邕劇如何更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的生活圈子

韋江萍

邕劇如何更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的生活圈子

韋江萍

邕劇有“南國(guó)紅豆”之稱，其誕生發(fā)展至今，經(jīng)歷了一個(gè)曲折的過(guò)程，如今面臨著消亡的困境。為了拯救邕劇，使邕劇更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的圈子，從邕劇自身發(fā)展、政策扶持、年輕觀眾培養(yǎng)、新媒體結(jié)合等方面進(jìn)行了分析。

邕??；傳承；發(fā)展；融合

邕劇是南寧一種極具特色的地方戲，是廣西四大地方劇種之一。早在明朝之前已經(jīng)產(chǎn)生了，曾經(jīng)也稱之為老戲、本地班、五六腔、廣戲等，因其主要活動(dòng)在古邕州（南寧的古稱）這一區(qū)域，且使用的語(yǔ)言為邕州的官話，所以在新中國(guó)成立后定名為邕劇。

2008年，邕劇成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。邕劇的發(fā)展是一個(gè)曲折起伏的過(guò)程。20世紀(jì)50年代中期到60年代初，邕劇曾紅極一時(shí)，那時(shí)演員們能從早演到晚，演出被安排得滿滿當(dāng)當(dāng)，每一場(chǎng)演出觀眾座位都座無(wú)虛席。到1969年，受“文化大革命”的影響，邕劇流失了大量的觀眾，導(dǎo)致市場(chǎng)快速萎縮，甚至幾乎滅絕。新中國(guó)成立之后，文化藝術(shù)得到了新的發(fā)展，邕劇猶如重獲新生一般，再一次開(kāi)創(chuàng)光輝的歷史。然而時(shí)代在不斷發(fā)展，現(xiàn)代化的進(jìn)程加快，各種時(shí)尚、流行的文化崛起，以及外來(lái)文化的沖擊，邕劇的發(fā)展再一次受到了嚴(yán)重打擊，陷入生存危機(jī)。很多對(duì)邕劇抱有深切感情的老藝人只能感慨“往事已成空，還如一夢(mèng)中”了。

搶救邕劇，刻不容緩。因此，為了解決“邕劇如何更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的生活圈子”，我們進(jìn)行了實(shí)地考察、問(wèn)卷調(diào)查以及大量資料搜尋。

從問(wèn)卷的結(jié)果上看，喜歡邕劇的以50歲以上的人為主，大多數(shù)年輕人不喜歡邕劇?，F(xiàn)在的年輕人對(duì)邕劇了解較少，大多是帶著隨意的心情去看戲，或是受身邊的客觀因素（專業(yè)需要、學(xué)校帶隊(duì)、祖父母影響等）影響比較多。觀眾選擇來(lái)看邕劇多數(shù)是欣賞邕劇華美的服裝、精彩的劇情、藝術(shù)感十足的伴奏音樂(lè)。票價(jià)方面，大多數(shù)人表示100元以內(nèi)最合適，也有部分人表示喜愛(ài)贈(zèng)票形式。大多人表示能聽(tīng)懂白話（粵語(yǔ)），這就表明了白話（粵語(yǔ)）的普及對(duì)邕劇的發(fā)展有一定的影響。而對(duì)于邕劇未來(lái)的前景，大多數(shù)人持樂(lè)觀態(tài)度。

一、自救是關(guān)鍵

內(nèi)因是根本，邕劇要從自身考慮，不斷強(qiáng)化自救的意識(shí)，才能從根本上解決“邕劇如何更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的生活圈子”這一問(wèn)題。

（一）注重作品的質(zhì)量

作品的質(zhì)量對(duì)于劇種生存與發(fā)展的作用是直接的，要?jiǎng)?chuàng)造出一部有影響力的作品，就必須有一個(gè)高質(zhì)量的劇目。如何才能算是高質(zhì)量的作品呢？只有將作品的藝術(shù)性與市場(chǎng)性這兩個(gè)指標(biāo)完美統(tǒng)一的情況下，這個(gè)作品才能算是好作品。藝術(shù)性即戲劇內(nèi)涵，具體表現(xiàn)為戲劇作品在故事結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、唱腔、節(jié)奏等方面都具有一定的形式美以及戲劇特色。市場(chǎng)性即經(jīng)濟(jì)效益，作品要符合受眾的審美，迎合受眾的喜好，并帶來(lái)一定的經(jīng)濟(jì)效益。

