論大后方小說(shuō)人物形象塑造的階段性特征
——以《抗戰(zhàn)文藝》為中心

何 瑤

(重慶師范大學(xué) 黨委宣傳部，重慶 401331)

2017-06-27

何瑤(1980-)，女，漢族，四川樂(lè)山人，重慶師范大學(xué)黨委宣傳部，講師、文學(xué)碩士。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

論大后方小說(shuō)人物形象塑造的階段性特征
——以《抗戰(zhàn)文藝》為中心

何 瑤

(重慶師范大學(xué) 黨委宣傳部，重慶 401331)

大后方文學(xué)是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)的主要組成部分，是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)特殊風(fēng)貌的典型代表?！犊箲?zhàn)文藝》是抗戰(zhàn)時(shí)期最具代表性的文藝刊物。本文從貫穿整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)期刊《抗戰(zhàn)文藝》入手，將全面抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)發(fā)展分為前后兩個(gè)階段，即前期(1942年以前)和后期(1942年以后)，并以此為基礎(chǔ)來(lái)探究全面抗戰(zhàn)時(shí)期大后方小說(shuō)人物塑造的階段性特征。

《抗戰(zhàn)文藝》，大后方小說(shuō)，人物形象，階段性特征

大后方文學(xué)是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)的主要組成部分，是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)特殊風(fēng)貌的典型代表。過(guò)去對(duì)大后方文學(xué)的研究大多是概覽式的，或是名家名篇個(gè)體觀照，鮮有從貫穿整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)期刊入手進(jìn)行縱向的研究。

《抗戰(zhàn)文藝》是中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“文協(xié)”)的會(huì)刊，是抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線影響下的積極產(chǎn)物，也是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)出版的文藝刊物中貫穿始終的全國(guó)性文藝刊物，體現(xiàn)著文藝界團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的民族精神，是抗戰(zhàn)時(shí)期最具代表性的文藝刊物。因此，正如梅林在《〈抗戰(zhàn)文藝〉一年來(lái)底產(chǎn)量》中所說(shuō)，《抗戰(zhàn)文藝》上的作品頗可以作為代表抗戰(zhàn)文藝的主流和傾向。

抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)發(fā)展，過(guò)去習(xí)慣上分為三個(gè)階段，即抗戰(zhàn)前期、抗戰(zhàn)中期與抗戰(zhàn)后期，但將中國(guó)的抗戰(zhàn)納入到世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的視野中來(lái)觀照，可以以1941年12月發(fā)生的“珍珠港事件”為界限劃分為兩個(gè)階段，即之前是中國(guó)人民為爭(zhēng)取民族獨(dú)立而反抗日本帝國(guó)主義侵略的民族戰(zhàn)爭(zhēng)，之后是中國(guó)人民參與的世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)。這一點(diǎn)通過(guò)筆者對(duì)《抗戰(zhàn)文藝》雜志的全面考察，從抗戰(zhàn)文藝的實(shí)際發(fā)展中得到印證。筆者發(fā)現(xiàn)這一期刊在1941年11月10日至1942年11月15日整整一年的時(shí)間里只出版了一期，即第七卷第六期，而《抗戰(zhàn)文藝》的辦刊方針在1941年11月至1942年11月期間正是因?yàn)榭谷諔?zhàn)爭(zhēng)進(jìn)程的改變?cè)谶M(jìn)行重大調(diào)整，第七卷第六期就是《抗戰(zhàn)文藝》前期和后期的一個(gè)分界線。因此筆者將全面抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)發(fā)展分為前后兩個(gè)階段，即前期(1942年以前)和后期(1942年以后)，并以此為基礎(chǔ)來(lái)探究全面抗戰(zhàn)時(shí)期大后方小說(shuō)人物塑造的階段性特征。

前期大后方小說(shuō)大都圍繞戰(zhàn)爭(zhēng)生活而展開(kāi)，以抗日救亡為主旋律，從前方戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和后方陰暗面兩個(gè)方向入手，不斷深化主題，拓展題材，但不論題材如何變化，總是在戰(zhàn)爭(zhēng)生活這個(gè)內(nèi)容范疇內(nèi)高舉抗日救亡的旗幟。因此，在人物形象方面，作家們多專注于英雄形象與丑類形象的刻畫，在一定程度上也顯得較為單一。但這種單一并不是將人物形象簡(jiǎn)單化、概念化，而是單一中有豐富、有發(fā)展。

