淺析感性在歌劇演唱中的主導(dǎo)作用

【摘 要】“感性”一詞比較抽象不易理解，但在歌劇演唱中發(fā)揮著主導(dǎo)作用，只要符合歌劇的情感演繹，突出了在演唱過(guò)程中的真情實(shí)感，就能夠帶給觀眾不一樣的體驗(yàn)。本文闡述了感性在歌劇演唱中的作用。

【關(guān)鍵詞】感性；歌劇演唱；歌劇表演

中圖分類號(hào)：J604.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）05-0101-01

歌劇是充滿“感性”的藝術(shù)，它的存在讓人們的生活更加豐富多彩。經(jīng)過(guò)音樂(lè)點(diǎn)綴和修飾后的歌劇，更可以把“感性”變得生動(dòng)形象。人們具體的生活場(chǎng)景和生活狀態(tài)，都可以通過(guò)歌劇來(lái)表現(xiàn)，比如說(shuō)人們喜怒哀樂(lè)的情感可以通過(guò)演唱的形式表達(dá)出來(lái)。所以，歌劇是人們宣泄情感的一種手段。歌劇在演唱過(guò)程中只有感性地表達(dá)情感，才能獲得成功。

一﹑感性的概念

余光中在《散文的知性與感性》中表述：“感性一詞應(yīng)有兩種解釋。如果是指具體五官所看到事情從而得出的經(jīng)驗(yàn)，就將它稱之為狹義的感性，而廣義的感性就包括很多方面，它不僅僅限于感官，甚至可指從一篇敘述情感的文章中產(chǎn)生的共鳴，或者對(duì)書中介紹的美食美景產(chǎn)生的向往之情?！痹趯懽鲿r(shí)擁有“感性”思維，可以讓自己所寫的故事有帶入感，用內(nèi)心真實(shí)的情感來(lái)寫，自然能夠感動(dòng)他人?！案行浴斌w現(xiàn)在歌劇中，有如高山流水，陽(yáng)春白雪，“感性”可以將人物最真實(shí)的情感展現(xiàn)給觀眾，讓觀眾通過(guò)真情實(shí)感來(lái)評(píng)價(jià)歌劇的成與敗。[1]

在歌劇表演活動(dòng)中，感性體驗(yàn)主要指表演主體對(duì)歌劇作品的風(fēng)格形態(tài)、感情內(nèi)涵和形式結(jié)構(gòu)進(jìn)行感知的活動(dòng)。能否將歌劇表演好，“感性”是一個(gè)表演者必須具備的心理要素。感性體驗(yàn)首先為其捕捉到了歌劇作品形式結(jié)構(gòu)與風(fēng)格形態(tài)的基本特征，以及情緒、情感的多重屬性，再經(jīng)過(guò)反復(fù)體驗(yàn)和感知，最終將最好的歌劇作品展現(xiàn)給觀眾。因此說(shuō)來(lái)，在歌劇表演活動(dòng)中，感性體驗(yàn)是表演者表現(xiàn)歌劇意象的先覺(jué)條件，是一部歌劇成功的重要因素。

歌劇﹑歌唱是一門集文學(xué)﹑音樂(lè)﹑戲劇﹑歌唱﹑表演﹑心理學(xué)﹑相關(guān)生理學(xué)﹑美學(xué)﹑哲學(xué)等為一體，將理性與感性﹑生理與心理﹑科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)造。表演者需要自身體會(huì)歌劇要表達(dá)的情感，通肢體動(dòng)作、聲音、語(yǔ)調(diào)感性地傳達(dá)出歌劇所要表達(dá)的情感。[2]

二﹑感性在歌劇演唱中發(fā)揮著主導(dǎo)作用

歌劇包括表演和歌唱，這里的“歌唱”伴隨著“表演”，通過(guò)感性的“表演”會(huì)使人物形象更加飽滿、真實(shí)，“演唱”“演奏”“表演”是歌劇必不可少的部分，而“感性”在歌劇中發(fā)揮著突出作用，都是要表現(xiàn)出人物的不同性格與正邪形象，凸顯歌劇的情感走向，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

