動(dòng)畫片聲音形象的塑造與表現(xiàn)研究

劉舒慧

【摘要】隨著我國(guó)動(dòng)漫行業(yè)的發(fā)展腳步逐漸加快，給我國(guó)動(dòng)畫行業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了較大的機(jī)會(huì)。與動(dòng)畫作品創(chuàng)作相比，我國(guó)在研究動(dòng)畫理論方面的投入較少，沒(méi)有針對(duì)性的研究動(dòng)畫理論的創(chuàng)作，導(dǎo)致創(chuàng)作出的動(dòng)畫作品僅存在光鮮的外表，缺乏豐富的內(nèi)涵。因此，加強(qiáng)研究動(dòng)畫理論是相關(guān)工作人員急需處理的問(wèn)題。本文對(duì)動(dòng)畫片聲音形象塑造存在的問(wèn)題進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并探討動(dòng)畫片聲音形象塑造與表現(xiàn)措施，從而促進(jìn)動(dòng)畫行業(yè)的整體發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫片 聲音形象 塑造 表現(xiàn)

動(dòng)畫片是電影藝術(shù)的重要組成部分，具有高度假定性等特征，其角色形象的設(shè)計(jì)主要是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造以及提煉，并將活力、生命體賦予在角色形象中，將創(chuàng)作人員寄托的思想感情有效的表達(dá)出來(lái)。通過(guò)對(duì)動(dòng)畫片角色聲音的語(yǔ)氣、節(jié)奏、音調(diào)以及音色等進(jìn)行夸張?zhí)幚砗?，與角色特定的場(chǎng)合、氣質(zhì)、情緒以及性格互相符合，構(gòu)成特定的聲音形象。

一、動(dòng)畫片聲音形象塑造中存在的問(wèn)題

（一）僅重視人物形象的設(shè)計(jì)

目前，我國(guó)大多數(shù)的動(dòng)畫片會(huì)于片尾結(jié)束時(shí)展示配音人員名單，與美國(guó)、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家有一定的區(qū)別，導(dǎo)致觀眾在評(píng)價(jià)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片時(shí)只依靠畫面的完美性，對(duì)于人物形象過(guò)于重視，而對(duì)于人物聲音形象有所忽視。部分動(dòng)畫片作品聲音語(yǔ)言的存在方式以補(bǔ)充或者簡(jiǎn)單說(shuō)明呈現(xiàn)，在前期人物形象的設(shè)計(jì)中花費(fèi)過(guò)多的經(jīng)歷，后期的聲音塑造中僅是敷衍了事，達(dá)不到人物、語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)處理、聲音形象設(shè)計(jì)等交流的需求，導(dǎo)致動(dòng)畫片畫面與聲音發(fā)展缺少平衡性的情況，對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作人員的創(chuàng)造力、想象力產(chǎn)生一定的影響。

（二）對(duì)配音團(tuán)隊(duì)缺乏重視

目前，我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)對(duì)于配音工作沒(méi)有引起足夠的重視，導(dǎo)致聲音形象創(chuàng)作工作中出現(xiàn)較大的問(wèn)題。我國(guó)嚴(yán)重缺乏專攻男孩聲音的女配音員以及聲音具有特色的配音員。我國(guó)動(dòng)畫片的配音隊(duì)伍中讓人記憶深刻的僅有鄧常蘭、王曉燕、李韞慧等幾位，無(wú)法滿足不同角色對(duì)于聲音的需求。隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，越來(lái)越多的觀眾可直接觀看外國(guó)的動(dòng)畫原片，在加大程度上要求配音的多樣性，也改變?cè)械膶徝?，?dǎo)致我國(guó)配音團(tuán)隊(duì)的發(fā)展受到一定的影響。

（三）聲音形象較為單調(diào)

目前，我國(guó)動(dòng)畫片配音主要是采用走馬觀花配音、高薪聘請(qǐng)明星大腕配音等兩種極端的方式，其配音過(guò)程較快，常常出現(xiàn)配音人員在未掌握人物形象的情況下便完成配音工作，無(wú)法全方位的了解人物，僅是對(duì)人物的年齡層有一定的了解，導(dǎo)致塑造的聲音形象較為單調(diào)，無(wú)法有效的展示動(dòng)畫片的內(nèi)容。

二、動(dòng)畫片聲音形象塑造與表現(xiàn)對(duì)策

（一）角色話音的塑造與表現(xiàn)要點(diǎn)