后期大后方小說(shuō)將表現(xiàn)的視線主要集中到與戰(zhàn)時(shí)生活相關(guān)的日常生活上，展示戰(zhàn)時(shí)普通民眾的生活成為這一時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的重點(diǎn)。作家對(duì)于戰(zhàn)時(shí)民眾生活的觀照是多角度、多層面展開(kāi)的。通過(guò)對(duì)普通民眾戰(zhàn)時(shí)生活中人生場(chǎng)景的不同放大，展現(xiàn)出民族復(fù)興那曲折而復(fù)雜的全過(guò)程。因此，這一時(shí)期中、長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始大量涌現(xiàn)，抗戰(zhàn)小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)多樣發(fā)展的局面，在人物形象的塑造上也實(shí)現(xiàn)了多樣化。

一、抗戰(zhàn)前期單一中再現(xiàn)豐富的人物形象

隨著全面抗戰(zhàn)的爆發(fā)，人們的生活因戰(zhàn)爭(zhēng)而發(fā)生劇變。人們每天關(guān)心、談?wù)摰亩际菓?zhàn)局、戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)儼然成為人們生活的主導(dǎo)面，與人們的生活朝夕相關(guān)、緊密相連。整個(gè)社會(huì)生活的重心均以抗戰(zhàn)為依托。隨著局勢(shì)的步步緊逼，戰(zhàn)事在艱難中挺進(jìn)，戰(zhàn)爭(zhēng)生活形影相隨，籠罩著這個(gè)時(shí)期。如姚蓬子在《一切都“與抗戰(zhàn)有關(guān)”》中所述，歡笑和眼淚都“與抗戰(zhàn)有關(guān)”，吃飯、戀愛(ài)和住房子也都“與抗戰(zhàn)有關(guān)”。作家在此時(shí)“一下筆就忘不了抗戰(zhàn)”，“所寫的文字，都與抗戰(zhàn)有關(guān)，是當(dāng)然的事”。他們“但凡有所作，總向著一個(gè)方向，因?yàn)橐仓挥幸粋€(gè)方向?！盵1]卷三(2)18筆者對(duì)《抗戰(zhàn)文藝》上前期的小說(shuō)做了細(xì)致的梳理，進(jìn)行了整體考察，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)生活是本時(shí)期小說(shuō)敘事的中心。在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)生活進(jìn)行觀照時(shí)，作家主要是從戰(zhàn)爭(zhēng)中(即：與戰(zhàn)爭(zhēng)直接相關(guān))來(lái)展示。作家不僅看重勝利光明的一面，也揭發(fā)現(xiàn)實(shí)里直接影響抗戰(zhàn)的污穢和黑暗。作者“蓬”在《危險(xiǎn)的傾向》中指出，作者若忠于現(xiàn)實(shí)，忠于抗戰(zhàn)，愿意而且盼望他的作品能在抗戰(zhàn)中有更大的用處，應(yīng)該毫不猶豫地歌頌現(xiàn)實(shí)生活中的晨曦，同時(shí)也揭發(fā)夜色；指出勝利的前途，同時(shí)也鞭撻潛伏著的危機(jī)；描寫新的英雄，新的群眾，同時(shí)也暴露舊的渣滓，新的膿瘡。因此，前期，《抗戰(zhàn)文藝》上的小說(shuō)在人物形象的塑造方面，主要涌現(xiàn)出的是民族中的英雄形象與丑類形象，在一定程度上也顯得較為單一。但這種單一并不是將人物形象簡(jiǎn)單化、概念化，而是單一中有豐富、有發(fā)展，正如作者“之”在《不要“撒謊和粉飾實(shí)際”》中所述，“抗戰(zhàn)生活，是在多面的發(fā)展著，抗戰(zhàn)中的人物，也不就是刻板的映畫”。