將人物個(gè)性塑造得準(zhǔn)確、鮮明，是莫扎特音樂(lè)歌劇的一個(gè)突出特點(diǎn)。《費(fèi)加羅的婚禮》中，伯爵夫人羅西娜是保守的，容易感傷；女仆蘇珊娜十分潑辣，并帶一點(diǎn)狡猾詭詐；小男仆凱魯比諾天真多情。還有端著貴族架子、有一些傲慢但又常常出丑的伯爵大人，以及幽默、自信的費(fèi)加羅，這些人物的塑造不僅表現(xiàn)在聲音上，還要通過(guò)肢體動(dòng)作的表演，將人物情感理解透徹表現(xiàn)到位，以此來(lái)強(qiáng)化人物在觀眾眼中的印象。雖然《費(fèi)加羅的婚禮》和《賽維利亞的理發(fā)師》這兩部歌劇中出現(xiàn)了許多相同的角色，但是他們有著不同的生活狀況，有著不一樣的人際關(guān)系，表現(xiàn)出了不同的人物形象。

歌劇之所以會(huì)產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的效果對(duì)比，是因?yàn)槠溆性S多不同。例如音樂(lè)教師唐·巴西利奧在《費(fèi)加羅的婚禮》和《賽維利亞的理發(fā)師》中均有出現(xiàn)，在后者中，他是深沉的男低音，但在莫扎特的筆下，卻是自高自大、擺老資格、油嘴滑舌的男高音。例如中國(guó)歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》借鑒了西洋歌??；《夫妻識(shí)字》為中國(guó)的新歌劇開(kāi)辟了正確的創(chuàng)作道路；隨后相關(guān)人士把短期內(nèi)連續(xù)出現(xiàn)的《兄妹開(kāi)荒》《白毛女》《赤葉河》等優(yōu)秀劇作稱為“第一次歌劇高潮”。發(fā)音的高低是從聽(tīng)覺(jué)方面來(lái)表現(xiàn)人物的，肢體動(dòng)作表演和神情從視覺(jué)方面來(lái)表現(xiàn)人物，聲音和語(yǔ)調(diào)是從情感上來(lái)表現(xiàn)歌劇內(nèi)容，歌劇結(jié)合了不同的感官感受，讓人們感受到歌劇的不同與魅力，體現(xiàn)了歌劇的偉大。[3]

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇表演中，無(wú)論是悠揚(yáng)緩慢的抒情，還是不滿情緒的宣泄，都是“感性”發(fā)揮了其獨(dú)有的作用。每一部歌劇中的人物都有自己獨(dú)特的個(gè)性與情感走向，正是有了這些情感上的不同，才有了歌劇的完美；正因?yàn)橛辛恕案行浴保抛層^眾對(duì)歌劇更加喜愛(ài)與支持。不可否認(rèn)，“感性”在歌劇演唱中占主導(dǎo)地位。無(wú)論是從文藝復(fù)興時(shí)期追求人文主義，到19世紀(jì)古典主義大師們對(duì)人性的表述，再到20世紀(jì)以來(lái)現(xiàn)代人選擇流行、通俗的方式展現(xiàn)自我，都是傳達(dá)著一種追求自我的聲音，所以，在歌劇表演中，“感性”因素往往會(huì)影響歌劇的發(fā)展，對(duì)歌劇十分重要。

參考文獻(xiàn)：

[1]甘露.論音樂(lè)表演中的感性體驗(yàn)與理性表達(dá)[J].吉林藝術(shù)學(xué)院報(bào)，2012，（2）：10-13.

[2]張宗偉.論“感性”在西洋歌劇表演中的作用[J].黃河之聲，2013，（9）：44.

[3]張宗偉.論“感性”在西洋歌劇演唱中的主導(dǎo)作用[J].北方音樂(lè)，2013，（4）：56.

作者簡(jiǎn)介：

吳雅頌（1985-），女，漢族，湖南省衡陽(yáng)市人，碩士，講師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)。