“兒童向”動(dòng)畫電影的范本

夏國(guó)富

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的歷史，可以追溯到20世紀(jì)20年代，而改革開放前集合許多大師，以如今來(lái)看完全不可能承擔(dān)的成本所制作出來(lái)的作品，例如《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》等依舊可以被稱作藝術(shù)品。同時(shí)也正如人們所熟知的，最近20年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫成了粗制濫造的代名詞，屢屢為人所詬病。失去了之前以舉國(guó)體制才能做出來(lái)的藝術(shù)珍品，又面臨著商業(yè)和藝術(shù)上的雙重失敗，可以說(shuō)，這些年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的道路并不平坦。而隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫似乎也在商業(yè)和質(zhì)量間取得了某種平衡，盡管許多作品還是顯得比較稚嫩?！缎艹鰶]》系列就是當(dāng)今最為突出的代表，對(duì)《熊出沒》這一品牌的運(yùn)作，現(xiàn)在來(lái)看是比較成熟的，而這一點(diǎn)在今年的影片《熊出沒·奇幻空間》中也表現(xiàn)得比較明顯。該影片由華強(qiáng)方特動(dòng)漫有限公司聯(lián)合其他數(shù)家公司共同制作，由丁亮執(zhí)導(dǎo)，并請(qǐng)來(lái)了尚雯婕、鮑春來(lái)、孫建弘等人出演，張偉、張秉君、譚笑動(dòng)畫配音。憑借著較為成熟的劇本，合理的技術(shù)運(yùn)用，恰當(dāng)?shù)男麄魇侄?，《熊出沒·奇幻空間》作為賀歲檔中的動(dòng)畫片，也取得了不俗的成績(jī)。盡管在某些方面依舊顯得不太成熟，但這部作品卻顯示出了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫商業(yè)運(yùn)作所應(yīng)當(dāng)走的路子。

一、 看點(diǎn)繁多的內(nèi)容制作

《熊出沒·奇幻空間》以《熊出沒》系列為基礎(chǔ)，選取了原作中出場(chǎng)的四名主要人物——熊大、熊二、光頭強(qiáng)和大舌頭。毫無(wú)疑問，對(duì)比電視版的《熊出沒》，無(wú)論是劇情還是影像效果，口碑較為優(yōu)良?！缎艹鰶]·奇幻空間》從題材上算是一個(gè)科幻作品，講述了現(xiàn)實(shí)世界的天才科學(xué)家BOOS為了彌補(bǔ)童年缺憾，闖入各個(gè)動(dòng)畫世界，奪取動(dòng)畫世界的珍寶的故事?！缎艹鰶]》中的金鹿角就是這位天才科學(xué)家所看中的最后一個(gè)目標(biāo)，納雅則是負(fù)責(zé)保護(hù)這個(gè)金鹿角的女生。作品的主線則講述了考古隊(duì)的機(jī)器人COCO聯(lián)合三名主角和納雅對(duì)抗壞人，保護(hù)金鹿角的故事。從其面向的年齡段來(lái)看，現(xiàn)實(shí)世界入侵動(dòng)畫世界，將動(dòng)畫世界看作平行宇宙的設(shè)定還是頗為有趣的，可惜的是這一賽博朋克（Cyberpunk）味道的設(shè)定在作品中只是曇花一現(xiàn)就神隱了。整部作品的亮點(diǎn)并不算多，但是同時(shí)，作品的缺點(diǎn)也沒有太多。這使得作品的受眾擴(kuò)展了，不僅可以面向兒童觀眾，成人觀看也未嘗不可。而這部作品最為讓人注目的一點(diǎn)在于，其對(duì)于組成動(dòng)畫電影的各類元素的合理安排，并沒有出現(xiàn)某部分特別缺失的情況，作為一部賀歲片而言，這實(shí)際上是最好的選擇。它使每個(gè)元素都能成為看點(diǎn)，同時(shí)又不喧賓奪主。所以，整體而言，這部作品盡管特別出色的地方并不多，但是看點(diǎn)卻較多，這就形成了一個(gè)合理的內(nèi)容安排。下文將就幾個(gè)方面，對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行詳細(xì)解讀。

