移來(lái)展現(xiàn)的。在真人電視中，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人物在運(yùn)動(dòng)中變形是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的，但在動(dòng)畫(huà)片中，人物角色能夠通過(guò)動(dòng)作變形達(dá)到現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的事。例如，《大鬧天宮》中孫悟空翻筋斗時(shí)的不斷旋轉(zhuǎn)，一個(gè)筋斗十萬(wàn)八千里；《大魚(yú)海棠》中湫360°旋轉(zhuǎn)一圈，從腳部至頭部，變成一條魚(yú)，人為地將人和魚(yú)兩種不同的生物通過(guò)變形整合到一起，進(jìn)行不斷的轉(zhuǎn)變。這些充滿(mǎn)幻想成分的整體動(dòng)作變形，有著動(dòng)畫(huà)作品中的獨(dú)特表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。動(dòng)畫(huà)中追求動(dòng)作上的變形，用形體語(yǔ)言來(lái)渲染動(dòng)畫(huà)氣氛，以產(chǎn)生動(dòng)態(tài)畫(huà)面的幻覺(jué)來(lái)達(dá)到觀賞的愉悅。

綜上所述，動(dòng)畫(huà)變形和創(chuàng)新是緊密聯(lián)系在一起的，沒(méi)有變形就沒(méi)有創(chuàng)新的功能，變形是創(chuàng)新的源泉。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不同于一般繪畫(huà)藝術(shù)，最主要的特點(diǎn)就是善于以變形作為重要的手段，特別是在動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)定中，變形是角色的特征，是對(duì)生活的提煉，是藝術(shù)表現(xiàn)的精髓，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片制作中的靈魂。只要把握好這個(gè)主動(dòng)脈，根據(jù)角色在劇情中的描述和動(dòng)畫(huà)的風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，按需變形、按量變形、比例變形，既要考慮角色本身的藝術(shù)性，也要考慮各個(gè)角色整體的統(tǒng)一性，以及觀眾對(duì)角色的審美感和創(chuàng)新性，這樣才能創(chuàng)作出眾多的膾炙人口的藝術(shù)角色，才能為一部生動(dòng)的動(dòng)畫(huà)片打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使動(dòng)畫(huà)藝術(shù)保持旺盛的生命力，扎根于繪畫(huà)藝術(shù)的殿堂中，在銀幕或熒屏上，給無(wú)數(shù)喜歡動(dòng)畫(huà)片的觀眾帶來(lái)歡樂(lè)和愉悅。

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