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    整個(gè)樂(lè)隊(duì)都看同一行樂(lè)譜嗎?

    2017-03-29 18:35:51詹碧金
    藝苑 2017年1期

    詹碧金

    【摘要】 巴隆安(Balungan),在甘美蘭音樂(lè)中具有兩種基本含義,一是核心旋律;二是演奏核心旋律的樂(lè)器。巴隆安旋律是甘美蘭樂(lè)隊(duì)各件樂(lè)器音高、旋律演奏的依據(jù),也是各件樂(lè)器即興發(fā)揮的參照物和約束者。在學(xué)習(xí)演奏甘美蘭音樂(lè)時(shí),首先理清自己所演奏的樂(lè)器與巴隆安旋律之間的關(guān)系,有助于自己更好地理解、掌握甘美蘭演奏。

    【關(guān)鍵詞】 甘美蘭;巴隆安旋律;巴隆安樂(lè)器;旋律來(lái)源

    [中圖分類號(hào)]J62 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

    甘美蘭音樂(lè)是印度尼西亞一種以打擊樂(lè)器為主,兼有人聲、拉弦樂(lè)器、吹管樂(lè)器、彈撥樂(lè)器的傳統(tǒng)音樂(lè)形式。隨著我國(guó)世界音樂(lè)課程的建設(shè),中央音樂(lè)學(xué)院、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院等院校相繼設(shè)立甘美蘭音樂(lè)教室,并開(kāi)設(shè)相關(guān)課程?!八袠?lè)器都看同一行樂(lè)譜嗎?”“這譜子怎么和老師剛才的演奏完全不一樣?”這些問(wèn)題是初學(xué)甘美蘭音樂(lè)的學(xué)生常有的困惑。在本文,筆者以甘美蘭樂(lè)譜中占最大比重的巴隆安旋律(Balungan)為研究對(duì)象,嘗試對(duì)巴隆安旋律、巴隆安樂(lè)器以及甘美蘭各樂(lè)器旋律與巴隆安旋律之間的關(guān)系進(jìn)行對(duì)比梳理,從而了解甘美蘭樂(lè)譜的意義,以便幫助學(xué)習(xí)者更輕松地渡過(guò)甘美蘭音樂(lè)的初級(jí)入門階段。

    “Balungan”(巴隆安)一詞是印尼爪哇語(yǔ)詞匯,它大量存在于爪哇人民的日常生活中。在不同的語(yǔ)境中具有不同的解釋,例如“balungan rumah”(巴隆安如瑪),rumah是房子的意思,與balungan合在一起指的是“房子的框架”;“balungan kambing”(巴隆安甘冰), kambing指的是山羊,與balungan合在一起譯為“山羊的骨架”;“balungan lakon”(巴隆安拉貢),lakon指的是印尼傳統(tǒng)戲劇——哇揚(yáng)戲(wayang)(1)的故事,與balungan合在一起指“哇揚(yáng)戲故事梗概”,等等。由此可見(jiàn),巴隆安一詞本質(zhì)上具有“核心”“框架”的含義。

    “巴隆安”也廣泛地使用于甘美蘭社會(huì)中,它在甘美蘭音樂(lè)中的重要性可以借用印度尼西亞梭羅藝術(shù)學(xué)院甘美蘭音樂(lè)大師拉哈尤·蘇邦伽(Rahayu Supanggah)教授的表述:“如果你問(wèn)甘美蘭音樂(lè)家們演奏樂(lè)曲時(shí)心里在想什么?大部分的音樂(lè)家都會(huì)脫口而出‘巴隆安?!保?)在甘美蘭社會(huì)中,“巴隆安”通常具有兩種含義:(1)它指的是一首樂(lè)曲中最初的、沒(méi)有經(jīng)過(guò)裝飾的骨干旋律,在本文稱為巴隆安旋律;(2)它指專門以演奏巴隆安旋律原型的樂(lè)器組,即巴隆安樂(lè)器組。