邕劇在強(qiáng)調(diào)保護(hù)和傳承的基礎(chǔ)下，也要適當(dāng)注重創(chuàng)新。在遵守邕劇表演基本規(guī)范這個(gè)“大同”的基礎(chǔ)上，也要注重“小異”，即個(gè)性的變化。一是目前邕劇普遍有唱詞較粗俗的問(wèn)題，所以在作品創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)針對(duì)性地改善，使邕劇更高雅。二是傳統(tǒng)戲劇不一定僅僅為古代生活，亦可以用受眾能接受的形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活。

（二）提高演員素質(zhì)

人才也是戲劇得以繼續(xù)發(fā)展的重要因素。好的作品要由好的演員來(lái)演繹，才能凸顯作品的價(jià)值。好的演員可以分為兩種：一種是基本功扎實(shí)，表演技巧成熟，具有很強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的演員；另一種是具備戲劇演員基本素質(zhì)之外，還能擅長(zhǎng)某一項(xiàng)具有劇種代表性的技藝。

目前已經(jīng)沒(méi)有專門(mén)培養(yǎng)邕劇演員的學(xué)校，要提高演員的素質(zhì)，可以定期邀請(qǐng)專業(yè)的戲曲老師對(duì)演員進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)，提升演員的專業(yè)水平。更重要的是，演員要在大量的排戲中不斷學(xué)習(xí)，認(rèn)真鉆研。

二、政府支持，體制改革

現(xiàn)有一種說(shuō)法，所有高雅藝術(shù)表演，在依靠自身演出收入的同時(shí)，還要依靠政府的財(cái)政支持，才能保證其得以繼續(xù)生存與發(fā)展。目前邕劇的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力相當(dāng)弱，依靠微薄的演出收入已經(jīng)很難維持其生存，還需要依靠政府的資金投入。加強(qiáng)劇場(chǎng)、排練場(chǎng)等文化設(shè)施的建設(shè)，使劇團(tuán)有一個(gè)像樣的工作環(huán)境和演出條件?；A(chǔ)條件的改善，能讓邕劇的藝術(shù)家們?cè)趥鞒泻桶l(fā)展邕劇的道路上充滿動(dòng)力，也能使邕劇在積極走進(jìn)現(xiàn)代人生活圈子的過(guò)程中更有底氣和競(jìng)爭(zhēng)力。

但是，如果只是單一的資金扶持，而不是從根本改變現(xiàn)有體制，再多的資金投入都作用有限?，F(xiàn)代化進(jìn)程的加速，邕劇等傳統(tǒng)劇種遭受到多元文化的沖擊，若繼續(xù)實(shí)行單一的經(jīng)營(yíng)模式，而不提高自身適應(yīng)市場(chǎng)的能力，邕劇遲早會(huì)消亡。要想適應(yīng)市場(chǎng)需求，既要抓住年長(zhǎng)觀眾又要吸引年輕觀眾。邕劇目前面臨觀眾老齡化的問(wèn)題，所以相對(duì)于抓住年長(zhǎng)的觀眾，抓住年輕的觀眾更具難度。邕劇要在作品設(shè)計(jì)上進(jìn)行改革，準(zhǔn)確把握年輕觀眾的需求。要按現(xiàn)代市場(chǎng)規(guī)律來(lái)辦事，充分認(rèn)識(shí)傳統(tǒng)戲曲不僅作為藝術(shù)品和消費(fèi)品的雙重屬性，堅(jiān)持“藝術(shù)化”與“市場(chǎng)化”兩條腿走路。

邕劇屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為切實(shí)做好民族文化的保護(hù)工作，南寧市委、市政府先后出臺(tái)了《南寧市人民政府關(guān)于加強(qiáng)南寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見(jiàn)》《南寧市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作方案》等政策法規(guī)，從制度上保證了民族文化的保護(hù)與發(fā)展。目前，南寧已有一大批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)入首批自治區(qū)以上的保護(hù)目錄，其中就包括邕劇。為了讓邕劇更穩(wěn)定更好地發(fā)展，政府還需要出臺(tái)更具體的人才培養(yǎng)措施等，讓邕劇成為南寧一道獨(dú)特的魅力。

