從功能語言學(xué)的人際意義角度分析短篇小說《逃離》的人際意義

（齊齊哈爾大學(xué)外語學(xué)院，黑龍江 齊齊哈爾 161000）

【摘 要】在文學(xué)作品翻譯的過程中，常常需要完成人際意義的跨文化構(gòu)建，才能更好的體現(xiàn)作品的文學(xué)價(jià)值?；谶@種認(rèn)識(shí)，本文以短篇小說《逃離》及李文俊漢譯文為例，從語氣、情態(tài)和評價(jià)三個(gè)角度完成了短篇小說《逃離》的人際意義分析，以期對功能語言學(xué)的人際功能進(jìn)行進(jìn)一步闡釋，并為人際意義的跨文化構(gòu)建提供一些合理的翻譯策略。

【關(guān)鍵詞】功能語言學(xué)；人際意義；《逃離》

引言：

在系統(tǒng)功能語言學(xué)中，人際功能、語篇功能和概念功能為三大純理論功能。其中，人際功能為人們利用語言與他人交往的功能，即人們可以通過語言交流建立和保持關(guān)系，并利用語言對他人的行為產(chǎn)生影響。從人際意義角度對文學(xué)作品進(jìn)行分析，則能夠更好從語言學(xué)角度完成作品的人際功能分析，從而在翻譯作品的過程中更好的再現(xiàn)其中的人際意義，以體現(xiàn)譯文的人際功能。而《逃離》作為一部具有較高文學(xué)價(jià)值的作品，其語言能夠體現(xiàn)丈夫、妻子、鄰居等社會(huì)角色間復(fù)雜人際關(guān)系，因此值得從人際意義角度展開進(jìn)一步分析。

一、功能語言學(xué)中的人際功能理論分析

早在上世紀(jì)90年代，系統(tǒng)功能語言學(xué)就得以被創(chuàng)立。作為一種多維度分析模式，該模式將語言功能劃分為語篇語義、詞匯語法和社會(huì)文化等多個(gè)層次。而韓式理論的出現(xiàn)，則為語篇分析提供了切實(shí)可行的理論工具，即人際功能、語篇功能和概念功能這三大理論工具。但就目前來看，大多學(xué)者都在研究語篇功能和概念功能，只有較少學(xué)者關(guān)注功能語言學(xué)的人際功能。但無論是從翻譯的過程還是翻譯的成果來看，人都是這一實(shí)踐活動(dòng)中的重要存在，將會(huì)實(shí)現(xiàn)“人際間的互動(dòng)”。因此在討論文本翻譯問題時(shí)，還應(yīng)先對文本的人際功能進(jìn)行關(guān)注，才能更好的進(jìn)行文本翻譯。從功能語言學(xué)的人際意義上來看，語言能夠代表說話者動(dòng)機(jī)、身份、態(tài)度和地位，并且能夠反映他對事物的評價(jià)、推理，所以具有相應(yīng)的人際功能。而在實(shí)際進(jìn)行語篇翻譯過程中，想要運(yùn)用人際功能理論對語篇的人際意義進(jìn)行分析，還要從語氣、情態(tài)和評價(jià)三方面完成語篇分析。

（一）語氣系統(tǒng)

在系統(tǒng)功能語法框架下，說話者與聽話者之間將完成語氣這一語義系統(tǒng)的構(gòu)建，完成包含語言角色、交流物等內(nèi)容的交流。而利用語言進(jìn)行信息交流，各小句則相當(dāng)于一個(gè)“命題”。利用語言進(jìn)行物品或服務(wù)交流，各小句就相當(dāng)于一個(gè)“提議”。所以在該語義系統(tǒng)中，語言角色和交流物作為兩個(gè)變量，能夠使語言擁有與“陳述”、“命令”、“提問”和“提供”四種主要語言功能。其中，封閉性信息由“陳述”提供，需要利用陳述語氣實(shí)現(xiàn)。開放性信息由“提問”提供，能夠利用疑問語氣實(shí)現(xiàn)。在給予服務(wù)和物品時(shí)，則可以利用“提供”給予，并利用不同語氣實(shí)現(xiàn)。如果需要獲得物品和服務(wù)，可以利用“命令”獲取，并利用祈使語氣實(shí)現(xiàn)。在交流的過程中，如果聽話的人能夠?qū)φf話者提供的信息或所需信息有一定的理解，就能順利完成語言交際[1]。從構(gòu)成上來看，語氣由限定成分和主語構(gòu)成，后者能夠用于限定命題，前者為命題或提議的成功負(fù)責(zé)和有效的部分。同時(shí)擁有這兩部分，才能使語言成為可以論和實(shí)際存在的概念。