    一、“巴隆安旋律”概述

    巴隆安旋律,可意譯為“核心旋律”“框架旋律”,指的是甘美蘭音樂(lè)中未經(jīng)裝飾的骨干旋律。目前最直觀可見(jiàn)的是19世紀(jì)中葉受法國(guó)數(shù)字記譜法興起的甘美蘭樂(lè)譜: “格巴迪漢kepatihan”樂(lè)譜(3),這種樂(lè)譜通常由標(biāo)題和巴隆安旋律兩部分組成。其中,標(biāo)題包括樂(lè)曲結(jié)構(gòu)類型、音階調(diào)式、樂(lè)曲內(nèi)容主題三部分。巴隆安旋律正是標(biāo)題中三大音樂(lè)要素濃縮后在譜面中的具體體現(xiàn)。以印度尼西亞RRI電視臺(tái)錄制的《拉德朗,為魯解,佩羅格巴朗》(《Ladrang,wilujeng ,pelog Barang》)視頻為例,在長(zhǎng)達(dá)7分鐘的表演中,巴隆安樂(lè)譜僅由一行引子(buka(4))、兩行過(guò)渡旋律(Ompak(5))和兩行主要旋律(Ngelik(6))組成。譜例1(7)是爪哇甘美蘭音樂(lè)樂(lè)譜,原譜為數(shù)字記譜法,在本文中為了便于讀者理解,筆者用五線譜記錄。但是需要明確的是,甘美蘭音樂(lè)有自己完善而獨(dú)特的音階調(diào)式和定音方式。每一套甘美蘭樂(lè)器的音高也都不完全相同,因此本文所用樂(lè)譜更多具有音位的意義,而不是絕對(duì)的固定音高和時(shí)值。請(qǐng)勿將本文所用譜例的音高完全等同于五線譜音高及時(shí)值,使用譜例的目的僅僅是為了說(shuō)明各件樂(lè)器與巴隆安旋律之間的關(guān)系。

    譜例1是樂(lè)隊(duì)成員共有的唯一樂(lè)譜,它看似單薄,但內(nèi)涵豐富,至少包含以下5方面信息。第一,這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)是拉德朗(Ladrang(8))。這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是每8小節(jié),共計(jì)32拍巴隆安音符敲響一次大掛鑼(gongan(9)),是甘美蘭結(jié)構(gòu)層樂(lè)器和鼓演奏的依據(jù)。第二,這首曲子的內(nèi)容是“為魯解”(Welujeng),爪哇語(yǔ),意為“庇佑、祈?!?,它常用于爪哇傳統(tǒng)儀式或哇揚(yáng)戲開(kāi)頭部分。這是演奏者、演唱者把握樂(lè)曲情感基調(diào)的依據(jù)。第三,這首樂(lè)曲是佩羅格七聲音階(Laras Pelog),它決定了各組樂(lè)器的選擇、拉弦樂(lè)器列巴布的按弦把位。第四,這首樂(lè)曲的調(diào)式是佩羅格巴冉(Pelog Barang)。它決定了這首樂(lè)曲的主要音是七聲音階中的II、III、V、VI、VII級(jí)音,同時(shí)強(qiáng)調(diào)VI級(jí)音,避免I級(jí)音的出現(xiàn)。一些像列巴布等旋律表現(xiàn)力強(qiáng)的樂(lè)器,在即興發(fā)揮時(shí)會(huì)盡量使用調(diào)內(nèi)音和調(diào)式特色音階,盡量不用避免音。而像巴隆安樂(lè)器組和大小釜鑼、大小掛鑼則完全不會(huì)使用避免音。第五,這首樂(lè)曲各樂(lè)音之間的前后組織關(guān)系和旋律走向,即樂(lè)譜中的巴隆安旋律,它是上述四點(diǎn)綜合作用后在樂(lè)譜中的體現(xiàn)。例如,佩羅格巴冉調(diào)式的強(qiáng)調(diào)音是VI級(jí)音,譜例1中最重要的拍位——即每首樂(lè)曲的末音和每個(gè)樂(lè)段的末音——都落在VI級(jí)音上。整首樂(lè)譜也沒(méi)有出現(xiàn)該調(diào)式的避免音I級(jí)音。再比如,譜1上用符號(hào)Ο標(biāo)記的大掛鑼演奏位置,是拉德朗結(jié)構(gòu)在譜面上的體現(xiàn)。對(duì)于了解甘美蘭音樂(lè)特點(diǎn)的人來(lái)說(shuō),是可以僅僅依靠譜面大掛鑼的標(biāo)志來(lái)判斷出該樂(lè)曲的曲式結(jié)構(gòu)。

