“季野有皮里春秋”
——評(píng)《我不是潘金蓮·第三章 正文：玩呢》

陳英

(江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院常州衛(wèi)生分院，江蘇 常州 213002)

“季野有皮里春秋”
——評(píng)《我不是潘金蓮·第三章 正文：玩呢》

陳英

(江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院常州衛(wèi)生分院，江蘇 常州 213002)

劉震云的長(zhǎng)篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》全書(shū)由三章組成，共370頁(yè)。第三章只有16頁(yè)，卻被作者本人定為“正文”，并在創(chuàng)作談中直言只在第三章里著墨較多的縣長(zhǎng)史為民才是全書(shū)的主角。因此要真正讀懂《我不是潘金蓮》，就須讀懂第三章，讀懂寄予在史為民身上的“皮里春秋”：《我不是潘金蓮》不是要寫(xiě)一個(gè)農(nóng)村婦女告狀的俗套故事，而是要直擊故事背后所反映的“中國(guó)生活”。

劉震云;《我不是潘金蓮》；小說(shuō)主人公;中國(guó)生活

I207.42

引言

劉震云長(zhǎng)篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》2012年8月出版，根據(jù)小說(shuō)改編的電影2016年11月上映，均好評(píng)如潮。如果問(wèn)看過(guò)小說(shuō)或電影的人，主角是誰(shuí)，他們肯定會(huì)說(shuō)，是李雪蓮。

但作者劉震云說(shuō)，《我不是潘金蓮》的主角是史為民。

他說(shuō)：

“在《我不是潘金蓮》中，史為民才是真正的主角，這就是無(wú)形的力量。表面看起來(lái)，小說(shuō)是寫(xiě)李雪蓮告狀的事，但我真正要寫(xiě)的是史為民跟李雪蓮和其他人的關(guān)系?！盵1]28

《我不是潘金蓮》這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)很特別，全書(shū)由三章組成：第一章是《序言：那一年》，一百零四頁(yè)；第二章是《序言：二十年后》，二百五十頁(yè)；第三章是《正文：玩呢》，十六頁(yè)[2]。這是為什么呢？值得玩味。

綜合作者、學(xué)者的觀點(diǎn)和筆者的觀察，筆者認(rèn)為，小說(shuō)在主角的問(wèn)題上之所以用春秋筆法，另辟蹊徑，將作家心中真正的主角隱于“幕后”，主要是為了更藝術(shù)更隱晦地表達(dá)自己對(duì)生活的深刻認(rèn)識(shí)，揭示“中國(guó)生活”的本質(zhì)。

一、史為民：一個(gè)被李雪蓮告倒的倒霉縣長(zhǎng)

史為民是何人，如果粗心一點(diǎn)，就是看過(guò)小說(shuō)或電影的人，也未必有深刻印象。

在小說(shuō)第一章里，史為民第一次出場(chǎng)：那是個(gè)禮拜天，縣長(zhǎng)史為民坐車出門，九點(diǎn)要去參加一個(gè)開(kāi)業(yè)剪彩活動(dòng)，李雪蓮高舉一塊寫(xiě)著“冤”字的紙牌，跑到車前，攔住去路。史為民下車一問(wèn)，李雪蓮開(kāi)口就要告五個(gè)人：法院院長(zhǎng)荀正義，法院專委董憲法，法官王公道，丈夫秦玉河以及她自個(gè)兒。

史為民一聽(tīng)就蒙了，他判定，這個(gè)案子不簡(jiǎn)單，三言兩語(yǔ)也說(shuō)不清楚，低頭看下表，已是八點(diǎn)四十，便使了個(gè)金蟬脫殼之計(jì)，轉(zhuǎn)身溜了。當(dāng)然，史為民也沒(méi)有就此不管這個(gè)案子，他讓人給信訪局長(zhǎng)打電話來(lái)處理這事。后來(lái)，史為民也向信訪局長(zhǎng)了解了處理的結(jié)果。信訪局長(zhǎng)告訴他，問(wèn)過(guò)法院了，法院沒(méi)有不作為，也沒(méi)有判錯(cuò)案。于是史為民便沒(méi)再把這事放在心上。

