編劇撰寫(xiě)分集大綱思路探析

黃桂艷

【摘 要】分集不僅僅是人物的塑造，我們要想很多的辦法，把這些人物串聯(lián)在一起，更重要的是要在其中體現(xiàn)結(jié)構(gòu)。建議大家寫(xiě)出一個(gè)故事的大的整體走向，以做到心里有數(shù)，避免盲目地去寫(xiě)分集。

【關(guān)鍵詞】編??；撰寫(xiě)；分集大綱；思路

中圖分類號(hào)：J903 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0167-01

一、前面部分要用強(qiáng)情節(jié)吸引住觀眾，情節(jié)要極致化

如今，觀眾群的年齡越來(lái)越年輕化，一部影視作品怎樣才能把他們留住，讓他們有始有終地欣賞完，那就需要編劇在它的臺(tái)詞、開(kāi)場(chǎng)和整體結(jié)構(gòu)上保持一個(gè)很高的標(biāo)準(zhǔn)。所以一部作品的前面部分要求強(qiáng)情節(jié)快節(jié)奏，盡量以黑色幽默和喜劇的方式展現(xiàn)出來(lái)，才能達(dá)到吸引觀眾的目的。

美劇《越獄》第一集的開(kāi)場(chǎng)戲，主人公在文身店文身，文得滿身都是。第二場(chǎng)戲他就已經(jīng)站在銀行里朝天花板開(kāi)槍了。直接給你故事的開(kāi)頭，與此無(wú)關(guān)的交代都忽略了，讓我們來(lái)寫(xiě)會(huì)不會(huì)在前面寫(xiě)得很煩瑣？用這種動(dòng)感很強(qiáng)的行為，如開(kāi)槍、撕紙、扔?xùn)|西，讓觀眾對(duì)這個(gè)人物產(chǎn)生了很大的興趣，他不用說(shuō)一句臺(tái)詞，就會(huì)讓人聯(lián)想這個(gè)人要干什么。這又牽扯到另外一個(gè)問(wèn)題，即創(chuàng)作分集大綱的過(guò)程中每一個(gè)小情節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)。除了人物極致以外，每一個(gè)情節(jié)點(diǎn)、每一場(chǎng)戲都要極致，這叫單場(chǎng)極致化。每一場(chǎng)戲可以有不同的處理方式，但是人物類型只要在人物小傳中確定了，就要帶著性格出來(lái)。

《越獄》的開(kāi)場(chǎng)，把不必要的東西都?jí)嚎s掉，用四個(gè)場(chǎng)景講完了四件事，就是一件事在一場(chǎng)戲里完成。這就是典型人物快速地進(jìn)入到典型環(huán)境里去?！妒勘粨簟烽_(kāi)始播的時(shí)候收視率并不好，前兩集節(jié)奏慢，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的沉淀，通過(guò)在網(wǎng)絡(luò)上被熱議之后才火起來(lái)的。但它是一個(gè)特例，難以復(fù)制，而且如今我們面臨的環(huán)境和《士兵突擊》那時(shí)是不一樣的，沒(méi)有收視率肯定不行。收視率不是編劇一個(gè)人的責(zé)任，但是電視劇確實(shí)是編劇的藝術(shù)，拼的主要是編故事的能力。強(qiáng)情節(jié)、快節(jié)奏應(yīng)該是中國(guó)電視劇未來(lái)發(fā)展的一種趨勢(shì)。

二、中間部分以環(huán)境變換引出情懷，以新的任務(wù)保持強(qiáng)情節(jié)并推動(dòng)人物關(guān)系

中間部分主要是情懷。有情感線的錯(cuò)綜復(fù)雜，還有故事的推動(dòng)。中間部分也需要用大事件來(lái)串聯(lián)，而且要注意這個(gè)典型環(huán)境相對(duì)于前面有沒(méi)有變化，變化也是我們做結(jié)構(gòu)的一部分。以《士兵突擊》為例，前十集左右，許三多在草原5班，10集之后去了鋼7連，他換了一個(gè)新的環(huán)境。新的環(huán)境可以帶來(lái)事件的推動(dòng)和人物的發(fā)展，不能總沉浸在一種環(huán)境之中。典型環(huán)境的變化實(shí)際上也可以帶來(lái)人物和故事走向的變化。