（二）情態(tài)系統(tǒng)

從人際意義組成上來看，情態(tài)系統(tǒng)也是重要的組成部分。借助該系統(tǒng)，說話者能夠判斷命題是否有效和能否取得成功，并且也能夠判斷能否通過命令要求對方承擔(dān)義務(wù)，同時(shí)也能判斷出自己是否在提議中完成了個(gè)人意愿的表達(dá)。從系統(tǒng)組成上來看，情態(tài)系統(tǒng)由意態(tài)和情態(tài)構(gòu)成。在說話者提出的命題中，對話者之間的情態(tài)意義可以統(tǒng)一歸結(jié)為“是”或“否”，能夠用于進(jìn)行不同概率和頻率的指代。在英語句子中，情態(tài)動(dòng)詞可以利用概率和頻率限定，情態(tài)副詞也能夠采取同樣方式限定，即利用兩者并用的形式進(jìn)行表達(dá)。而在說話者提出的提議中，可以利用規(guī)定和禁止進(jìn)行意義的歸一總結(jié)。如果有意態(tài)介于二者之間，則可以指代不同值的意愿或義務(wù)。而在英語中，可以利用限定性情態(tài)動(dòng)詞和謂語延伸部分進(jìn)行義務(wù)和意愿的編導(dǎo)。此外，也可以利用單獨(dú)主句進(jìn)行表達(dá)，即利用“情態(tài)隱喻”進(jìn)行情態(tài)意義的表達(dá)[2]。而利用“取向”進(jìn)行情態(tài)意義的表達(dá)，是從主觀和客觀兩方面進(jìn)行表達(dá)，可以將其劃分為明確主觀、明確客觀、非明確主觀和非明確客觀，可以將情態(tài)值劃分為高、中、低三個(gè)等級。

（三）評價(jià)系統(tǒng)

在人際功能這一概念引起人們關(guān)注后，評價(jià)理論也在此基礎(chǔ)上得到了提出和發(fā)展。該理論是針對人際意義系統(tǒng)提出的理論，與價(jià)值溯源法、文本磋商態(tài)度種類、說服讀者方法和投入情感力度等內(nèi)容有關(guān)，可以被劃分為級差、態(tài)度和介入三個(gè)組成部分，并且各部分都可以被看成是一個(gè)子系統(tǒng)。其中，態(tài)度由鑒別、情感和判斷構(gòu)成，可以劃分為隱含式和直接式，并且擁有正面和負(fù)面的劃分。從價(jià)值上來看，情感能夠用于進(jìn)行說話者對某現(xiàn)象的姿態(tài)的表達(dá)，并且也能反應(yīng)出邀請對話的人及其分享的情緒。而判斷由道德判斷和個(gè)人判斷構(gòu)成，前者為從社會(huì)規(guī)范或道德的視角進(jìn)行人的評價(jià)，包含人是否被社會(huì)許可和能否得到社會(huì)尊嚴(yán)，后者為從個(gè)人角度判斷一個(gè)人的人品。從人際意義角度來看，采取正面判斷理應(yīng)得到表揚(yáng)，而反之則應(yīng)該遭到批評。所謂的鑒賞，則為用于進(jìn)行產(chǎn)品和過程評價(jià)的系統(tǒng)。從介入系統(tǒng)的組成上來看，其由借言和自言構(gòu)成，可以進(jìn)行責(zé)任的語言資源協(xié)調(diào)，并對言語人際意義的協(xié)商方式進(jìn)行關(guān)注。從資源組成上來看，其擁有情態(tài)、讓步和投射等語言資源。針對投射這一語言資源，可以將其劃分為轉(zhuǎn)述和引述，能夠用于進(jìn)行較多評價(jià)源的提供。而利用情態(tài)，則能實(shí)現(xiàn)服務(wù)和信息的磋商。利用讓步，可以監(jiān)控讀者的預(yù)期[3]。此外，所謂的級差，則是態(tài)度的增減，由聚焦和語勢構(gòu)成，前者為對人或物等不可分級范疇的描述，有“清晰”和“模糊”兩種描述，語勢則強(qiáng)調(diào)程度上揚(yáng)或下降，可以利用詛咒語、強(qiáng)調(diào)性副詞、隱喻和表態(tài)性實(shí)詞實(shí)現(xiàn)。