史為民第二次出場(chǎng)，還是在第一章，李雪蓮闖了全國(guó)人代會(huì)會(huì)場(chǎng)后，省里下文，撤了市長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、法院院長(zhǎng)、法院專委等一干人的職?？h長(zhǎng)史為民、法院院長(zhǎng)荀正義等人大呼“冤枉”。

史為民捂著胃大罵：

“文件就這么下來(lái)了？還有沒(méi)有說(shuō)理的地方了？明天我也告狀去！”

小說(shuō)的第二章，史為民沒(méi)有出現(xiàn)。

到了第三章正文，史為民又出現(xiàn)了。

小說(shuō)寫(xiě)××省××縣西街有一家飯鋪叫“又一村”，店里有一道菜叫“連骨熟肉”，如何與眾不同，又如何供不應(yīng)求。但“又一村”一天只煮兩鍋肉。問(wèn)為什么不多煮幾鍋？店主老史說(shuō)，不能累著自己。

又寫(xiě)老史的愛(ài)好，賣肉之余，愛(ài)搓麻將。但搓麻將也不能累著，一個(gè)禮拜，老史只搓一回麻將。

接著又寫(xiě)老史的姨媽去世了，他去東北遼陽(yáng)奔喪，回家時(shí)，在北京轉(zhuǎn)車，春運(yùn)高峰，買不到火車票，老史靈機(jī)一動(dòng)，從提包里掏出一張紙，又掏出筆，在紙上描畫(huà)出幾個(gè)字：

“我要申冤！”

這張紙舉到頭頂沒(méi)過(guò)一分鐘，四個(gè)警察沖上來(lái)，把老史當(dāng)上訪者捺到了地上。

然后，老史被兩個(gè)協(xié)警老董和老薛順利押送回家了。

當(dāng)董薛二人得知老史騙了他們后，責(zé)怪老史為了搓麻將，欺騙黨和政府，也欺騙了他哥倆。

老史卻說(shuō)：

“兄弟，話說(shuō)反了，黨和政府，還有你們，應(yīng)該感謝麻將?！緛?lái)我想上訪，一想到打麻將，就改了主意。”

又說(shuō)：“二十多年前，在下當(dāng)過(guò)縣長(zhǎng)，你們知道嗎？當(dāng)年撤我的職，就是世界上最大的冤案；二十多年來(lái)，我該年年上訪；但為了黨和政府，我含冤負(fù)屈，在家煮肉；到頭來(lái)，我不跟你們計(jì)較，你們倒認(rèn)真了?！?/p>

老董老薛犯難了：這次遣送，回去怎么向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)呢？

兩人商量來(lái)商量去，得出一致意見(jiàn)：

“路上經(jīng)過(guò)教育，當(dāng)事人表示，今后不上訪了。案子不復(fù)發(fā)，咱還能領(lǐng)到獎(jiǎng)金?！?/p>

這個(gè)老史，就是史為民。筆者不厭其煩地引用原文，有兩個(gè)原因：一是原文太生動(dòng)了，舍不得不引；二是要表明史為民這個(gè)人物，在小說(shuō)中所占篇幅實(shí)在是少。

二、史為民是小說(shuō)真正的主角的原因： 藝術(shù)地反映了作者的創(chuàng)作意圖

劉震云自己曾坦言：

“《我不是潘金蓮》最初的主人公的確是李雪蓮，那樣看起來(lái)也很好，但我總覺(jué)得應(yīng)該有一個(gè)更無(wú)形、更有力量、更能逼近真正生活的本質(zhì)的東西……忽然有一天史為民對(duì)我說(shuō)：‘還找嘛呢？不就是我嗎？我成了一個(gè)賣肉的了?！钛┥徥莻€(gè)賣肉的，最后他也成賣肉的了。春節(jié)的時(shí)候，偶爾在一個(gè)微博上看到說(shuō)車票難買，有個(gè)人很聰明，大喊一聲‘上訪’，就被一路護(hù)送回去了。這不就是生活的真實(shí)么？”[1]29

在小說(shuō)中，什么樣的人物算是主角或者主人公？傳統(tǒng)的文學(xué)理論認(rèn)為：主人公是小說(shuō)、戲劇、影視作品等故事中的第一主要角色，是敘事的中心人物或視角的出發(fā)點(diǎn)。判定一個(gè)人物是否是主人公，要么看描寫(xiě)這個(gè)人物花了多少筆墨，要么看他在小說(shuō)中的地位和作用如何，要么看作者通過(guò)這個(gè)人物想表現(xiàn)的是什么。

