論空鏡頭在《致命ID》電影中的作用

果然

摘 要：從空鏡頭的定義出發(fā)，通過(guò)具體電影片段實(shí)例來(lái)闡釋空鏡頭在犯罪類型電影中給影片敘事內(nèi)容、畫面美感等方面帶來(lái)的不同作用。鏡頭語(yǔ)言是一種電影美學(xué)，而在電影中如何通過(guò)對(duì)空鏡頭巧妙地應(yīng)用來(lái)給影片增分也是需要不斷嘗試揣摩與研究的，如何通過(guò)不同類型的分鏡頭對(duì)電影產(chǎn)生不同的作用也是需要我們來(lái)探討研究的

關(guān)鍵詞：空鏡頭；電影美學(xué)；犯罪電影；鏡頭語(yǔ)言

電影中的空鏡頭又稱景物鏡頭，指的是影片中自然景物或場(chǎng)面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭，比如畫面上只有高山、流云、海浪、湖水、雄鷹等。

《致命ID》是一個(gè)有關(guān)犯罪類型和多重人格方面的經(jīng)典電影：一個(gè)汽車旅館里，住進(jìn)了10個(gè)人，他們中間有司機(jī)、妓女、過(guò)氣女星、夫婦、警探和他的犯人，還有神秘的旅館經(jīng)理。這天風(fēng)雨大作，通訊中斷，10人被困在了旅館里，驚悚的故事開(kāi)始了。他們一個(gè)接一個(gè)的死去，并且按照順序留下牌號(hào)。10個(gè)人存活下來(lái)的漸漸變少，他們開(kāi)始恐慌，互相猜忌，卻無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了彼此間的聯(lián)系。但是，大家懷疑的嫌疑人卻紛紛死去，謎團(tuán)籠罩在旅館狹小的空間里，這樣的兇殺案件卻有著人們猜不到的真相…

一、空鏡頭在電影的普遍作用

空鏡頭是一個(gè)電影中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的表現(xiàn)形式，通過(guò)拍攝風(fēng)景或者特殊道具來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)功能和空鏡頭的情緒醞釀，雖然空鏡頭在講故事的時(shí)候沒(méi)有傳遞著大量信息，也沒(méi)有普通鏡頭那樣的直截了當(dāng)，但是它卻給敘事發(fā)揮著不一樣的作用，控制這故事的起承轉(zhuǎn)合、于揚(yáng)頓挫。

（一）交代環(huán)境背景、引發(fā)故事情節(jié)

就如《致命ID》電影中剛開(kāi)始出現(xiàn)的一系列空鏡開(kāi)場(chǎng)，交代這個(gè)犯罪類型電影發(fā)生的環(huán)境，首先，是一場(chǎng)暴風(fēng)雨，使得道路積水，通訊中斷，這樣的背景環(huán)境才使得讓十個(gè)人從四面八方因各種原因聚到了那個(gè)汽車旅館，引發(fā)了之后的殺人情節(jié)。作為對(duì)周圍的環(huán)境記錄的空鏡頭，經(jīng)常被導(dǎo)演要求用推拉搖移及定個(gè)等格式，用來(lái)交代及展現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾對(duì)即將發(fā)生的故事在大腦中有一個(gè)十分直觀的感性的構(gòu)建，方便理解。

電影中幾乎貫穿全部的就是電閃雷鳴下對(duì)建筑的遠(yuǎn)景、近景描寫，通過(guò)昏黃發(fā)綠的燈光、陰暗的建筑、搖搖欲墜的鐵絲網(wǎng)門和被雨打的垂下來(lái)的樹(shù)葉枝條，都無(wú)時(shí)無(wú)刻不向觀眾展示著這是一個(gè)恐怖神秘、令人毛骨悚然的環(huán)境。

（二）實(shí)現(xiàn)鏡頭間過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)

