《戰(zhàn)狼II》中國精神的良好表達(dá)及原因分析

王守波

一、《戰(zhàn)狼II》成功的行業(yè)背景

中國本土電影《戰(zhàn)狼II》延續(xù)前集劇情，描述特種部隊(duì)?wèi)?zhàn)士冷鋒被開除軍籍后，為尋找執(zhí)行任務(wù)失蹤的女友流浪非洲而被卷入某國動亂。冷鋒先帶領(lǐng)華人難民逃往中國大使館，再毛遂自薦前往解救遭西方雇傭軍圍攻的華資工廠僑民和當(dāng)?shù)孛癖?，最后在解放軍撤僑艦隊(duì)的火力支援下完成任務(wù)。自7月27日上映以來，《戰(zhàn)狼II》票房一路高漲，連連打破國內(nèi)多項(xiàng)票房紀(jì)錄，觀影人數(shù)已超1.4億，成功超越《泰坦尼克號》北美市場觀影人數(shù)1.38億的記錄，創(chuàng)造全球影史“單一市場觀影人次”新紀(jì)錄，在票房上，更是憑借56.73億的票房，全球票房前100第55名。

《戰(zhàn)狼II》跨國取景拍攝、故事復(fù)雜、動作場面宏大，從各個方面來看都已達(dá)到了國際大制作電影的水準(zhǔn)，然而，國外的拍攝背景，眾多外籍人士的出演并沒有讓我們感覺到這是一部外片；中國大使館、遠(yuǎn)洋軍艦等也沒有讓我們感到這是一部傳統(tǒng)的國內(nèi)軍旅片?！稇?zhàn)狼II》的制作視界是國際的，試聽語言是現(xiàn)代的，核心價值觀念卻是中國的，可以說，這是《戰(zhàn)狼II》在國內(nèi)造成票房奇跡的關(guān)鍵所在。

二、中國精神的有效表達(dá)

茅臺酒、吉普車、各類國內(nèi)先進(jìn)武器的使用，這些中國元素引發(fā)了我們的文化認(rèn)同，但弘揚(yáng)中國文化，表達(dá)中國精神，并不是靠眾多中國元素的表面的堆砌和使用，更能夠打動國人的，還是通過這些元素、通過人物形象和故事情節(jié)表達(dá)出來的中國精神。

（一）中國特色的英雄形象

中國幾千年來傳統(tǒng)的文化決定了中國的英雄和美式英雄必然是不同的：中國文化是典型的陸地農(nóng)業(yè)文化，與西方的海洋商業(yè)文化不同，在價值觀念上，我們追求“集體的”，而非“個人的”。好萊塢英雄崇尚個人主義，情節(jié)設(shè)置往往靠個人清除障礙，達(dá)到目標(biāo)，哪怕是在《007》這樣的強(qiáng)大的國家安全機(jī)關(guān)工作的主人公邦德，其解決困難，主要都是依靠個人的力量。在《戰(zhàn)狼II》中，吳京所飾演的冷鋒忠肝義膽、智勇雙全，在個人能力方面絲毫不遜色好萊塢塑造的各色英雄，但在情節(jié)發(fā)展上，我們處處看到中國英雄和好萊塢英雄的不同：一開始的中國大使館工作人員出面叫停街頭戰(zhàn)亂，冷鋒他們得以安全進(jìn)入中國大使館；中場的冷鋒危在旦夕的時刻，雇傭軍收到了金主撤軍的強(qiáng)硬命令，金主的原則是“不能傷害中國人”，沒有中國政府的直接出面，卻更大力度地顯示了國家的力量；故事的高潮部分，當(dāng)冷鋒率領(lǐng)同胞和難民在回歸的途中遇到作戰(zhàn)區(qū)，冷鋒用自己的手臂高高豎起了中國國旗，這一面國旗勝過萬千槍支大炮，使得冷鋒他們安全度過了作戰(zhàn)區(qū)?！稇?zhàn)狼Ⅱ》在塑造中國英雄的同時處處彰顯著國家和集體的重要意義。

（二）中國特色的感情表達(dá)

為了迎合觀眾的消費(fèi)審美，兩部《戰(zhàn)狼》都將愛情作為故事發(fā)展的一條副線來設(shè)置，這也是當(dāng)前各種類型電影普遍采用的一條副線。《戰(zhàn)狼》對冷鋒感情的講述張揚(yáng)中不乏含蓄：在《戰(zhàn)狼I》中，從爆炸中蘇醒的冷鋒，大聲詢問指揮室里的龍小云有沒有男朋友，當(dāng)龍小云回答沒有，冷鋒快樂而滿足地大笑起來，倆人的感情得以確立；在《戰(zhàn)狼II》中，冷鋒和女主角的愛情則是在同患難的過程中一點(diǎn)點(diǎn)培養(yǎng)起來的，沒有過激的、過于外露的感情表達(dá)。這種感情表達(dá)既不同于中國歷來的過于含蓄，又不同于歐美西方文化中的愛情進(jìn)行的快節(jié)奏、激烈的表達(dá)方式。可以說，冷鋒的愛情能代表當(dāng)前中國主流人群70末至90初這部分人士對感情表達(dá)的理解，與觀眾取得了更好的感情認(rèn)同。