首先是劇本?！缎艹鰶]·奇幻空間》的故事主線一直都比較明顯突出，觀眾能夠很容易理解這些人物的行為和意圖，特別是考慮到它的主要觀眾是兒童的情況下。而其關(guān)于反派BOOS的相關(guān)刻畫以及一些支線也并沒有打破主線所奠定的基調(diào)。所以，整體而言，作品在內(nèi)容上保持了歡樂和輕松的基調(diào)。同時(shí)，盡管電影在進(jìn)入后半段奇幻森林之后，劇本的松弛節(jié)奏有所扭曲，處理得略有瑕疵。但是在電影的前半段，內(nèi)容上的起承轉(zhuǎn)合銜接可謂是極其標(biāo)準(zhǔn)和教科書化的。以懸念—解答—懸念這樣的基本模式為軸，電影的前半段能夠一直有效地使觀者的注意力聚焦在屏幕上。譬如，電影開場(chǎng)是人們所熟知的水簾洞，然后反派們遇見了孫悟空，還奪取了金箍棒。正當(dāng)觀眾們一頭霧水，以為自己看的是《西游記》時(shí)，卻立馬解釋說(shuō)，其實(shí)相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界，動(dòng)畫世界是平行宇宙，反派的目的就是破壞奪取這些動(dòng)畫世界的珍寶。而這一文戲則配合在一段漂亮的武戲之后，整體過程不過幾分鐘，就完成了一個(gè)起承轉(zhuǎn)合的過渡。因此，可以看到，《熊出沒·奇幻空間》在劇本上經(jīng)過了精心的打磨與調(diào)整。

其次是人物設(shè)定（Character set）和背景（Background）。作為動(dòng)畫之中較為靜態(tài)的表現(xiàn)，人物設(shè)計(jì)和背景向來(lái)是基礎(chǔ)性的工作。人物設(shè)計(jì)的好看與否是一點(diǎn)，而能否成功的使其動(dòng)起來(lái)又是一點(diǎn)。兩點(diǎn)間的平衡決定了作品最終呈現(xiàn)的效果。而背景則是故事所發(fā)生的舞臺(tái)?？傮w來(lái)看，《熊出沒·奇幻空間》的人物設(shè)計(jì)，除卻4名老角色之外，其余新角色都各有特色。無(wú)論是以真人出鏡的壞蛋三人組，還是頗有90年代港片風(fēng)格的BOOS都讓人印象深刻，而機(jī)器人COCO和納雅，盡管有借鑒的痕跡，但依舊讓小朋友們喜愛不已。而在背景上，除了主要呈現(xiàn)的人們交口稱贊的奇幻森林之外，《熊出沒·奇幻空間》還繪制了冰川、蟲洞等場(chǎng)景。形態(tài)各異的場(chǎng)景表現(xiàn)和神態(tài)豐富、活潑生動(dòng)的人物群體，使得作品單就表演而言，就頗有趣味。

最后是音樂與配音。音樂與配音某種程度上向來(lái)是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的一大軟肋，因?yàn)樗粌H考驗(yàn)作品本身的質(zhì)量，也考驗(yàn)導(dǎo)演的運(yùn)用能力。近幾年，最為有名的音樂就是“Let it go”，作為一個(gè)范本，這首歌曲不僅僅在質(zhì)量上冠絕群倫，并且與作品本身緊緊地貼合在了一起?！缎艹鰶]·奇幻空間》在音樂運(yùn)用上，自然不能像“Let it go”這般出色，但是也學(xué)到其一點(diǎn)神韻。而配音上則運(yùn)用了具有豐富經(jīng)驗(yàn)的配音員，而不是盲目的采取明星戰(zhàn)略，這使得人物的語(yǔ)言與表演具備高度的融合感。

