探研閩西漢劇現(xiàn)代戲音樂(lè)演奏的創(chuàng)新體會(huì)

吳丹青

【摘 要】筆者從事戲劇工作30余年，對(duì)胡琴演奏情有獨(dú)鐘，并深深體會(huì)到創(chuàng)新的重要性。本文以閩西漢劇《紅翎子草鞋》為例，談?wù)剟?chuàng)新方面的幾點(diǎn)心得體會(huì)。

【關(guān)鍵詞】閩西漢??；遇繁思簡(jiǎn)；遇簡(jiǎn)思繁；二胡常規(guī)弓指法；提胡非常規(guī)弓指法

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0089-02

閩西漢劇隨著客家人從中原洞庭一帶往南遷移至閩、贛、粵，已有200多年的歷史了。這朵“南國(guó)牡丹”被列為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在歷史的發(fā)展進(jìn)程中，隨著民族思想感情、欣賞習(xí)慣和自身規(guī)律，閩西漢劇也在逐步演變。為了保護(hù)和傳承這份傳統(tǒng)民族文化遺產(chǎn)，我們這一代人要做的是，順應(yīng)其自身的發(fā)展規(guī)律，保留好其藝術(shù)形式和表現(xiàn)特點(diǎn)，并大膽創(chuàng)新。

現(xiàn)代大型漢劇《紅翎子草鞋》講述1929年初，朱毛紅軍進(jìn)入閩西開(kāi)展才溪鄉(xiāng)調(diào)查報(bào)告后，組織群眾打土豪、分田地，保衛(wèi)家園的故事。劇情跌蕩起伏，音樂(lè)以漢劇風(fēng)格為主，場(chǎng)景音樂(lè)融合了閩西特有的音樂(lè)元素，使這出現(xiàn)代漢劇散發(fā)出濃濃的鄉(xiāng)土氣息。該劇是筆者所在劇團(tuán)現(xiàn)階段主創(chuàng)的一部弘揚(yáng)先烈革命精神、傳遞社會(huì)正能量的力作。

眾所周知，音樂(lè)是靈魂，要把樂(lè)譜上的音符轉(zhuǎn)化成為音響，是一次藝術(shù)再創(chuàng)作的過(guò)程。然而，我們的樂(lè)譜基本上不標(biāo)注弓指法（忽略了這一基本環(huán)節(jié)），這就給演奏者更多自由創(chuàng)作的空間。筆者作為一名有著多年藝齡的演奏員，會(huì)憑借著以往的經(jīng)驗(yàn)，先把每一場(chǎng)標(biāo)題逐個(gè)進(jìn)行分析，再唱旋律譜（這是弓指法修定前最先的一個(gè)步驟）。因?yàn)橥ㄟ^(guò)演唱更能找到氣口、樂(lè)句乃至音樂(lè)的感情起伏，等等。如有配器部分，則可以聽(tīng)一聽(tīng)指揮的分析講解，再通過(guò)一遍遍演奏實(shí)踐，進(jìn)行較為合理的弓指法修正。

一、應(yīng)用遇繁思簡(jiǎn)的創(chuàng)新理念，規(guī)范二胡組弓、指法修訂

為了加強(qiáng)音樂(lè)效果，筆者所在劇團(tuán)外聘了幾位二胡演奏員，樂(lè)手們?cè)诓倏啬芰驼J(rèn)知漢劇音樂(lè)內(nèi)涵等方面也都不盡相同，所以更應(yīng)該重視弓指法的修訂，使它能夠趨于合理化、規(guī)范化和常規(guī)化，這樣才能解決因?yàn)槎嗳搜葑啵斐啥暡恳羯唤y(tǒng)一、情感表達(dá)不一致的問(wèn)題。

在修訂過(guò)程中，筆者會(huì)按照基本可行的傳統(tǒng)指法，即食指按住基礎(chǔ)音作為do或sol音（這也是最常用的音階指法），其他音則根據(jù)手指變化依此類推。這樣的基本指法同樣可以應(yīng)用在其他把位中。如第一場(chǎng)的序幕曲和第六場(chǎng)的幕間曲，其中很大篇幅是由密集的十六分音符組成，筆者按照傳統(tǒng)指法設(shè)定左手指法，并遵循“多演奏空弦、少演奏按弦；多演奏內(nèi)弦、少演奏換把”的原則，這種指法設(shè)定對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)比較省力、容易掌握。

在弓法修訂時(shí)，筆者則是用一弓一音的分弓（分弓不僅具有重音感，而且還有鮮明的節(jié)奏感，當(dāng)音樂(lè)本身具有內(nèi)在動(dòng)力，很激動(dòng)地向前發(fā)展時(shí)，用分弓演奏能較好地烘托氣氛）；在十六分音符的弓法設(shè)定中，筆者用第一音的重音和后三音的非重音來(lái)凸顯分弓帶來(lái)的顆粒感和清晰度，音樂(lè)旋律的上揚(yáng)用加大弓的幅度來(lái)表現(xiàn)，音樂(lè)旋律的下行用減小弓的幅度來(lái)表現(xiàn)，很好地體現(xiàn)了劇中槍林彈雨以及恐懼、血腥的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

