我會為你死，但我決不會為你活

肖遙

有沒有發(fā)現(xiàn)，幾乎所有國產(chǎn)電視劇里，女子嫁人的情景都會被濃墨重彩地渲染：鏡頭從出嫁女子的盈盈淚目轉到爹娘的紅眼圈，從親友團的悲喜交加到伴娘閨蜜們的喜極而泣，這樣的特寫鏡頭多了，不禁令人生疑：結個婚而已，又不是大仇得報，哭個啥呢？有趣的反襯是，男方的家人喝酒吃肉，笑逐顏開，這是占了多大的便宜?。?/p>

可不是嗎？不論中外，在古代女人就是婆家的一件財產(chǎn)。即便幾千年后的今天，人們對女性生命價值的評判，仍然習慣以生育能力、家務能力為標準。在愛麗絲·門羅的小說集《好女人的愛情》里有一段話，說明了大多數(shù)女性在長期的規(guī)訓下對自己生活的看法：“在她看來，從學校畢業(yè)后，生活就得像一系列遞進的考試，得一場一場地過去。先是結婚，你到了二十五歲還沒成功，這場考試就算徹底不及格，然后你得考慮生第一個孩子，過一年懷孕是不錯的想法。等上兩年就有點過于保守了。三年還不懷孕，人們就要嘀咕了。再過一陣子，生第二個孩子又提上議事日程……”

因此，嫁人便是古典女性唯一的出路和歸宿，俗話說“男怕入錯行，女怕嫁錯郎”，女人們普遍缺乏安全感，幾乎不可能獨立面對生活，一個女人若是家庭破裂，她的人生幾乎都一敗涂地了。女人的下半生的幸福完全投注到她千挑萬選的丈夫身上，導致成年之后的女人們只有兩個角色可以扮演：母親、妻子。

母親和妻子，既是她們的身份，也是她們的終身職業(yè)。即便到如今，說到一個女人的史詩，不是她的作品和成就，而是她的婚姻史。

輿論很青睞一個女人的母性和妻性。對于女性明星，在家庭生活上簡直賣點多多，攻擊一個女性時，會常常用她們的婚姻作為攻擊對象。

他們從來沒有想過，妻子并不是女人的唯一角色，她們同時還是演員、醫(yī)生、律師、設計師、藝術家、科學家，甚至是旅游達人、游戲迷。

到了現(xiàn)代，女性貌似能有主動權了，可以選擇自己喜歡的人了，也已經(jīng)有一些足夠強大的女人有條件選擇嫁給愛情而不是財富。

但是，和過去“娜拉出走以后怎么辦”這個問題相似，現(xiàn)代人依然關注，作為一個女人，嫁了個什么樣的老公？這個男人是暖還是渣？身家多少？是不是績優(yōu)股？萬一老公出軌了以后她怎么辦、離婚了怎么辦？

需要如此焦點關注么？嫁錯郎對古代婦女來說是滅頂之災，對于現(xiàn)代女性而言，連“錯”也算不上啊。戀愛、失戀、結婚、離婚，對她們來說只是一種經(jīng)歷，年輕女孩可以從頭開始，中年危機也有路可走。

如《傲骨賢妻》里的女律師Alicia，從前是名媛闊太，當老公丑聞曝光事業(yè)崩塌之時， Alicia勇敢地“坦然面對、共同承擔”，即便最后離婚，她也沒有憤怒、怨恨、絕望和自暴自棄，而是笑著和前夫舉杯慶?！拔覀兊幕橐鲋皇墙Y束了，但并沒有失敗”。在婚姻里，我們是平等的。

現(xiàn)代女性的婚姻未必會比古典女性幸福，但是，不同的地方在于，即便她上錯花轎嫁錯郎，她還有專業(yè)事業(yè)可以支撐物質，有興趣愛好可以寄托精神，她強大的生存能力足以渡她上岸，并不至于被渣男輕賤，被惡婆羞辱，也不需要被王子拯救，當婚約不再，依舊可以依賴自己的力量過上想要的生活。這才應該是常態(tài)。

不過，這一切的前提是，在母性妻性之前，女性首先得做自己，即便面對親人愛人，也可以像美國精英主義作家安·德蘭所言：“我會為你死，但我決不會為你而活?！?