如果從對(duì)人物的著墨多少看，那史為民只能算是眾多配角之一。但如果從人物在小說(shuō)中的地位和作用以及作家的創(chuàng)作意圖看，我們就可以理解劉震云為什么說(shuō)史為民才是真正的主角了。

小說(shuō)大量的篇幅是寫(xiě)李雪蓮上訪的。她為什么上訪？因?yàn)樗J(rèn)為自己蒙冤了。但李雪蓮有沒(méi)有蒙冤呢？從小說(shuō)一開(kāi)始，我們就知道，李雪蓮沒(méi)有蒙冤。她不僅沒(méi)有什么冤情，而且還目無(wú)法紀(jì)，欺騙法律。為了鉆法律的空子，非法生育二胎，李雪蓮提出與丈夫秦玉河假離婚。她如果有什么冤，那也只是受了丈夫秦玉河的騙，法院判決沒(méi)有錯(cuò)，法官也沒(méi)有錯(cuò)。那李雪蓮有什么理由去告法官，告那些政府官員呢？

這就是小說(shuō)值得人深思的地方。但小說(shuō)中的事實(shí)是，李雪蓮這個(gè)并沒(méi)有冤情的農(nóng)村婦女，因?yàn)樗牟粩嗟纳显L，造成了那么多官員的蒙冤受屈。市長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、法院院長(zhǎng)等人，明明沒(méi)有什么錯(cuò)，卻因?yàn)槔钛┥彽纳显L，都被撤職了，這些官員們才是真正的冤深似海?。?/p>

史為民說(shuō)：“當(dāng)年撤我的職，就是世界上最大的冤案?！笔窞槊窬褪沁@一連串蒙冤受屈的官員的代表。

劉震云說(shuō)：“當(dāng)代中國(guó)不缺故事，但是作家寫(xiě)的一定不能只是故事，讀者如果要看故事，看窗外的生活就夠了。作家要寫(xiě)的一定是故事背后的第二層、第三層意思?！盵1]29

而史為民這個(gè)人物，就是用來(lái)表達(dá)作家要表達(dá)的故事背后的第二層、第三層意思的。如果作家只寫(xiě)李雪蓮的上訪之路，也是一個(gè)有趣的好看的故事。但是那就流于表面了，就不能更深刻地揭示生活的真相。如果只是寫(xiě)一個(gè)老百姓有冤無(wú)處申的故事，那這樣的故事，我們自古以來(lái)就不缺。如果故事發(fā)生在過(guò)去的時(shí)代，比如封建社會(huì)，我們就會(huì)說(shuō)是制度問(wèn)題。如果是發(fā)生在我們的時(shí)代，我們就會(huì)說(shuō)，法制還有待進(jìn)一步健全。

但劉震云是大手筆，他寫(xiě)一個(gè)農(nóng)村婦女，蔑視甚至欺騙了法律，但她還成了冤情的主角，還一下子扳倒了一大批官員。

這是為什么？

這就是為什么史為民是小說(shuō)主角的緣由了。史為民只是這一批官員的代表。他從一個(gè)還算“勤政為民”的縣長(zhǎng)，在沒(méi)有過(guò)錯(cuò)的情況下，流落民間，成了與李雪蓮一樣的賣肉的了。想到這一點(diǎn)，有誰(shuí)不為之扼腕嘆息呢？有誰(shuí)不要在此問(wèn)幾個(gè)為什么呢？

小說(shuō)更為深刻之處在于，史為民明明知道自己受了天大的委屈，是該天天去上訪的，但他沒(méi)有，他回老家賣肉了。小說(shuō)里寫(xiě)他因?yàn)閻?ài)搓麻將，所以不去上訪了。這當(dāng)然是如《紅樓夢(mèng)》似的“假語(yǔ)村言”，把“真事隱去”了。與其說(shuō)是史為民喜歡搓麻將，不如說(shuō)是史為民以麻將麻木自己。

那為什么史為民們都選擇不去上訪？生活中，我們見(jiàn)過(guò)那么多的百姓上訪，卻鮮見(jiàn)官員上訪的，哪怕是受了天大的冤屈，該天天去上訪的，也不選擇上訪，為什么？也許更值得深思，更值得研究。