作家們?cè)谒茉煊⑿廴宋飼r(shí)，不是整齊劃一的臉譜式地展覽，而多為螺旋型上升的趨勢(shì)，單一中有深化。張?zhí)煲碓凇墩勅宋锏拿鑼憽分姓f(shuō)，“人”是多方面的，是復(fù)雜的創(chuàng)造物，要是只用一張臉譜——不論是什么臉譜，那總是寫不到家的。劉白羽在1938年創(chuàng)作的《火》，寫一支離開(kāi)大部隊(duì)十四天已相當(dāng)疲乏的隊(duì)伍，在“彈藥比眼淚還缺乏”時(shí)，卻被一支斜插過(guò)來(lái)的日軍擋住了去路。為了生存下去，“脫離開(kāi)這危險(xiǎn)的地帶”，追上自己部隊(duì)，隊(duì)伍只好運(yùn)用迂回戰(zhàn)術(shù)作戰(zhàn)。在這種艱難的情勢(shì)下，受傷戰(zhàn)士齊云懷著保衛(wèi)家鄉(xiāng)與悼念犧牲戰(zhàn)友的復(fù)雜情愫，果敢地承擔(dān)起了掩護(hù)隊(duì)伍的任務(wù)。他在山嶺上點(diǎn)著了一團(tuán)火，以火堆迷惑敵人視線。隊(duì)伍在他的掩護(hù)下成功地繞到敵人的背后，在黎明前對(duì)敵人發(fā)動(dòng)了突擊，奪回了失陷的土地，然而他卻墜崖?tīng)奚?。小說(shuō)在描寫齊云的英勇行為的同時(shí)，摒棄了一般抗戰(zhàn)作品對(duì)英雄人物的刻板映畫，寫到他內(nèi)心的“恐懼”：“……他回過(guò)頭，向那草叢里，最后望了一眼，他把那只染了血的手扶著槍托把——黑暗中，他跑了，簡(jiǎn)直是挺了腰在跑。”從而成功地塑造了一個(gè)真實(shí)、親切的英雄形象?！痘稹窂膽?zhàn)斗中來(lái)烘托英雄形象，《么武》則于平凡面中凸顯英雄人物的光輝。臺(tái)靜農(nóng)的《么武》創(chuàng)作于1939年，是一個(gè)普通老百姓的故事，“這不是神話，也不是傳奇”，但卻是一個(gè)非常真實(shí)的故事。其貌不揚(yáng)的么武是一個(gè)樸實(shí)、善良、厚道的普通農(nóng)民，有著堅(jiān)強(qiáng)的意志，“不屈己向人”。但正是千百萬(wàn)這種看似平凡而非平凡的英雄們的合力，抗擊日寇才取得了最后的勝利?！睹次洹烦幸u了臺(tái)靜農(nóng)的鄉(xiāng)土小說(shuō)的一貫風(fēng)格，雖然講述的不是驚天動(dòng)地的壯舉，但卻透著人性的光輝，歌頌了散發(fā)著泥土氣息的普通的英雄。曾克1939年創(chuàng)作的《奔》，則寫一個(gè)普通農(nóng)民被迫走上反抗日寇的道路，最終成長(zhǎng)為一個(gè)能夠經(jīng)受住戰(zhàn)火嚴(yán)峻考驗(yàn)的抗敵英雄的故事。小說(shuō)比較注重刻畫人物性格轉(zhuǎn)化的艱難過(guò)程，與抗戰(zhàn)初期大多數(shù)小說(shuō)中單薄的人物形象相比，顯得更加富有鮮活的藝術(shù)生命力。

在那民族爭(zhēng)取獨(dú)立與解放的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，在那激烈而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦中，許多舊的人物在蛻化，新的人物隨之而生。歐陽(yáng)山1940年的《洪照》與姚雪垠1941年的《牛全德與紅蘿卜》展現(xiàn)了英雄人物的這一蛻變成長(zhǎng)過(guò)程。《洪照》寫一個(gè)勇敢善戰(zhàn)的游擊隊(duì)副司令，舊時(shí)做過(guò)“撈家”，為撫養(yǎng)孤女才隱居，平日對(duì)女兒萬(wàn)般寵愛(ài)，從不忍心責(zé)罰。但當(dāng)他的女兒被日軍俘虜，承受不住日軍的恐嚇和折磨，泄漏了游擊隊(duì)的行蹤，導(dǎo)致八十幾個(gè)弟兄在日軍的夜襲中陣亡后，經(jīng)過(guò)情感與理智的激烈沖突，他最終克服了自身內(nèi)部的矛盾，舉槍向女兒頭部射擊。小說(shuō)在主人公洪照的自我沖突中完成了英雄形象的成長(zhǎng)，使得其形象更加鮮明、突出。中篇《牛全德與紅蘿卜》進(jìn)一步完善了英雄形象，在展開(kāi)英雄人物與作品中其他人物之間的矛盾的同時(shí)，突出了英雄人物自身的矛盾，使得人物的性格更加豐滿。小說(shuō)以游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士牛全德為中心來(lái)展開(kāi)，在牛全德與外號(hào)為“紅蘿卜”的另一游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士的糾葛中，描繪了牛全德在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的提高、純正和成長(zhǎng)，歌頌了牛全德與日戰(zhàn)斗時(shí)的無(wú)畏與犧牲精神。牛全德曾經(jīng)是一個(gè)農(nóng)村流氓無(wú)產(chǎn)者，在舊軍隊(duì)中當(dāng)過(guò)兵，是一個(gè)老兵油子，爽朗、講義氣；“紅蘿卜”出身于一個(gè)相當(dāng)富裕的自耕農(nóng)家庭，老實(shí)、膽小。這兩個(gè)來(lái)自同一村子、在性格上有著鮮明對(duì)比和尖銳矛盾的人，加入了同一游擊隊(duì)。牛全德原先對(duì)“紅蘿卜”積有私怨，但在戰(zhàn)斗最激烈的時(shí)候，他卻深明大義，為搶救“紅蘿卜”而獻(xiàn)出了自己的生命。他的墓碑上被刻上了這樣的字：“一位為革命和同志而犧牲的民族英雄牛全德同志之墓”。小說(shuō)生動(dòng)地展現(xiàn)了牛全德由“兵油子”向“英雄”過(guò)渡的思想發(fā)展歷程，人物形象鮮明，語(yǔ)言生動(dòng)，結(jié)構(gòu)和諧。遺憾之處是，牛全德思想性格轉(zhuǎn)變過(guò)程描述得不太充分，多少削弱了人物的真實(shí)性。由上可見(jiàn)，前期抗戰(zhàn)小說(shuō)中的英雄形象群體在不斷豐富著，英雄內(nèi)涵也得到了拓展。