在修訂一些速度中等、音樂(lè)變化不大的敘事性唱腔（慢板、大板、退板、馬龍頭等板式）或場(chǎng)景音樂(lè)時(shí)，筆者一般會(huì)以半拍（八分音符）為一個(gè)單位來(lái)演奏一弓，一拍的兩個(gè)八分音符用分弓演奏，可使音與音之間呈現(xiàn)凌角分明的特點(diǎn)。一拍中的四個(gè)十六分音符分別演奏兩弓（兩音一個(gè)小連弓），這種在統(tǒng)一中又有變化的處理方式，使音樂(lè)更具律動(dòng)感。例如，在曲牌【家余茶】的修訂中，全體樂(lè)隊(duì)是以行進(jìn)的速度大齊奏，即簡(jiǎn)單又古樸的演奏，再現(xiàn)了劇中人物被游街沉潭的凄涼場(chǎng)景。

對(duì)于劇中三位人物的二六唱腔（有板無(wú)眼的一四拍子），二胡聲部在配器中使用了較有規(guī)律的伴奏音型。在設(shè)定弓法時(shí)，筆者按照唱詞里有規(guī)律的句、頓來(lái)劃分；非句頓的音樂(lè)在后半拍反復(fù)用拉弓演奏輕音（弓毛緊貼琴弦，手腕帶動(dòng)手指有彈性地演奏后八分音符），代表句和頓的音是在前半拍，用推弓演奏重音，這種順勢(shì)的弓法更好體現(xiàn)了唱腔的句、頓感，也很好地體現(xiàn)了漢劇音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)的工整性。

二、應(yīng)用遇簡(jiǎn)思繁的創(chuàng)新理念，借鑒其他樂(lè)器中的技法進(jìn)行提胡非常規(guī)的弓、指法修訂

提胡是閩西漢劇音樂(lè)演奏的四大件之一，其音色稚嫩，具有代表性，可以說(shuō)，沒(méi)有提胡的演奏，就沒(méi)有閩西漢劇音樂(lè)。在此劇中，多次出現(xiàn)提胡的領(lǐng)奏和獨(dú)奏，足以說(shuō)明它的重要性。

筆者通過(guò)對(duì)音樂(lè)的理解，再借助二胡的滑揉技法，在實(shí)踐中做了一點(diǎn)大膽嘗試，更加細(xì)膩、獨(dú)到地刻畫了劇中音樂(lè)。

劇中的主題音樂(lè)是以閩西漢劇兩大聲腔——二黃、西皮中的二六過(guò)門為元素，相互融合發(fā)展而成的，其中一段深情的主題音樂(lè)，筆者通過(guò)右手手腕把弓子帶出輕柔的聲音后，利用把握弓速、調(diào)整弓壓來(lái)體現(xiàn)主人公內(nèi)心的起伏。左手則是在不同的音位上做同指而不同把的滑揉處理（前臂略為主動(dòng)帶著手腕虎口，在手指不離弦的情況下帶指換把），使音樂(lè)更加柔和，有種“剪不斷、理還亂”的愁緒，和阿炳站立行走時(shí)所用的定把滑指有著異曲同工之妙。它的滑揉效果，充分發(fā)揮了二胡善抒情的特點(diǎn)，使主題音樂(lè)更具藝術(shù)感染力。

另一段以閩西鼓樂(lè)“八角樓”為素材，音調(diào)為紫調(diào)式的樂(lè)句，其低沉的旋律主要是用四分、八分和句末的二分音符交替組成，很像民間哀樂(lè)，在緩漫、平穩(wěn)的速度中，筆者應(yīng)用了飽滿的長(zhǎng)弓結(jié)合管子技法，即主音是在它的向上三度音上，用三或四指壓放后才出現(xiàn)，這種指法的關(guān)鍵是在拍點(diǎn)前，非主音的手指要力度適中，先觸到琴弦后再靈敏地放開(kāi)（體現(xiàn)手指在琴弦上的張力）。筆者是借鑒了原管子獨(dú)奏曲《江河水》而獲得靈感，借用吹奏樂(lè)的這種技法，非常貼切地表現(xiàn)了劇中人物悲傷、苦悶的情感。

此劇的末尾段落，劇中主題音樂(lè)也隨著劇情的不斷變化而發(fā)展著，提胡的獨(dú)奏部分音樂(lè)被修訂為時(shí)而顫弓、時(shí)而分弓，連弓交替進(jìn)行，而句末較長(zhǎng)的音符之前的半拍，筆者會(huì)把這些音符修訂為拉弓，緊接著用弓尖部分演奏顫音，這樣處理會(huì)使音和音之間的過(guò)渡更加連貫，樂(lè)句感更加分明，三種弓法的結(jié)合應(yīng)用，使音樂(lè)之間有了對(duì)比，體現(xiàn)了寧?kù)o、夢(mèng)幻的意境。

以上的常規(guī)修訂和非常規(guī)修訂只是相對(duì)而言，弓指法修訂是二度創(chuàng)作最基本也是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，不能被忽略掉，它為作品起到了技術(shù)上的支撐。在修訂前還要多了解演奏員實(shí)際的操控能力，在排練期間，對(duì)弓、指法的修訂還要做不斷調(diào)整，使其趨于合理。除此之外，修訂者還應(yīng)具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和審美情趣，綜合能力要不斷提高，這樣才能有助于分析作品和詮釋作品。

誠(chéng)然，我們要營(yíng)造和諧氛圍，激發(fā)創(chuàng)新意識(shí)，提高創(chuàng)新能力，努力修訂創(chuàng)新，使演奏更富音樂(lè)性。

筆者把這些體會(huì)與大家分享，目的是為了進(jìn)一步研究所需，起到拋磚引玉的作用，以推動(dòng)客家人的“家鄉(xiāng)戲”以及胡琴音樂(lè)演奏技法的深入開(kāi)展，為新的歷史時(shí)期精神文明建設(shè)和呵護(hù)客家文藝百花園中的“南國(guó)牡丹”做出微薄的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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