也許這才是最大的悲劇。是史為民的悲劇，是中國(guó)官員的悲劇，也是國(guó)家民族的悲劇。所以筆者認(rèn)為，劉震云說(shuō)史為民是小說(shuō)的主角，主要是從創(chuàng)作意圖的角度說(shuō)的，是大有深意的。小說(shuō)通過(guò)這種個(gè)性化的結(jié)構(gòu)，用筆墨特別少的隱于背后的主角人物史為民，直擊中國(guó)社會(huì)之弊，直擊法制體制之弊。恩格斯說(shuō)：“對(duì)于藝術(shù)作品來(lái)說(shuō)，作者的見(jiàn)解愈隱蔽愈好?！盵3]從藝術(shù)上說(shuō)，作者是做到了。

三、史為民和《正文》在小說(shuō)中的地位、作用畫(huà)龍點(diǎn)睛，直擊 “中國(guó)生活”的本質(zhì)

學(xué)者摩羅寫(xiě)過(guò)一篇評(píng)論文章，題為《劉震云：中國(guó)生活的批評(píng)家》，文章認(rèn)為，劉震云的文學(xué)實(shí)踐使我們不得不創(chuàng)造一個(gè)新的概念來(lái)闡釋他的文學(xué)成就，否則就無(wú)法把握他的藝術(shù)世界和他的精神體驗(yàn)的獨(dú)特性。在當(dāng)今少數(shù)優(yōu)秀作家中，劉震云的過(guò)人之處在于他對(duì)中國(guó)生活的最痛切的體悟，最深刻的洞悉，以及對(duì)其體悟和洞悉的外具諧謔效果、內(nèi)具恥辱意蘊(yùn)的藝術(shù)表現(xiàn)?！啊袊?guó)生活’就是這樣一個(gè)新詞，表面看起來(lái)，‘中國(guó)生活’未必有多么的不可忍受，未必有多么的缺陷或荒謬，但當(dāng)你長(zhǎng)久置身于這樣的存在實(shí)體和精神氛圍之中，飽受顛弄、揉搓與摧折，你就會(huì)省察到許多不可理喻不可言傳的微妙之處?！盵1]79這是一段很深刻，也很沉痛的話?！段也皇桥私鹕彙さ谌抡模和婺亍氛峭ㄟ^(guò)它別具匠心的構(gòu)思，出人意表的人物設(shè)定和故事走向畫(huà)龍點(diǎn)睛地揭示了“中國(guó)生活”的本質(zhì)。下面擬從三個(gè)方面加以說(shuō)明：

(一)“正文”在全書(shū)中的位置

《我不是潘金蓮》的第三章，作者說(shuō)是“正文”，但李雪蓮沒(méi)有出現(xiàn)。在這短短的正文中，在篇幅上，史為民也可以稱得上是主角。從一般小說(shuō)結(jié)構(gòu)上說(shuō)，小說(shuō)的結(jié)尾一章應(yīng)該是小說(shuō)的高潮，是寫(xiě)主角和故事結(jié)局的。而《我不是潘金蓮》的第三章與第一、第二章關(guān)聯(lián)性不大。以至于著名評(píng)論家張頤武評(píng)價(jià)《我不是潘金蓮》一書(shū)時(shí)說(shuō)：“我建議正文拿去得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，把前面的拿去得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。”(注：魯迅文學(xué)獎(jiǎng)主要獎(jiǎng)勵(lì)中短篇小說(shuō)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)主要獎(jiǎng)勵(lì)長(zhǎng)篇小說(shuō)。)

當(dāng)然，張教授是以玩笑的方式說(shuō)這番話的，其實(shí)小說(shuō)三章密不可分，是一個(gè)有機(jī)的整體。

這是一種特殊的小說(shuō)結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的目的，正是為了表現(xiàn)作者的創(chuàng)作意圖。所以短短幾千字的“正文”，在小說(shuō)中的位置是畫(huà)龍點(diǎn)睛的，點(diǎn)明主題的。而所有這些效果的產(chǎn)生，又都必須有賴于史為民這個(gè)“主角”，才能完成。這就是筆者對(duì)“正文”在全書(shū)中地位的理解。