動(dòng)畫片在播放之前需要塑造與角色特征互相符合的對(duì)白聲音，相對(duì)于真人電影來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫片中的主角可以是非生命體或者任何生物，在較大程度上延展語(yǔ)言的主體，不管是臆想的角色或者客觀世界存在的物體，均有說(shuō)話的可能。因此，在塑造動(dòng)畫角色的聲音形象時(shí)需要確保與角色的自然屬性互相符合。例如，迪士尼影片中唐老鴨的角色，配音演員在進(jìn)行配音是需要綜合分析鴨子的實(shí)際音色，將不同節(jié)奏、不同情緒的“嘎嘎”聲音體現(xiàn)出來(lái)。另外，動(dòng)畫片在塑造角色配音時(shí)還需要達(dá)到輔助塑造性格的效果，例如中文版《蠟筆小新》中，配音人員通過(guò)將嗓音故意壓低的方式，將小大人說(shuō)話的聲音表現(xiàn)出現(xiàn)，將小新狡黠、早熟的淘氣性格塑造出來(lái)，從而引起觀眾的興趣。

（二）背景聲音的塑造與表現(xiàn)要點(diǎn)

動(dòng)畫片音效師對(duì)分鏡頭與劇本進(jìn)行分析時(shí)需要綜合考慮畫面需要的環(huán)境聲音。例如，“風(fēng)吹草低見牛羊”這一畫面時(shí)，可以通過(guò)牛羊叫聲、身體摩擦聲、牛羊腳步聲、草摩擦聲、風(fēng)聲等音效將畫面展示在觀眾眼中。同時(shí)，需要通過(guò)分析分鏡頭畫面對(duì)環(huán)境聲音的空間環(huán)境進(jìn)行分析，若畫面顯示羊群與鏡頭距離較遠(yuǎn)、遠(yuǎn)景鏡頭時(shí)，可以合理的省略牛羊的身體摩擦聲、腳步聲等。在處理羊群叫聲時(shí)可以改成低音量，并聯(lián)合回聲以及混響，與空曠的草原環(huán)境互相符合。另外，在選擇風(fēng)聲時(shí)要將空曠的感覺(jué)體現(xiàn)出來(lái)，并與小草樹葉摩擦的聲音互相配合，則能獲得準(zhǔn)確的空間環(huán)境表現(xiàn)。聲音形象設(shè)計(jì)中配樂(lè)占據(jù)非常重要的位置，合理的在情節(jié)中搭配樂(lè)曲，能夠獲得深化主題、推動(dòng)劇情、塑造人物、渲染氣氛的效果，促進(jìn)動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)能力明顯增強(qiáng)，使觀眾感官體驗(yàn)有所豐富。

（三）寫實(shí)聲音形象的塑造與表現(xiàn)

不同類型的動(dòng)畫片中寫意與寫實(shí)可以將藝術(shù)門類的基本形式與創(chuàng)作手段合理的表現(xiàn)。動(dòng)畫片聲音形象的塑造中，音效具有寫實(shí)、具象等基本特征，而音樂(lè)具有寫意、抽象等基本特征。將聲音合理的融入靜默的動(dòng)畫影像中，可以展現(xiàn)一定的可信度、親切感，使畫面形象與生活更為貼近，提高角色動(dòng)作的感染力、真實(shí)性。例如，《海底總動(dòng)員》這一動(dòng)畫片中，音效師為了使觀眾在觀影時(shí)能真實(shí)的感受到海底世界，為形體不同的魚類塑造了多元化的劃水聲。音效師還通過(guò)收錄水族館不同音效的方式為觀眾塑造魚缸內(nèi)的封閉感受。由于影片中蝴蝶破繭而出、花開的聲音等音效在真實(shí)生活中提取有一定的難度，因此，需要擬音師的輔助。不管是通過(guò)何種方式塑造動(dòng)畫片的寫實(shí)聲音，只要能符合適度夸張、豐富、細(xì)膩等需求，則可獲得較為明顯的寫實(shí)效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

觀眾在觀看動(dòng)畫片時(shí)不僅僅在流暢的動(dòng)作、漂亮的造型中局限，還重視聲音與造型是否達(dá)到相輔相成的相關(guān)。不管是何種類型的動(dòng)畫片，均會(huì)利用到細(xì)膩處理聲音的方式，而部分聲音元素會(huì)以成百上千條音軌呈現(xiàn)。動(dòng)畫片所選擇的簡(jiǎn)單有力、豐富細(xì)膩的聲音形象均需要與影片藝術(shù)風(fēng)格、劇情的需求互相符合。因此，動(dòng)畫片在聲音形象的塑造中需要及時(shí)處理存在的問(wèn)題，且巧妙的處理聲音元素，不僅能促進(jìn)動(dòng)畫片表意豐富性明顯增加，還使故事的藝術(shù)張力有所增強(qiáng)，達(dá)到吸引觀眾的目的。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭曉姣.效果聲音在影視劇中的造型意義分析——以《冰雪奇緣》中的效果聲音造型為例[J].藝術(shù)科技，2014.

[2]康潔.動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的情感體現(xiàn)——以宮崎峻的動(dòng)畫片《龍貓》為例[J].大眾文藝，2014.

[3]段婧瑛.試論動(dòng)畫片中角色恐懼心理的表現(xiàn)方法[J].中國(guó)電視，2015，.

[4]樊雯，殷瑜.唯美空間的延伸——以《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》音效語(yǔ)言表現(xiàn)力為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014.