在丑類形象的塑造上，作家們并不是漫畫式的簡(jiǎn)單勾勒，而是呈放射狀發(fā)散，注重展現(xiàn)這類形象的多副嘴臉，在單一中有豐富的表現(xiàn)。梅林于1939年創(chuàng)作的《一個(gè)戰(zhàn)士的前身》，寫一個(gè)抗日戰(zhàn)士對(duì)自己過(guò)去生活的嘲弄和反思。已成為“抗日的革命軍，復(fù)興民族的戰(zhàn)士”的“我”李麻臉，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前夕在煙臺(tái)警察局當(dāng)警察，奉局長(zhǎng)命令執(zhí)行“嚴(yán)厲取締婦女穿著奇裝異服”的任務(wù)。在執(zhí)行任務(wù)的過(guò)程中，“我”因執(zhí)行不力，被局長(zhǎng)訓(xùn)斥。憤怒中的“我”狐假虎威，卻連連碰壁，于是“我”改變策略，欺軟怕硬，工作有了起色，但仍然有一個(gè)婦人屢教不改。當(dāng)“我”親眼看見(jiàn)局長(zhǎng)的“一派正經(jīng)”后，為了能“斬狗教猴”顯“利害”，“我”將那個(gè)婦人帶到警察局。到了局里，“我”才知道她竟是局長(zhǎng)的太太，“我”因此反吃了幾記耳光。小說(shuō)鞭撻了那個(gè)已經(jīng)死去的“我”——一個(gè)“每日只是打立正的機(jī)械”，活畫了“我”亦步亦趨、狐假虎威以及唯唯諾諾的奴才相。同時(shí)通過(guò)局長(zhǎng)處理公務(wù)時(shí)，前后不同的態(tài)度，尖刻地嘲諷某些官僚的表里不一。艾蕪的《信》創(chuàng)作于1941年，嘲諷和攻擊了腐朽的勢(shì)力。小說(shuō)中的蒲隆興老爺是一個(gè)極度自私的人，以自我為中心，從不認(rèn)錯(cuò)，經(jīng)常刁難女工，打罵妻兒，對(duì)待佃戶更是聲色俱厲、兇狠毒辣。小說(shuō)一方面描寫了他的吝嗇：為了避免待承佃戶，他寧愿提前開(kāi)午飯；他的大太太、二太太因?yàn)椴挥懰矚g，也很難從他那里領(lǐng)到零用錢，衣服穿爛了也還要穿。另一方面則描寫了他的揮霍無(wú)度：女戲子給他叩個(gè)頭，喊一聲干爹，他都要成百地賞；收一個(gè)干女兒花去三百五他也不在乎。小說(shuō)正是在這種強(qiáng)烈對(duì)比中，揭露了當(dāng)時(shí)某些土豪劣紳的丑陋面目。所以，不管是《一個(gè)戰(zhàn)士的前身》中過(guò)去的“我”、警察局長(zhǎng)，還是《信》中的蒲隆興老爺，都是一些丑惡的、貪婪的、可恥的人，是舊的渣滓。

