舞蹈表演的想象力探析

雷 霽

南昌市文化藝術(shù)中心 江西南昌 330000

舞蹈表演的想象力探析

雷 霽

南昌市文化藝術(shù)中心 江西南昌 330000

本文從想象力在舞蹈表演中的重要作用，借助想象力激發(fā)內(nèi)在情感，想象力需要舞蹈技巧的支撐三個(gè)方面探討了舞蹈表演的想象力。

舞蹈表演；想象力；情感；技巧

一、想象力在舞蹈表演中的重要作用

動(dòng)作和語言是表達(dá)人類思想的重要途徑，舞蹈動(dòng)作，可以分為技術(shù)功能性動(dòng)作和表現(xiàn)性動(dòng)作。表現(xiàn)性動(dòng)作揭示人的內(nèi)心活動(dòng)與內(nèi)心情感狀態(tài)的動(dòng)勢、動(dòng)態(tài)，是舞者把自己的內(nèi)心活動(dòng)和情感放大表現(xiàn)出來，并通過合乎邏輯和創(chuàng)編目的地加工，構(gòu)成了舞蹈的物質(zhì)基礎(chǔ)。因此，舞蹈演員表演時(shí)的內(nèi)心情感活動(dòng)在很大程度上決定著舞蹈演員的動(dòng)作效果。舞蹈演員在進(jìn)行舞蹈表演前需要熟悉舞蹈動(dòng)作，而且還需要領(lǐng)會(huì)到每段舞蹈動(dòng)作意義，這樣才能準(zhǔn)確的傳達(dá)出編舞者的意圖。舞蹈演員在練習(xí)舞蹈動(dòng)作的過程中可以對動(dòng)作進(jìn)行更改，這也體現(xiàn)了舞蹈演員的想象力，其對舞蹈動(dòng)作的更改是為了更充分的體現(xiàn)舞蹈的內(nèi)涵，使觀眾能更好的欣賞到舞蹈的魅力。演員在表演時(shí)，一般都要經(jīng)歷想象、體驗(yàn)和再現(xiàn)的過程。舞蹈演員在排練的過程中可以對動(dòng)作進(jìn)行二次創(chuàng)作，而只有掌握了深層次的藝術(shù)想象力，才能將舞蹈動(dòng)作發(fā)揮到極致，想象力可以充分調(diào)動(dòng)演員的情感，可以使其更好的掌握舞蹈動(dòng)作的精髓，每段舞蹈都有不同的主題，而對舞蹈主題的表達(dá)情況也是衡量其舞蹈技藝的標(biāo)準(zhǔn)。

二、借助想象力激發(fā)內(nèi)在情感

舞蹈想象和表演的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力是對事物愛與恨的表現(xiàn)，同時(shí)它也是舞蹈表演的動(dòng)機(jī)。情緒激動(dòng)還可以使情感的沖動(dòng)逐漸增強(qiáng)，這有利于藝術(shù)家在進(jìn)行舞蹈表演時(shí)投入作品中，難以自拔，從而與作品中的情感產(chǎn)生碰撞并引起共鳴。伴隨著想象認(rèn)識的發(fā)展變化，情感也會(huì)相應(yīng)的發(fā)展變化。巴普洛在表演《天鵝之死》時(shí)，是由一個(gè)正常人的心理狀態(tài)去飾演即將死去的天鵝，如果她不進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)上的想象力，我相信她無法將慢慢衰竭并最終死去的天鵝象表演的那么出色。虛幻的情感要想在舞臺上展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并且能夠深切的將角色的情感轉(zhuǎn)換和發(fā)展，就需要表演者將思緒投入到想象的情感世界。想象使情感復(fù)雜多樣。想象中不僅存在著想象者自身的情感，還包括各種角色的情感，因?yàn)楸硌菡咴谙胂蟾鞣N人物形象時(shí)必須體驗(yàn)人物相應(yīng)的情感活動(dòng)。這些情感活動(dòng)中有快樂、傷悲、憤怒、惆悵、絕望、希望等。舞者自由地把握這些情緒的合理轉(zhuǎn)換，必須依靠想象力的作用。更深刻的想象人物內(nèi)心世界的情感需求。舞蹈情感的激發(fā)與變化必須借助豐富的想象，而多樣的想象的刺激又來自情感的內(nèi)驅(qū)力。憑著這種力量，想象才可以張開翅膀，在藝術(shù)的天地里翱翔，并且可以超越時(shí)空。例如，在《貴妃醉酒》的表演中，傳統(tǒng)京劇所表現(xiàn)出的貴妃醉酒，僅僅只把貴妃喝醉是的動(dòng)作給表現(xiàn)來，并無目的性，但是京劇大師梅蘭芳，通過這種表演方式，聯(lián)想到了聞花、掐花、看花等傳統(tǒng)的審美意象，同時(shí)把醉酒的動(dòng)作定為聞花，通過這一想象，使表演的藝術(shù)美感增加。