    二、巴隆安樂(lè)器組概述

    巴隆安樂(lè)器,是指在甘美蘭樂(lè)隊(duì)中主要用于演奏巴隆安旋律的樂(lè)器,它包括薩戎巴冉(saron barung)、薩戎德芒(saron demung)、薩戎貝吶如斯[saron penerus(peking)]和斯連騰(slenthem)四種樂(lè)器,都屬于銅制排琴類樂(lè)器。一套完整的中爪哇甘美蘭樂(lè)隊(duì)(Gamelan Ageng)的巴隆安樂(lè)器組的編制通常包括2組薩戎德芒、4組薩容巴冉、1組薩戎貝吶如斯、1組斯連騰。受甘美蘭音樂(lè)兩種音階采用不同定律方法的影響,兩種音階不能在同一樂(lè)器上獲得,因此每組樂(lè)器又都分斯連德羅五聲音階和佩羅格七聲音階兩部分。演奏者根據(jù)曲目要求,選擇其中一件進(jìn)行演奏。在傳統(tǒng)樂(lè)曲中,不存在將兩組不同音階的樂(lè)器同步演奏的情況。

    (一)中音金屬排琴——薩戎巴冉(Saron Barung)

    薩戎巴冉是巴隆安樂(lè)器組的中音樂(lè)器,簡(jiǎn)稱為“薩戎”(saron)。它由7片銅制琴片放置于木制共振器上,從左到右、由低到高依次排列組成。以梭羅風(fēng)格薩容巴朗為例,斯連德羅五聲音階從左到右、從低到高,音級(jí)依次排列:V(低八度)、I、II、III、IV、V、ⅰ級(jí)七個(gè)音;佩羅格薩容巴朗的音高排列從左到右、由低到高,音級(jí)依次為:I、II、III、IV、V、VI、VII級(jí)七個(gè)音。在演奏薩容巴朗時(shí),演奏者赤腳盤腿、席地而坐。右手執(zhí)木槌敲擊演奏,同時(shí)左手的大指和食指輕捏前一樂(lè)音的琴鍵,終止前音震動(dòng)發(fā)聲,以求得樂(lè)音的清晰。

    (二)低音銅排琴——薩戎德芒(Saron Demung)

    薩戎德芒的形制、音階排列與演奏技法和薩戎巴冉基本相同,但形制比薩戎巴冉大,音區(qū)低一個(gè)八度。它是巴隆安樂(lè)器組中音量最大的樂(lè)器,擔(dān)負(fù)著指揮其余巴隆安樂(lè)器音量的作用。在實(shí)際演奏中,當(dāng)樂(lè)曲由強(qiáng)奏轉(zhuǎn)入弱奏,或是由弱奏逐漸轉(zhuǎn)入強(qiáng)奏時(shí),鼓者通常會(huì)用余光暗示薩戎德芒演奏者,該樂(lè)器演奏的改變會(huì)立刻削減巴隆安樂(lè)器組的音量,進(jìn)而帶動(dòng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)快速進(jìn)入新的音樂(lè)語(yǔ)境中。

    (三)高音銅排琴——薩戎貝吶如斯(Saron Penerus)

    薩戎貝吶如斯的形制、音階排列、調(diào)式分組等都與薩戎巴冉一樣,是巴隆安樂(lè)器組中形制最小、音區(qū)最高、演奏頻率最快的樂(lè)器。它的錘子與其它同組樂(lè)器不一樣,是上尖下寬的牛角錘。它的演奏速度常常是其它三種巴隆安樂(lè)器的數(shù)倍,其頻率的稀疏與樂(lè)段的節(jié)奏有關(guān)。例如在依拉瑪蘭扎爾(10)節(jié)奏中,它的演奏頻率與其余三種巴隆安樂(lè)器的頻率比是2:1,即每一拍巴隆安音符對(duì)應(yīng)2次的薩戎貝吶如斯音符。在依拉瑪達(dá)迪(11)中,它的演奏頻率與其余三種巴隆安樂(lè)器的頻率比是8:1。

    (四)斯連騰(Slenthem)

    與上述三種薩戎類樂(lè)器相比,斯連騰是帶有共鳴桶的金屬排琴類樂(lè)器。它的形制比上述三件樂(lè)器都高,是巴隆安樂(lè)器組中音區(qū)最低的樂(lè)器,也是巴隆安樂(lè)器中唯一能夠在極慢速度中保持持續(xù)音的樂(lè)器。低沉的音區(qū)和良好的共鳴效果,使得斯連騰的音色沉穩(wěn)、悠然。它演奏的原則就是最大限度地保留巴隆安旋律的原型。