(二)“玩呢”是什么意思？

小說(shuō)第三章“正文”，有一個(gè)標(biāo)題，就是“玩呢”。第一章的標(biāo)題是“那一年”，第二章的標(biāo)題是“二十年后”，就是點(diǎn)明時(shí)間，沒(méi)有別的意思。揣摩作者的意思，是故意以前二章標(biāo)題的“簡(jiǎn)陋”來(lái)襯托最后一章標(biāo)題的深意。

“玩呢”，玩什么？是玩麻將？當(dāng)然也可以這么說(shuō)。為了玩麻將，老史高舉“我要申冤”的牌子，被老董老薛遣送回家。雖然，這次玩麻將非同一般，因?yàn)槁閷⒋钭永辖獗徊槌瞿X瘤，不知是良性還是惡性。但這只是表面的原因。關(guān)于麻將的最重要的話，筆者認(rèn)為是史為民說(shuō)的一句話：“兄弟，話說(shuō)反了，黨和政府，還有你們，應(yīng)該感謝麻將?！边@真是話中有話?。?/p>

“玩呢”這句話，是誰(shuí)說(shuō)出來(lái)的？是史為民。老董老薛押著老史到縣公安局交接，公安局的警察老劉問(wèn)老史：“你這唱的是哪一出呀？”

老史說(shuō)：“在北京轉(zhuǎn)車，買不上車票，急著回來(lái)打麻將，只好用上了這一招。”

又說(shuō)：“玩呢?！?/p>

老史他“玩”什么？這個(gè)“玩”字，就是一種生活態(tài)度。為什么一個(gè)還算“勤政為民”的縣長(zhǎng)成了一個(gè)玩世不恭的“又一村”老板？這個(gè)“玩”字中，蘊(yùn)藏著多少辛酸和無(wú)奈？難道我們這個(gè)社會(huì)，只有以玩世不恭的態(tài)度生活，才能得以生存嗎？

(三)小說(shuō)第三章“正文”，直擊“中國(guó)生活”的本質(zhì)

從小說(shuō)出版至今，筆者已經(jīng)讀了多遍。第一次讀，只是覺(jué)得故事荒誕而有趣，隨著讀的次數(shù)多了，再結(jié)合自己對(duì)生活的體悟，漸漸地便覺(jué)出小說(shuō)的深意來(lái)，對(duì)一些學(xué)者的評(píng)論也產(chǎn)生了更多的共鳴。特別是摩羅的一段話，他是這么說(shuō)的：

“如果說(shuō)中國(guó)生活是個(gè)神圣的龐然大物，他就得將它扳倒在地，踩在腳下，作無(wú)情的解剖；如果說(shuō)中國(guó)生活是個(gè)神秘的黑洞，他就得用慧眼將它看穿，直到看個(gè)清楚明了。而劉震云果然扳倒了這個(gè)龐然大物，用他精神的強(qiáng)力；他果然看穿了這個(gè)黑洞，不是用光明，而是比黑暗更濃重的黑暗。”[1]84

劉震云在《我不是潘金蓮》中是看穿了“這個(gè)黑洞”的?！斑@個(gè)黑洞”是什么？很難說(shuō)清楚，但也不是完全無(wú)法說(shuō)。在小說(shuō)中，在史為民等的冤案身上，我們看到的，不僅是底層百姓蔑視法律，欺騙法律，更讓人痛心的，是從上到下的部分領(lǐng)導(dǎo)干部，蔑視法律，任意而為。

省長(zhǎng)儲(chǔ)清廉因?yàn)槔钛┥応J大會(huì)堂的事，受到了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的批評(píng)，而此時(shí)又正當(dāng)是他有望升遷的關(guān)鍵時(shí)期。

當(dāng)天晚上，他一夜沒(méi)睡。接著就交代秘書(shū)長(zhǎng)：

“向省委建議，把他們?nèi)妨??！?/p>

秘書(shū)長(zhǎng)嚇了一跳：

“儲(chǔ)省長(zhǎng)，因?yàn)橐粋€(gè)離婚的婦女，一下處理這么多干部，值當(dāng)嗎？”

儲(chǔ)清廉兩眼冒火：

“他們把事情搞到這種程度，不是給全省抹黑嗎？”