二、從功能語言學(xué)的人際意義角度分析短篇小說《逃離》的意義

短篇小說《逃離》為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者愛麗絲·門羅的作品，由八個(gè)小短篇構(gòu)成，如Runaway、Chance等。其中，Runaway這一小短篇對女主人公無法忍受丈夫脾氣的情節(jié)進(jìn)行了講述。在鄰居的幫助下，女主人公Carla雖然得以離家出走，但在去往多倫多的過程中又對生活感到茫然，并因?yàn)闆]有丈夫而感到無所適從，最終只能求丈夫?qū)⒆约航踊丶?。而文章之所以具有較高的文學(xué)價(jià)值，就是由于其不僅采取的豐富的敘事技巧，并且還從敏銳視角完成了丈夫?qū)ε魅斯膽B(tài)度的生動(dòng)刻畫，并且能夠反映出女主人公與丈夫之間復(fù)雜的人際關(guān)系[4]。作為享有“當(dāng)代最偉大的短篇小說家”聲譽(yù)的作家，愛麗絲·門羅在短篇小說創(chuàng)作方面以靈活多樣的敘事手法見長，能夠從女性成長、家庭和婚姻生活角度對女性社會(huì)地位進(jìn)行反映，所以能夠更好的展現(xiàn)女性與生活中接觸的人之間的人際關(guān)系。在翻譯該部作品的過程中，還要對這種人際關(guān)系進(jìn)行對等翻譯，才能更好的體現(xiàn)其作品的文學(xué)價(jià)值。具體來講，就是要在文學(xué)作品翻譯的過程中也需要完成跨文化建構(gòu)，才能使作品的文學(xué)價(jià)值得以保留和體現(xiàn)。但就目前來看，李文俊在翻譯這部作品中，存在一些語氣缺失。出現(xiàn)這一問題，主要與譯者沒能更好的把握英語與漢語在人際意義上的異同有關(guān)。所以，想要更好的進(jìn)行文學(xué)作品翻譯，就要掌握英語和漢語在功能語言學(xué)中的人際意義的異同，從而通過適當(dāng)改變原作的語氣、情態(tài)和適當(dāng)增補(bǔ)評價(jià)以實(shí)現(xiàn)人機(jī)意義的建構(gòu)，進(jìn)而更好的完成文學(xué)作品的翻譯。因此，還應(yīng)從功能語言學(xué)的人際意義角度對短篇小說《逃離》的人際意義展開分析，從而更好的了解譯者翻譯存在的不足和優(yōu)點(diǎn)，并從中進(jìn)行合理翻譯策略的總結(jié)。