三、想象力需要舞蹈技巧的支撐

舞蹈表演是對美麗藝術(shù)的展現(xiàn)，舞蹈表演效果的好壞受到動(dòng)作的設(shè)計(jì)、表演者的舞蹈技藝、舞蹈演員的想象力的共同影響，舞蹈演員在進(jìn)行想象活動(dòng)時(shí)，不能忽略對舞蹈技巧的練習(xí)，只有基礎(chǔ)扎實(shí)了，才能使內(nèi)心的想法用舞蹈的形式得以表現(xiàn)出來。藝術(shù)形象的積累、藝術(shù)形象的體驗(yàn)、藝術(shù)形象的創(chuàng)造是舞蹈演員塑造藝術(shù)形象的三個(gè)層次。藝術(shù)形象的積累離不開舞蹈演員私下對每個(gè)動(dòng)作的刻苦練習(xí)，這是對舞蹈演員最基本的要求；藝術(shù)形象體驗(yàn)是指舞蹈演員在反復(fù)練習(xí)的過程中達(dá)到熟能生巧的境界，同時(shí)在親身體會(huì)動(dòng)作的過程中，逐漸領(lǐng)會(huì)舞蹈編導(dǎo)所要表達(dá)的意圖；當(dāng)舞蹈演員完成了以上兩種層次后，就會(huì)在表演過程中與角色融為一體，達(dá)到忘我的境界。這樣就會(huì)使演員把反復(fù)練習(xí)的動(dòng)作與角色相結(jié)合，使角色的動(dòng)作無意識的表現(xiàn)出來，并讓觀眾感受到角色的內(nèi)心。例如：在楊麗萍的代表作《雀之靈》當(dāng)中，正是因?yàn)槲枵甙炎约合胂蟪煽兹?，并完全的投入演出中，和孔雀融為一體，才使表演時(shí)的躍動(dòng)和張揚(yáng)的生命力散發(fā)出來，同時(shí)使矯揉造作的外部情感得以擺脫。又如，在《元宵夜》中，作者通過想象，把熱鬧的元宵燈會(huì)時(shí)你擁我擠的群眾場面以及觀燈時(shí)歡快的心情、找尋時(shí)的惱怒焦急、及被人踩后忍受痛苦的心情等用夸張的手法表現(xiàn)出來，盡管是雙人舞，但卻使作品表現(xiàn)的生動(dòng)有趣，真實(shí)感人。舞蹈演員所具備的最重要的特質(zhì)就是想象力，如果沒有這一特質(zhì)，即使他的舞蹈技巧有多高超，也不能使舞蹈的生命力表現(xiàn)出來。反之，如果舞蹈演員沒有技巧的支撐，即使再有想象力，也是枉然的，因?yàn)橄胂罅Φ谋憩F(xiàn)需要掌握豐富的技巧。這就意味著在舞蹈表演中，表演者的想象力與舞蹈技巧是同等重要的。同時(shí)從藝術(shù)欣賞的角度看，舞者的內(nèi)心世界由舞蹈動(dòng)作所表達(dá)出來，并符合觀眾欣賞、想象要求，這就使觀眾參與到人物形象的塑造當(dāng)中，同時(shí)意味著人物形象的塑造成功。

總之，舞蹈是一種美麗的藝術(shù)，而想象力為其插上了翅膀，可以使舞蹈表演更具魅力。在舞蹈表演中加入更多的想象力，可以體現(xiàn)舞蹈的自由性，可以抒發(fā)舞者更多的情感，借助想象，利于舞蹈的發(fā)展，使其更具創(chuàng)造性。想象力可以提高舞蹈編程的質(zhì)量，可以使舞蹈動(dòng)作更具生命力。

[1]何群.舞蹈表演的真實(shí)體驗(yàn)與真情表現(xiàn)[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào).2012(01)

[2]李澤華.情于衷，動(dòng)其容——舞蹈表演中的動(dòng)作與情感[J].文教資料2015(35)