《唐人街·探案》：中國偵探片的敘事創(chuàng)新

褚乃健

【摘 要】2015年底，國產(chǎn)偵探片《唐人街·探案》橫空問世，自上映以來好評(píng)如潮，引起了電影界的關(guān)注。導(dǎo)演陳思成在接受采訪時(shí)談到“《唐人街·探案》應(yīng)歸結(jié)為推理或偵探喜劇片，影片同時(shí)具備商業(yè)和藝術(shù)雙重屬性?！薄短迫私帧ぬ桨浮诽钛a(bǔ)了國產(chǎn)偵探類劇情片的空白，從某種程度上說，該片是一部里程碑式的作品，為國產(chǎn)偵探片的發(fā)展帶來了新的曙光。

【關(guān)鍵詞】《唐人街·探案》；國產(chǎn)偵探片；創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0166-01

一、“反轉(zhuǎn)式”的情節(jié)布局

偵探片是“以偵探為中心人物，以邏輯推理為敘事內(nèi)容和主要觀賞興趣點(diǎn)的類型電影?！贝祟愑捌跀⑹律弦回炓詡善埔粋€(gè)繁雜的犯罪案件或破解一個(gè)謎案為基礎(chǔ)，與往常平鋪直敘的偵探電影不同，《唐人街·探案》在劇情設(shè)置和情節(jié)的編排上沒有遵循以往單一老套的路線。影片講述了一個(gè)險(xiǎn)象環(huán)生的偵探故事，以撲朔迷離的兇殺案和黃金失竊案貫穿全劇，引發(fā)了關(guān)于宗教和人性的深層次探討。

為了能夠使觀影者融入到導(dǎo)演設(shè)定的戲劇情境中，《唐人街·探案》一開篇便迅速建立起主要的人物關(guān)系。報(bào)考警校失利的秦風(fēng)在婆婆的勸說下來到泰國尋找號(hào)稱“唐人街第一神探“的表舅唐仁，表舅的平庸懶散讓秦風(fēng)大失所望，相處中得知表舅“唐人街第一神探”的身份名不副實(shí)，更是一氣之下準(zhǔn)備離開。與此同時(shí)，工坊工人頌帕被殺，黃金失竊，黃蘭登與坤泰兩位探長(zhǎng)展開了深入調(diào)查。一番偵查推理之后所有證據(jù)都指向了唐仁，警方展開了對(duì)唐仁的追捕。

在秦風(fēng)與唐仁的探案過程中，影片展開兩條敘事模式，一條是秦風(fēng)和唐仁為尋找真兇抽絲剝繭般的偵探敘事線路；另一條是秦風(fēng)在回顧、分析、揭發(fā)案情時(shí)的敘事線路。這種非線性敘事策略的使用，使層層相扣的故事情節(jié)更加富有戲劇性，對(duì)于案件的發(fā)展和觀影者對(duì)案情的了解起到了關(guān)鍵性的作用。

與我國傳統(tǒng)的偵探類故事相比，《唐人街·探案》更有一種“余音繞梁”的韻味，追求著敘事情節(jié)上的反轉(zhuǎn)，在撲朔迷離的案情幾近塵埃落定之時(shí)，峰回路轉(zhuǎn)，又開辟了新的視閾。影片最后，女孩充滿詭異的笑容似乎驕傲地展示出自己在與秦風(fēng)的斗智斗勇中取得了勝利，制造了一場(chǎng)完美的犯罪。案件在劇情細(xì)節(jié)的處理上前后照應(yīng)，疏而不漏，達(dá)到了出人意料的結(jié)局。

二、疑竇叢生的懸念設(shè)置

范培松在《懸念的技巧》一書中指出：“懸念，顧名思義，就是懸在心中的思念。”偵探片中的懸念是一種知的欲望，是一種基于理性之上的解釋、了解的急切之情。電影開篇的“黃金失竊”“頌帕被殺”，給劇中人物和觀眾設(shè)置了一個(gè)大的謎團(tuán)，在這個(gè)大懸念的牽引下，主人公絲絲入扣地進(jìn)行推理、探尋線索，又生出更多的小懸念。頌帕、北哥、爆炸頭、金剛和托尼五人聯(lián)合盜走了黃金準(zhǔn)備分贓時(shí)，黃金卻不翼而飛；秦風(fēng)和唐仁根據(jù)僅有的線索調(diào)查到小女孩思諾，發(fā)現(xiàn)了缺頁的日記本；案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)除了正門沒有其他的出口，兇手是如何在封閉的環(huán)境中殺人又逃離案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)？導(dǎo)演利用錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系將整個(gè)偵破事件搞得撲朔迷離，使觀眾感覺每一個(gè)劇中人物都可能是兇手。

從敘事學(xué)角度看來，制造懸念的前提是提供充分的戲劇性情境，創(chuàng)作者有意識(shí)地控制住信息的發(fā)布?！短迫私帧ぬ桨浮穼⒅魅斯O(shè)定在泰國的唐人街，影片場(chǎng)景大多選擇在警察局、手工作坊、民宅中，影片中各派人物圍繞著黃金的去向展開爾虞我詐的爭(zhēng)奪，警察與主人公、匪徒與主人公、警察與匪徒之間的斗智斗勇，為撲朔迷離的案情增添了幾分驚險(xiǎn)和刺激。秦風(fēng)擁有過目不忘的能力，觀眾隨著秦風(fēng)的視點(diǎn)，一層層撥開懸念的內(nèi)核。

三、深入人心的主題呈現(xiàn)

羅伯特·麥基在《故事：材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》中指出：“故事講述是對(duì)真理的創(chuàng)造性論證，一個(gè)故事是一個(gè)思想的活證據(jù)，完成思想到證據(jù)的轉(zhuǎn)換?！惫适滤尸F(xiàn)出的主題是一部影片的靈魂所在，當(dāng)我們拋下《唐人街·探案》的敘事、結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置，透過整個(gè)案情的內(nèi)核，便能體會(huì)到該片所要傳達(dá)的主旨。在影片的開頭，引入了《周易》中的一句話“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也。”善是繼承自陰陽之道，是天所賦予，并通過人性呈現(xiàn)在世人面前，與孟子人性本善的觀點(diǎn)相類似，這無疑是該片要表達(dá)的中心思想。

《唐人街·探案》的主題散發(fā)著虛弱而又癲狂的氣息，在人物關(guān)系的親密與疏離之間寄托著一種病態(tài)般的情感。劇中的兩位父親形象，無論是思諾的養(yǎng)父還是丹的父親頌帕，對(duì)于自己的孩子是一種潛意識(shí)的保護(hù)，即便這種情感寄托是病態(tài)的。具有戀童癖的養(yǎng)父十分疼愛自己的女兒，得知女兒被侵犯后不顧法律的約束，不惜付出生命也要為女兒報(bào)仇。在醫(yī)院的病房中，養(yǎng)父被眾人揭穿是殺人兇手，他堅(jiān)定地對(duì)女兒說：“我不后悔這么做，我愛你?！彼贾Z對(duì)父親說“我知道”，養(yǎng)父再次堅(jiān)定地對(duì)她說：“不，你不知道，我愛你。”然后跳樓自殺。這個(gè)人物和這部電影的無限悲涼被盡情地宣泄出來。

四、結(jié)語

《唐人街·探案》作為一部成功的混搭式偵探題材電影，貼著喜劇標(biāo)簽很好地迎合了當(dāng)下人們的觀影需求，為中國電影市場(chǎng)的繁榮增添了濃墨重彩的一筆，也為中國的偵探類劇情片注入了新鮮血液。