三、做好邕劇的傳承與延續(xù)

歷史推移，如今老一輩的邕劇藝術(shù)家們已經(jīng)相繼去世，而后一輩的新生力量并沒(méi)有崛起，邕劇陷入了發(fā)展瓶頸。近年來(lái)，南寧政府開(kāi)始注重邕劇的保護(hù)與傳承，并采取了一系列措施，并取得了初步成效。

要更好地傳承和延續(xù)邕劇這一瀕臨消亡的劇種，筆者有以下七個(gè)建議：

（1）進(jìn)一步全面深入展開(kāi)普查工作。摸清邕劇發(fā)展現(xiàn)狀的基本情況，搜集邕劇相關(guān)材料，并進(jìn)行規(guī)范整理存檔。

（2）培養(yǎng)邕劇研究專家和學(xué)者，編輯出版學(xué)術(shù)成果。

（3）保護(hù)有重大影響的代表性傳承人，加強(qiáng)對(duì)傳承人的培養(yǎng)。

（4）采用錄音、錄像、數(shù)字化多媒體手段等，對(duì)邕劇的代表性劇目、表演、唱腔、樂(lè)器、臉譜、服裝、道具等，進(jìn)行真實(shí)全面系統(tǒng)的記錄，將材料妥善保存。

（5）指導(dǎo)和扶持民間邕劇團(tuán)，加強(qiáng)指導(dǎo)和培訓(xùn)，積極建立起一些具有文化生態(tài)保護(hù)價(jià)值的邕劇演出村屯。

（6）加強(qiáng)邕劇后繼人才的培養(yǎng)，完成邕劇藝術(shù)人才新老交接。

（7）邕劇界人士要多掌握學(xué)習(xí)市場(chǎng)營(yíng)銷、消費(fèi)行為、消費(fèi)者心理學(xué)等知識(shí)，關(guān)鍵是要將這些應(yīng)用到邕劇演出市場(chǎng)的運(yùn)作上來(lái)。

四、與高校合作，培養(yǎng)年輕觀眾

年輕觀眾是劇種發(fā)展的未來(lái)。邕劇想要更好地發(fā)展，想要融入現(xiàn)代人的圈子，就必須培養(yǎng)出一代青年觀眾。南寧市是廣西高校聚集的地方，現(xiàn)有27所大學(xué)，其中包括本科大學(xué)9所、?？?8所。劇院可以借助南寧這一區(qū)域優(yōu)勢(shì)，與各大高校積極合作，通過(guò)贈(zèng)票的形式，邀請(qǐng)高校的老師和同學(xué)們走進(jìn)劇院，欣賞具有本土特色且精彩的邕劇演出，感受傳統(tǒng)邕劇帶來(lái)的魅力。使廣大高校師生了解邕劇，喜愛(ài)邕劇，進(jìn)而吸引更多的年輕學(xué)生成為邕劇的忠實(shí)粉絲。積極改善受眾結(jié)構(gòu)，減緩邕劇老齡化的壓力，為邕劇的觀眾群體注入年輕的血液，為培育邕劇的新市場(chǎng)、傳承邕劇文化做最積極的努力。

五、加強(qiáng)評(píng)價(jià)促進(jìn)演出

邕劇的演出，不僅僅需要?jiǎng)≡汉脱輪T的自我反思，還需要與戲劇評(píng)論連接起來(lái)，將原來(lái)單一的戲劇觀演向具有互動(dòng)性質(zhì)的戲劇交流轉(zhuǎn)變。在一個(gè)劇目結(jié)束之后，可以不定期地舉辦交流會(huì)，邀請(qǐng)主創(chuàng)人員、演員、觀眾代表、專家學(xué)者，以座談會(huì)的形式，對(duì)相關(guān)劇目展開(kāi)多方位的討論。劇院在交流會(huì)之后應(yīng)認(rèn)真整理交流信息并吸取來(lái)自各方的意見(jiàn)，對(duì)下一次演出作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。這種互動(dòng)的形式有助于邕劇更符合現(xiàn)代人的審美和需求，也能從別的角度發(fā)現(xiàn)自身的缺陷，有利于邕劇發(fā)展，并且有助于形成一個(gè)以點(diǎn)評(píng)促進(jìn)演出的良性局面。