    綜上所述,雖然巴隆安樂(lè)器組中的每一件樂(lè)器都僅有一個(gè)音區(qū),但是他們分布于不同的音區(qū),共4個(gè)八度。因此整個(gè)樂(lè)器組事實(shí)上已經(jīng)涵蓋了整個(gè)樂(lè)隊(duì)的所有音區(qū)。樂(lè)隊(duì)其它的樂(lè)器,都可以找到相應(yīng)的與自己音區(qū)相匹配的巴隆安樂(lè)器,尋得巴隆安旋律的印記。此外,巴隆安樂(lè)器的件數(shù)也是整個(gè)樂(lè)隊(duì)中最多的,四種樂(lè)器合計(jì)9組18件,其余各組樂(lè)器都僅有1至2組。

    三、巴隆安旋律與其它各件樂(lè)器旋律的關(guān)系

    為了明確巴隆安旋律與各件樂(lè)器旋律的關(guān)系,筆者仍然以樂(lè)曲《拉德朗,為魯解,佩羅格巴朗》(《Ladrang,wilujeng,pelog Barang》)的選句為例,選取4件富有代表性樂(lè)器的實(shí)際演奏旋律與巴隆安旋律原型進(jìn)行對(duì)比觀察。這些譜例由本人在梭羅藝術(shù)學(xué)院甘美蘭音樂(lè)系做訪問(wèn)學(xué)者時(shí)根據(jù)課堂內(nèi)容整理記錄而成。

    首先,依據(jù)拉德朗(Ladrang)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn):每一個(gè)宮安(敲響兩次大掛鑼之間的距離)內(nèi)含8小節(jié)32拍,四次大釜鑼。可以確定該樂(lè)句中的結(jié)構(gòu)性樂(lè)器(也稱為“句讀樂(lè)器組”)——大釜鑼(N)、小釜鑼 (高音用“-”標(biāo)記、低音用“+”標(biāo)記)、小吊鑼(P)、大吊鑼(G)——的演奏位置。在演奏時(shí),樂(lè)手們會(huì)以巴隆安樂(lè)器組的旋律為參考,根據(jù)拉的朗結(jié)構(gòu)的特點(diǎn),判斷自己演奏的位置和演奏的音高。如譜例2下方的符號(hào)就是各件結(jié)構(gòu)性樂(lè)器演奏的位置,音高基本與巴隆安音符相同。

    接著,假定節(jié)奏是依拉瑪達(dá)迪,即一個(gè)巴隆安音符被平均分為四等分。該樂(lè)句在薩戎巴冉、薩戎德芒和斯連騰這三組巴隆安樂(lè)器上的演奏基本依據(jù)是依據(jù)巴隆安旋律原型。從譜例3我們可以清晰地看到,僅在第二小節(jié)和第四小節(jié)與譜例2的巴隆安旋律出現(xiàn)同音不同音區(qū)的差異,而這種差異是因?yàn)榘吐“矘?lè)器組的每件樂(lè)器都僅有1個(gè)音區(qū)造成的,是客觀條件限制的結(jié)構(gòu)。

    再看大排鑼波南巴冉(Bonang Barung)和小排鑼波南唄吶斯( Bonang Penerus)這一組旋律型排鑼類樂(lè)器,二者的主要區(qū)別是:(1)兩件樂(lè)器的音區(qū)相差一個(gè)八度;(2)在演奏時(shí),波南巴吶斯的演奏速度是波南巴冉的2倍。這組樂(lè)器表現(xiàn)力強(qiáng),演奏時(shí)有較大的潤(rùn)色空間。以大排鑼波南巴冉的演奏為例,通過(guò)對(duì)比大排鑼的演奏旋律(譜例4)與巴隆安旋律原型(譜例2),可以發(fā)現(xiàn)波南巴冉雖然在音符排列上更密集、節(jié)奏更復(fù)雜,但是與巴隆安旋律的音符以及先后排列順序都基本一致的。這是因?yàn)椴习腿降男墒且园吐“残蔀榛A(chǔ),以節(jié)奏變化為手段而發(fā)展的。但是,在演出時(shí)波南巴冉的音符則是先于巴隆安樂(lè)器,并與后者形成交相呼應(yīng)的演奏效果,例如譜例4休止符的地方,正好是巴隆安旋律奏響新樂(lè)音的地方。因此在演出時(shí),一些對(duì)巴隆安旋律不夠熟悉的巴隆安演奏者,可以根據(jù)波南巴冉的演奏來(lái)判斷自己所要演奏的音高和時(shí)間。

