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    馬丁·希爾和菲莉普·瓊斯:用藝術(shù)表達(dá)可持續(xù)發(fā)展理念

    2017-03-29 21:50:38馬丁·希爾菲莉普·瓊斯
    攝影世界 2017年4期
    關(guān)鍵詞:希爾馬丁雕塑

    馬丁·希爾++菲莉普·瓊斯

    經(jīng)過數(shù)十億年的演化,大自然才呈現(xiàn)出我們?nèi)缃窨吹降臉幼?,壯麗而?yōu)雅。相比于山川江河,人類社會(huì)的歷史非常短暫,但人類活動(dòng)對自然環(huán)境帶來的影響卻日益明顯。漸漸地,如何保持人與自然的和諧,如何可持續(xù)發(fā)展,成為了重要的社會(huì)議題。

    如果人類利用自然資源時(shí)只是一味索取,不考慮其可持續(xù)發(fā)展,那么必將受到自然的懲罰。特別是自工業(yè)化時(shí)代開始,人類貪婪的欲望越發(fā)彰顯。為了追求利益最大化,人們在進(jìn)行工業(yè)生產(chǎn)時(shí)常常不考慮環(huán)境污染和資源消耗。因此創(chuàng)造的財(cái)富越多,資源消耗和產(chǎn)生的廢棄物就越多,形成了“資源—產(chǎn)品—廢棄物”的單向“線性循環(huán)”。

    其實(shí),大自然也時(shí)刻感知著人類對其做出的每一個(gè)改變。當(dāng)我們珍惜自然資源,高效、有目的地利用自然資源時(shí),自然也會(huì)配合我們,以最小的資源消耗和環(huán)境成本,獲得最大的產(chǎn)出。當(dāng)人類循環(huán)利用自然資源時(shí),廢棄物也可最大限度地實(shí)現(xiàn)其剩余價(jià)值。而隨后,自然資源會(huì)“再生”而供再利用。

    這一循環(huán)模式在新西蘭藝術(shù)家馬丁·希爾(Martin Hill )和菲莉普·瓊斯(Philippa Jones)的創(chuàng)作中可以看出來。他們已合作有30多年,一起創(chuàng)作環(huán)境雕塑作品,并用攝影的方式將這些作品記錄下來。這些環(huán)境雕塑藝術(shù)專注于利用自然元素,并借助“圓”這個(gè)符號,來表現(xiàn)自然的循環(huán)往復(fù)規(guī)律。這些作品,不僅向我們展示了人類如果與自然和諧相處將無比美好,也在告誡我們,對自然的破壞會(huì)給人類社會(huì)帶來威脅。他們希望通過作品,促使每一個(gè)觀眾反思其與自然的關(guān)系,了解大自然的循環(huán)系統(tǒng),從而實(shí)現(xiàn)人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展。

    (阿拉斯戴爾·福斯特是策展人、作家和墨爾本皇家理工大學(xué)兼職教授,現(xiàn)居于悉尼,工作范圍遍及全球各地,你可以在www.culturaldevelopmentconsulting.com上了解更多。)

    與馬丁·希爾(Martin Hill )對談

    你是什么時(shí)候開始拍照的?

    馬丁·希爾:大約在我10歲時(shí)。我父親是一名業(yè)余攝影師,他自己制作了一些洗印設(shè)備,并常常將浴室當(dāng)作臨時(shí)暗房,晚上在里面沖洗照片,這些都令我非常著迷。

    我的專業(yè)是藝術(shù)設(shè)計(jì),后來也從事相關(guān)工作。最初我在倫敦工作,后來到了新西蘭。1992年,我開始重新規(guī)劃我的生活和工作,并專注用影像表達(dá)生態(tài)環(huán)境和社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的重要性。

    你和菲莉普·瓊斯的合作是怎么開始的,主要表現(xiàn)在哪些方面?

    馬丁·希爾:1994年,我們在攀巖時(shí)相識(shí),不久就成了一起攀巖的同伴、生活的伴侶和創(chuàng)作上的合作者。多年來,我們從工作伙伴成了交流思想、分享經(jīng)驗(yàn)并一起冒險(xiǎn)的知己。菲莉普不僅聰明、博學(xué)、對事物充滿好奇,而且總是有很多想法,并擁有很強(qiáng)的執(zhí)行力。

    你們制作和拍攝環(huán)境雕塑的過程是怎樣的?