二、 精心安排的商業(yè)元素

毋庸置疑，電影的內(nèi)容與質(zhì)量是決定影片能否順利殺出重圍的核心因素，而正如上文所說(shuō)，《熊出沒·奇幻空間》的質(zhì)量在近幾年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中，已經(jīng)算是佳作。盡管說(shuō)“酒香不怕巷子深”，但釀酒之前的準(zhǔn)備工作就必須要精心安排。從經(jīng)濟(jì)學(xué)上來(lái)講，有需求就有供給，這在經(jīng)濟(jì)學(xué)上被稱作供求定律（Law of supply-demand）。這是一個(gè)極其簡(jiǎn)單的定律，卻支撐起了經(jīng)濟(jì)學(xué)的大廈。而當(dāng)我們?nèi)タ疾椤缎艹鰶]·奇幻空間》時(shí)，可以看到它合理運(yùn)用了這條定律。首先一點(diǎn)是，它精確瞄準(zhǔn)了目標(biāo)人群；其次是它在作品中間，能夠明顯分辨出來(lái)其對(duì)經(jīng)費(fèi)的合理把握；最后是它的核心價(jià)值觀。下文將對(duì)這三點(diǎn)分別展開敘述，并意圖說(shuō)明這才是未來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所應(yīng)學(xué)習(xí)的路子。

（一）目標(biāo)人群的準(zhǔn)確性把握

很明顯，影片《熊出沒·奇幻空間》所針對(duì)的人群是普通的兒童觀眾。準(zhǔn)確地說(shuō)，是看著電視版的《熊出沒》長(zhǎng)大的孩子。盡管電視版的質(zhì)量常為人所詬病，但對(duì)于兒童而言，成年人所關(guān)注的往往不是他們喜歡的關(guān)鍵。小孩子更熱衷于有趣的、好玩的、色彩斑斕的種種畫面，而不會(huì)深究這背后的邏輯關(guān)聯(lián)等等。所以，《熊出沒·奇幻空間》并沒有塞入需要過多的理解能力才能夠明白的事物，而是盡可能地以小孩子的眼光來(lái)探索小朋友所熱衷的世界。正因?yàn)槿绱耍衅婊蒙值暮镱^菇精靈，開闊大氣的綠色植被，冷峻嚴(yán)酷的冰川，豐富夸張的肢體動(dòng)作和神態(tài)表演成了著力表現(xiàn)的環(huán)節(jié)。而成年人更加關(guān)注的諸如世界觀的展開等較為理性的事項(xiàng)，則變成了若有若無(wú)的背景。要做到這一點(diǎn)，對(duì)于經(jīng)費(fèi)的合理把握是重中之重。

（二）電影經(jīng)費(fèi)的合理性運(yùn)用

動(dòng)畫電影的制作經(jīng)費(fèi)比之如今動(dòng)輒投資數(shù)億的特效電影，自然是不可同日而語(yǔ)。更何況，《熊出沒·奇幻空間》并非尋求一炮打響，而是尋求穩(wěn)扎穩(wěn)打，利用一定的經(jīng)費(fèi)，保存、延續(xù)、宣傳該品牌。所以制作費(fèi)用如何分配？更應(yīng)當(dāng)著力表現(xiàn)什么？這是制作之前的重點(diǎn)。而最終的成果體現(xiàn)在影片中時(shí)，實(shí)際上也能看到比較合理的資金分配。例如，影片的文戲與武戲的分配張弛有力，并沒有出現(xiàn)文戲過多過長(zhǎng)，拖沓冗長(zhǎng)的情景。在特效與動(dòng)作的分配上，影片則采取了一點(diǎn)取巧的辦法。作品的動(dòng)作場(chǎng)景較多，如果每一個(gè)場(chǎng)景都要詳細(xì)描繪的話，那恐怕無(wú)力支撐。因此在影片的重點(diǎn)動(dòng)作與特效場(chǎng)景，例如金鹿群的奔跑、奇幻森林的大冒險(xiǎn)這些地方，可以看到出場(chǎng)的人物眾多，神態(tài)各異，近景特寫較少，而是全方位地描繪。而在一般的動(dòng)作場(chǎng)景，則采取了多特寫，多慢鏡頭，多利用技術(shù)的手法。這一安排，比較好的解決了經(jīng)費(fèi)的相關(guān)限制，可以說(shuō)將錢用在了刀刃上。特別是作品使用3D動(dòng)畫的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，人物建模的反復(fù)利用，以環(huán)繞鏡頭等作為拍攝手法，既節(jié)省了經(jīng)費(fèi)又豐富了鏡頭語(yǔ)言。