    最后來(lái)看帶共鳴筒金屬排琴根德?tīng)枺℅ender),它有14片琴片,橫跨2個(gè)八度,旋律可塑性強(qiáng),可以演奏和聲,是歌手和皮影戲演出的必備樂(lè)器。在演奏時(shí),樂(lè)手雙手執(zhí)錘,分別演奏不同的旋律。它的旋律,是所有樂(lè)器中離巴隆安原型最遠(yuǎn)的,如譜例5若不是內(nèi)行人,僅僅靠聽(tīng)根德?tīng)柕男赏ǔ:茈y判斷出他所演奏的相應(yīng)樂(lè)曲。對(duì)比譜例2與譜例5之間也似乎找不出密切的聯(lián)系。

    但是如果我們了解根德?tīng)栠@件樂(lè)器在即興演奏時(shí)所必須遵守的底線,也就不難理解它與巴隆安旋律之間的關(guān)系。即根德?tīng)柕难葑嘧允贾两K要保持對(duì)歸屬音(sèlèh(12))的回歸,有時(shí)候甚至被當(dāng)成演奏根德?tīng)栃傻奈ㄒ灰罁?jù);所以樂(lè)手在演奏時(shí)首先要明確巴隆安旋律的歸屬音,再根據(jù)這個(gè)音和樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、調(diào)式音階進(jìn)行旋律創(chuàng)編,以便始終不偏離樂(lè)曲的軌道。在巴隆安旋律中,歸屬音位于每小節(jié)的末尾拍,對(duì)比譜例2和譜例5,我們發(fā)現(xiàn)兩個(gè)譜例在歸屬音,即每小節(jié)的末音完全一致。因此,我們可以肯定根德?tīng)栃膳c巴隆安旋律是有內(nèi)在有機(jī)聯(lián)系的。

    此外,拉弦樂(lè)器列巴布(Rebab)、吹管樂(lè)器(Suling)、彈波樂(lè)器(siter)等旋律性表現(xiàn)性強(qiáng)的樂(lè)器旋律也都與巴隆安原型有著上述類似的聯(lián)系。由于篇幅所限,本文不再一一列舉。

    結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,巴隆安旋律雖是單一聲部、旋律短小簡(jiǎn)練,但是它是樂(lè)曲的“核心旋律”,是甘美蘭樂(lè)譜——格巴迪漢樂(lè)譜——唯一記錄的旋律,是甘美蘭樂(lè)隊(duì)各件樂(lè)器演出時(shí)音高旋律的共同來(lái)源。在學(xué)習(xí)甘美蘭音樂(lè)的過(guò)程中,筆者也深刻體會(huì)到理清各件樂(lè)器與巴隆安旋律之間的關(guān)系對(duì)于初學(xué)甘美蘭音樂(lè)學(xué)生的重要性,深刻體會(huì)到將巴隆安旋律了然于心對(duì)于演奏任何一件甘美蘭樂(lè)器的重要性。只要理解了巴隆安旋律與各件樂(lè)器之間的關(guān)系,便也不難解文章開(kāi)頭所提到的“為什么整個(gè)樂(lè)隊(duì)都看同一行樂(lè)譜?”“這譜子怎么和老師剛才的演奏完全不一樣?”等問(wèn)題。

    注釋:

    (1)哇揚(yáng)戲是印度尼西亞的傳統(tǒng)戲劇形式,它包括皮影戲——wayang kulit、木偶戲——wang gudeg、戲劇——wayang orang三種,內(nèi)容都是以印度的史詩(shī)《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》;印度尼西亞傳統(tǒng)故事——班基等內(nèi)容為主。演出時(shí),均由甘美蘭樂(lè)隊(duì)伴奏。哇揚(yáng)戲與其它戲劇最本質(zhì)的區(qū)別就是,哇揚(yáng)戲具有傀儡戲的意思,是由一個(gè)達(dá)朗(哇揚(yáng)戲的指揮者)操縱的。即使是由真人表演的wayang wong也統(tǒng)樣由具有掌握故事全局的達(dá)朗操控。

    (2)參見(jiàn)(印度尼西亞)Rahayu Supanggah《中爪哇甘美蘭音樂(lè)的豐富風(fēng)格的闡釋》,梭羅藝術(shù)學(xué)院出版社,2011年版第135頁(yè)。

    (3)格巴迪漢kepatihan:甘美蘭樂(lè)譜,用阿拉伯?dāng)?shù)字1到7記寫。樂(lè)譜以小節(jié)為基本單位,每行有4小節(jié),每小節(jié)有四拍,同時(shí)用Ο、+ 等符號(hào)來(lái)標(biāo)記結(jié)構(gòu)性樂(lè)器的演奏位置。