《致命ID》是一結(jié)構(gòu)取勝的一部經(jīng)典電影，它吸引人的地方并不是懸疑的劇情和緊張的氣氛，更為重要的是，這部電影不是一部簡(jiǎn)單的殺人游戲的驚悚片，而是一部地地道道討論人格分裂的片子。本片在結(jié)構(gòu)處理上與《機(jī)械師》有著異曲同工之妙，當(dāng)然還有那部驚世駭俗的《搏擊俱樂(lè)部》，所以片中不乏會(huì)出現(xiàn)一些來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的空鏡頭畫面配以對(duì)白或者獨(dú)白，印象最深的是司機(jī)被告知他自己就是麥肯芮佛多重人格中的一個(gè)的時(shí)候，他吃驚極了，望向玻璃，窗外是電閃雷鳴下的灌木叢，玻璃上映著一個(gè)胖子的虛無(wú)的影子，再轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，便是屋內(nèi)醫(yī)生和警察們的嚴(yán)肅面孔，自己也被嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的捆在了椅子上，這也是一種從虛到實(shí)的轉(zhuǎn)變，讓司機(jī)認(rèn)識(shí)到了自己的真實(shí)身份，實(shí)現(xiàn)了劇情的過(guò)渡轉(zhuǎn)場(chǎng)。

二、空鏡頭的藝術(shù)價(jià)值

（一）襯托環(huán)境、渲染情緒、創(chuàng)造美感和節(jié)奏感

如果拋開(kāi)敘事結(jié)構(gòu)，單從畫面美感來(lái)說(shuō)，一些空鏡頭的拍攝會(huì)相比于人物對(duì)話更有展示的空間，也更能帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到電影的情緒中去，例如在《致命ID》的那個(gè)漆黑的夜晚，如果沒(méi)有對(duì)“Motel”旅館的外部和走廊的拍攝，如果沒(méi)有對(duì)周圍環(huán)境的拍攝，觀眾不能設(shè)身處地的了解到故事所發(fā)生的背景，也不能感受得到其中的緊張氛圍

（二）創(chuàng)造畫面中環(huán)境時(shí)空間隔、調(diào)節(jié)劇情節(jié)奏

電影中多次出現(xiàn)對(duì)空鏡的平行蒙太奇方法運(yùn)用，在醫(yī)生對(duì)麥肯芮佛進(jìn)行診斷，和他自己腦袋里發(fā)生的一起又一起人格之間的命案形成平行蒙太奇。這些空鏡頭的應(yīng)用既把電影分成了兩個(gè)時(shí)空間隔、又控制了整個(gè)影片的節(jié)奏，使得觀者在觀看影片的時(shí)候不會(huì)那么迷茫，也更能理解導(dǎo)演的意圖。也在暗示給大家，有一個(gè)時(shí)空是不存在的。

（三）揭示人物心理、升華人物情感和電影主題

和電影《搏擊俱樂(lè)部》相比，這兩部電影手法上基本上一樣，大同小異。都到最后給了我們有關(guān)于人格分裂的意外與合理的交代。兩部電影唯一不同的地方是在《搏擊俱樂(lè)部》中，主人翁的所有活動(dòng)基本上都是與外界有交流的。而在《致命ID》中，主人翁的所有活動(dòng)基本上都在自己的大腦中完成了，基本上不受外界信息的刺激。

在醫(yī)生看來(lái)，最后適合保留下來(lái)的人格應(yīng)該是那個(gè)為人簡(jiǎn)單直率，向往平靜生活的妓女，因此影片最后在旅館殺人段落中活下來(lái)的是妓女。那么為什么那個(gè)退休警察沒(méi)有最后活下來(lái)，他似乎才是代表麥肯芮佛最善良的人格？可惜在麥肯芮佛的人格中還存在一個(gè)最惡的人--佯裝警察的逃犯，如果要消滅這個(gè)最惡的人格就必須找一個(gè)與之完全相反的人格去對(duì)抗和抵消他，因此最后只能選擇讓退休警察與冒牌警察同歸于盡了。 因此我認(rèn)為旅館殺人事件應(yīng)該是醫(yī)生為了挽救麥肯芮佛，使他免于死刑而使用特殊藥物所產(chǎn)生的幻象，目的在于通過(guò)這種方法，消除他腦海中所有具有缺陷（惡的一面）的人格。其實(shí)給我印象最深的，是醫(yī)生說(shuō)的一段話：靈魂和身體，到底哪一個(gè)應(yīng)該接受懲罰，他的身體犯下了罪行，但里面卻住著無(wú)罪的靈魂。

參考文獻(xiàn)：

[1]費(fèi)羅伊德的精神分析理論.

[2]《大眾文藝》2011年19期 論電影空鏡頭的作用.

[3]百度百科 空鏡頭定義.

[4]《電視空鏡頭之意境美學(xué)與實(shí)現(xiàn)要素》 2012年.