前期抗戰(zhàn)小說(shuō)中的丑類形象除舊的渣滓外，還有一些新滋生的拿民族命運(yùn)當(dāng)兒戲的瘡疤。陶雄1939年創(chuàng)作的《守秘密的人》中的某軍老總佟守儀便是其中之一。小說(shuō)通過(guò)佟守儀在茶樓滑稽可笑的言行，曝光了他的丑態(tài)。他標(biāo)榜自己“最講究的就是保守機(jī)密”，但他卻把茶樓當(dāng)作了演講臺(tái)，滿足于茶客對(duì)他的演說(shuō)的傾聽(tīng)，無(wú)形中將機(jī)密一點(diǎn)一點(diǎn)洩漏出去。為了逞強(qiáng)，他在與茶客們閑談時(shí)大言不慚地說(shuō)：“我是不能洩漏機(jī)密，不過(guò)如果你要以為我連這一點(diǎn)常識(shí)都沒(méi)有的話，那我就得告訴你們?！碑?dāng)請(qǐng)假回籍的連長(zhǎng)擔(dān)心他洩漏機(jī)密，故意打斷他的談話時(shí)，他更是惱怒不堪。對(duì)于別有用心的女招待的刺探他毫無(wú)防備，居然還“像一個(gè)虛癆病人被醫(yī)生注射了十針嗎啡似的”，認(rèn)為“還是這小妮子通竅”。在與女招待開(kāi)玩笑時(shí)，他不忘“在那女人奶膀子上重重地捏了一把”。小說(shuō)正是通過(guò)佟守儀前后自相矛盾的言行，痛斥了他的虛榮、逞強(qiáng)、玩忽職守及荒淫無(wú)恥。王西彥1939年創(chuàng)作的《希臘主義者》中的范科長(zhǎng)則是一個(gè)比“華威先生”有過(guò)之而無(wú)不及的丑類人物。這個(gè)號(hào)稱“希臘主義者”的范科長(zhǎng)自恃對(duì)“金錢，酒，還有女人……”不屑一顧，實(shí)際上卻貪生怕死、極度尖酸刻薄、腐敗墮落。轟炸警報(bào)已解除，他卻“仿佛一顆心還沒(méi)有停止悖動(dòng)似的”，“把一只手緊緊地捫住自己的胸口”。他跟自己的胞姐斤斤計(jì)較房租，瞧不起做文學(xué)家的姐夫，認(rèn)為姐夫是“窮光蛋”。他沉溺于女色，對(duì)妻子卻拳打腳踢，把被他征服的女人視為“俘虜”。他不理政務(wù)，不思進(jìn)取，對(duì)抗戰(zhàn)文化工作采取冷漠蔑視的態(tài)度，然而他卻垂涎“全省各界抗敵后援會(huì)的主任委員”一職，企圖做救亡要人。他虛偽可笑、恃強(qiáng)凌弱，在遭到秘書長(zhǎng)的私人秘書奚落后，試圖從下屬科員的唯唯諾諾中找回“自己還是一個(gè)受尊敬的人物”的感覺(jué)。在外被群眾唾棄后，回到家他拿老媽子出氣，并感覺(jué)“一下子尊嚴(yán)重新恢復(fù)了”，“在地板上威武地鍍[踱]起步來(lái)”。在這篇小說(shuō)里，作者淋漓盡致地揭露了范科長(zhǎng)之流的丑惡，痛擊了這類新的“抗戰(zhàn)官”。從上不難看出：前期抗戰(zhàn)小說(shuō)中的人物，從橫向上來(lái)看，多專注于英雄形象與丑類形象，的確頗顯單一；但從縱向上來(lái)看，它是一個(gè)深入發(fā)展的過(guò)程，在單一中呈現(xiàn)出豐富，是不斷發(fā)展的。

二、抗戰(zhàn)后期多樣化的人物形象

抗戰(zhàn)后期，雖然抗戰(zhàn)勝利的曙光已經(jīng)顯現(xiàn)，但抗戰(zhàn)的長(zhǎng)期性與艱苦性也淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。茅盾在《為了紀(jì)念不平等條約的取消》中說(shuō)，“須要刻苦奮斗，自力更生的地方還多得很，民族本身的弱點(diǎn)，須要克服的，也還多得很：這又應(yīng)該是貫串在一切小說(shuō)中的一個(gè)主要的指標(biāo)。而這一點(diǎn)，又必須避免標(biāo)語(yǔ)口號(hào)，要從日常的政治社會(huì)的生活中綜合概括出典型的事項(xiàng)而加以有力的描寫?！币虼?，“文藝工作者比任何人還知道得清楚：提高全民族文化水準(zhǔn)，改造全民族性格習(xí)俗，這是比疆場(chǎng)上的戰(zhàn)爭(zhēng)更艱巨，更需要長(zhǎng)期努力的斗爭(zhēng)。”[2]238葉圣陶在《我們的話》中也談到：文藝通常被比作武器，環(huán)境越不好，武器越不宜放手，越要把他磨得鋒快。這一時(shí)期，戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?，為人們所熟悉。隨著大規(guī)模的反攻行動(dòng)逐漸展開(kāi)，戰(zhàn)場(chǎng)上也捷報(bào)頻傳，作家們逐漸擺脫了抗戰(zhàn)前期的寫作狀態(tài)，即舒舍予在《保衛(wèi)武漢與文藝工作》描述的“只有隨時(shí)的心靈火花的爆發(fā)，還沒(méi)有工夫去堆起柴來(lái)，從容的燃起沖天的烽火”的狀態(tài)，依靠全國(guó)文藝界同仁的努力，抗戰(zhàn)小說(shuō)的創(chuàng)作在本時(shí)期繁榮起來(lái)，有了長(zhǎng)足進(jìn)展。