三、從功能語言學(xué)的人際意義角度分析短篇小說《逃離》的人際意義

（一）從語氣角度分析短篇小說《逃離》的人際意義

從功能語言學(xué)角度來看，語氣為人際意義的重要組成部分，可以利用不同語氣進(jìn)行不同交際功能的執(zhí)行，并進(jìn)行不同人際意義的表達(dá)。所以在句子中運(yùn)用人際意義“句法”時(shí)，還要以語氣為互動(dòng)基礎(chǔ)。在對話的過程中，說話者需要完成一個(gè)言語角色的選取，并為聽話者提供另一個(gè)互補(bǔ)角色身份[5]。而文化差異的存在，則將導(dǎo)致語氣的選擇呈現(xiàn)出一個(gè)動(dòng)態(tài)過程。適當(dāng)進(jìn)行原作品語氣的改變，才能使譯文中取得與原文相同價(jià)值的人際意義。例如，在《逃離》中有一句“Get a grip on yourself”，可以翻譯為“得控制住自個(gè)人嘛”。在原文中，克拉克經(jīng)過房間看到女主人公蜷縮成一團(tuán)，并控制不住想哭的時(shí)候，其就會(huì)說這句話。而英語句子表達(dá)出的語氣為祈使語氣，是男主人下達(dá)命令的口吻，以體現(xiàn)男主人公不尊重女主人的態(tài)度，也反映了二者之間的不平等關(guān)系。但在翻譯的過程中，卻成為了一種安慰和給予合理性建議的語氣，反而完成了和諧人際關(guān)系的營造，進(jìn)而導(dǎo)致原文和譯文之間的人際意義無法等同[6]。女主人公在去多倫多的路上時(shí)，原本的英文句子為“She cied out：Let me off”，在譯文中被翻譯為“她喊道：讓我下車”。在原文中，這句話反映了女主人在路上發(fā)生了思想和情緒的變化，最后只能無助的向司機(jī)吶喊，是一種祈使語氣，表明女主人在與司機(jī)對話中的無助。但在翻譯的過程中，顯然譯者對女主人公與司機(jī)的社會(huì)關(guān)系有了錯(cuò)誤理解，并未翻譯出女主人公所處的無助狀態(tài)。面對女主人公的喊叫，原文中司機(jī)的回答為“I thought you were going to Toronto”，以“I”為主語體現(xiàn)了司機(jī)在對話中進(jìn)行了自我地位的提升，直接翻譯過來無法將主語的優(yōu)越感充分體現(xiàn)出來。在處理這一語氣式，譯者進(jìn)行了較好的處理，利用反問句“你不是要去多倫多嗎！”強(qiáng)調(diào)了司機(jī)惱火情緒，從而使女主人公與司機(jī)之間的人際關(guān)系得到了完整體現(xiàn)，側(cè)面反映出了女性在當(dāng)時(shí)不受尊重的社會(huì)地位[7]。從總體上來看，譯者在實(shí)現(xiàn)語氣翻譯的過程中，在一些地方顯然忽略了人際意義的價(jià)值對等問題，存在這語氣缺失。但在一些句子的翻譯中，則通過適當(dāng)改變原句語氣實(shí)現(xiàn)了人際意義的再現(xiàn)。

（二）從情態(tài)角度分析短篇小說《逃離》的人際意義

在日常言語交際中，普遍存在情態(tài)，能夠進(jìn)行一定句法作用及意義的體現(xiàn)，并反映一定人際意義。利用情態(tài)，可以表達(dá)出不確定真實(shí)值或缺少對真實(shí)值的承諾[8]。而語氣在語法范疇內(nèi)，情態(tài)為語義范疇內(nèi)，通過合理使用情態(tài)能夠進(jìn)行說話者態(tài)度的表達(dá)，并增強(qiáng)提議說服性與商討性，同時(shí)也能使交際雙方的權(quán)勢和地位得到體現(xiàn)。在《逃離》中有一句“She had always disliked the sight of him”，用于反映丈夫?qū)ε魅斯母惺?，認(rèn)為女主人公“有點(diǎn)蠢”，所以眼睛中總帶有嘲弄神情，隨時(shí)可能變得殺氣騰騰。在該句子中，使用了高量值認(rèn)知型情態(tài)詞“always”和否定型實(shí)意動(dòng)詞，以體現(xiàn)丈夫?qū)χ魅斯^為討厭。譯文在翻譯的過程中，將該句翻譯為“她從來就不喜歡見到他”，以實(shí)現(xiàn)人際關(guān)系意義對等。在女主人公并未逃離成功后，其丈夫?qū)椭魅斯泥従诱f道“I think you owe me，maybe，you owe me an apology”，以表達(dá)其在感到生氣的同時(shí)，得意于女主人公并未真正逃離掉[9]。使用“I”和“maybe”等詞語，看似同時(shí)使用高值概率和低值情態(tài)比較矛盾，但實(shí)際從語境角度卻反映了女主人公丈夫的裝腔作勢的性格特點(diǎn)，并且表達(dá)了其對鄰居的嘲弄，從人際意義角度完成了人物形象的準(zhǔn)確刻畫。在翻譯的過程中，譯者考慮到漢英在這方面并未有明顯差異，所以直接將該句翻譯為“我認(rèn)為你欠我，也許是，欠著我一個(gè)道歉”。