（三）中國新形象的良好展示

電影雖被視為藝術(shù)，卻是文化軟實(shí)力的重要載體。美國好萊塢影片挾其優(yōu)異特效營造出華麗無比的聲光效果，負(fù)載美式價值觀向全世界擴(kuò)散，是美國影響力遠(yuǎn)播的原因之一。《中國電影在周邊國家的傳播現(xiàn)狀與文化形象構(gòu)建——2016年度中國電影國際傳播調(diào)研報(bào)告》顯示，“國外受眾對我國軍事、經(jīng)濟(jì)、科技發(fā)展的整體印象較高，這些認(rèn)知大部分是通過觀影來實(shí)現(xiàn)的”。片中大量的情節(jié)展示了中國國力的強(qiáng)大，但中國官方保守克制，嚴(yán)格恪守“和平共處五項(xiàng)原則”，沒有叛軍傷害中國公民，堅(jiān)決不能出軍干涉，冷鋒只能一個人深入占地，只有在收到中國同胞受到屠殺的證據(jù)，并得到上級批準(zhǔn)，才能開炮?！稇?zhàn)狼II》很好地表達(dá)了中國和平崛起的發(fā)展理念，從這個角度來看，《戰(zhàn)狼》的熱映就是“中國和平崛起”的文化注腳。

（四）中國歷史的新式回顧

傳統(tǒng)套路的愛國主義教育片，其情感模式一貫遵循著“悲情主義”和“弱者認(rèn)同”，“東亞病夫”和“落后就要挨打”“前事不忘后事之師”是凝聚民族共同記憶的基礎(chǔ)。隨著中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展與和平崛起，這種以“悲情”作為演繹方式的講述，正在青年一代中喪失根基。他們成長與中國經(jīng)濟(jì)改革開放、蓬勃發(fā)展的時代，他們懷著一腔熱血，看到的是大國的風(fēng)采。戰(zhàn)狼系列恰恰是在一個后悲情主義的時代，重新構(gòu)建了一種集體想象的方式，語境從“曾是弱者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙咽菑?qiáng)者”。片中，面對追兵，工廠要將中非員工區(qū)分開來，接走中國員工，非洲員工只能繼續(xù)留在戰(zhàn)火之中，這種可以理解的國籍區(qū)分，激活了對于中國同樣曾經(jīng)為奴的記憶。然而鏡頭一轉(zhuǎn)，站在高架上的卓亦凡，大聲宣布“都是我的工人，我都要帶走”，又將觀眾帶入已是強(qiáng)者的現(xiàn)實(shí)，完成了從弱者認(rèn)同到強(qiáng)者認(rèn)同扭結(jié)和轉(zhuǎn)變，從價值觀念的輸送上，很好地將中國的歷史和現(xiàn)實(shí)完美地融合在一起。

三、中國精神表達(dá)的良好載體

作為一種以娛樂為第一功能的產(chǎn)業(yè)，電影作品要表達(dá)的精神、文化、思想必須建立在良好的故事、有吸引力的角色和視聽語言的基礎(chǔ)上，否則就只能淪為宣教的藝術(shù)化，得不到市場的認(rèn)可?！稇?zhàn)狼II》之所以能夠?qū)⒅袊奈幕途袼偷接^眾的心里，不僅僅是對中國精神的良好的把握，更是由于對電影本身這種藝術(shù)形式的良好的掌控，主要體現(xiàn)在以下四個方面：

（一）精彩巧妙的故事沖突

好電影就是講一個好的故事，故事以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)的，但又不等同于現(xiàn)實(shí)。一方面，電影要反映人們生活、情感和處事方式；另一方面，電影是對生活的解釋，而不是模仿，電影要超越對世俗生活的照搬，更加抽象地反映生活的本質(zhì)，這就決定了故事不是現(xiàn)實(shí)。軍旅題材的電影可以取材歷史事實(shí)，但絕不能囿于歷史事實(shí)?！稇?zhàn)狼》在故事選材上很好地解決了現(xiàn)代無仗可打的問題，將國外雇傭軍作為沖突的對立面來寫，用悉德·菲爾德的話說就是“有了沖突就有了動作，有了動作就有了人物，有了人物就有了故事，有了故事就有了劇本”，可以說，沖突的設(shè)置尤為重要。在這一點(diǎn)上，《戰(zhàn)狼》比之前同題材影片《沖出亞馬遜》《湄公河案》有了更大膽的想象，將國際雇傭軍作為沖突對立面，將中國的軍旅片提升到了一個新的空間。

（二）豐滿有趣的人設(shè)