本時(shí)期，《抗戰(zhàn)文藝》上的小說(shuō)將視線較多集中到與戰(zhàn)時(shí)生活相關(guān)的日常生活上，展示戰(zhàn)時(shí)普通民眾的生活成為這一時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的重點(diǎn)。作家把抗戰(zhàn)多年來(lái)體驗(yàn)到的生活作深入的反映與表現(xiàn)，“把與抗戰(zhàn)有關(guān)的關(guān)系擴(kuò)大了”，抗戰(zhàn)題材的范圍也得到了相應(yīng)的擴(kuò)展。郭沫若在《抗戰(zhàn)以來(lái)的文藝思潮——紀(jì)念“文協(xié)”成立五周年》中曾提出批評(píng)：“關(guān)于題材問(wèn)題，一時(shí)曾相當(dāng)狹隘，而且至今也還有人抱著這樣的見(jiàn)解，以為必須直接采自抗戰(zhàn)的現(xiàn)實(shí)，這可以說(shuō)是畫地為獄?！钡瑫r(shí)坦言：“近來(lái)題材的范圍確實(shí)是擴(kuò)大了?！盵2]221考察《抗戰(zhàn)文藝》上的小說(shuō)可以看到，這一時(shí)期既有寫現(xiàn)代題材的，比如文若的《煩惱》；也有寫古代題材的，比如徐盈的《禹》，通過(guò)鯀和禹在治水過(guò)程中的不同處事態(tài)度的比較，借古喻今，表達(dá)團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的愿望；既有寫中國(guó)題材的，比如姚雪垠的《夏光明》，反映了抗戰(zhàn)爆發(fā)后的青年運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了民族苦難時(shí)代年輕一輩的救國(guó)熱情；也有寫外國(guó)題材的，比如劉盛亞(S．Y．)的《小母親》，寫的是戰(zhàn)時(shí)德國(guó)的生活，諷刺、揭露納粹德國(guó)從精神、肉體上殘害青年的罪行，以及德國(guó)法西斯主義專制暴行。作家的視野比抗戰(zhàn)前期更為廣闊，觀察也比抗戰(zhàn)前期深刻，開(kāi)始去描寫戰(zhàn)時(shí)生活的方方面面。他們大多關(guān)心著民族的將來(lái)，關(guān)心著人民的幸福和痛苦，關(guān)心著青年一代的苦悶和磨難，關(guān)心著社會(huì)道德的墮落、風(fēng)氣的敗壞等，表現(xiàn)的生活是全面的而不是片面的。因此，這一時(shí)期中、長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始大量涌現(xiàn)，抗戰(zhàn)小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)多樣發(fā)展的局面，在人物形象的塑造上也實(shí)現(xiàn)了多樣化，各色人物匯聚于作家筆下，給中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)人物畫廊上增添了不少有特色的形象。

抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，英雄人物形象備受作家關(guān)注。進(jìn)入抗戰(zhàn)后期，由于作家視域的開(kāi)闊，對(duì)這一類形象雖然仍有所展現(xiàn)，但總的來(lái)說(shuō)，已不象前期那樣拘囿于其中。1943年亦五所創(chuàng)作的《王老虎》，塑造了一個(gè)新的人民領(lǐng)導(dǎo)者——游擊隊(duì)司令王大鵬這一英雄形象。王司令帶領(lǐng)一支游擊隊(duì)與敵人展開(kāi)斗爭(zhēng)，在一次與敵人的正面戰(zhàn)斗中，因雙腿受傷被截肢而不得不轉(zhuǎn)移到后方。在小說(shuō)中，作者將英雄人物凡俗化，既展現(xiàn)了王司令的優(yōu)點(diǎn)：氣量大，重視人才，勇敢而又謙虛，能接納部下的意見(jiàn)，在關(guān)鍵時(shí)候能深明大義，也指出了他的缺點(diǎn)：性子暴躁，有時(shí)脾氣倔，從而大大增強(qiáng)了人物的真實(shí)感。

人生的現(xiàn)實(shí)是光明與黑暗交錯(cuò)的，抗戰(zhàn)后期作家在歌頌光明時(shí)，并未忽視對(duì)黑暗面的揭露。這一時(shí)期，作家拿起了鋒利的解剖刀，更加犀利地嘲諷、鞭撻民族敗類。程遠(yuǎn)于1943年創(chuàng)作的《蚜蟲》寫抗戰(zhàn)時(shí)期C城投機(jī)商顧天成等在得知滇緬公路被切斷的消息后，企圖趁此機(jī)會(huì)大撈一把。當(dāng)他們聽(tīng)說(shuō)××處副處長(zhǎng)老楊將視察西南幾省的運(yùn)輸狀況，還負(fù)有汽車改裝木炭爐的任務(wù)時(shí)，便自作聰明地以為老楊視察歸來(lái)將大量訂購(gòu)木炭爐。于是，他們四處活動(dòng)，打通層層關(guān)節(jié)，還虛設(shè)了“利行木炭爐制造廠駐 C 城辦事處”，做起了發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)。然而，老楊視察回來(lái)后對(duì)此卻遲遲沒(méi)有表示。正當(dāng)顧天成焦急不安時(shí)，報(bào)上一則消息“木炭行車當(dāng)局重新考慮，汽油來(lái)源已有辦法”，徹底破滅了他的發(fā)財(cái)夢(mèng)，他那頹然絕望的丑態(tài)立刻顯露出來(lái)。這篇小說(shuō)揭露了那些妄圖大發(fā)國(guó)難財(cái)?shù)耐稒C(jī)商蠅營(yíng)狗茍、沆瀣一氣的丑惡嘴臉。