    馬丁·希爾:作為一名設(shè)計(jì)師,我一般會(huì)從整體來構(gòu)思。我慢慢明白,只要引起社會(huì)和生態(tài)的不可持續(xù)發(fā)展就是錯(cuò)誤的發(fā)展模式。因此,我決定通過創(chuàng)作,試圖尋找解決方案。

    在創(chuàng)作中,我利用自然中原有的材料制作雕塑,最大程度地減少對自然環(huán)境的破壞,并采用象征符號,使我的表達(dá)更加明晰、有力。

    你在雕塑中,使用了什么象征符號?

    馬丁·希爾:有很多種,其中最主要的是圓。因?yàn)閳A形視覺效果好,并象征萬物生生不息。(圖03)

    在我的作品中,球體和圓經(jīng)常用來表示地球,它們都是由半圓和半圓在水中的倒影組成的。比如,《冰環(huán)》(Ice Circle)這個(gè)雕塑,是在深冬時(shí)節(jié)創(chuàng)作的,湖里的冰必須足夠厚才能形成這樣的圓盤。陽光照射,使整個(gè)冰面變得五光十色,恰好折射在我的雕塑上。(圖04)

    通過這個(gè)富有象征意味的雕塑,你想表達(dá)什么?

    馬丁·希爾:我們必須保護(hù)地球冰循環(huán),以確保全球的氣候適宜人類生存。

    雕塑的表現(xiàn)形式和材料多樣化,我特別喜歡《秋葉環(huán)》(Autumn Leaf Circle)這幅作品,喜歡它簡單、有力的表達(dá)方式。(圖05)

    馬丁·希爾:我們用小木棍將河岸上的落葉推到克魯薩河(Clutha River,新西蘭南島最長的河)的淺灘上,形成了這樣的圓環(huán),我爬到樹上拍下這張照片。漂浮的樹葉之所以不動(dòng),是因?yàn)樗鼈儽辉诤哟仓械臉渲潭?,圓圈一半虛一半實(shí)的設(shè)計(jì)象征著自然界營養(yǎng)物質(zhì)的循環(huán)轉(zhuǎn)換。通過這種方式,也能讓人模擬出人類生命的循環(huán)。

    創(chuàng)作中,你還設(shè)計(jì)了哪些象征符號?

    馬丁·希爾:螺旋狀,象征著成長;無窮符號,代表永恒或連續(xù)流動(dòng)(圖06);正方形、三角形和菱形,常用來表示人類的發(fā)展和先進(jìn)技術(shù)。(圖07)

    比如《求解圖案》(Solve for Pattern)這個(gè)雕塑,是從堆積的雪中雕刻出來的。菱形代表人類,圓代表大自然的循環(huán)系統(tǒng),菱形鑲嵌于圓中代表人類要適應(yīng)大自然的發(fā)展需求?!肚蠼鈭D案》象征著維護(hù)生態(tài)平衡與自然和諧,推動(dòng)大自然健康發(fā)展。(圖08)

    雪地里的腳印是怎么來的?

    馬丁·希爾:那是一只兔子在夜晚留下的。

    近來,你的雕塑中融入了人的元素。

    馬丁·希爾:是的,因?yàn)槲覀冋M(jìn)入“人類世”時(shí)代(即人類活動(dòng)對自然環(huán)境和氣候產(chǎn)生重大影響的時(shí)期——編者注),而人類是地球上最有力量的生物,也是能夠改變被破壞的自然環(huán)境的唯一物種。

    2012和2013年,我們在阿爾伯特伯恩山麓(Albert Burn Saddle)拍攝了《分水嶺》(Watershed )項(xiàng)目,那里是兩條主要河流的分水嶺,是拍攝水循環(huán)項(xiàng)目的絕佳之地。使用“分水嶺”這個(gè)名稱,是因?yàn)槿伺c自然的關(guān)系現(xiàn)在也處于一個(gè)“分水嶺”狀態(tài)。

    這些照片是怎么拍攝的?