與“宏大敘事”相比，觀眾更加期待“小敘事”。普通人的經(jīng)歷更能引起觀眾的移情和共鳴，在好萊塢大片中，很多的角色都是各行各業(yè)的普通的人，講述普通人在他們的崗位上，在他們生活里的不平凡的事跡和人生。就是好萊塢英雄大作《007》和各類拯救人類的超級英雄《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》《蝙蝠俠》《超人》等影片，主角的設(shè)定也是一個生活在普通生活中的人。《戰(zhàn)狼》在人設(shè)上沒有選擇人物傳記式的模式，而是選擇了一個普通離職軍人作為描寫對象，從小人物入手，以小見大，這就促成了人物個性化表現(xiàn)帶來的娛樂效果，更能夠引起觀眾的移情。

（三）符合觀眾審美的視聽語言

視聽語言就是利用視聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。在人物展現(xiàn)上，以往我們的軍旅題材主人公是依靠鋼鐵般的意志、有勇有謀的做派和對國家的赤誠對人民的忠誠來展現(xiàn)。吳京雖然身材不高，且長著一副娃娃臉，但身材結(jié)實(shí)，肌肉健美，在《戰(zhàn)狼II》中，吳京的身體沙灘上的驚艷一露，讓觀眾看到了中國男性的陽剛之美，在某種程度上代表著與“東亞病夫”稱號的完全決裂，是國家強(qiáng)大的一種符號與進(jìn)步，我們需要用道德和智慧這些內(nèi)在修為之外，用更具視聽色彩的影視語言來增強(qiáng)敘事性和表達(dá)能力，與中國當(dāng)代青年產(chǎn)生感情上的共鳴。

（四）商業(yè)化的敘事模式

好萊塢的商業(yè)片之所以能夠?yàn)槿澜缢邮埽谟谒兄晒Φ臄⑹履Ｊ?。著名的編劇、制片人威廉歌德曼曾?jīng)說過：“電影劇本就是結(jié)構(gòu)，除了結(jié)構(gòu)還是結(jié)構(gòu)。”可見結(jié)構(gòu)對于電影故事的重要意義。對好萊塢經(jīng)典的敘事模式的最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硎鍪呛萌R塢著名的制片人、編劇悉德·菲爾德。在悉德·菲爾德看來，所有的故事都是一個故事，故事的基本機(jī)構(gòu)是建置——對抗——結(jié)局?！稇?zhàn)狼II》在故事敘述上采取了好萊塢常用的突入式的開場，以一場精彩的海底打斗賺足了觀眾的眼球，也讓大家對吳京扮演的冷鋒有了一個直觀的認(rèn)識。從這里開始，故事進(jìn)入建置，接下來通過違規(guī)開除、非洲市場生意、賭酒事件、海邊休閑遭到突擊等交代了冷鋒的整個情況，建立起了冷鋒的人物形象。主動接受救援同胞和難民任務(wù)是故事的情節(jié)點(diǎn)一，它改變了整個故事走向，冷鋒在非洲混戰(zhàn)中營救同胞和難民的故事由此正式開始。海軍艦隊(duì)向雇傭軍發(fā)射導(dǎo)彈是故事的情節(jié)點(diǎn)二，這個事件再一次改變了故事的走向，使得故事趨向結(jié)局。故事結(jié)構(gòu)就是故事的本質(zhì)，是故事能夠讓人們接受的一個最有效的模式，《戰(zhàn)狼II》整個故事的結(jié)構(gòu)非常符合好萊塢商業(yè)片的結(jié)構(gòu)，各個情節(jié)點(diǎn)的出現(xiàn)也非常符合好萊塢商業(yè)片的要求。

四、結(jié)語

《戰(zhàn)狼II》在內(nèi)容上很好地把握了中國的歷史、現(xiàn)在和未來，把握了觀眾的心理預(yù)期，在形式上，積極學(xué)習(xí)好萊塢成功經(jīng)典模式和電影制作經(jīng)驗(yàn)，取得了巨大的成功。除此之外，《戰(zhàn)狼II》不同于以往的商業(yè)大片巨資打造豪華演員陣容的制作宣傳模式，將兩億的預(yù)算大部分都花在了制作本身，耗時一年，遠(yuǎn)赴非洲，引入《美國隊(duì)長》的動作指導(dǎo)。這種將經(jīng)費(fèi)投入制作本身的模式也給中國當(dāng)前影視圈不合理的資金分配一擊重創(chuàng)，將更多的資金投放到劇本創(chuàng)作和電影本身的制作中來，這樣中國的電影產(chǎn)業(yè)才能夠長遠(yuǎn)發(fā)展。

[1]郭榮，陳文耀.受眾接受心理視閾下電影《戰(zhàn)狼》的創(chuàng)作傳播研究[J].藝海，2016（2）：87-89.

[2]黃會林，李雅琪，馬琛，等.中國電影在周邊國家的傳播現(xiàn)狀與文化形象構(gòu)建——2016年度中國電影國際傳播調(diào)研報(bào)告[J].現(xiàn)代傳播：中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)，2017，39（1）：19-29.

[3]史利洋，劉宗元.由《戰(zhàn)狼》看國產(chǎn)軍旅片的新突破[J].電影文學(xué)，2015（20）：40-42.

[4]悉德·菲爾德.電影劇本寫作基礎(chǔ)（修訂版）[M].鐘大豐，鮑玉珩，譯.世界圖書出版公司，后浪出版公司，2012.