新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的發(fā)明及應(yīng)用

賀倩

【摘 要】新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴是一項(xiàng)手風(fēng)琴新結(jié)構(gòu)制造發(fā)明，發(fā)明人是四川手風(fēng)琴協(xié)會余烈老師，這項(xiàng)發(fā)明在2010年5月18日成功申請國家實(shí)用新型專利。這類新結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的區(qū)別在于，左手貝司部分的和弦配置不同，新型低音結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴將原來的和弦改為大二度、小三度、大三度和純四度和聲音程，豐富了手風(fēng)琴的和聲效果和表現(xiàn)手段。各種三和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦以及各種非三度疊置的和弦皆可方便組合，可以將古典和聲、民族和聲、現(xiàn)代和聲進(jìn)行組合演奏，成為一個特殊的異于傳統(tǒng)和自由低音的新型和聲音程系統(tǒng)，拓展了手風(fēng)琴獨(dú)奏、伴奏的曲風(fēng)范圍，增強(qiáng)了音樂表現(xiàn)力，給作曲家留下廣闊的創(chuàng)作空間。

【關(guān)鍵詞】新型；低音結(jié)構(gòu)；手風(fēng)琴

中圖分類號：J624.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0062-03

一、新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的設(shè)計(jì)理念及專利介紹

（一）新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴發(fā)明人的設(shè)計(jì)理念。新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴是由中國音協(xié)手風(fēng)琴學(xué)會理事、四川省音樂家協(xié)會手風(fēng)琴專業(yè)委員會顧問、成都市群眾音樂創(chuàng)作研究會副會長余烈老師設(shè)計(jì)發(fā)明，據(jù)余老師描述，此構(gòu)想是源于對20世紀(jì)80年代傳入中國的自由低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的思考。

自由低音手風(fēng)琴的左手貝斯部分是打破傳統(tǒng)固定和弦的配置，從和弦中完全解脫出來，成為高低四個八度內(nèi)獨(dú)立自由的樂音，可以表現(xiàn)單旋律聲部、復(fù)調(diào)多聲部，完成任意和聲音程組合，分解和弦伴奏。其中音程的伴奏織體給他的創(chuàng)造發(fā)明帶來很大的啟發(fā)。自由低音的雙音需用兩根手指彈奏，三和弦用三根手指彈奏，七和弦用四根手指彈奏，能不能發(fā)明一種和弦體系，既能滿足二度、三度、四度音程，又能滿足音程兩兩疊加后形成的五度、六度、七度、九度、十一度和弦音的構(gòu)成，在演奏手指控制上更加簡單便捷。自由低音四個音以上的和弦、雙震音、雙顫音的奏法，用新結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴演奏將大大降低難度。

此外，現(xiàn)代音樂作品和民族音樂作品多使用非三度跌至和弦，此新結(jié)構(gòu)琴貝斯可以進(jìn)行任意和弦組合配置，達(dá)到豐富的和聲效果，增添樂曲的色彩，為表達(dá)多種音樂風(fēng)格、提升音樂表現(xiàn)力提供了重要的音程排列基礎(chǔ)。

（二）成功改造第一臺新型低音結(jié)構(gòu)鍵盤手風(fēng)琴。新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的制作是一種創(chuàng)新，這種全新的大膽的設(shè)計(jì)理念，在手風(fēng)琴樂器制造史上是一個先例，也是重大突破。

第一臺新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴是由西南地區(qū)一位有著三十多年手風(fēng)琴修理經(jīng)驗(yàn)的陳永忠?guī)煾蹈脑焱瓿傻?。因?yàn)閷＠墨@得必須具備三個要素：第一，提出新的理念，必須被理論證明是可行的、有突破性的，國內(nèi)外無先例；第二，有制作設(shè)計(jì)圖；第三，有實(shí)體琴。三者缺一不可。陳師傅成為了設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)理念的具體實(shí)施者，協(xié)助余烈老師在較短時間內(nèi)完成了后續(xù)工作，并獨(dú)立完成了圖紙的設(shè)計(jì)，改出實(shí)體樣琴，為專利的成功申請做出了努力，創(chuàng)造了條件。

新結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴是貝斯機(jī)內(nèi)部組合的改造，它的外觀仍然和普通琴無異，只是奏法有所改變，新琴的貝斯結(jié)構(gòu)第一縱列和第二縱列仍然維持原樣，分別為輔助低音和基本低音，以第二縱列的基本低音為根音依次排布：第三縱列為大三和弦的第三和第五音；第四縱列為小三和弦的第三和第五音；第五縱列為屬七和弦的七音及高八度的根音；第六縱列為高八度的根音及其下方純四度。從第三縱列到第六縱列都是以音程的排布方式，這樣讓音程之間的組合排列有了更多可能性，可以通過和弦的配置、和聲的組合變化樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)。