（三）影片價(jià)值觀的簡(jiǎn)單化呈現(xiàn)

影片的價(jià)值觀乍看起來(lái)似乎與商業(yè)性并無(wú)多大關(guān)聯(lián)，但卻是商業(yè)作品能否成功的核心要素。近年來(lái)，風(fēng)靡全球的超級(jí)英雄科幻片就擁有其核心的價(jià)值觀，即俗稱的好萊塢主旋律。好萊塢的主旋律無(wú)外乎愛、和平、善良這些單純的理念，但是核心的價(jià)值觀必須要足夠的單純，才足以支撐起復(fù)雜的影片。這是因?yàn)?，太過于復(fù)雜的理念表達(dá)，對(duì)于制作團(tuán)隊(duì)的要求極其嚴(yán)峻。而《熊出沒·奇幻空間》，其宣傳的價(jià)值觀也無(wú)外乎是童真、環(huán)保、善良而已，正是在這樣的價(jià)值觀的驅(qū)動(dòng)下，才制作出較為簡(jiǎn)單明了，同時(shí)又豐富多彩的作品。而一些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，名義上是面向兒童，但卻試圖表達(dá)太超出兒童理解能力的內(nèi)容，最終的結(jié)果往往令人遺憾。因此合理的客戶定位，恰當(dāng)?shù)慕?jīng)費(fèi)利用，簡(jiǎn)單明了的價(jià)值傳達(dá)，是這一類面向兒童的商業(yè)作品所不可缺失的三大重要因素。

綜上所述，盡管《熊出沒·奇幻空間》在作品質(zhì)量上，包括對(duì)于其他電影的借鑒上，還有微瑕之處，但瑕不掩瑜，單就作品本身而言，已然走在一條正確的商業(yè)道路上。并且，在商業(yè)性的同時(shí)，對(duì)于質(zhì)量也沒有松懈。這一點(diǎn)是值得將來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，特別是計(jì)劃于長(zhǎng)時(shí)間運(yùn)作同一個(gè)品牌的動(dòng)畫所借鑒的。

結(jié)語(yǔ)

在特殊的春節(jié)賀歲檔，觀眾需要的并不是喋喋不休的說(shuō)教以及深沉的人生思考，而更喜歡體現(xiàn)人間真善美，體現(xiàn)人與自然的和諧友好這些敘事母題的作品。上文分析了影片的內(nèi)容及其商業(yè)之路，可以看出，《熊出沒·奇幻空間》無(wú)論在題材上、內(nèi)容上、制作方針上，都契合了賀歲檔的要求。那么它取得優(yōu)異的票房成績(jī)也就不足為奇了。同時(shí)，《熊出沒·奇幻空間》還以BOOS這一角色升華了主題，BOOS是影片中的反派角色，他之所以試圖掠奪動(dòng)畫世界的珍寶，恰恰源于其對(duì)動(dòng)畫、對(duì)童年的渴望。盡管是天才科學(xué)家，但他的童年卻被母親無(wú)情地剝奪了，沒有伙伴，沒有快樂，沒有純真，有的只是抽象的數(shù)學(xué)和枯燥的文字公式。這一角色的背景故事在影片中只是以短暫的回憶畫面提示，這可以被理解為，它是傳遞給大人而非兒童的。這一傳遞，也使影片有了升華，不僅僅是作為商業(yè)片，也具備了一定的社會(huì)意義。所以，盡管在某些方面依舊有爭(zhēng)議，在劇本方面還有欠缺，但《熊出沒·奇幻空間》依然顯現(xiàn)出一條未來(lái)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所應(yīng)當(dāng)借鑒的道路。