    馬丁·希爾:《熱帶雨林守護(hù)者》(Rainforest Guardian)這張照片,是在樹木繁茂的河谷拍攝的。這里是一片由山毛櫸木形成的原始森林,豐富的苔蘚使一塊爛樹根逐漸形成一個(gè)守護(hù)者的樣子。我們引導(dǎo)營地篝火冒出的煙穿過樹林,增添氣氛。我們認(rèn)為,森林是地球之肺,對維持生物多樣性和調(diào)節(jié)氣候變化發(fā)揮著舉足輕重的作用。(圖09)

    拍攝《冰原守衛(wèi)者》(Ice Guardian)這張照片是個(gè)偶然,冰塊是我們?yōu)榱硪粋€(gè)作品準(zhǔn)備的,當(dāng)它被打破時(shí),形成了一個(gè)三角形的冰雕,恰好與阿斯拜恩山(Mount Aspiring)的形狀相似。黎明時(shí)分,菲莉普站在冰雕后面,就像人類的守衛(wèi)者,象征著人與自然的關(guān)系。冰川能使全球氣候和海平面保持穩(wěn)定,因此,保護(hù)冰資源,減少二氧化碳的排放,防止全球變暖是人類不可推卸的責(zé)任。(圖10)

    《燃燒》(Burning Issues)這個(gè)雕塑從反面揭示了潛在的氣候問題。由干草制作的人形雕塑豎立在高山地區(qū)的小湖中,燃起的火將它徹底毀滅。這是在警告人類,如果我們不改變現(xiàn)在的生活方式,人為因素造成的全球變暖問題將越來越嚴(yán)重。(圖11)

    1999年,你們開始拍攝《千年項(xiàng)目》(Millennium Project),向我們介紹一下吧。

    馬丁·希爾:我們從各種各樣的環(huán)境中選取不同材料,創(chuàng)造了許多雕塑,構(gòu)成了《千年項(xiàng)目》。每個(gè)臨時(shí)裝置都與“2000”這個(gè)元素有關(guān),圖12是拍攝于魯阿佩胡山( Mount Ruapehu)的黎明,被命名為《2000圈》(2000 Circles),拍攝的是一個(gè)有2000個(gè)孔的冰盤。太陽慢慢升起,陽光便從其中一個(gè)孔中照射出來。

    你們是如何拍攝復(fù)雜的形狀的,比如《協(xié)力》(Syn-

    ergy)這個(gè)弓形雕塑?(圖13)

    馬丁·希爾:2009年,我們受邀參加一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目,其中有四個(gè)新西蘭藝術(shù)家。當(dāng)?shù)氐拿讼蛭覀兘榻B了瓦納卡湖(Lake Wanaka)近些年的生態(tài)環(huán)境情況,而我們也需要對瓦納卡湖的情況表達(dá)自己的看法,其他藝術(shù)家們也都各抒己見。由于瓦納卡是我生活的地方,因此我先對名字的起源做了介紹,瓦納卡在毛利語中的意思是“學(xué)習(xí)的地方”,所以我也決定學(xué)習(xí)一些新的東西。

    在研究自然進(jìn)化理論時(shí),我發(fā)現(xiàn)可以利用壓力和張力作用,采用最少的原材料,便能設(shè)計(jì)出最有力的模型,巴克敏斯特·富樂(Buckminster Fuller)將這個(gè)理論命名為“張力結(jié)構(gòu)”?!秴f(xié)力》這個(gè)雕塑,就是將蒲草稈用亞麻線編織在一起形成的造型,由于張力作用,蒲草桿之間互不觸碰,形成了一個(gè)半圓形結(jié)構(gòu)。我們將雕塑安裝在湖邊,與水中的倒影形成了一個(gè)圓形。在這里,“協(xié)力”指的是整體大于部分之和的概念。

    在大自然的進(jìn)化中,時(shí)間扮演著非常重要的角色。《堆石球》(Stacked Stone Sphere)這個(gè)雕塑代表著季節(jié)的更替和時(shí)光流逝吧?(圖14~15)

    馬丁·希爾:2011年,我們的創(chuàng)作實(shí)踐被詹姆斯·布萊克( James Blake)和喬伊·班尼亞(Joey Bania)拍成電影《秀美畫布》(A Delicate Canvas),《堆石球》這個(gè)雕塑就是電影中的一個(gè)場景。這個(gè)球體是由散落在山腰的巖石組成的,代表地球。這幅作品的構(gòu)想是,讓球體坐落在巖石邊緣,看起來非常脆弱,有隨時(shí)散落的可能,暗示人類與大自然的微妙關(guān)系。我們在夏季和冬季分別拍攝了一次,以展示季節(jié)的變化。

    時(shí)間也是《一年,一個(gè)地方,一個(gè)生命》(One Life One Place One Year)這個(gè)系列的主要元素?