（三）實(shí)用新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的專利介紹。實(shí)用新型專利證書名稱為“新型低音結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴”，于2010年5月18日申請，2011年1月26日生效，余烈為專利權(quán)人和發(fā)明人。這種新型低音結(jié)構(gòu)的手風(fēng)琴，增加了和弦種類，自由組合伴奏和弦類型，使和聲變化豐富，增強(qiáng)樂曲演奏的表現(xiàn)力，尤其是傳統(tǒng)手風(fēng)琴很難表現(xiàn)的民族風(fēng)格與現(xiàn)代風(fēng)格的作品，使用非三度疊置的和弦可以呈現(xiàn)出來。

在此基礎(chǔ)上，還將提供一種可在上述新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴與目前傳統(tǒng)低音手風(fēng)琴間的轉(zhuǎn)換，以滿足不同演奏、使用習(xí)慣的需求，這樣一臺自由低音琴在重量體積不變的情況下，載入三個不同的貝斯組合系統(tǒng)，一舉三得，擴(kuò)大了不同風(fēng)格手風(fēng)琴曲目的演奏范圍，降低了演奏難度，增強(qiáng)了手風(fēng)琴的功能與特色。

下圖是采用120貝斯形式的實(shí)用新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴中，部分基本低音各縱列鍵鈕由內(nèi)到外的排布方式示意圖。

二、新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的實(shí)用功能特征

（一）異于傳統(tǒng)低音貝斯手風(fēng)琴的和聲特征

新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴是在傳統(tǒng)低音貝斯手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改造的，獲得成功并申請專利，它的創(chuàng)新是在第三縱列和第四縱列傳統(tǒng)三和弦的基礎(chǔ)上省略了基本低音；第五縱列屬七和弦中保留根音（高八度）和七音，省略三音、五音；第六縱列由高八度的根音和下方純四度構(gòu)成。

以C為基本低音的橫向鍵鈕排列用數(shù)字1、2、3、4來標(biāo)示代替，第三縱列為1縱列，第四縱列為2縱列，第五縱列為3縱列，第六縱列為4縱列。這樣以C為基本低音六縱列貝斯音列依次為E，C，C1，C2，C3，C4。

此結(jié)構(gòu)排列以巧妙地省略和弦音，留出空白，給新的和弦組合、和聲構(gòu)成提供了充分的發(fā)揮空間，由此可以自由地進(jìn)行和弦組合，不再局限于傳統(tǒng)和弦模式，既保留傳統(tǒng)和弦，又增添了現(xiàn)代和弦、流行、爵士和弦等種類，創(chuàng)造性地增添了手風(fēng)琴作品的風(fēng)格魅力。

（二）多種常見和弦組合及運(yùn)用

1.三和弦的構(gòu)成。大小三和弦的組合方式有兩種，第一種是加入基本低音即根音，以C為基本低音，C+C1構(gòu)成大三和弦，C+C2構(gòu)成小三和弦。第二種是A2+C1構(gòu)成C的大三和弦，bA1+C2構(gòu)成小三和弦。

此兩種組合方式中，第一種加入低音貝斯，距離較近按鍵操作簡單；第二種A和C、bA和C的距離較遠(yuǎn)，縱向上跨四行，運(yùn)用5指和2指組合。

增三和弦以C為根音舉例，A2+#C2構(gòu)成C的增三和弦，縱向相隔五行，以5指、2指組合。 C的減三和弦由bA1+bC1構(gòu)成，相隔四行，以5指、2指組合。

2.七和弦的構(gòu)成。以C就近的橫向縱向七和弦組合，C2+G2構(gòu)成bE的大七和弦；C1+G1構(gòu)成E的小七和弦，E3+E2也構(gòu)成E的小七和弦；C1+G2構(gòu)成E的減小七和弦； C1+C3構(gòu)成C的屬七和弦；bA1+D1構(gòu)成C的減七和弦。

3.九和弦及十一和弦構(gòu)成。最簡單的九和弦是在七和弦的基礎(chǔ)上，加入相對應(yīng)的基本低音作為根音位置，C+C2+G2，C+C1+G1，C+C1+G2，C+ C2+G1。十一和弦由1、2兩縱列上中下三個相鄰鍵鈕組合而成，共有8種組合方式，即 C1+G1+D1；C1+G1+D2；C1+G2+D1；C1+G2+D2；C2+G2+D1；C2+G1+D2；C2+G2+D2；C2+G1+D1。由4指、3指、2指組合完成。

4.爵士和聲。Cadd2：D3+C4或D3+E2；Csus4：C+G3或F4+C4；斜杠和弦bB/C：C+G2+bB1、D/C：C+B2+D1。

（三）和弦結(jié)構(gòu)的特征及功能

以上對常用和弦結(jié)構(gòu)排列分析后，不難看出和弦的種類明顯增多，千變?nèi)f化，且在演奏上易于操作，游刃有余。通過舉例說明，同基本低音一樣，所有和弦平行上移或下移一位，上升或下降五度，舉一反三。兩個鍵鈕同時按鍵操作就能得到七和弦四個音的音效，三個鍵就能構(gòu)成九和弦、十一和弦的音效。手指間的不同組合方式長期訓(xùn)練還能增強(qiáng)手指的靈活性，對鍵鈕的位置把控更準(zhǔn)確，同時掌握更多的音樂理論知識。