六、娃娃觀眾也要抓

如今無(wú)論是哪一種傳統(tǒng)劇種都面臨觀眾老齡化的問(wèn)題，很多專業(yè)人士以及熱愛(ài)邕劇的人都有著同樣的擔(dān)心：將來(lái)，邕劇是否還有觀眾？我們?cè)谒伎紝㈢邉∫M(jìn)高校吸引青年觀眾的同時(shí)，也要思考抓住娃娃觀眾的必要性。

新加坡傳統(tǒng)藝術(shù)中心的創(chuàng)辦人蔡碧霞女士表示：“時(shí)代變遷，邕劇在發(fā)展中逐漸加入了現(xiàn)代的內(nèi)容和音樂(lè)，但是，一項(xiàng)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的傳承，最重要的是要從娃娃抓起，從小培養(yǎng)他們對(duì)傳統(tǒng)文化的興趣，雖然不一定要把他們培養(yǎng)成為專業(yè)人士，但是可以將他們培養(yǎng)成為粵劇未來(lái)的觀眾。”邕劇與粵劇同根異源，我們?cè)谟懻撊绾蝹鞒邪l(fā)展邕劇的同時(shí)，可以借鑒粵劇的成功經(jīng)驗(yàn)。從娃娃抓起，是每一個(gè)傳統(tǒng)劇種都要努力的方向。

早在2010年，橫縣就聯(lián)合幾所中學(xué)成立了邕劇傳承基地，并在2013年積極開(kāi)展“邕劇進(jìn)校園”的活動(dòng)。有研究負(fù)責(zé)人表示，從娃娃抓起，要選擇更能吸引孩子的題材，并且新編唱詞，但是在服裝、道具、布景、頭飾、音樂(lè)、唱段等方面保留傳統(tǒng)邕劇的舞臺(tái)風(fēng)格，讓孩子在觀賞有趣演出的同時(shí)，也能受到傳統(tǒng)邕劇的熏陶。

七、利用新媒體發(fā)展方式壯大邕劇

影視和網(wǎng)絡(luò)不是搶了戲劇的飯碗，而是通過(guò)外延擴(kuò)張，做大了娛樂(lè)業(yè)。事實(shí)上戲劇可以從此受益。

新媒體的目的在于營(yíng)造一個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)空間，由以往的“傳播者—受眾—傳播者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皞鞑フ摺鼙姟獋鞑フ摺鼙姟?。這一改變能突出邕劇的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)殓邉∈且环N需要現(xiàn)場(chǎng)演繹的藝術(shù)，更方便與觀眾互動(dòng)。今后如果觀眾無(wú)須出門(mén)觀演就能猶如身臨劇院一般，那邕劇將會(huì)得到巨大發(fā)展。為了利用新媒體平臺(tái)壯大邕劇，筆者提出以下建議：

（1）設(shè)立專業(yè)邕劇頻道，包含以往的電視節(jié)目形態(tài)（專題、談話等）。

（2）積極利用微博微信等新媒體平臺(tái)，建立邕劇在線交流網(wǎng)，增加互動(dòng)功能，真正讓觀眾與演職人員密切交流，甚至參與邕劇創(chuàng)作。

（3）投入廣告宣傳，影音制品出售，讓更多人了解邕劇魅力。

八、結(jié)語(yǔ)

第一代邕劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)洪高明病中常吟“花非花，霧非霧；夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？去似朝去無(wú)覓處”，詩(shī)歌雖美，但這絕對(duì)不會(huì)如悲觀者所說(shuō)的是對(duì)邕劇的預(yù)見(jiàn)。各方共同努力，對(duì)邕劇加以更多的保護(hù)，采取更多的發(fā)展措施，未來(lái)邕劇一定能夠更好地走進(jìn)現(xiàn)代人的生活圈子。

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[作 者]韋江萍，廣西師范學(xué)院。