抗戰(zhàn)后期作家視野的廣闊，使得他們能全面地去認(rèn)識(shí)生活，深入地反映生活。因此這一時(shí)期貧苦勞動(dòng)者形象出現(xiàn)在了小說(shuō)之中。1944年，碧野所寫的《期望著明天》，展現(xiàn)出了一個(gè)貧苦中辛勤勞作的慈愛(ài)的母親形象。哥哥當(dāng)兵離家后，母親天一亮就帶上弟弟步行三十多里到深山中砍柴。父親一死，母親比先前更加勤勞，“用自己過(guò)分勞力的代價(jià)來(lái)哺育孩子”。為了尋找哥哥，母親一路辛勞，長(zhǎng)途跋涉來(lái)到碼頭，一邊替人挑行李維持生計(jì)，一邊打聽(tīng)哥哥的消息。這篇小說(shuō)正是通過(guò)這些點(diǎn)滴小事塑造了一個(gè)面對(duì)貧苦生活不退縮，不知疲倦辛勤勞動(dòng)，以自己的堅(jiān)強(qiáng)意志與吃苦耐勞的精神對(duì)生活充滿信心的慈愛(ài)母親形象，展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)勞動(dòng)?jì)D女善良、勤勞與堅(jiān)韌的一面。

抗戰(zhàn)后期眾多的人物形象中，從整體來(lái)看，知識(shí)分子形象的塑造比較突出。作家在塑造知識(shí)分子形象時(shí)，大多去掉了籠罩在他們身上的光環(huán)，表現(xiàn)知識(shí)分子麻木的一面。這些知識(shí)分子所表現(xiàn)出來(lái)的麻木并不是因?yàn)槿狈ξ幕?、愚昧無(wú)知，而是由于戰(zhàn)時(shí)令人窒息的現(xiàn)實(shí)和上進(jìn)心的消退導(dǎo)致的。賈植芳《人生賦》中的張大夫經(jīng)過(guò)幾番人生沉浮，對(duì)自己的遭遇只能發(fā)出“一種寒人心脾的笑”。小說(shuō)寫生長(zhǎng)在上海的張大夫在抗戰(zhàn)剛爆發(fā)時(shí)是一個(gè)誠(chéng)實(shí)、正直的青年。他“想在戰(zhàn)爭(zhēng)里盡點(diǎn)責(zé)任”，于是熱心參加抗戰(zhàn)工作，及至流落到重慶住在地下室，他還堅(jiān)持認(rèn)為這對(duì)自己是一種安慰和鍛煉，因?yàn)樽约菏秦暙I(xiàn)了所有于戰(zhàn)爭(zhēng)的人。然而從小嬌生慣養(yǎng)的張大夫在這種生活下沒(méi)幾天就動(dòng)搖了，“一天有幾個(gè)不同的思想和情緒”。就在他最落魄的時(shí)候，與同學(xué)在街上的偶遇使他回到了他從前生活過(guò)的生活里了。但他并未就此沉淪，而是“時(shí)常有一種奇異的沖動(dòng)，一種不滿足的渴望”。正在他內(nèi)心矛盾重重的時(shí)候，他的醫(yī)室毀于一次大轟炸，他“像喪家之犬”逃亡到西北。經(jīng)過(guò)這次刺激，他便墮落了，“休息的生活著”，“在上海的激憤，和在重慶的憂郁，被稱為孩子氣的玩意兒，慢慢也都忘掉了，就連那一點(diǎn)看書看報(bào)的習(xí)慣”，“這時(shí)也早丟掉了”。這種糜爛的生活沒(méi)過(guò)多久，他因開(kāi)罪了一位頗有點(diǎn)政治勢(shì)力的醫(yī)界老前輩而改行做生意，但卻不幸被騙了。當(dāng)他找到騙他錢財(cái)?shù)臐h奸時(shí)，這個(gè)案子也剛好發(fā)了。他為此打了一場(chǎng)官司，他負(fù)了三千多塊錢的債，又成了一個(gè)窮光蛋。這時(shí)的他唯一擔(dān)心的卻只是與他同居的“姑娘出身”的女人跟別人跑了。張大夫的麻木也就在這里被推向了高潮。