（三）從評價(jià)角度分析短篇小說《逃離》的人際意義

在短篇小說《逃離》中，有關(guān)人物性格和行為或事物價(jià)值的評價(jià)較少，所以還要從情感和判定性語言角度進(jìn)行文學(xué)作品評價(jià)意義的分析，以實(shí)現(xiàn)人際關(guān)系的跨文化建構(gòu)。在原文中，丈夫與鄰居的對話中有一句“My wife Carla is home in bed，asleep in bed.Where she belongs”，能夠體現(xiàn)出丈夫與鄰居的人際關(guān)系。而在翻譯的過程中，譯者則通過適當(dāng)增加原作的評價(jià)資源實(shí)現(xiàn)人際意義的價(jià)值對等，即將該句翻譯為“我老婆卡拉正在家里的床上睡覺，睡得可香了，那是她自己的家”[10]?！跋恪睘榕卸ㄐ栽~語，利用該詞語進(jìn)行修飾能夠更好的表現(xiàn)出丈夫的得意姿態(tài)，并且表達(dá)出丈夫認(rèn)為其他人的行為無法奏效的嘲諷意味，進(jìn)而更好的體現(xiàn)二者的人際關(guān)系。而在女主人公回家之后，原文中丈夫說到“When I read your note，it was just like I went hollow inside”。在這句話中，“hollow”為形容詞，直接翻譯過來也能與原文的意義相符合，但是卻不符合漢語語法習(xí)慣，所以譯者將其翻譯為“掏空”，并增加了“五臟六腑”這一賓語，以體現(xiàn)丈夫在妻子離開后開始意識(shí)到自己對妻子的難以割舍[11]。通過增補(bǔ)評價(jià)資源，則能夠更好的體現(xiàn)出丈夫在失去妻子后才開始珍惜其價(jià)值的情感和態(tài)度，也揭示了這樣一種人際現(xiàn)象。

四、結(jié)論

通過研究可以發(fā)現(xiàn)，在對文學(xué)作品進(jìn)行翻譯的過程中，語氣的選擇會(huì)因?yàn)槲幕町惖拇嬖诙霈F(xiàn)動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)過程。做好語氣的選擇，才能使原文中的人際意義與譯文保持同等價(jià)值，所以在翻譯時(shí)還應(yīng)通過適當(dāng)改變原文語氣以實(shí)現(xiàn)人際意義。在情態(tài)使用方面，利用情態(tài)不僅能夠表達(dá)態(tài)度和增強(qiáng)語句說服性，還能體現(xiàn)交際雙方的地位和權(quán)勢。此外，在翻譯作品時(shí)，想要進(jìn)行人際意義的跨文化建構(gòu)，還應(yīng)進(jìn)行作品評價(jià)意義的再現(xiàn)，即通過適當(dāng)增加評價(jià)資源以體現(xiàn)人際意義。因此，相信本文從功能語言學(xué)的人際意義角度對短篇小說《逃離》的人際意義展開的分析，可以為相關(guān)工作的開展帶來啟示。

作者簡介：郝曉麗（1982—），女，黑龍江齊齊哈爾市人，學(xué)歷：研究生在讀，畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)，研究方向：英語語言文學(xué)。

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