    (4)Buka指的是引子,它通常由列巴布,或者根德?tīng)?,或者大?hào)排鑼Bonang barung單獨(dú)演奏,有時(shí)也由歌手執(zhí)行。引子具有提示聽(tīng)眾演奏即將開(kāi)始和表明該樂(lè)曲的音階調(diào)式的作用。

    (5)Ompak歐巴:具有“橋梁”“連接”的意思,它是拉德朗結(jié)構(gòu)(Ladrang)或者格達(dá)王(ketawang)結(jié)構(gòu)的第一部分,該部分僅有樂(lè)器演奏,不進(jìn)人聲,通常會(huì)依據(jù)需要進(jìn)行不定遍數(shù)的反復(fù)演奏,具有連接不同歌唱段落的作用。在準(zhǔn)備進(jìn)入這部分樂(lè)曲時(shí),鼓手通常會(huì)逐漸加快速增強(qiáng)力度,從而逐漸獲得洪亮、有力的藝術(shù)效果。

    (6)Ngelik,是格達(dá)王(ketawang)結(jié)構(gòu)的第二部分,是樂(lè)曲的主部。由于這部分常伴隨人聲演唱。因此甘美蘭樂(lè)器的演奏音量和力度也會(huì)較前弱一些。

    (7)譜例1來(lái)源于梭羅藝術(shù)學(xué)院karawitan系本科一年級(jí)A班第一學(xué)期的課堂教學(xué)用譜。

    (8)拉德朗(Ladrang)是甘美蘭音樂(lè)中常用的一種曲式結(jié)構(gòu)。在這種曲式結(jié)構(gòu)中,每一段由8小節(jié)組成,每小節(jié)有四拍,共計(jì)32拍。在第32拍處,敲響大吊鑼,表示一部分的結(jié)束和新部分/新循環(huán)的開(kāi)始。Ladrang樂(lè)曲,常由引子(buka)、連接(ompak)、主題(Ngelik)三部分組成。

    (9)gongan,宮安,即由大掛鑼“宮”(Gong)敲響的聲音,它的敲響象征著舊樂(lè)段演奏周期的結(jié)束和新樂(lè)段演奏周期的開(kāi)始。在甘美蘭音樂(lè)中具有神圣不可侵犯的地位。

    (10)依拉瑪蘭扎爾,原文irama lancar,是甘美蘭音樂(lè)的一種節(jié)奏型。依拉瑪(Irama)指的是節(jié)奏,它與擴(kuò)充音符與巴隆安音符之間的比例相關(guān),即每一拍巴隆安音符平均劃分為幾等份。依拉瑪蘭扎爾節(jié)奏型的特點(diǎn)是每一拍巴隆安音符對(duì)應(yīng)一個(gè)鼓點(diǎn)。

    (11)依拉瑪達(dá)迪,原文irama dadi,是甘美蘭音樂(lè)的一種節(jié)奏型,特點(diǎn)是每一拍巴隆安音符被平均分為4份。

    (12)歸屬音 sèlèh是甘美蘭音樂(lè)中一個(gè)核心元素。在一定意義上相當(dāng)于西方音樂(lè)強(qiáng)拍概念,但在具體理解上又與西方音樂(lè)的強(qiáng)拍的位置。以和甘美蘭音樂(lè)外表最接近的4/4拍為例:①在強(qiáng)弱位置上,西方音樂(lè)4/4拍的最強(qiáng)拍指的是第一拍,其次是第三拍;強(qiáng)位通常是強(qiáng)拍的首音位。而在甘美蘭音樂(lè)中,最強(qiáng)拍指的是一個(gè)小節(jié)的第四拍,其次是第二拍;強(qiáng)位指的是一個(gè)音符的后音位。②在實(shí)踐上,西方音樂(lè)的強(qiáng)拍常暗含的是演奏力度、音量的增大,而在甘美蘭音樂(lè)中,強(qiáng)拍并不意味著某件樂(lè)器刻意增大音量或力度,而是指整個(gè)樂(lè)隊(duì)的契合點(diǎn),是一種內(nèi)心的統(tǒng)一。尤其是對(duì)于列巴布、根德?tīng)柕妊b飾性樂(lè)器而言,歸屬音具有最重要的指導(dǎo)意義,是各件樂(lè)器不同而和的關(guān)鍵點(diǎn)。

    參考文獻(xiàn):

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