    馬丁·希爾:是的,我們被委托去瓦納卡瑪圖其圖其河口(Matukituki River)拍攝。那里是一個(gè)群山環(huán)繞的美麗半島,被當(dāng)?shù)厝朔Q為“一生一世”(Just One Life )。菲莉普和我根據(jù)季節(jié)變化,用了一年時(shí)間研究并制作這些臨時(shí)裝置,拍攝,然后編輯了《一年,一個(gè)地方,一個(gè)生命——對地域、時(shí)間和生態(tài)的探索》(One Life One Place One Year–an exploration of place, time and ecology)一書。在這次拍攝過程中,我們學(xué)到了很多東西,并將其應(yīng)用在之后的《分水嶺》(Watershed)項(xiàng)目中。(圖16)

    《鴻線計(jì)劃》(Fine Line Proj-

    ect)系列是一組影響非常深遠(yuǎn)的作

    品,創(chuàng)作地點(diǎn)也多。(圖17)

    馬丁·希爾:這是我們正在創(chuàng)作的項(xiàng)目,共有12套臨時(shí)雕塑作品,目前第10個(gè)雕塑已經(jīng)拍攝完成。這組作品是在全世界不同的“制高點(diǎn)”上創(chuàng)作的,這些點(diǎn)連在一起可以繞地球一圈,象征著自然生態(tài)系統(tǒng)是一個(gè)與我們生活相互關(guān)聯(lián)、相互依存的網(wǎng)絡(luò)。我們已經(jīng)在北極、南極、加拿大、冰島、肯尼亞、馬達(dá)加斯加、新西蘭、蘇格蘭、瑞士和美國分別拍攝了環(huán)境雕塑。

    每去一個(gè)地方,我們都采用當(dāng)?shù)靥赜械?、與眾不同的材料進(jìn)行創(chuàng)作。這個(gè)系列的第一個(gè)雕塑是1995年在美國約賽米蒂國家公園(Yosemite National Park)拍攝的,雕塑坐落于峽谷的平坦巖石上,我們將花崗巖砂用手慢慢地?cái)[成螺旋狀的浮雕。約賽米蒂谷是由幾百年前移動(dòng)的冰川形成的,如今仍然被自然侵蝕著。

    觀眾對你們的作品有何反應(yīng)?

    馬丁·希爾:20年來,我們的臨時(shí)環(huán)境雕塑作品在國際上很受歡迎。2015年9月,我們在北京798藝術(shù)區(qū)映畫廊作了一個(gè)主題為“臨時(shí)風(fēng)景”(Temporal Landscapes)的展覽,收到了非常好的反饋。

    然而,即使這些作品被大家所喜歡,但近來我們也發(fā)現(xiàn)了一些問題,觀者對我們作品的欣賞存在一些誤區(qū),特別是數(shù)碼時(shí)代的年輕人,他們甚至認(rèn)為我們的作品是借助 Photoshop后期處理完成的。當(dāng)然不是這樣的,從根本上講,他們忽略了我們創(chuàng)作這些雕塑的本意——使人類更加接近大自然,幫助人們了解自己在自然中的位置,以及自然循環(huán)系統(tǒng)的奇妙。

    據(jù)說有一張作品特別受歡迎?

    馬丁·希爾:是的,那是我和菲莉普在1994年創(chuàng)作的《石環(huán)》(Stone Circle)雕塑。

    這個(gè)獨(dú)特的浮石是我們在新西蘭火山地帶的陶波湖(Lake Taupo)發(fā)現(xiàn)的。石頭里面填充著空氣,表面柔軟,質(zhì)地輕盈,甚至可以浮在水面上。利用火山石的屬性,我們將石頭用柳條串好,再將柳條彎曲成半圓形的拱門插在淺水中,與水中的倒影形成圓形。黎明時(shí)分,我們采取低位拍攝完成了這個(gè)環(huán)形雕塑。我認(rèn)為這張作品最重要的特質(zhì)就是簡單。

    通過這些年的創(chuàng)作,你明白了什么以前不理解的?

    馬丁·希爾:我明白了不以商業(yè)目的出售作品,謀生是多么困難。但更重要的是,我明白了親身參與一項(xiàng)創(chuàng)造性工作,對我們生活的意義。反過來說,這也是對我們整部作品的反饋。

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