這句話，從一個(gè)高級(jí)干部嘴里說(shuō)出來(lái)，沒(méi)有事實(shí)的依據(jù)，也沒(méi)有黨紀(jì)法規(guī)的依據(jù)，有的只是自己情緒的發(fā)泄，有的只是自己仕途可能因此受挫的怨恨。

再如國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人知道這么多干部被撤職后說(shuō)：

“亂彈琴，我也就是批評(píng)批評(píng)這種現(xiàn)象，他們竟一下撤了這么多干部，也太矯枉過(guò)正了?！?/p>

秘書(shū)問(wèn)要不要打個(gè)電話讓他們?cè)俑倪^(guò)來(lái)。領(lǐng)導(dǎo)人想了想，揮揮手：

“那樣，就再一次矯枉過(guò)正了?！?/p>

就這樣，明知錯(cuò)了，就是沒(méi)人想到去改。在這里，那些被冤枉撤職的干部被放在了哪里？黨紀(jì)黨規(guī)、國(guó)家法律被放在了哪里？

改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)的法制建設(shè)成就有目共睹。出臺(tái)法律之多，速度之快，是驚人的。為什么？因?yàn)榻夥藕笥幸欢螘r(shí)期我們的國(guó)家深受過(guò)法制不健全之苦。

可能也正是因?yàn)橛羞^(guò)這樣的歷史，當(dāng)美國(guó)政治學(xué)家福山的《政治秩序的起源》在中國(guó)出版后，反響就很大。福山認(rèn)為，強(qiáng)大國(guó)家、法治、政治負(fù)責(zé)制是現(xiàn)代政治制度的三大構(gòu)件。而中國(guó)，他認(rèn)為只是擁有了第一條：強(qiáng)大國(guó)家。這樣的情境能否長(zhǎng)久？沒(méi)有法治或政治負(fù)責(zé)制，中國(guó)能否維持經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、保持政治穩(wěn)定？這被中國(guó)知識(shí)分子稱為“福山之問(wèn)”[4]。

當(dāng)然，文學(xué)不是生活的圖解，但文學(xué)是寫(xiě)人的，表現(xiàn)人性的。而人，無(wú)論他是什么身份，總是生活在一定的社會(huì)環(huán)境里，生活在一定的社會(huì)發(fā)展階段，所以特定的社會(huì)暴露出來(lái)的問(wèn)題，總會(huì)自然而然地反映在作家的作品中。只是有一小部分杰出的作家，他們特別敏銳，特別深刻，藝術(shù)表達(dá)的能力特別強(qiáng)，因而作品反映出來(lái)的問(wèn)題，就特別尖銳，也特別有價(jià)值。劉震云在《我不是潘金蓮》中，用李雪蓮的故事“虛晃一槍”，把最深刻、最敏感的人物和故事放在最后，用短短的幾千字，通過(guò)史為民這個(gè)人物，達(dá)成了自己的創(chuàng)作意圖，讓人深思，催人醒悟。

《晉書(shū)·褚裒傳》也曾說(shuō)：“譙國(guó)桓懿見(jiàn)而目之曰：‘季野有皮里春秋?！云渫鉄o(wú)臧否，而內(nèi)有所褒貶也?！盵5]季野是褚裒的字。褚裒這人高明在哪里？就是表面看不出他說(shuō)誰(shuí)好誰(shuí)壞，而內(nèi)里是有是非的。劉震云小說(shuō)《我不是潘金蓮》的妙處，正在于此；其藝術(shù)的魅力，也在于此。

[1]禹權(quán)恒.劉震云研究：《一個(gè)作家身后的“蓄水池”——?jiǎng)⒄鹪圃L談》[M].開(kāi)封：河南大學(xué)出版社，2015.

[2]劉震云.我不是潘金蓮[M].武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2012.

[3]馬克思，恩格斯.馬克思恩格斯選集：第四卷[M].北京：人民出版社，1995：683.

[4]馬國(guó)川.求解“福山之問(wèn)”[J].書(shū)摘，2016(2)：15-16.

[5]房玄齡.晉書(shū)：卷93：列傳63[M].北京：中華書(shū)局，2000.

責(zé)任編輯：莊亞華

10.3969/j.issn.1673-0887.2017.05.011

2017-03-02

陳英(1968— )，女，副教授。

A

1673-0887(2017)05-0049-05