在把人物塑造做扎實(shí)的同時(shí)也不能忽略強(qiáng)情節(jié)，這是我們做分集的時(shí)候最重要的一點(diǎn)，不斷地有任務(wù)出現(xiàn)，不斷地給主人公施以外界的壓力。與此同時(shí)，人物個(gè)性和人物關(guān)系也在發(fā)生變化，在中間部分人物關(guān)系和人物情感都有所發(fā)展。真正出彩的人物都是內(nèi)外兩張皮，他所表現(xiàn)出來(lái)的永遠(yuǎn)跟他內(nèi)心的秘密是不一樣的，我覺(jué)得在這一點(diǎn)上中國(guó)和外國(guó)基本上是一致的。深埋在心底的情懷，隨著劇情的推進(jìn)，一步一步地展露出來(lái)。

軍旅戲怎樣體現(xiàn)人物關(guān)系的變化？一定是在戰(zhàn)斗中，在生死攸關(guān)之時(shí)，這就和家庭戲區(qū)別開(kāi)了，它是經(jīng)受生死考驗(yàn)的。大多數(shù)人沒(méi)有這種悲壯的生命體驗(yàn)，所以還是要多看前人的東西，發(fā)揮自己的想象力。我去找基層部隊(duì)的戰(zhàn)斗功臣，詢問(wèn)他們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的真實(shí)感受是什么，所以明白了在戰(zhàn)場(chǎng)上能夠交換的只有生命，其他的都不存在。在生與死的考驗(yàn)中，在極端的環(huán)境之下，我們寫(xiě)人物的關(guān)系，兄弟情、愛(ài)情的發(fā)展，一定是有著一種特殊的情懷。當(dāng)然，在和平年代做一做表面文章，劇本也能糊弄過(guò)去，但真正投入進(jìn)去時(shí)我們一定要具備一個(gè)敏感而細(xì)膩的內(nèi)心世界，設(shè)身處地地創(chuàng)作人物才能明白真正想要表達(dá)的什么。

《永不磨滅的番號(hào)》里“李大本事”率領(lǐng)的部隊(duì)有獨(dú)立的番號(hào)了，應(yīng)該慶祝，但我寫(xiě)的臺(tái)詞是：“我們今天死了一百多號(hào)人，但是我們今天成立了新的番號(hào)。”他其實(shí)想的是兄弟怎么辦，我死去的兄弟們?cè)趺崔k，這是一個(gè)有人性的人想的。如果按慶祝一下寫(xiě)出來(lái)的臺(tái)詞一定是沒(méi)有人情味的。處理這樣的角色，把自己想象成他們，捫心自問(wèn)，如果是我，我該怎么辦？只要回答出了這個(gè)問(wèn)題，我相信劇情就能朝著尊重和表現(xiàn)人性的方向發(fā)展下去。

三、后面部分逐漸回歸主旋律，升華精神內(nèi)核

即使前面使用了喜劇和黑色幽默的表達(dá)方式，在后一部分也要逐漸回歸到正劇，讓所有人物走向一個(gè)主旋律，作為中國(guó)的軍旅劇就是弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義的精神。一部劇要表達(dá)的精神內(nèi)核和價(jià)值觀要被反復(fù)地提起、強(qiáng)調(diào)?！队啦荒绲姆?hào)》的精神內(nèi)核是我們不需要番號(hào)，我們的番號(hào)是天生的，那就是中華民族；《火藍(lán)刀鋒》表達(dá)的是為祖國(guó)的大海流盡最后一滴血；《士兵突擊》的精神內(nèi)核是不拋棄不放棄。這樣的劇絕不會(huì)被人們迅速遺忘。精神內(nèi)核是需要我們?cè)诮Y(jié)尾部分著力強(qiáng)調(diào)的，再配合以符合主旋律的主題，我們的軍旅題材就能夠呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

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