該項(xiàng)發(fā)明是在傳統(tǒng)和弦結(jié)構(gòu)上的新發(fā)現(xiàn)，較傳統(tǒng)固定和弦配置更具有發(fā)散性、延展性，通過豐富多樣化的和弦組合處理，讓音樂表達(dá)更深刻透徹，沒有固式和弦的束縛，讓音樂自由發(fā)揮。

（四）譜例分析

該舞曲由劉鐵山、茅沅作曲，余烈老師改編成新型結(jié)構(gòu)低音手風(fēng)琴曲。此曲在左手貝斯部分廣泛采用四度和聲音程的伴奏織體，突出中國民族音樂的特點(diǎn)，富有東方色彩和韻味，節(jié)奏歡快，第12-16小節(jié)樂譜伴奏聲部以十六分音符的音程密集連接，意在表達(dá)瑤族人民載歌載舞歡慶的場面，此時用新型結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴系統(tǒng)演奏，相當(dāng)于8個鍵鈕獨(dú)立排列，演奏上更加快速簡便。

該曲描寫的是沙皇統(tǒng)治下伏爾加河上的纖夫邁著沉重步伐勞作的場面。本曲和聲部分運(yùn)用小二度，減三、半減七、減七和弦等極度不和諧的音程和和弦，營造尖銳刺耳的音響效果，左手靈活采用新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的音程配置和性能特點(diǎn)，以方便簡潔、快速跳躍的貝司組合填充快節(jié)奏織體，豐富歌曲的和聲效果，刻畫出船夫既痛苦掙扎又沉默隱忍的內(nèi)心情感。

三、新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的實(shí)用性和開拓性

對目前國內(nèi)外手風(fēng)琴現(xiàn)狀進(jìn)行考察，能夠?qū)⒍鄠€貝斯系統(tǒng)融入一臺手風(fēng)琴的只有MIDI電子手風(fēng)琴技術(shù)能做到，但它跟傳統(tǒng)古典手風(fēng)琴在物理發(fā)聲和演奏控制上比較，有很大的失真性，因此自由低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴就成了古典手風(fēng)琴種類里的王者，具有專業(yè)品質(zhì)效應(yīng)，成為國內(nèi)外高等音樂學(xué)府專業(yè)用琴的首選，它的貝斯部分同時存在古典自由低音和傳統(tǒng)固定和弦伴奏兩個系統(tǒng)。如果將新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴技術(shù)作為第三系統(tǒng)加入自由低音手風(fēng)琴中，勢必會掀起一股新的手風(fēng)琴專業(yè)用琴的浪潮，國際比賽用琴在選曲范圍和室內(nèi)樂配器上的選擇會更加寬泛、更具特色。其重要原因在于新增加的系統(tǒng)在傳統(tǒng)低音琴的基礎(chǔ)上巧妙地移動了杠桿軸的位置，在不增加琴體自身重量的情況下轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，保持原有的簧片裝置，在傳統(tǒng)琴的固定和弦上作減法，減去樂音的填充增加音程的組合。再則，新型琴的和弦種類豐富，最具特色的是二度、四度、五度音程的排列體現(xiàn)了中國獨(dú)有的民族和聲特點(diǎn)。早年手風(fēng)琴的發(fā)聲制作原理來源于中國的笙樂器，上個世紀(jì)五六十年代作為俄羅斯的民族樂器傳入中國，新型琴的發(fā)明為手風(fēng)琴作為西方樂器融入中國民間音樂色彩做出了重要貢獻(xiàn)，也意味著手風(fēng)琴的種類和演奏風(fēng)格更豐富多元化。

新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的發(fā)明和創(chuàng)造，凝結(jié)了中國手風(fēng)琴教育家余烈老師畢生的心血，創(chuàng)下了手風(fēng)琴樂器制造史上的新紀(jì)錄，是手風(fēng)琴事業(yè)未來發(fā)展的重要標(biāo)志，手風(fēng)琴業(yè)界人士對此壯舉贊嘆不已。這一套新理論和樂器的發(fā)明是成功的開端，還需要手風(fēng)琴制造商、作曲者、教育工作者、演奏家和熱愛手風(fēng)琴的同行們共同努力研究開發(fā)。新型手風(fēng)琴從研發(fā)、生產(chǎn)、宣傳到投入使用，包括樂譜的編輯出版等，還有一段路要走，希望更多的手風(fēng)琴專業(yè)人士及愛好者進(jìn)一步了解新型低音結(jié)構(gòu)手風(fēng)琴的先進(jìn)性和優(yōu)勢，為新時代手風(fēng)琴樂器的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

作者簡介：

賀 倩，手風(fēng)琴演奏碩士，四川音樂學(xué)院手風(fēng)琴電子鍵盤系手風(fēng)琴專業(yè)教師，助教。