梅林的《瘋狂》，在表現(xiàn)知識(shí)分子的麻木時(shí)，還表現(xiàn)了一代知識(shí)分子的郁悶、苦惱、憤懣。這篇小說(shuō)中的“我”(清姐兒)面對(duì)可怕的生活圖畫不敢聽(tīng)也不敢看，以冷眼旁觀，常感覺(jué)自己被“一種無(wú)形的墻圍繞著”，“一種深重的氣壓窒息著”，“心境陷在半瘋狂的狀態(tài)里”。出于寂寞與煩躁，“我”“等待著一個(gè)美麗的或者可怖的爆發(fā)”，終將自己包裹在愛(ài)情的甜蜜里。最后當(dāng)這點(diǎn)自欺欺人的甜蜜也在戀人“三方面保全”的流俗辦法中毀滅時(shí)，“我”完全瘋狂了。小說(shuō)中的小王雖然對(duì)自己也故意嘲笑，但是面對(duì)人間丑相也表現(xiàn)出麻木不仁，時(shí)?！坝靡环N自暴自棄的心境，在實(shí)行她的‘今天過(guò)了明天再說(shuō)’主義”。

這一時(shí)期除了塑造麻木不仁的知識(shí)分子形象，還表現(xiàn)了憂患與苦悶融為一體的知識(shí)分子。冶秋《青城山上》的“鷹”便是一個(gè)代表。她在憂患與苦悶中掙扎，心理負(fù)擔(dān)比較重，但并未泯滅上進(jìn)心，所以她最終決定再做一次人生搏擊。與此同時(shí)，這一時(shí)期對(duì)在憂患中奮斗，尋求人生社會(huì)之路的知識(shí)分子也有展現(xiàn)。冶秋的《走出尼庵》，通過(guò)敘述李靜由心灰意冷出家做尼姑，到投入轟轟烈烈的戰(zhàn)斗之中，最后為民族的自由解放而獻(xiàn)出自己年輕生命的人生歷程，塑造了一個(gè)對(duì)民族解放存有憂患意識(shí)，有“強(qiáng)烈的生命力”，既“溫靜、和藹”，又“活潑、好動(dòng)、勇敢、剛強(qiáng)”的女性知識(shí)分子形象。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族進(jìn)行的爭(zhēng)取民族自由與獨(dú)立的神圣戰(zhàn)爭(zhēng)，是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的重要組成部分。隨著這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)轟轟烈烈的展開(kāi)，中國(guó)文藝界的文藝家們，以筆為武器，投身于這場(chǎng)神圣的民族抗戰(zhàn)中，發(fā)揮了自己巨大的作用。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中以特殊的曲折的方式獲得自身的發(fā)展。《抗戰(zhàn)文藝》是戰(zhàn)時(shí)整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)發(fā)展歷程的一個(gè)縮影，因而對(duì)《抗戰(zhàn)文藝》上小說(shuō)的人物形象進(jìn)行梳理與考察可以實(shí)現(xiàn)對(duì)大后方小說(shuō)人物形象發(fā)展全景式的觀照，使我們對(duì)大后方小說(shuō)人物形象塑造的階段性特征有比較準(zhǔn)確的把握，從而加深對(duì)整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)的全面而正確的認(rèn)識(shí)和理解。

[1] 宋之的.談“抗戰(zhàn)八股”[J],抗戰(zhàn)文藝,1938,3，(2).

[2] 文天行，王大明，廖全京.中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)資料匯編[G].成都：四川省社會(huì)科學(xué)院出版社，1983.

ThePeriodicalCharacteristicsofFictionalImagesthroughouttheAnti-JapaneseWarOrientedfromAnti-JapaneseWarLiterature

He Yao

(Party Committee Propaganda Department, Chongqing Normal University, Chongqing 401331, China)

The literature in the rear areas, the areas under KMT rule during the Anti-Japanese War, is a very important component of China’s Anti-Japanese War Literature and a typical representative of China’s Anti-Japanese War literature. Anti-Japanese War Literature was the most typical literature publication during the period. By intensive study of Anti-Japanese War Literature, which was published through the whole period of Anti-Japanese War, the author segments Anti-Japanese War Literature into two stages, the earlier stage, before the year of 1942, and the later stage, after the year of 1942. On the basis of segment stages, the author probes into the novels characterization’s stage characteristics throughout the Anti-Japanese War.

Anti-Japanese War Literature; novels of the rear area; characterizations; stage characteristics

I206.6

A

1673—0429(2017)05—0037—05

[責(zé)任編輯：朱丕智]